摘要：電影《暖》繼承了導(dǎo)演霍建起一貫堅(jiān)持的唯美、精巧的抒情詩(shī)風(fēng)格，而支撐這一風(fēng)格的力量除了樸素感人的故事情節(jié)之外，更重要的是他對(duì)光、影、聲、色四種電影元素的合理、巧妙地運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：《暖》 光 影 聲 色

《暖》是一個(gè)回憶與現(xiàn)實(shí)交織而成的故事，電影采用了雙時(shí)空轉(zhuǎn)換的敘述方式，在現(xiàn)實(shí)與回憶間來(lái)回穿梭?！芭笔瞧信鹘堑拿?，可伴隨她生命歷程的并不是同她名字一樣溫暖的幸福。而是兩次無(wú)望的等待。導(dǎo)演霍建起靈活的運(yùn)用光、影、聲、色這四種電影元素構(gòu)建起一個(gè)虛無(wú)寧?kù)o的鏡城，這里面有著井河的回憶，回憶里有暖還有那個(gè)高高的秋千：這里有暖的記憶，記憶里有小武生、有井河、也有像梅雨一樣連綿不斷的絕望。

光

電影大師杜努卡把電影導(dǎo)演稱(chēng)為以光為畫(huà)筆的畫(huà)家，認(rèn)為光在電影中具有及其重要的作用，因?yàn)殡娪笆且环N以視覺(jué)手段來(lái)講故事的藝術(shù)。對(duì)光的藝術(shù)處理不僅可以表達(dá)導(dǎo)演的主觀感情，還可以渲染氣氛，更賦予電影語(yǔ)言以隱喻、象征等意義。

影片中回憶部分表現(xiàn)的是美好樸素的鄉(xiāng)間愛(ài)情，井河的回憶也因?yàn)橛信拇嬖谟訙嘏匀?。暖調(diào)的回憶，使得一切似乎都是那樣美好、恬靜。一望無(wú)際的麥田泛著金光，井河與暖歡快的漫步其間。暖暢想著未來(lái)，而井河則暗暗的將面前驕傲的女孩默許為自己的戀人。有別于現(xiàn)實(shí)世界連綿不斷的陰雨。回憶總是充斥著滿(mǎn)滿(mǎn)的陽(yáng)光，自然光線以及直射光線的運(yùn)用凸顯出真實(shí)感的同時(shí)也讓回憶散發(fā)出溫暖的香甜。暖愛(ài)上了省劇團(tuán)的小武生。他給暖上戲妝的那個(gè)午后房間透出近乎金黃的暉光，房間中懸吊的暖色的燈以及窗口透出的陽(yáng)光使得整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)柔和朦朧的質(zhì)感，仿佛訴說(shuō)著少女心中的愛(ài)戀。含蓄美好。還有暖和小武生在美麗的蘆葦中親吻、擁抱時(shí)光線明亮而柔和，把觀眾帶進(jìn)一個(gè)無(wú)限浪漫和溫馨的情感世界?，F(xiàn)實(shí)卻是殘酷的，小武生沒(méi)有實(shí)現(xiàn)愛(ài)情的承諾，秋千架上的墜落讓暖變成一個(gè)懷抱希望的瘸子，兩次無(wú)望的等待打磨光了暖身上靈動(dòng)的光芒，她開(kāi)始順從命運(yùn)。世界變得灰冷，有堅(jiān)硬的石板路和永遠(yuǎn)下不盡的雨。光線在陰雨和霧天通過(guò)自然散射成為軟光，較為柔和均勻。雨中的小城像沒(méi)有時(shí)代歷史感的虛無(wú)，冷冷的言說(shuō)著暖無(wú)盡的傷痛。冷調(diào)和暖調(diào)的交替使用，直接反映出人物心情，明顯的將現(xiàn)實(shí)與回憶區(qū)分開(kāi)來(lái)，輔助完成了敘事所要求的時(shí)空轉(zhuǎn)換。

