摘要：電影《非常完美》在布景等各方面做到了精致和完美，在表現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代都市愛(ài)情生活的電影中尋求到突破。但其所持的國(guó)際化立場(chǎng)讓影片的文化感產(chǎn)生了變異。在電影一邊倒的西式文化取向中，我們看到的是本土意識(shí)的消解。只是，這樣的消解從過(guò)去吸收外來(lái)文化，變成了對(duì)本土的文化進(jìn)行主動(dòng)的改造，使之符合國(guó)際化的標(biāo)準(zhǔn)?！斗浅Ｍ昝馈返膰L試有其積極意義，但主動(dòng)放棄文化根基的一味迎合將無(wú)法創(chuàng)造真正完美的影片。

關(guān)鍵詞：《非常完美》文化錯(cuò)位 消費(fèi)主義 懷舊 本土意識(shí)

近幾年來(lái)，一提到大片，人們眼中就會(huì)浮現(xiàn)中國(guó)古代武俠玄幻題材的身影。中國(guó)的導(dǎo)演們似乎刻意在電影作品中表現(xiàn)本土特色。將中國(guó)文化變成了精美的漢服、華麗的宮殿、美麗的自然風(fēng)光以及富有現(xiàn)代意識(shí)的愛(ài)情與權(quán)謀。中國(guó)文化成為一個(gè)被西方人關(guān)照的他者。就一部商業(yè)片而言，《非常完美》與過(guò)去的《英雄》、《無(wú)極》等片不同，不再選擇中國(guó)古代歷史或玄幻題材，而是直接講述現(xiàn)代中國(guó)都市愛(ài)情生活。作為一部標(biāo)榜中國(guó)時(shí)尚愛(ài)情大片的電影。《非常完美》在布景等各方面做到了精致和完美。不過(guò)，電影在直接表現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代都市人生活的同時(shí)，對(duì)這種生活進(jìn)行一種異質(zhì)的改造，使其成為一個(gè)文化身份無(wú)法辨認(rèn)的怪胎。

一、電影中的場(chǎng)景——刻意遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的時(shí)空錯(cuò)位

《非常完美》中的角色被設(shè)定為一群追逐愛(ài)情的都市男女。在電影的主要場(chǎng)景中，導(dǎo)演回避了當(dāng)代中國(guó)都市中最為常見(jiàn)的摩天樓與游走于公寓與寫字間中的城市白領(lǐng)。女主人公蘇菲是一位漫畫家，工作只需要在自己的家里完成。男主角常瑞的職業(yè)是攝影師，只需要在攝影工作室與家中的暗房里完成工作。這就使得男女主角的生活脫離了都市白領(lǐng)朝九晚五的時(shí)間限制，也擺脫了傳統(tǒng)都市故事中的職業(yè)裝與寫字間。然而。突破傳統(tǒng)的同時(shí)帶來(lái)的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的遠(yuǎn)離。

《非常完美》中，蘇菲生活在一棟獨(dú)立的年代久遠(yuǎn)的西式洋樓中，而李杰夫的家設(shè)置在了一棟帶有明顯歐式石質(zhì)裝飾的大樓中。在當(dāng)代中國(guó)的都市中，這樣舊而精美的西式建筑早已淡出了人們的生活。只有沿海、沿江的大城市中的某些區(qū)域還可以見(jiàn)到此類建筑的留存。它們多半位于過(guò)去的租界，因其接近百年的歷史成為了無(wú)可爭(zhēng)議的文物。在過(guò)去的電影、電視作品中，這樣的房屋多半會(huì)出現(xiàn)在表現(xiàn)民國(guó)時(shí)期或解放初期的題材中，作為一種時(shí)代特色的產(chǎn)物而存在。而《非常完美》將主要角色的家設(shè)置于此，來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代都市生活。無(wú)疑帶來(lái)了一種時(shí)空與文化的距離。常瑞居住與工作的地方建筑特色有所變化，是十分簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代建筑。簡(jiǎn)潔到類似于倉(cāng)庫(kù)。毫無(wú)裝飾的外墻、明亮的大落地窗、簡(jiǎn)潔的玻璃門，洋溢著濃郁的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)味。同樣的，這樣前衛(wèi)的建筑特色，我們可以在北京798藝術(shù)區(qū)等地輕易地找到，然而，這樣的建筑同樣遠(yuǎn)離當(dāng)代中國(guó)人的都市生活。

