【摘要】 在消費(fèi)為本位、喜劇藝術(shù)成為大眾文化的今天，具有喜劇色彩的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)得到了巨大的發(fā)展，整個(gè)動(dòng)畫市場(chǎng)也是前所未有的繁榮。但中國(guó)的動(dòng)畫由于喜劇性的缺乏及對(duì)喜劇性表現(xiàn)的誤解，諸多動(dòng)畫公司生產(chǎn)的動(dòng)畫電影和電視劇很少人受到青瞇。商業(yè)動(dòng)畫片在喜劇性表現(xiàn)上的好壞，一定程度上決定著動(dòng)畫片的成敗。就這個(gè)意義上來(lái)講，特別是在中國(guó)進(jìn)行動(dòng)畫喜劇性的研究非常有必要，它是推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫片發(fā)展進(jìn)程的一個(gè)重要因素?！娟P(guān)鍵詞】 動(dòng)畫 喜劇性 表現(xiàn)元素

1 概述

在社會(huì)的高壓、繁忙的環(huán)境中，娛樂(lè)藝術(shù)是世界當(dāng)今大眾文化的主流，善于表現(xiàn)娛樂(lè)搞笑的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在這種大的氛圍中也得到了巨大的發(fā)展。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)所創(chuàng)作的是商業(yè)動(dòng)畫，商業(yè)動(dòng)畫必須要有一定的市場(chǎng)，所以動(dòng)畫創(chuàng)作者必須要考慮觀眾的欣賞要求，要重視動(dòng)畫喜劇性的表現(xiàn)。從我們所看的動(dòng)畫片中，喜劇性在美國(guó)成功的主流動(dòng)畫影片中表現(xiàn)得尤為突出，而且?guī)缀跏菍⑦@一點(diǎn)強(qiáng)調(diào)到了極至。而喜劇性的缺乏及對(duì)喜劇性表現(xiàn)的誤解是制約中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的主要障礙，這導(dǎo)致中國(guó)諸多動(dòng)畫公司生產(chǎn)的動(dòng)畫電影和電視劇很少人看或幾乎沒(méi)人看，如大投入大制作的《小兵張嘎》和《魔比斯環(huán)》最后在票房上經(jīng)歷了慘敗。因此可以說(shuō)商業(yè)動(dòng)畫片在喜劇性表現(xiàn)上的好壞，一定程度上決定著動(dòng)畫片的成敗。就這個(gè)意義上來(lái)講，特別是在中國(guó)進(jìn)行動(dòng)畫喜劇性的研究非常有必要，它是推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫片發(fā)展進(jìn)程的一個(gè)重要因素。

動(dòng)畫喜劇性研究主要涉及喜劇表現(xiàn)形式和喜劇表現(xiàn)元素研究。單就動(dòng)畫喜劇性的表現(xiàn)元素來(lái)講，在現(xiàn)今的動(dòng)畫理論研究中很難找出對(duì)動(dòng)畫喜劇性表現(xiàn)元素比較系統(tǒng)的理論分析，因此本文通過(guò)對(duì)動(dòng)畫片實(shí)例的分析來(lái)對(duì)動(dòng)畫喜劇性表現(xiàn)的主要元素進(jìn)行歸納總結(jié)，以為今后動(dòng)畫喜劇性理論的建立和喜劇性動(dòng)畫片的創(chuàng)作提供參考。

2 喜劇性表現(xiàn)的主要元素

動(dòng)畫與實(shí)拍電影都屬于視聽(tīng)藝術(shù)，都是通過(guò)圖像和聲音來(lái)表現(xiàn)的綜合藝術(shù)形式。它們的起源和發(fā)展都有相似甚至融合的地方，它們都是利用“視覺(jué)暫留”原理，只不過(guò)實(shí)拍電影是通過(guò)鏡頭來(lái)紀(jì)錄，動(dòng)畫是人自己創(chuàng)造出來(lái)動(dòng)態(tài)的圖像來(lái)再現(xiàn)。因此，本文對(duì)動(dòng)畫喜劇性表型形式的研究借助于相似的實(shí)拍電影作為參照。并結(jié)合動(dòng)畫自身的特點(diǎn)，最終概括出在動(dòng)畫喜劇性表現(xiàn)中幾種主要的必不可少的元素，即角色形象、動(dòng)作、故事情節(jié)、音樂(lè)和色彩等。