直射的聚光可以主觀形成一個(gè)區(qū)域，限制畫(huà)面中人或物的活動(dòng)范圍。這一特點(diǎn)在《暖》中被很好的運(yùn)用在吃飯及對(duì)話的場(chǎng)景中。井河到暖家做客，一片灰暗之中只有飯桌呈現(xiàn)出反常的明亮，井河和暖無(wú)意的眼神交匯還有啞巴的心理活動(dòng)都在小小的飯桌上呈現(xiàn)，充滿(mǎn)戲劇張力，淋漓盡致的表現(xiàn)了男女主人公內(nèi)心深處的情感交流和無(wú)奈。渲染了現(xiàn)實(shí)的殘酷和命運(yùn)無(wú)常悲涼氣氛。強(qiáng)調(diào)了影片淡淡的哀愁風(fēng)格，加深了觀眾對(duì)影片主題的理解。

影

鏡頭是影視作品最基本的組成單位。鏡頭借用構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等表現(xiàn)元素來(lái)加強(qiáng)自身的表意系統(tǒng)，有意識(shí)地對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行預(yù)先的編排、改造和重組，進(jìn)行更深入的表達(dá)。同時(shí)運(yùn)用景別、景深、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)等方式增強(qiáng)表現(xiàn)力，通過(guò)各個(gè)鏡頭藝術(shù)潛力的深入挖掘，形成影視作品的表現(xiàn)張力。

《暖》的構(gòu)圖十分獨(dú)特。曲線具有流動(dòng)、回轉(zhuǎn)、曲折的形態(tài)美，表現(xiàn)著舒展、活潑的節(jié)奏感和韻律美，而“S”型線條更被喻為最美的弧度。影片開(kāi)始曲折蜿蜒的小路映襯著廣闊的山巒在大遠(yuǎn)景的鏡頭下顯得婀娜美麗，就像一位靜若處子的女子。暖與井河從景深處入畫(huà)。走盡了青春的記憶。那天，啞巴興沖沖的給暖送來(lái)井河寄來(lái)的皮鞋?？墒桥瘜⑺舆M(jìn)河里。此時(shí)的畫(huà)面上下的三分之一處都被黑暗覆蓋，啞巴和暖的交談僅在畫(huà)面中間三分之一的光亮處進(jìn)行。屏幕上形成的兩條復(fù)加水平線使氣氛顯得沉悶壓抑。像極了暖沒(méi)有收到井河的時(shí)信失望至極的心情。小城陰暗潮濕?！耙痪€天”式的街道從兩旁給人物施予壓力。路邊建筑形成的垂直線條使行走其中的井河不禁顯得渺小，仿佛被什么東西壓迫著，我們都知道，那是關(guān)于暖的回憶。雨夜，霧天，仰拍的秋千架總是無(wú)比高大，可略為傾斜的角度讓秋千架在空中形成幾道單薄的斜線，力量感頓時(shí)減弱。動(dòng)蕩的不安蔓延開(kāi)來(lái)仿佛預(yù)示了暖的悲劇命運(yùn)。