在當(dāng)代中國(guó)的都市中。雖然因文化的多元化。使建筑裝飾有了多種發(fā)展的可能，但是，劇中所展現(xiàn)的顯然不是當(dāng)代建筑，而是早在上世紀(jì)初的各國(guó)租界中的老建筑，包括當(dāng)時(shí)的銀行、鐘樓、教堂等等?，F(xiàn)代都市人的愛(ài)情生活在這樣的街道上開(kāi)始，如果沒(méi)有劇中的女配角王晶晶的廣告，觀眾會(huì)以為這不是當(dāng)代都市，而是上世紀(jì)30年代的故事。這是電影中的場(chǎng)景帶來(lái)的第一種時(shí)空錯(cuò)位。而常瑞家則代表了另一種時(shí)空錯(cuò)位。沒(méi)有任何裝飾的外墻，大型的落地玻璃窗與玻璃門。無(wú)不彰顯出現(xiàn)代設(shè)計(jì)中簡(jiǎn)潔的特征。大到可以當(dāng)展覽館的客廳，中式紅木雕花隔斷與西式壁爐的結(jié)合。體現(xiàn)出一種雜糅的風(fēng)格。

內(nèi)景帶來(lái)的時(shí)空錯(cuò)位感更加明顯。在這部電影中，最為接近當(dāng)代生活的場(chǎng)景包括醫(yī)院、李杰夫家內(nèi)景等。而作為表現(xiàn)男女主角生活的蘇菲與常瑞家庭內(nèi)景，恰恰產(chǎn)生了過(guò)于精致的反效果。蘇菲家中鮮明的裝飾顏色與古樸的西式家具、小擺件組成了一個(gè)十分獨(dú)特的場(chǎng)景。但是，如果說(shuō)這種獨(dú)特風(fēng)格是來(lái)源于主人的獨(dú)特品味，小黑白電視、電話答錄機(jī)的存在就讓人匪夷所思了。也許電影只是想營(yíng)造一種懷舊感，但這種懷舊造成了電影中時(shí)間的斷裂，使蘇菲與李杰夫看起來(lái)就像是跨越時(shí)空的戀愛(ài)。同樣的，常瑞家?guī)?lái)的是空間的斷裂。在這個(gè)空曠的大廳里，除了最基本的家具。我們還可以看到《老友記》中經(jīng)常出鏡的玩具足球賽以及各種游藝設(shè)施，另外，離開(kāi)人們視野許久的膠片式照相機(jī)的出現(xiàn)也讓人驚異。這種刻意營(yíng)造的精致造成了電影的時(shí)空錯(cuò)位。觀眾無(wú)法在電影的場(chǎng)景中找到自己所熟悉的生活，甚至自己所熟悉的時(shí)代。電影一方面強(qiáng)調(diào)這是個(gè)中國(guó)現(xiàn)代愛(ài)情故事。另一方面卻不斷打破現(xiàn)有時(shí)空的真實(shí)感，帶來(lái)一種如夢(mèng)似幻的審美體驗(yàn)。

二、懷舊與慕新——被遺忘的當(dāng)下

《非常完美》的愛(ài)情故事發(fā)生在一個(gè)浪漫的環(huán)境中，為了營(yíng)造出夢(mèng)幻感。劇情被有意的弱化。而帶有懷舊氣氛?qǐng)鼍俺蔀榱送瓿晒适碌挠行褪?。首先，影片將懷舊做到了極致。在非常完美的開(kāi)場(chǎng)，是上世紀(jì)30年代好萊塢電影中經(jīng)典的酒吧場(chǎng)景。黑白的膠片，燈光曖昧的吧臺(tái)，身著風(fēng)衣，款款而來(lái)的妖嬈美人，讓我們恍若進(jìn)入北非諜影的世界。更不要提美人被擒時(shí)，那誘人而倔強(qiáng)的眼神。王菁菁這個(gè)角色亦是為電影制造懷舊氣氛的幫手。她時(shí)而成為大上海的紅牌妓女，游走于權(quán)貴男人之間：時(shí)而是農(nóng)村的“小芳”，為虎子哥的一碗餃子而含淚相擁。她會(huì)戴著金色假發(fā)和黑色小禮帽，在餐廳中向你述說(shuō)衷腸：也會(huì)化為歌劇魅影中那精靈般的歌手，與神秘的男爵譜出浪漫的愛(ài)情：她更有可能成為華麗的女皇，向眾人投出威懾的眼神?？梢哉f(shuō)，她的出現(xiàn)再現(xiàn)了許多老電影中讓人難忘的中國(guó)女性形象。其次，場(chǎng)景的設(shè)置也力求營(yíng)造出懷舊氣氛。古舊的獨(dú)棟小洋樓中，擺放著上世紀(jì)80年代流行的小黑白電視、懷舊款的婚紗以及國(guó)內(nèi)很少見(jiàn)到的電話答錄機(jī)。古舊的木床和臺(tái)燈。將蘇菲的家庭聯(lián)系上了另一個(gè)時(shí)代。當(dāng)主人公們?cè)趫?chǎng)景中穿梭，就像在時(shí)空中穿梭一樣。

