摘要：電影《夜·店》被認(rèn)為是一部描寫小人物的“綠色”喜劇電影。作為導(dǎo)演楊慶的電影處女作，喜劇性是本片獲得商業(yè)成功的重要因素之一。通過對作品文本的故事核、敘事技巧和細(xì)節(jié)處理三方面的分析，卻可以發(fā)現(xiàn)本片的喜劇特征并未能達(dá)到最佳效果。無論從純粹的喜劇角度看，還是從能夠吸引觀眾笑聲的純粹的商業(yè)娛樂片看，甚至于電影制作的細(xì)節(jié)處理看，這部影片還是有著許多不夠純粹之處。

關(guān)鍵詞：小人物 戲劇性 打劫 “店”與“電”

導(dǎo)演楊慶說自己的處女作《夜·店》是一部“綠色”喜劇，是為了區(qū)別千寧浩的“瘋狂”系列影片。其實，這只是一個關(guān)于小人物的故事，發(fā)生在一個名叫“汪汪”的24小時便利超市里，時間為大半夜。在這個故事里，一群源自現(xiàn)實中并不起眼的小人物們圍繞這個小店糾纏出一連串超出常態(tài)的事件。無論是生活中，還是虛構(gòu)的故事中，當(dāng)非同尋常的事件和非常普通的小人物交葛在一起，戲劇化的沖突自然就顯現(xiàn)出來。導(dǎo)演楊慶正是抓住了這一要領(lǐng)，拍攝了《夜·店》這樣一部具有戲劇沖突的喜劇電影。

作為處女作，《夜·店》確實有著引人發(fā)笑的喜劇效力，也因此獲得了上海電影節(jié)的好評，超過《走著瞧》而摘得電影節(jié)的傳媒大獎。影片在創(chuàng)作立意、敘事技巧、細(xì)節(jié)處理乃至放映效果等方面，都有不俗的表現(xiàn)。從觀眾的欣賞時自發(fā)的笑聲可以證實，影片的確是具有相當(dāng)強(qiáng)烈的喜劇效果?？上У氖?，仔細(xì)剖析這部電影，會發(fā)現(xiàn)它的喜劇效力還只停留在充滿喜感而未能達(dá)到足夠的藝術(shù)深度，影片的審美價值也僅能停留在商業(yè)性的喜劇片層面上。其實，這是一部從生活挖掘有一定深度的喜劇，但是導(dǎo)演在藝術(shù)處理上只滿足于觀眾的停留在娛樂層面上的笑聲，這不能不說是一種遺憾。誠如影片結(jié)尾“輪胎”打著中國電影經(jīng)濟(jì)人的幌子對鏡頭前的觀眾所言——“中國的電影沒必要向好萊塢低三下四”，我們確實沒必要向好萊塢低聲下氣，或者獻(xiàn)媚討好：然而，《夜·店》的導(dǎo)演手中拿著如此有深度的故事，卻為行動力卻顯得如此的不思進(jìn)取呢?對《夜·店》而言，它完全可以讓觀眾得到簡單娛樂之外更多的東西。

從各方面的報道看，楊慶將《夜·店》(乍為導(dǎo)演處女作，在制作策略上走了純粹的商業(yè)路線。然而，無論從純粹的喜劇角度看，還是從能夠吸引觀眾笑聲的純粹的商業(yè)娛樂片看，甚至于電影制作的細(xì)節(jié)處理看。這部影片還是有著許多不夠純粹之處。

一、非純粹的戲劇故事

從喜劇故事的角度看?！兑埂さ辍啡绻皇侵v何三水這個彩迷，影片的喜劇效果會因徐崢演繹出南方小男人的純粹而近乎完美。影片卻沒有完全圍繞何三水來發(fā)展線索，何三水只是一塊石頭，激起小店的一夜波瀾。影片的故事核是被誤操作而失去的錢(和鉆石)引發(fā)的打劫與被劫，又因“劫”外生枝而不斷帶給觀眾笑聲。

