【摘要】 動(dòng)畫作品通過(guò)動(dòng)作設(shè)計(jì)賦予角色圖像生命活動(dòng)的幻象，動(dòng)作的逼真程度是創(chuàng)造生命活動(dòng)的關(guān)鍵，設(shè)計(jì)符合生活規(guī)律的性格動(dòng)作、體能動(dòng)作、情境動(dòng)作尤為重要。三維動(dòng)畫電影(《超人特工隊(duì)》對(duì)夸張動(dòng)態(tài)的體能動(dòng)作、豐富表隋的性格動(dòng)作以及推動(dòng)劇情發(fā)展的情境動(dòng)作設(shè)計(jì)到位，特別是一些純粹動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)，賦予角色形象一種奇異的狀態(tài)，能夠讓我們相信那些創(chuàng)造出來(lái)的超人形象真實(shí)而且情感細(xì)膩?！娟P(guān)鍵詞】 性格動(dòng)作 體能動(dòng)作 情境動(dòng)作

伴隨著的偶爾響起的音樂(lè)，張曼玉的動(dòng)作輕緩而意味深長(zhǎng)，她的背影永遠(yuǎn)定格在觀眾的腦海里，這個(gè)鏡頭畫面成為電影《花樣年華》的典型場(chǎng)景，片中兩位演員梁朝偉和張曼玉表演含蓄而朦朧，細(xì)膩塑造出人物感情的細(xì)微變化。動(dòng)畫作品和電影作品一樣，將人物情感、人物性格表現(xiàn)出鮮活的生命力，都依賴于人物的表演，而動(dòng)畫作品有別于電影作品的是，表演的人物不是真實(shí)的演員。而是靜態(tài)角色圖像。這些靜態(tài)角色圖像和電影中的演員一樣，通過(guò)語(yǔ)言、表情、肢體動(dòng)作來(lái)傳達(dá)情感完成敘事，動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)于動(dòng)畫的重要性是不言而喻的。動(dòng)畫作品通過(guò)動(dòng)作狀態(tài)來(lái)呈現(xiàn)靜態(tài)角色圖像情感和性格，通過(guò)動(dòng)作設(shè)計(jì)賦予靜態(tài)角色圖像生命活動(dòng)的幻象，動(dòng)作的逼真程度是創(chuàng)造生命活動(dòng)的關(guān)鍵，所以設(shè)計(jì)符合生活規(guī)律的性格動(dòng)作、體能動(dòng)作以及情境動(dòng)作尤為重要。

這種動(dòng)作設(shè)計(jì)在大規(guī)模的動(dòng)畫生產(chǎn)制作中常稱為原畫設(shè)計(jì)。原畫也就是指角色運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的關(guān)鍵動(dòng)作，三維動(dòng)畫中也叫關(guān)鍵幀，關(guān)鍵幀的控制決定一部三維動(dòng)畫作品動(dòng)作質(zhì)量的高低。三維動(dòng)畫電影《超人特工隊(duì)》對(duì)夸張動(dòng)態(tài)的體能動(dòng)作、豐富表情的性格動(dòng)作以及推動(dòng)劇情發(fā)展的情境動(dòng)作設(shè)計(jì)到位，特別是一些純粹動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)，賦予角色形象一種奇異的狀態(tài)，能夠讓我們相信那些創(chuàng)造出來(lái)的超人形象真實(shí)而且情感細(xì)膩。

