摘要：老人題材紀錄片作為眾多題材紀錄片中的一種，較之其他題材的紀錄片而言，可視性顯得尤為不足。因此，能否解決老人題材紀錄片可視性差的問題成為創(chuàng)作者成敗的關(guān)鍵。作為創(chuàng)作和拍攝老人題材的電視紀錄片，必須要通過不斷的實踐，不斷地克服老年人因各種不可抗拒因素帶來的局限，才能從根本上改變老人題材紀錄片可視性差的難題，真實地反映好老年人的生活狀態(tài)，來滿足觀眾的需要。

關(guān)鍵詞：紀錄片 老人題材 弱勢 可視性

一、老人題材紀錄片的弱勢

隨著信息技術(shù)的不斷革新和社會主義文化的繁榮，紀錄片創(chuàng)作隊伍也不斷壯大，紀錄片形式也越來越多。紀錄片創(chuàng)作題材的涉及也越來越廣。一些反映老年人生活題材的優(yōu)秀紀錄片。如《俺侈俺娘》《阮奶奶征婚》等在觀眾心里留下了深深的烙印。應(yīng)該說這些以老年人為拍攝對象，反映老年人生活的紀錄片的成功是難能可貴的，之所以這樣說，這是因為對于視聽藝術(shù)來講，視是第一性的，如果說，一部紀錄片失去了豐富的色彩，失去了畫面中的運動，這部紀錄片無疑就是失去了它最根本的要素。而作為反映老年人的紀錄片，恰恰這些“死”點，“難”點都具備。

如：老年人較之其他年齡群體的人們，行動相對緩慢。生活軌跡也相對簡單，拍攝出來的作品往往讓人感到單調(diào)簡單，不能迎合大部分觀眾的生活節(jié)奏和審美需求。

再如，老年人生活單調(diào)，穿著素淡。面部呆滯，動做遲鈍，作為紀錄片拍攝的對象，無疑不會給觀眾帶美的感受。

那么，是不是反映老年人的紀錄片是紀錄片創(chuàng)作者的禁區(qū)呢?也不盡其然，像《俺爹俺娘》等一系列以老年人為題材的影視作品。就突破了試聽藝術(shù)的禁區(qū)，使廣大觀眾能從心理上與作品中人物的悲歡離合產(chǎn)生共鳴，給廣大觀眾帶來很強的視聽沖擊力。

二、提高老人題材電視紀錄片可視性差的幾個方面

1、要有合理的敘事和充實的節(jié)目內(nèi)容

電視是一種在空間里展開的時間藝術(shù)，也是在時間里連續(xù)的空間藝術(shù)。這就要求每一個紀錄片創(chuàng)作者，在熟練掌握和運用影視時間與空間關(guān)系的同時。注重對影片敘事結(jié)構(gòu)的合理安排。結(jié)構(gòu)就好比搭骨架，結(jié)構(gòu)嚴謹。就使骨架的各部位連接緊密合理：結(jié)構(gòu)新穎，就使骨架樣式獨特，更有新意。與此同時。紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)在傳達主題、塑造鮮明人物形象、烘托影片的感情方面具有至關(guān)重要的作用。b{《俺爹俺娘》為例。全片并沒有老人轟轟烈烈的大事，而是將老人日常生活發(fā)生的一些小事串接在一起。如：父親借錢為剛工作的兒子買自行車、棉襖、手表：為還債50多歲的父親外出打工工傷了。還舍不得吃白面饅頭，拿白面饅頭換黑面饅頭：母親晚上坐在兒子腳下不愿意離開：母親80多了還和父親天天下地等等人之常情的小事充實在結(jié)構(gòu)中層層遞進，充分合量的利用同期聲、音響、解說詞、畫面四者之間的關(guān)系。讓觀眾就像是生活在自己父母身邊，享受著父母關(guān)愛一樣感受親情。

2、細節(jié)的表述是彌補紀錄片可視性差的關(guān)鍵

應(yīng)該說，紀錄片創(chuàng)作中最難做到的就是拍人物，因為人物是映射一個時代和現(xiàn)實世界的最典型的代表。人，作為紀錄片創(chuàng)作者關(guān)注的主角，人的內(nèi)心世界正是紀錄片探索的重要內(nèi)容。然而電視畫面的表像性卻讓創(chuàng)作者無法表現(xiàn)出被拍攝者的內(nèi)心世界，紀錄片的創(chuàng)作者在多年的探索中。終于探索出了一條路子。這條路子就是利用細節(jié)來刻畫人物內(nèi)心的方法。

故事是由矛盾構(gòu)成的，同時矛盾又蘊藏在細節(jié)當(dāng)中，因此說細節(jié)的表述也是紀錄片故事化的重要級成部分，有細節(jié)的地方往往是最出“故事”的地方。真實感人的細節(jié)可以“放大”故事，它可以使故事內(nèi)容更加豐富，人物形象更加生動。還可以使主題得到深化，從而使影片更加吸引人。

以電視紀錄片《阮奶奶征婚》為例。片中為了表現(xiàn)阮奶奶獨立的個性和倔強的性格，有意識地表現(xiàn)了她雖然有兒有孫，但年事已高的她卻要獨自生活，不顧兒女的反對多次征婚。以及生活并不窘迫的她卻要選擇賣自己腌制的咸菜打發(fā)時間。阮奶奶雖然已經(jīng)八十多歲，但是思想依舊緊跟時代潮流，片中刻意地表現(xiàn)了她結(jié)婚前化妝拍攝婚紗照的過程。正是因為編導(dǎo)有意識的選擇和突出細節(jié)，才使得我們真切的感受到阮奶奶這種獨特的個性。從而使得片中獨特的人物個性得以發(fā)展。增強了影片的可視性、趣味性。