從導(dǎo)演的定位看，影片的核心人物是彩迷何三水，故事也因它而引發(fā)。徐崢出演的何三水，是這部作品最為出彩的人物形象。何三水是個典型的以上海為代表的中年小男人形象，集中表現(xiàn)出的身份特征有三：和女人一樣喜歡在衣服外加套袖：只喜歡動嘴不動手，一旦動手往往使巧。哪怕是巧比較奸詐：遇事是斤斤計較，嘴上總是提到“做事分明”。加上徐崢本就是上海人，他對上海男人的理解是像葛優(yōu)、梁天、謝園北方男喜劇演員較難表現(xiàn)到位的。這個形象。以背影出場，就是一個可以帶來視覺反差的笑點。隨著情節(jié)的推進(jìn)，無論是何三水的臺詞語言和行為動作，還是像小眼鏡那樣的顧客說何三水——我說這位禿頂?shù)睦贤?，上海小男人的形象被徐崢演繹得活靈活現(xiàn)，源自生活的細(xì)節(jié)被藝術(shù)化的發(fā)揮到了極致。影片在此等有趣的小人物引領(lǐng)下，本應(yīng)有一個喜劇性實足的故事。何三水因老板娘疏忽打錯他的三等獎彩票和自己的表弟“輪胎”被騙，半夜來“汪汪”超市找老板娘王素芬討回屬于自己的9500元獎金。營業(yè)員唐曉蓮覺得他有點無理取鬧打電話找老板娘，讓何三水感覺連個小小的營業(yè)員都拿自己當(dāng)回事自尊心大受傷害，而輪胎一句“不許報警”和店員“小鋼牙”李俊偉的演員舍友來店演出打劫，這些激發(fā)了何三水這個中年失意男人的壓抑許久的情緒，用電棒挾持女店員唐曉蓮。于是，一出非常態(tài)的打劫事件開始了。

影片的這個故事情節(jié)，并非原創(chuàng)，韓國電影《少年襲擊加油站事件》就有這樣一個非常態(tài)的打劫故事。四個飛車黨跑進(jìn)加油站打劫，而加油站里沒有錢，于是半夜里四個飛車少年開始了自己經(jīng)營加油站來劫營業(yè)款的游戲?！兑埂さ辍芬步栌昧诉@個故事情節(jié)，應(yīng)該說，故事合理的合理性更勝過那部韓國影片。何三水，也就是水哥，為了拿回屬于自己的獎金而不得，在小鋼牙的“合理化”建議下自己經(jīng)營半夜的超市，以此來“合理地”拿回屬于自己的錢。這樣的打劫，在合乎人物身份特征的基礎(chǔ)上，為故事的喜劇性加上了重重的砝碼，延續(xù)這條敘事線索，影片的喜劇力度必然會非常厚實。由打劫的表演誘發(fā)打劫的經(jīng)營，再發(fā)展到最后被真正劫匪劫持?！敖佟蓖獠粩嗌鲆l(fā)觀眾笑聲的“枝”。影片的喜劇性在這方面。應(yīng)該說是比較純粹的。

如果影片僅僅就這樣在“劫”與“被劫”中延宕情節(jié)，是沒有什么問題的。偏偏導(dǎo)演為了能夠讓故事更喜劇化，為了能吸引觀眾的眼球，也為了獲得更多的商業(yè)票房，在故事加入了一段愛情故事。“劫”與“被劫”的故事也由這段愛情延宕和深化情節(jié)。恰恰就是這段愛情故事，破壞了這一出比較純粹的喜劇。喜劇是把無價值的東西撕破了給人看，但影片中的這段愛情故事偏巧屬于人生中最有價值的。用這樣一段有意義的愛情來控制故事線，喜劇的張力就被破壞了。喜劇也因此而變得不純粹。