《超人特工隊(duì)》

性格動(dòng)作是指不可任意發(fā)揮的動(dòng)作，動(dòng)作行為“不是為了表現(xiàn)‘陛格’而行動(dòng)，而是在行動(dòng)的時(shí)候附帶表現(xiàn)‘陛格’，動(dòng)作行為表達(dá)準(zhǔn)確就自然會(huì)產(chǎn)生性格。”影片《超人特工隊(duì)》在前十分鐘完成前置敘事，到11分35秒Bob 15年后在公司工作，老板拉住Bob批評(píng)，卻全然不顧外面一個(gè)正在被搶劫的人，Bob控制住情緒被老板叫回頭。這時(shí)鏡頭切到Bob剛剛握過(guò)的門把手，“門把手被捏變形”這一特寫動(dòng)作就展示出人物的內(nèi)心狀態(tài)和性格特征；Bob回頭后再次看到窗外搶劫犯逃跑了，這時(shí)“Bob被激怒拽起老板的脖子”正面特寫鏡頭，下一個(gè)鏡頭“老板穿過(guò)幾堵墻撞在一堵墻上翻了下來(lái)”，再下一個(gè)鏡頭。鏡頭右拉“職員一個(gè)一個(gè)探頭向后看，最后停在Bob身上”。一系列的動(dòng)作設(shè)計(jì)不是為了表現(xiàn)他的超能力，而是這樣一個(gè)超人特工的情緒被壓制著，他希望能夠幫助更多需要幫助的人。這段動(dòng)作設(shè)計(jì)的依據(jù)是表演，Bob作為一個(gè)具有很大力量的超能力的人，這種矛盾狀況下做出的行為是可信的，更是他的性格所決定的。

Herry性格不同于Bob，她一開始就希望他們一家以平民身份過(guò)普通人的生活。媽媽對(duì)孩子的態(tài)度是希望他們控制本身超能力的發(fā)揮，所以對(duì)Dash在學(xué)校戲弄老師這一問(wèn)題上與爸爸態(tài)度不同。晚餐餐桌上Dash和Violet爭(zhēng)吵起來(lái)，媽媽一邊拽著一個(gè)孩子，叫爸爸快來(lái)幫忙，生活情趣躍然畫面，一家人的性格特征隨著他們的動(dòng)作行為完全展現(xiàn)出來(lái)。

《超人特工隊(duì)》

體能動(dòng)作我們可以理解為物理動(dòng)作，動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)首先想清楚形象的物理?xiàng)l件允許達(dá)到的動(dòng)作極點(diǎn)——極限動(dòng)作，就是角色的性格與身體條件允許的動(dòng)作程度《超人特工隊(duì)》主要人物都具有超能力，所以在這里我們不能用一般意義上的體能作為標(biāo)準(zhǔn)，我們必須在劇作提供的前提下設(shè)計(jì)人物的物理動(dòng)作。

爸爸Bob是力氣非常大的超人，開著小車從公司郁悶地回家，打開車門一腳卻踩在滑板上，自然的體能反映，爸爸一只手拽著車門上方，松開手，四個(gè)手印印在車上，下一個(gè)鏡頭爸爸更加郁悶地甩起車門，由于爸爸超能力動(dòng)力來(lái)源太強(qiáng)，根據(jù)自然的作用與反作用力，門倒是沒(méi)關(guān)上，“噗”的一聲門窗的玻璃碎了。爸爸氣憤地舉起汽車想摔，鏡頭平移到小孩身上，小孩驚訝地圓瞪著眼睛。片刻過(guò)后，小孩的口香糖“啪”的一聲破了。仔細(xì)分析這一小段，無(wú)論是Bob、汽車還是小孩，動(dòng)作設(shè)計(jì)都非常符合生活規(guī)律，小孩原本吹著的口香糖突然爆了，因?yàn)樗谎矍俺芰π袨轶@呆了，小孩根本顧及不到吹氣，“啪”地一聲帶給觀眾親切感，你會(huì)嫣然一笑，因?yàn)樯钪幸材闼圃嘧R(shí)。

媽媽Herry的身體能夠象橡皮筋一樣任意伸縮變形。因?yàn)橛羞@樣的劇作前提條件。媽媽的極限動(dòng)作就可以得到很好的夸張和運(yùn)用。在媽媽趕往爸爸的島上，媽媽被襲擊后，身體變成降落傘從空中飛下來(lái)，她可以伸長(zhǎng)她的臂膀去救她的孩子們，降落到水中，她又可以變成快艇載著她的孩子在海上急速行使，媽媽身體的變形夸張建立在彈性力學(xué)的基礎(chǔ)之上，觀眾不僅覺(jué)得可信而且覺(jué)的設(shè)計(jì)得很有意思。