因此，在這一類型的電視紀錄片的創(chuàng)作和拍攝過程當(dāng)中，要充分的挖掘拍攝對象的細節(jié)，利用細節(jié)來展示人物的心態(tài)、氣質(zhì)以及環(huán)境氣氛。歸根結(jié)底。細節(jié)能夠十分有力的烘托人物的形象，從而塑人物鮮明的性格和個性，只有這樣，故事才能夠變得生動并且吸引人，最終達到創(chuàng)作者的目的。

3、復(fù)雜的背景，曲折的故事是提高老人題材紀錄片可視性的基礎(chǔ)

我們都知道，老年人雖然可視性差。但老年人的生活閱歷豐富，社會經(jīng)歷復(fù)雜。他們所經(jīng)歷的一個片段，可能就是紀錄片中的一段戲劇化沖突，有了戲劇化沖突就會有我們通常所說的“看點”，有了“看點”，才會有“賣點”。因此，一部紀錄片里必須具備許多“賣點”，觀眾才會覺得好看。以《最后的山神》為例，編導(dǎo)故意設(shè)置開頭男主人公孟金福在大樹上刻山神的“懸念”，引出故事的主線，并為后來情節(jié)的發(fā)展作了鋪墊。矛盾也伴隨而來。通過后來的觀看我們得知，孟金福是鄂倫春族人，伴隨著逐步的定居，原來的生活習(xí)慣和習(xí)俗已經(jīng)漸漸消失，但是作為老一代鄂倫春人卻難以割舍以往對于山林的情結(jié)，仍舊試圖挽回正在消失的習(xí)俗，但由于社會的發(fā)展，這僅僅是他本人的一廂情愿。正是在片中有了懸念，才會產(chǎn)生喜劇性的沖突，進而整部片子的敘事結(jié)構(gòu)也逐漸明朗起來。

4、紀實風(fēng)格的充分體現(xiàn)是解決可視性差的源泉

紀實作為電視紀錄片的本質(zhì)屬性和重要特征，它不允許虛構(gòu)，它的基本手法是客觀地紀錄真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人真事。在這里，真實性是紀錄片的生命。以《俺爹俺娘》為例，整部影片運用紀實的手法，客觀真實的再現(xiàn)了俺爹俺娘之間的相濡以沫，表現(xiàn)出他們之間的深厚感情，當(dāng)中處處流露著真情、親情。因此，編導(dǎo)必須在掌握盡可能多的材料的同時，在拍攝中發(fā)掘出最有特征意義的、最有趣的、最可塑造的、最有表現(xiàn)力的東西，把自己的傾向性和思想意圖鮮明地表現(xiàn)出來。

一部影片若采用不同的敘事結(jié)構(gòu)便會產(chǎn)生不同的視覺效果，從而帶給觀眾不一樣的視聽感受。那么在紀實作品拍攝中更多地彩人化效果的鏡頭進行情節(jié)和故事的表述，會給觀眾帶來身臨其境的感覺。讓觀眾感覺片中的主人公就生活在他們中間，這樣片中主人公的痛苦就是觀眾的痛苦，主公的幸福就是觀眾的幸福。達到了這種拍攝效果，就會解決可視性差的問題。因為這時候觀眾已經(jīng)不是在欣賞藝術(shù)了，而是在置身一種社會經(jīng)歷了。

我是一名電視工作者，應(yīng)該說我一輩子的愿望，就是利用我的編導(dǎo)手段將電視畫框里的內(nèi)容突破畫框，讓觀眾不是感到在看電視，而是置身在某個地點，經(jīng)歷某個事件，如果說我們能做到這一步，說明我們的編導(dǎo)水平已經(jīng)達到了一定的境界。

5、多元素多元化的表現(xiàn)是彌補老人題材紀錄片可視性差

電視紀錄片雖然是對客觀現(xiàn)實的再現(xiàn)，但是作為編導(dǎo)，要充分利用電視語言各種要素，如：聲音、畫面、構(gòu)圖、光線、蒙太奇編輯手法等給人不一樣的視覺感受和心理暗示。以《俺爹俺娘》為例，片中父親曾多次背誦古詩，父親聲音的作用每次都代表了不一樣的意義。有的具有暗示的作用：有的具有表現(xiàn)父親老年兒童般的可愛：有的則是表現(xiàn)對父親失去的懷念之情。編導(dǎo)還很巧妙地在片中運用了倒敘、插敘等不同的敘事方式，通過給爹娘照、父親唱歌背古詩、父親外出打工的艱難境況、父親生病去世、母親的孤單等一系列事件的回憶與編排，形成了一種多層面、多角度的敘事結(jié)構(gòu)。再如《俺爹俺娘》的編導(dǎo)焦波本身就是攝影家。在這部作品中，焦波大量運用父親和母親的黑白照片作為敘事的線索，其中有一張表現(xiàn)母親在麥田里勞作場景的照片，充分考慮了畫面的構(gòu)圖、用光和拍攝角度。母親矮小瘦弱的身軀站在天底下，真實反映了對母親的真誠贊美之情，母親鮮明的人物形象在觀眾的意識中也頓時變得栩栩如生起來，而此時電視畫面向觀眾傳達效果是，母親是渺小的，但是母愛卻是無邊的、偉大的、無私的。

紀錄片伴隨著社會的發(fā)展而變化，老人題材的紀錄片也是隨著社會的發(fā)展，創(chuàng)作方法、手段、風(fēng)格也在不斷豐富，作為創(chuàng)作和拍攝老人題材的電視紀錄片，必須要通過不斷的實踐。不斷地摸索，不斷地克服老年人因各種不可抗拒因素帶來的局限，才能從根本上改變老人題材紀錄片可視性差的難題，真實地反映好老年人的生活狀態(tài)，來滿足觀眾的需要。