“一個故事的事件結(jié)構(gòu)來自于人物在壓力之下所作出的選擇和他們采取的行動：而人物在壓力之下選擇如何行動可以揭示并改變?nèi)宋镎嫦?。”《夜·店》的故事?yīng)該是來自何三水在物質(zhì)壓力面前的選擇及其行動，但當(dāng)何三水行動之后，這個壓力轉(zhuǎn)移了，壓力轉(zhuǎn)移至對唐曉蓮暗戀的小鋼牙李俊偉身上。第一次。他為了從何三水的電棒下救暗戀對象，建議經(jīng)營超市從營業(yè)款中拿有屬于水哥的9500元。第二次，他為了救唐曉蓮碰翻碗面砸醒了自己的舍友。第三次，他領(lǐng)會了唐曉蓮給的信息乘水哥不備逃出超市。第四次，為了救超市里的人和自己還有心愛的唐曉蓮撲向劫匪。最后一次，他砸斷橫條試圖用電視機(jī)砸暈劫匪救劫匪槍下的心愛之人：緊接著又用身體擋住射向唐曉蓮的子彈，完成愛的全部行動。這一系列的行動，是這出喜劇故事最不像喜劇的部分，破壞了電影的喜劇性。觀眾每到這一敘事段落，都沒有笑聲。與為何三水哪怕一句不斷重復(fù)的“我是一個做事分明的人”都會笑一陣相比，小鋼牙李俊偉，這一人物形象是缺乏喜劇張力的。導(dǎo)演為了讓小鋼牙這一形象有喜劇效果，將其定位為內(nèi)向的大男生。這個大男生相當(dāng)?shù)膬?nèi)向，連何三水這個中年小男人的話都要使很大勁才能打斷。他暗戀美女營業(yè)員唐曉蓮，偷拍她卻不可敢表白。導(dǎo)演設(shè)計這個內(nèi)向的大男生在這一夜的突出事件中逐漸爆發(fā)出男人的力量，從編劇的角度說，這是可行的?？上в捌尸F(xiàn)的編排還是不合理，與何三水這個中年小男人，完全在兩個表演水平上。李俊偉，這個被叫作小鋼牙的大男生，外形處理是比較到位的，但表演上的弱，造成他的內(nèi)向變成有點女性化的“柔”。這樣的處理，并沒有達(dá)到以反差贏得笑聲的喜劇效果。李俊偉與唐曉蓮說話羞澀，是暗戀造成，可以理解。但是表演的火候稍欠，給人感覺是外化的內(nèi)向。這樣的外化處理，在開場部分感覺是屬于夸張，到結(jié)尾處小鋼牙奮勇跳起砸鐵架救唐曉蓮，這種夸張就把結(jié)尾有點理想化的“夢”變成了無厘頭。最終造成影片不斷推動“劫”與“被劫”的故事線，變得很虛偽。導(dǎo)演對這樣的虛偽又非本意，影片畢竟還是想在愛情這個問題上。和現(xiàn)實上生活往往得到的“夢”形成對應(yīng)。這樣一來，“人物在壓力之下選擇如何行動可以揭示并改變?nèi)宋镎嫦唷本惋@得不盡到位?！叭宋锏墓δ苁墙o故事帶來人物塑造中令人信服地實施選擇所必須的素質(zhì)。”導(dǎo)演并沒有把握好屬于小鋼牙這一形象的度。觀眾時時可以感覺到內(nèi)向的小鋼牙有自由活動的時間，在這個時間里，他似乎只想著幫水哥賺錢，完全忘了剛才還和自己綁在一起現(xiàn)在仍舊被綁著受苦的心儀對象唐曉蓮。導(dǎo)演也沒有給出合理的解釋，就是放任小鋼牙自由活動，在唐曉蓮給了小鋼牙紙條后很久，才讓小鋼牙逃出超市。而且，剛逃出去就又被劇情必須要出現(xiàn)的老板娘給攔回了店里。我就不明白，超市門口那個電話亭，難道真的就是個道具。非得讓唐曉蓮在高警官的手機(jī)上練習(xí)盲打發(fā)送“救命救命”的信息?由此可見，因為對于小鋼牙這一人物形象的處理不妥當(dāng)，使得這部喜劇在欣賞中時不時是會被李俊偉弄得人渾身不舒坦，而且也因為李俊偉形象時而膽小如鼠時而膽大包天——譬如讓何三水經(jīng)營超市拿回95D。元和打五折促銷——失去故事的連貫和完整。

可以說，何三水這個上海小男人的執(zhí)著，給故事帶來的荒謬感是合乎理情的。觀眾對于這樣的執(zhí)著而造成的荒謬，是接受的。影院里，觀眾的笑聲是為明證。而另一個小人物的執(zhí)著。卻沒能給故事帶來足夠有信服力的喜劇效果，反而在一定程度削弱了影片的喜劇性。比較而言，另外一對可以形成映襯喜劇效果配角形象朱遼和輪胎，倒是因為他們比較純粹且簡單的性格和夢想。強(qiáng)化了影片的喜劇效果。甚至于那個最后引來大批生意自己卻只要一杯熱水的出租車司機(jī)生活化表演，也因為在情節(jié)中起到了合理的作用，給觀眾帶來了笑聲。小人物的故事。還是要靠有真實感的小人物形象來演繹。