情境動(dòng)作，是指具有情節(jié)要求、能夠產(chǎn)生意義的動(dòng)作，包括環(huán)境地理的要求和情緒的要求。一些風(fēng)格較獨(dú)特的藝術(shù)動(dòng)畫片種就是一張挨一張地往下畫，不存在原畫或關(guān)鍵幀的概念，這樣的方法只適合表現(xiàn)常規(guī)的動(dòng)作，而不適合表現(xiàn)情境動(dòng)作。隨著動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，便于在工業(yè)化的大規(guī)模動(dòng)畫制作中獨(dú)立出一項(xiàng)重要工作。動(dòng)畫家發(fā)現(xiàn)了更有效地創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)的方法，即有關(guān)動(dòng)作構(gòu)思的方法，這種方法是先設(shè)計(jì)極限動(dòng)作即關(guān)鍵幀動(dòng)作，然后分析達(dá)到極限的幾個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作環(huán)節(jié)以及時(shí)間分配，最后才考慮如何動(dòng)作預(yù)感、啟動(dòng)、停頓與過(guò)度等等。時(shí)間的掌握和分配是這種動(dòng)作設(shè)計(jì)方法最最重要的一個(gè)方面，所有微妙的細(xì)節(jié)動(dòng)作都要根據(jù)具體的情境要求來(lái)設(shè)計(jì)。

《超人特工隊(duì)》是一部三維動(dòng)畫，在制作過(guò)程中，把那些關(guān)鍵的動(dòng)畫點(diǎn)即極限動(dòng)作設(shè)置成關(guān)鍵幀，然后加動(dòng)畫，分配時(shí)間掌握節(jié)奏，這樣的工作方式更能創(chuàng)造出好的情境動(dòng)作?！冻颂毓り?duì)》總片長(zhǎng)度1：55：11，在1：24時(shí)男孩Dash和女孩Viole開始與敵人進(jìn)行戰(zhàn)斗，他們被追擊的過(guò)程也是發(fā)現(xiàn)自我的過(guò)程。身份是他們寶貴的財(cái)富。男孩Dash在樹林緊張被追擊的過(guò)程設(shè)計(jì)了很多有意義的點(diǎn)，例如奔跑的過(guò)程中拽到一根繩子被甩了出去，然后又確巧落在敵人的飛艇上，與敵人進(jìn)行正面交鋒，再次落下時(shí)又拽到那根繩子。例如Dash被追到樹林邊時(shí)，前面就是湖面。正當(dāng)Dash猶豫害怕的時(shí)候，他已經(jīng)沖出陸地在水面懸空奔跑起來(lái)。情境之下的特殊動(dòng)作很好推動(dòng)劇情向前發(fā)展，在這里環(huán)境線索與人物處境是設(shè)計(jì)動(dòng)作的依據(jù)，劇作也做好了鋪墊。這一段落也是本片最為精彩的段落之一，是本片的情節(jié)點(diǎn)之一，需要設(shè)計(jì)者很好的動(dòng)作構(gòu)思、動(dòng)作表演和動(dòng)作表現(xiàn)。

總的來(lái)說(shuō)，動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)一本動(dòng)畫片真的是太重要了，要綜合考慮性格動(dòng)作、體能動(dòng)作和情境動(dòng)作。設(shè)計(jì)性格動(dòng)作要根據(jù)角色內(nèi)在動(dòng)機(jī)設(shè)計(jì)動(dòng)作的方式，根據(jù)人物性格與情緒變化設(shè)計(jì)細(xì)微動(dòng)作：設(shè)計(jì)體能動(dòng)作要根據(jù)造型提供的可能性設(shè)計(jì)動(dòng)作，設(shè)計(jì)情境動(dòng)作要根據(jù)情節(jié)提供的環(huán)境線索與人物處境設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)動(dòng)作和反應(yīng)動(dòng)作。無(wú)論那種性質(zhì)的動(dòng)作都要根據(jù)內(nèi)容要求創(chuàng)作具有敘事意義的行為動(dòng)作。