對(duì)于新的追求，來(lái)源于對(duì)西方消費(fèi)主義生活的崇拜。為了凸顯本部影片時(shí)尚的特色，消費(fèi)主義的意識(shí)被深深地植入了電影中。在非常完美的“改頭換面式”章節(jié)中，女主角蘇菲與男主角常瑞發(fā)生故事的主要場(chǎng)景選擇在了商場(chǎng)與理發(fā)店中。其中一個(gè)經(jīng)典的鏡頭是蘇菲與常瑞坐在商場(chǎng)的軟凳上，腳下是無(wú)數(shù)雙顏色各異的鞋子。在電影中，男女主角都樂(lè)于擔(dān)當(dāng)模特的角色，掛滿各色衣物的衣柜與商場(chǎng)成了青年男女展示魅力的舞臺(tái)，不厭其煩出現(xiàn)的試衣服畫面就是證明。蘇菲去醫(yī)院挽回戀人前，試衣成了她通向成功的重要一環(huán)。當(dāng)她穿上紅色的大衣，甚至感覺(jué)到電梯里所有的人都在向她投以艷羨的眼光。在改頭換面的環(huán)節(jié)中，蘇菲與常瑞一次次在鏡頭前展現(xiàn)大牌服裝魅力，真切地告訴人們消費(fèi)對(duì)一個(gè)人的改變有多大。

相對(duì)于大牌時(shí)裝、皮鞋與化妝品，消費(fèi)文化的滲透更為隱蔽。在電影中，許多故事情節(jié)的發(fā)生都與名車有關(guān)。除了蘇菲故事發(fā)生在計(jì)程車上，以轎車代步成了劇中人物必然出現(xiàn)的情節(jié)。為了加強(qiáng)效果，導(dǎo)演特意將一場(chǎng)戲安排在了4S店里。電影中美女在香車中如癡如醉，還可以與英俊的汽車銷售員譜出一場(chǎng)戀曲。這樣的情節(jié)，將有車生活幻化成了一種時(shí)尚的夢(mèng)境，吸引渴望高雅生活的觀眾。關(guān)于吃的消費(fèi)在電影中也有所涉及。蘇菲與常瑞在家里做飯，不一定可口的餃子放在精美的餐盤里，就一定別有風(fēng)味了。如果你要找尋華貴的氣質(zhì)，就一定要同王菁菁與李杰夫一樣，身處帶有溫柔燭光的西餐廳。吃著精致的食物。在舉手投足間都能引來(lái)羨慕的目光。吃，在電影中成了營(yíng)造時(shí)尚氣氛的附屬品。衣食住行，凡是可以和消費(fèi)掛上勾的生活部分，電影里都力求精致，更是一種西化的精致。身著歐美大牌服飾，生活在具有洛可可風(fēng)格的西式洋樓里，使用精美的雕花餐具，開(kāi)著高級(jí)轎車游走于寬闊的街道。然后進(jìn)入商場(chǎng)或西餐廳……生活品質(zhì)的提高不僅依賴于消費(fèi)歐美的產(chǎn)品，更依賴于消費(fèi)歐美的文化。似乎當(dāng)生活完全西化的時(shí)候，才能躋身于完美的領(lǐng)域。