2.1角色形象元素

在眾多喜劇動(dòng)畫中，動(dòng)畫角色形象的喜劇性起著非常重要的作用。比如說(shuō)迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫中那個(gè)頭戴海軍帽，身著藍(lán)色水手裝、系著紅色領(lǐng)結(jié)，不穿褲子唐老鴨，它總在搗蛋、愛(ài)發(fā)脾氣，扭動(dòng)著有些肥胖的翹翹的屁股，樂(lè)此不疲地張著大大扁扁的嘴巴，用它的大嗓門嘎嘎地叫不停，這樣的角色形象本身就是極具幽默感的。而在許多動(dòng)畫片里的配角形象，如像《白雪公主》中的小矮人、《花木蘭》中的木須、《小美人魚》中的寄居蟹、《獅子王》中的蓬蓬、《星銀島》中的墨里、《海底總動(dòng)員》中的健忘魚等等，它們都是在原形的基礎(chǔ)上進(jìn)行非?？鋸埖淖冃?，使形象本身形成一種可笑的因素。正如人們經(jīng)常說(shuō)的看到樣子就想笑。角色形象包括角色的形體、服飾、顏色等。在角色造型時(shí)可以通過(guò)改變和夸張一些部位就能產(chǎn)生喜劇性的效果。通常有以下幾種方法：

(1)改變眼睛的位置和夸張眼睛和鼻子的特征。把角色的眼睛的位置朝向頭部，能帶來(lái)一種喜劇性的效果：或者把眼睛變小變大，使兩只眼睛靠的更近等。一般的喜劇動(dòng)畫片的形象都有這樣的傾向，如《辛普森一家》中小男孩的眼睛像兩個(gè)圓球一樣鑲嵌在臉上，而眼珠變成一個(gè)小黑點(diǎn)《料理鼠王》的小老鼠，眼睛也是靠得較近，而眼里的黑珠變得非常?。毫硗?，《梁山伯與祝英臺(tái)》中的馬文才眼睛鼻子都做了較大的夸張。

(2)在原有的結(jié)構(gòu)上變換。如許多喜劇性卡通角色腦后的弧線都變成了直線，頭發(fā)簡(jiǎn)潔但更夸張：或身體的形狀變形成比較典型的幾何形體，如我們經(jīng)常所知道的圓形體。

(3)違背現(xiàn)實(shí)的夸張。這是指一種看起來(lái)很生動(dòng)，但實(shí)際中不可能存在的結(jié)構(gòu)。這種方法主要體現(xiàn)在臉部，如眼睛在頭的頂部?jī)芍谎劬υ谕粋€(gè)面上，眼睛比頭部寬，或者只有一只眼睛，如《圣物公司》里面的角色。

(4)形象的組合。天生對(duì)手的組合，如貓與狗的組合，它們之間的摩擦本身就能產(chǎn)生喜劇性的效果，如《加菲貓》：同類動(dòng)物的組合，小的囂張、經(jīng)常發(fā)號(hào)施令于大的動(dòng)物或小的動(dòng)物經(jīng)常擺布自己的天敵或大的動(dòng)物，如《老鼠和貓》瘦胖的組合，如《鼠國(guó)流浪記》的大白鼠和身邊那只小老鼠的組合《史瑞克Ⅲ》里面巨大的史瑞克和貓?bào)H的組合：《怪物公司》里面的角色也是如此。

(5)服飾和道具同樣可以達(dá)到喜劇性效果。它的作用和在實(shí)拍電影里比較相似，也會(huì)直接或間接的帶來(lái)一些喜劇性效果。如定格動(dòng)畫片《警察與小偷》中，小偷不協(xié)調(diào)的超小號(hào)服裝、光頭，再配上一個(gè)很小的帽子、猥瑣的神情略帶駝背等等諸多因素形成了令人捧腹的超級(jí)喜劇效果。

2.2動(dòng)作元素

動(dòng)畫中角色的動(dòng)作是動(dòng)畫表演的重要形式，很多內(nèi)容都是通過(guò)角色的動(dòng)作來(lái)表達(dá)的。動(dòng)作也是喜劇性表現(xiàn)的最重要的元素。不但夸張的動(dòng)作達(dá)到喜劇性的效果，而且動(dòng)作是動(dòng)畫的重要的表現(xiàn)手段，喜劇性的動(dòng)作自然成為喜劇性的表演。