二、非純粹的“打劫”

從商業(yè)娛樂制作的角度看，半夜里先后三撥人到一個24小時便利超市打劫，而超市還進(jìn)行了大半夜的銷售經(jīng)營。這是個足以吸引觀眾觀看的賣點。觀眾就想看看。這個店最后到底會打劫的何三水經(jīng)營成啥樣。觀眾在近一小時里看到兩個不夠大氣的小男人(水哥和小鋼牙)是怎么樣把超市經(jīng)營得越來越火爆的。為了自己的95∞元錢。水哥在經(jīng)營中會關(guān)心自己是不是不夠熱情，也能保持著自己精確的計算能力，甚至還會為了最后的3塊5毛錢向陜西同志推銷一小罐口香糖。同時，水哥的確是“做事分明”，連輪胎吃掉的東西都會從自己的錢里扣掉，也會和小鋼牙一起承擔(dān)因工作疏忽造成的營業(yè)損失。觀眾從水哥執(zhí)著而荒謬得看上去十分合理的行動里，感受到了實實在在的喜劇性。影片在劇情的這一段處理上，是相當(dāng)有效率的，滿足了觀眾對笑聲的渴求，實現(xiàn)了商業(yè)娛樂價值。

一個小人物的有點執(zhí)著得荒謬的小事，在小店里被無聊得可以的試鏡前試演點燃劫店之火，而且還越鬧越大。如果都是圍繞何三水這個小人物展開敘事，故事倒也講述得情有可緣、合乎情理，但是“陜西同志”的劫店打破了這種合理性。雖然是有意外之喜劇的作用，但真劫匪的出現(xiàn)，只能讓觀眾感覺到意外，劇情設(shè)計的合理性顯然不夠充分。這出戲的設(shè)計，諸如黑社會老大模樣的娛樂公司老總來超市買上千元的東西這樣的細(xì)節(jié)不必考慮其合理性，整個故事導(dǎo)演兼編劇的楊慶都是比較注重合理性的。也正是因為他比較注意合理性的人物和故事設(shè)計，才導(dǎo)致了他在敘事處理時不能做到比較合理的完成“打劫”，也就造成了“打劫”的不純粹。

打劫的人總是從店外來，朱遼表演的“打劫”和何三水為獎金而進(jìn)行的打劫。都與這個超市有著合理且必然的聯(lián)系。邏輯關(guān)系上都能理解和接受。陜西同志的打劫，卻是在意外之外，這恰好說明導(dǎo)演的技術(shù)處理還不能夠準(zhǔn)確到位。前兩次打劫，都是屬于戲劇化的表象行為。在人物行動上看，只有這出戲中與喜劇基本上沒關(guān)系的美女主角視之為打劫，即使是被電過數(shù)次的朱遼都對打劫的感覺很淡。如果不是為了救唐曉蓮，估計小鋼牙對水哥的此次打劫非常滿足，因為他有了當(dāng)家作主的感覺。也就是說，兩次打劫都不是純粹的打劫。唯有第三次打劫，才出現(xiàn)了讓觀眾有了點黑色的感覺。這次打劫動了槍，而且是響了兩次，第二次還很真實地傷了人。而這第三次打劫，從劇情發(fā)展看，也就是在最后時刻才形成的劫，是真正的劫持。卻有些脫離了喜劇性。