值得注意的是，作為一部現(xiàn)代都市片，當(dāng)下都市普通人的生活并沒(méi)有太多地出現(xiàn)在電影中。當(dāng)代中國(guó)都市中普通人的生活，幾乎沒(méi)有進(jìn)入到電影的表現(xiàn)領(lǐng)域。喧鬧的酒會(huì)、高檔西餐廳、大型商場(chǎng)，這些作品極力表現(xiàn)的場(chǎng)景，與當(dāng)下都市人的生活距離太遠(yuǎn)?；蛘呖梢赃@樣說(shuō)，作為一部都市愛(ài)情電影，中國(guó)都市最有特點(diǎn)的一部分并沒(méi)有進(jìn)入到電影中，恰恰是都市中遠(yuǎn)離大眾，最西化的部分被電影放大，成為主要的表現(xiàn)對(duì)象。這就使得觀眾在電影中無(wú)法找到當(dāng)下的文化認(rèn)同感。現(xiàn)實(shí)生活在電影中被遮蔽，甚至遺忘。

三、西方化的主動(dòng)接受——本土意識(shí)的消解

相對(duì)于過(guò)去的古裝大片，《非常完美》在表現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代都市愛(ài)情生活的電影中有了突破。但是，正是其所持的國(guó)際化立場(chǎng)，讓這部影片的文化感產(chǎn)生了變異。

首先，電影標(biāo)榜反映現(xiàn)代中國(guó)，但過(guò)多的懷舊處理讓電影對(duì)現(xiàn)代中國(guó)的把握大打折扣。觀眾在電影中一次次被拉回到上世紀(jì)30年代的建筑群中。在萬(wàn)圣節(jié)酒會(huì)中尋找關(guān)于現(xiàn)代生活的蛛絲馬跡：又一次次進(jìn)入4S店、國(guó)際名牌時(shí)裝店、健身房。享受中產(chǎn)階級(jí)的“非常生活”。電影的時(shí)空在這樣的處理中不斷模糊，建構(gòu)出一種臆想的完美而虛幻的生活。其次，西方消費(fèi)主義文化的過(guò)分植入使影片失去了現(xiàn)實(shí)感，成為變相的廣告。毫無(wú)疑問(wèn)。當(dāng)今中國(guó)是一個(gè)文化多元化的社會(huì)，消費(fèi)主義的盛行情有可原。但是，電影中不時(shí)出現(xiàn)的高級(jí)轎車、國(guó)際大牌時(shí)裝以及高級(jí)西餐酒會(huì)的生活，就帶有明顯的消費(fèi)引導(dǎo)性。這種刻意將西化的生活作為時(shí)尚向?qū)У淖龇?，使電影的本土面目更加模糊不清。最后，電影在選擇場(chǎng)景時(shí)，刻意回避現(xiàn)實(shí)，選擇西化建筑與裝潢。當(dāng)然，電影中出現(xiàn)的場(chǎng)景非常唯美，但電影的真實(shí)感隨之受到了抹殺。這種刻意營(yíng)造的環(huán)境的確拉近了現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)與西方世界的距離，不過(guò)是通過(guò)本土文化的完全妥協(xié)來(lái)達(dá)到的。在這部電影中，中國(guó)都市熟悉的生活、熟悉的文化經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的改造，變成了一個(gè)異質(zhì)的產(chǎn)物。這既不是為大眾所熟知的中國(guó)，也不是西方人所希望看到的東方世界。這種完全西化的文化取向使電影中偶爾出現(xiàn)的中國(guó)元素成了一部西式愛(ài)情片的點(diǎn)綴。

在電影一邊倒的西式文化取向中，我們看到的是本土意識(shí)的消解。不同于過(guò)去武俠電影中對(duì)中國(guó)古代文化的改造，《非常完美》走上了另一條道路。過(guò)去的一段時(shí)間里，中國(guó)的許多商業(yè)片重點(diǎn)選擇古典武俠題材，但又為迎合西方觀眾對(duì)其進(jìn)行改造，使這類題材偏離了中國(guó)觀眾的審美文化口味?！斗浅Ｍ昝馈穭t是對(duì)中國(guó)當(dāng)代都市文化進(jìn)行改造，加入了過(guò)多西方文化的懷舊與消費(fèi)文化引導(dǎo)，沖淡了電影的本土文化特色。這樣的消解從過(guò)去吸收外來(lái)文化，變成了對(duì)本土的文化進(jìn)行主動(dòng)的改造，使之符合國(guó)際化的標(biāo)準(zhǔn)。作為一種藝術(shù)抑或商業(yè)的嘗試，《非常完美》無(wú)可厚非。但是，這種主動(dòng)放棄文化根基的一味迎合必然無(wú)法創(chuàng)造真正完美的影片。在本土文化的發(fā)掘與保護(hù)中，中國(guó)電影任重而道遠(yuǎn)。