動(dòng)畫動(dòng)作除了角色本身的動(dòng)作外，還包括物體的運(yùn)動(dòng)變化，利用運(yùn)動(dòng)夸張變形能有效地營(yíng)造喜劇性效果。比如《唐老鴨當(dāng)兵》，套在唐老鴨身上的大軍裝被水一澆，瞬間縮小，對(duì)這一變化的夸張就成為了營(yíng)造喜劇性的噱頭。還有比如表現(xiàn)奔跑迅速時(shí)，腿會(huì)變成滾動(dòng)的輪胎：被壓扁的人會(huì)變成一張紙?jiān)诳罩酗h蕩等等。

2.3故事情節(jié)元素

喜劇性的情節(jié)一般來(lái)說(shuō)都是巧合偶然甚至反常的一些故事情節(jié)。喜劇性的劇本首先是整體構(gòu)思的夸張，其次是故事情節(jié)和人物關(guān)系的夸張。一部動(dòng)畫片的故事情節(jié)的喜劇性程度在很大程度上也決定了整個(gè)動(dòng)畫的喜劇性。也只有喜劇性情節(jié)的動(dòng)畫片我們才有可能使用較多的喜劇性手法讓整個(gè)動(dòng)畫片娛樂(lè)性更強(qiáng)《料理鼠王》很多喜劇性場(chǎng)面都是一種巧合和偶然，如老鼠住在老婦人的樓上，當(dāng)老婦人射擊屋里的兩只小老鼠時(shí)，樓頂壞掉后就形成在眼前一大群鼠的可笑情景。而小老鼠一定要帶走那本介紹烹飪的書，也就出現(xiàn)了在逃跑時(shí)既可愛(ài)又搞笑的頂著書跑的場(chǎng)面。《辛普森一家》中兒子和父親打賭時(shí)，竟打賭兒子敢不敢脫掉褲子去玩滑車，于是兒子竟脫掉褲子到處亂竄的可笑場(chǎng)面。

2.4音樂(lè)元素

聲音進(jìn)入動(dòng)畫影片之前，動(dòng)畫片的幽默感主要是依靠人物夸張的表演營(yíng)造：而當(dāng)聲音進(jìn)入電影的時(shí)候，它也更多的被用來(lái)烘托氣氛，配合動(dòng)作營(yíng)造喜劇感，其中聲音中的音樂(lè)最為突出。動(dòng)畫片中的音樂(lè)一般都具有夸張性和喜劇性，并有著音樂(lè)音響化的趨勢(shì)，它不斷的挖掘各種樂(lè)器的表現(xiàn)力。在這里旋律已經(jīng)變得不重要，重要的是音符與音符之間、樂(lè)器與樂(lè)器之間是否能碰撞出喜劇的火花來(lái)。

米老鼠系列動(dòng)畫短片之—《蒸汽船威利號(hào)》加入了與動(dòng)作同步的音樂(lè)，它很好的利用音樂(lè)來(lái)支持了角色動(dòng)作的夸張性和滑稽性。比如說(shuō)：在影片中，蒸汽船上的一頭牛把掉在地上的樂(lè)譜《稻草堆里的火雞》吃進(jìn)了肚子里，米老鼠發(fā)現(xiàn)后沒(méi)有辦法取出，想出了另一個(gè)辦法：它用雙手把牛嘴打開(kāi)，并將牛尾巴折成搖把兒的形狀，搖動(dòng)起來(lái)把牛當(dāng)成了留聲機(jī)，同時(shí)，配合這個(gè)畫面，牛嘴里發(fā)出了民歌《稻草堆里的火雞》的曲調(diào)，達(dá)到了很好的喜劇性的效果。后來(lái)逐漸形成了典型的夸張變形、聲畫對(duì)位、圖解音樂(lè)的三種音樂(lè)在動(dòng)畫中運(yùn)用的手法。

2.5畫面色彩元素

色彩是動(dòng)畫片中最重要的造型元素和敘事手段，動(dòng)畫片的色彩偏重主觀性，它把視覺(jué)的感覺(jué)和思想以及精神感受緊緊聯(lián)系在一起。色彩作為一種視覺(jué)語(yǔ)言能直接影響觀眾的情感，運(yùn)用色彩的對(duì)比、層次、和諧、沖突、基調(diào)、變調(diào)等手法，可以引起觀眾情緒的反應(yīng)，不同的色彩往往象征著不同的情緒，給人不同的心理感受，喜劇性的色彩一般來(lái)說(shuō)應(yīng)該比較明快、跳躍。

3 結(jié)語(yǔ)

喜劇性是動(dòng)畫的重要元素，只有不斷加強(qiáng)動(dòng)畫喜劇性的探索，建立和健全動(dòng)畫喜劇性理論，最終才能塑造良好的動(dòng)畫喜劇效果。繁榮動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。