第三次打劫，在影片情節(jié)設(shè)置上看，合乎觀眾的心理預(yù)期。水哥只差3塊5毛就完成自己的經(jīng)營性“打劫”任務(wù)，這時候必須要有一個足夠意外的結(jié)尾來收場，才能滿足觀眾對于這次打劫的好奇心。這當(dāng)然也是導(dǎo)演對商業(yè)娛樂性的心理定位。然而第三次打劫真的是太意外了，觀眾仿佛是被戲弄一般被帶進(jìn)了一次看上去有些嚇人的打劫事件里。這次打劫在整個故事里，顯得有些被動。這是導(dǎo)演的鋪墊不足造成的。劫匪突然的出現(xiàn)，雖然延續(xù)了打劫的故事，但卻使得前半部分完整的人物敘事斷裂了。影片里的鉆石藏在冰柜里，因為冰柜里冰多不制冷，這個問題不斷被提及，但是觀眾很難從冰柜里發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演藏著的這個伏筆。冰塊多把鉆石的銀色盒子給凍住了，冰塊又被小鋼牙清理到衛(wèi)生間的水池里。冰塊到衛(wèi)生間的水池里也給過兩次特寫鏡頭，但在技術(shù)處理上特定鏡頭太過模糊，觀眾不可能在很短的時間看清冰塊里有著可能很重要的東西。觀眾只能和劇中的小鋼牙、唐曉蓮對它視而不見。這就使得冰塊的伏筆失去價值。一次性過的觀眾，早被不時出現(xiàn)的喜劇感很強(qiáng)的笑料所吸引，不可能注意到一點點融化的冰塊里藏著故事延續(xù)的玄機(jī)。既然觀眾不能發(fā)現(xiàn)這樣的玄機(jī)，故事的延續(xù)性就被導(dǎo)演生生地割裂了。倘若只想著這是一部簡單到只有娛樂的喜劇電影，我們自然不必在乎這么許多，可是好的電影不能僅僅停留簡單的娛樂上，還應(yīng)該更多的追求些東西，否則拿什么去瞧不起好萊塢呢?其實，關(guān)于此處的敘事合理性設(shè)置上。完全可以借鑒希區(qū)柯克在《精神病患者》中報紙與錢的懸念設(shè)計。既然讓觀眾看見鉆石會破壞整個故事結(jié)構(gòu)，那就不妨讓觀眾早就看見陜西同志。比如說，可以讓他在眾多司機(jī)搶購時就出現(xiàn)在冰柜前，讓他每次想看冰柜都被一兩個司機(jī)搶水餃的行為干擾，以至于他不得不離開。這樣，觀眾會對這個莫名其妙的人產(chǎn)生疑問，懸念就也可以設(shè)置完成了。等到他再次出現(xiàn)有空無一人的超市里，那頂紅色的陽光旅行社的帽子和他的那句“我的東西呢”臺詞，就是進(jìn)一步合理地帶著觀眾進(jìn)入打劫尋鉆的高潮劇情里。其實。導(dǎo)演在影片中大量使用的倒敘和補(bǔ)敘的電影手法，完成可以此完善這一次打劫的意外效果。

不過，這一次打劫，在高潮處的處理喜劇性的表現(xiàn)力度還是不夠精粹。既然是從頭到尾的喜劇。為什么在陜西同志打劫里要拘泥于搶劫的真實感呢?雖說這一次“劫”和前面的“劫”形成視覺上的反差，但影片的喜劇性還是應(yīng)該保持的。警察出現(xiàn)時劫匪的反應(yīng)相當(dāng)迅速。面對攝像機(jī)的出帶和小鋼牙的跳起砸鋼架卻相當(dāng)遲鈍。這不是因為前一鏡頭是正常放映而后一鏡頭是慢放造成的，是導(dǎo)演在設(shè)置情節(jié)時把警察的行動放慢了，這造成了真實感的過分強(qiáng)化，而與之對應(yīng)的小鋼牙的救美行為就被拔高了。對警察行為的生活化表現(xiàn)，和小鋼牙的夸張性表現(xiàn)，恰恰削弱了影片在高潮部分的喜劇張力。影片在打劫這一核心故事上，處理的最不夠喜劇之處。這里的不純粹。影響了觀眾在娛樂和審美中的雙重接受。觀眾既不能夠發(fā)自內(nèi)心地替店里人擔(dān)憂，更不能滿意小鋼牙帶來的夢想成真感受?？梢赃@么說，當(dāng)水哥的電棒斷了電之后，故事的喜劇效果一下子消失了。倘若不是最后落電擊倒劫匪的意外之喜，影片的最后段落就變成了一個純粹的打劫事件，而非電影所要帶給觀眾喜劇享受和娛樂快感的非純粹“打劫”。

三、“店”與“電”