我對(duì)《暖》鏡頭的運(yùn)用總結(jié)的是——外表寧?kù)o，內(nèi)在運(yùn)動(dòng)。先說(shuō)靜，影片選景江西古徽洲，導(dǎo)演多運(yùn)用大全景，遠(yuǎn)景將如黛的遠(yuǎn)山和高低錯(cuò)落的梯田盡收鏡頭之下。大片的蘆花隨風(fēng)飄蕩，這樣一片清新的田園之景正是美好愛(ài)情的滋生地。故事在敘述中不是跌宕起伏強(qiáng)烈，整部影片透出的是恬靜平和的感覺(jué)?；艚ㄆ鹂偸菍㈢R頭對(duì)準(zhǔn)美麗的風(fēng)景，靜默一兩秒鐘之后人物才從旁邊緩緩入畫(huà)，要么靜靜行走，要么說(shuō)幾句簡(jiǎn)短的對(duì)白。片中多次出現(xiàn)空鏡頭對(duì)景或物的刻畫(huà)，有時(shí)是孤單立在小橋上的自行車(chē)。有時(shí)是河岸邊的綠葉，若不是一旁河水和雨滴的聲音準(zhǔn)讓人誤以為眼前是副精致的油畫(huà)。但這靜止還在為影片敘事服務(wù)，靜止鏡頭往往是回憶與現(xiàn)實(shí)的交接點(diǎn)，這樣的靜承載著內(nèi)在的節(jié)奏?！杜返溺R頭運(yùn)用并不單調(diào)，靜止鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭交替使用，平靜的外表下涌動(dòng)的是強(qiáng)烈的感情。拉鏡頭和推鏡頭在片中頻繁使用。井河與曹老師在天臺(tái)的談話一開(kāi)始并不是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物。而是特寫(xiě)遠(yuǎn)處窗戶(hù)透出的燈光，然后慢慢向后拉開(kāi)，出現(xiàn)聊天的兩人，增加了影片的藝術(shù)美感。拉鏡頭也往往作為一個(gè)段落的結(jié)尾，草垛上井河與暖親密談話，鏡頭又一次先將暖的腳作為畫(huà)面主體。之后鏡頭漸次拉遠(yuǎn)，出現(xiàn)草垛上的兩人之后是廣袤的田野，到此，一段回憶告一段落。在井河“真正的飛翔”這一場(chǎng)景中，鏡頭對(duì)搖擺的秋千采取了仰拍，俯拍，推鏡頭，甚至是圍繞秋千360。的移動(dòng)攝影。此段落鏡頭連接流暢。突出了井河與暖親密接觸后內(nèi)心的快樂(lè)，而反復(fù)交替的鏡頭又似乎透露出不祥的征兆。霍建起的長(zhǎng)鏡頭不是侯孝賢那般靜止冷靜?！杜分械拈L(zhǎng)鏡頭是運(yùn)動(dòng)性的，井河第一次遇見(jiàn)暖時(shí)，鏡頭隨著她在河邊擦洗的一系列動(dòng)作緩緩移動(dòng)便是佐證。影片中許多場(chǎng)景也是運(yùn)動(dòng)的，并不會(huì)將機(jī)位固定在一個(gè)位置，鏡頭的移動(dòng)給予觀眾很好的代入感。

聲

電影是由活動(dòng)的影象構(gòu)成的視聽(tīng)藝術(shù)。視覺(jué)性和聽(tīng)覺(jué)性是它的基本特征。影視是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)共同組成的藝術(shù)，“在完整的復(fù)現(xiàn)過(guò)程中，作為視覺(jué)元素的運(yùn)動(dòng)與聽(tīng)覺(jué)元素是比鄰而立的”(克·麥茨)聲音極具造型性和表意性，帶有裝飾效果，它不是現(xiàn)實(shí)生活中的聲音，而是假定性，是創(chuàng)作主體精心設(shè)計(jì)并有意凸現(xiàn)的聲音。聲音造型打破了屏幕的邊框，延伸出無(wú)限的空間感，傳達(dá)出更多畫(huà)面無(wú)法表達(dá)的含義。對(duì)它們合理、巧妙的運(yùn)用。會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)有力的、多樣化的藝術(shù)表達(dá)功效。

《暖》中井河的獨(dú)白是影片的敘事線索，正是井河內(nèi)心的講述帶我們回到了他和暖一起的日子，見(jiàn)到了美麗的暖。獨(dú)自也是最直接和觀眾交流的方式。是塑造人物形象有效的表現(xiàn)手段。井河的獨(dú)自道出了他內(nèi)心最真實(shí)的想法。獨(dú)白的內(nèi)心自省也讓影片有了散文詩(shī)般的唯美意境。記憶里的某些片段是詳盡交代的，但簡(jiǎn)略的那些就需要井河的獨(dú)白去填補(bǔ)?！拔衣牧?xí)慣了城市生活……而在我內(nèi)心深處，也許，希望她真的不再來(lái)信，然后我就真的輕松了……”井河在進(jìn)城后背叛了當(dāng)初要接暖的承諾，而這深刻的背叛不用大量的片段去表現(xiàn)，僅僅是井河內(nèi)心的一段獨(dú)自就交代了之后的變故。這樣平靜的結(jié)束比聲淚俱下的控訴更震撼。