最后來談?wù)勲娪爸谱魃系姆羌兇狻?/p>

影片的片名應(yīng)該是取自1947年拍攝的現(xiàn)實主義電影《夜店》。為了符合喜劇品味，導(dǎo)演在夜與店之間加了一個笑臉模樣的原點。片名既點出故事發(fā)生的時間，也指明了發(fā)生的地點。準(zhǔn)確的說，故事發(fā)生在后半夜的24小時便利超市。影片的場景也就超市經(jīng)營區(qū)和辦公區(qū)兩塊，外加上了門外的一小塊景和衛(wèi)生間的一點地方。從制作成本上看。這的確為導(dǎo)演節(jié)約了大量經(jīng)費(fèi)，屬于小成本制作。不過這一片小店，著實讓導(dǎo)演火了一把。這部電影不同于室內(nèi)劇的最大區(qū)別在于，運(yùn)用相當(dāng)成功的電影化語言。廣角、特寫的處理都是比較符合喜劇電影制作的常規(guī)。對于不同人物出場時的角度還是比較考究的。何三水出場，拍背影還以為是日本便衣，再到正面時反差就頗具喜感：老板娘出場，由下而上的升鏡頭，最后到全景，恰如其分地表現(xiàn)老板娘的驕橫與潑辣：陜西劫匪出場，雖也是仰拍，卻只給臉部特寫，匪氣就滿眼皆是：朱遼出場，快節(jié)奏的全景鏡頭活脫脫把一個電影青年的非正常態(tài)全部曝光：至于唐曉蓮，自然是側(cè)而拍出李小璐的美麗。這都說明導(dǎo)演在拍攝上，對于《夜·店》這一電影小“店”相當(dāng)精心與盡心。

可是這一片小“店”，在整體感覺上看，喜劇的藝術(shù)感染力還是不能更好地帶動它的商業(yè)市場。店的成功倘若沒有電的支撐。只信賴小鋼牙的愛情來電?？峙逻€是不足以引發(fā)觀眾會心的笑聲。

影片結(jié)尾段落最成功的設(shè)計不是小狗吃了鉆石，也不是警察看見短信來了，而是電視機(jī)沒有如計算精準(zhǔn)的水哥預(yù)料的那樣掉下來。最后放倒劫匪的是電。電視機(jī)上的電線放出來的電。這一設(shè)計可以說是一個非常巧妙的包袱。觀眾早就被水哥計算精確的情節(jié)所設(shè)計了，意外的伏筆和懸念也因此而生成。這是本片喜劇效果純粹的最重一筆。水哥計算精準(zhǔn)是不斷被劇情強(qiáng)化的。他算到了一個三等獎彩票，他算輪胎吃去的東西價格不用計算器，此前還算到了要備一短一長兩根電棒。這一切都看似說明水哥確實精確，其實這恰恰是導(dǎo)演設(shè)計觀眾審美期盼之處。水哥彩票是算得準(zhǔn)，只是理論上的，實踐上他并沒有算到老板娘打彩票時會看電視，這是造成他打劫等一系列失誤行動的根本動因。也是最為合理的動因。他計算到劫匪打到最后被沒有力氣有被短暫制服的一瞬，卻沒有算到自己的電棒因輪胎電朱遼而耗盡了電，也即是說，這當(dāng)中他忘了像之前那樣先試試。經(jīng)過兩次鋪墊，到小鋼牙砸鋼架時，水哥的計算都是在事實失敗的基礎(chǔ)上讓觀眾相信他嘴上的精確。這確實是喜劇張力表現(xiàn)到位的情節(jié)設(shè)置。電在影片中推動劇情發(fā)展的效果，事實上也較之小鋼牙的愛情要更為喜劇化。

當(dāng)然。影片中的電可以是真實的電力，也可以對應(yīng)在小鋼牙的愛情來電上。作為故事核的主要推動力，愛情放電讓小鋼牙從眼鏡男變成了小勇士，也在敘事上和電在明暗兩條線上推動了打劫事件的推進(jìn)。如果不是導(dǎo)演在情節(jié)編排上火候不足，小鋼牙的愛情之電和何三水的電棒。應(yīng)該成為影片最為成功的兩大喜劇賣點?？上У氖?，只有電是真正純粹的。

喜劇雖不以敘事為重點，但過分注重笑料的堆砌會把喜劇變成小品或滑稽甚至無厘頭，即使是《大話西游》這樣的無厘頭喜劇也沒有放棄敘事線索的編排與設(shè)計。笑料和包袱，也并不能長久地保持觀眾的注意力，合理的懸念設(shè)置和有意味的視覺處理能夠使影片超越純粹的商業(yè)娛樂，進(jìn)而上升到一定的審美高度?！兑埂さ辍肥且怀霾粔蚣兇獾南矂?，卻有著足夠關(guān)注的審美研究價值。