音樂(lè)對(duì)于畫(huà)面是很好的補(bǔ)充。第一次的相遇，井河認(rèn)出橋上步履蹣跚的瘸腿婦人就是暖時(shí)，客觀音響突然停止，主觀音樂(lè)響起，伴隨著慢鏡頭的使用，他們相遇的一瞬間被拉長(zhǎng)，井河和暖的臉部特寫(xiě)交替，他們都認(rèn)出了對(duì)方，卻依舊擦肩而過(guò)。這是井河內(nèi)心的聲音，昔日漂亮動(dòng)人的暖今日竟如此不堪，這一瞬他是震驚的，但他內(nèi)心的負(fù)罪感又讓他猶豫起來(lái)。音樂(lè)悠揚(yáng)充斥著淡淡的哀傷，奠定了影片悲劇的情調(diào)。營(yíng)造出詩(shī)意的美感?！杜返囊魳?lè)作者是三寶。他在配樂(lè)中多次使用民族樂(lè)器，比如二胡、鑼。在暖與小武生親吻的段落里。兩人隱匿在大片飄蕩的蘆花之中，小武生的吻落在暖額頭的那一刻，帶有濃郁民族色彩的音樂(lè)響起。二胡的聲音在風(fēng)中飄蕩，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，伴隨升起的拉鏡頭愛(ài)情也有了輕盈之感。

色

彩色電影的出現(xiàn)被稱(chēng)為電影史上的第二次革命。在電影藝術(shù)中，色彩除了帶來(lái)視覺(jué)真實(shí)感之外，更重要的是多了一種表現(xiàn)手段，它不僅可以營(yíng)造畫(huà)面氣氛，而且可以作為一種情緒因素用來(lái)刻畫(huà)人物。同時(shí)還可以創(chuàng)造攝影基調(diào)、表達(dá)作者的情感。

《暖》的色彩在現(xiàn)實(shí)和回憶兩部分呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。回憶大都是暖色的，黃色的陽(yáng)光和麥田輕柔而溫暖，襯托出明快、輕松的影調(diào)?，F(xiàn)實(shí)世界以冷色調(diào)為主，藍(lán)是冷漠、壓抑的外化，黑給人以莊重之感，黑暗中的小城或者是被夜晚籠罩的秋千都像是無(wú)意識(shí)的虛幻世界。與此相比，紅色在片中的運(yùn)用便顯得特別。紅色很多時(shí)候代表蓬勃向上的熱情，對(duì)生活的希望，但很多時(shí)候紅又是躁動(dòng)不安的情緒表達(dá)，又或者是暴力血腥的代名詞，它的多義性給了藝術(shù)創(chuàng)作者廣闊的拓展空間。紅色在《暖》中作為局部色相出現(xiàn)在多個(gè)地方。小到辣椒。番茄，紅色的燈，紅傘，丫的衣服這些道具服裝，大至村里人結(jié)婚時(shí)漫天蓋地的紅色。別人婚慶時(shí)的喜悅讓被紅色的包圍的暖感到不快。她的小武生還未歸來(lái)，于是她拼命逃離孤單的站在夜色中的秋千下。再如，現(xiàn)實(shí)中暖每每對(duì)鏡梳妝總是被紅色的光芒所籠罩，對(duì)比起家里的陰冷，此時(shí)她的心才會(huì)拋開(kāi)有女兒有丈夫的現(xiàn)實(shí)回到曾經(jīng)的暖。井河把紅色的紗巾送給暖，無(wú)疑給了她又一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和生活的希望，她情愿被鮮紅的承諾捂住雙眼在秋千上飛翔，這凜冽的鮮紅在風(fēng)中飄落，是理想也是墜落。井河的紅格子折傘是影片頻繁出現(xiàn)的意象，他走時(shí)執(zhí)意要將傘送給丫(丫也穿的是紅色的格子衣服，這從開(kāi)始就是一種相互呼應(yīng))，井河似乎想用它彌補(bǔ)什么，但這彌補(bǔ)來(lái)得太遲了。這城里的新奇玩意成了丫對(duì)城市的向往。也許丫會(huì)變成下一個(gè)暖守著井河回來(lái)接她的希望空等待，她去城里的夢(mèng)想就如同那些貼在鏡子上的彩色糖紙。華麗卻不真實(shí)。可是，影片結(jié)尾時(shí)井河和丫那真摯的擁抱，讓我覺(jué)得這紅色又再次充滿(mǎn)了希望。

總而言之，《暖》唯美的詩(shī)意風(fēng)格不僅來(lái)自于故事本身的感人魅力。更是來(lái)自于導(dǎo)演對(duì)光、影、聲、色幾種元素的合理搭配和巧妙使用。