Ｑ【摘要】 視聽藝術(shù)的聲音由語言、音樂、音響三部分組成。音樂與畫面的結(jié)合，肯定會(huì)為電影和電視帶來意想不到的視聽沖擊。音樂和畫面的組合，是聲畫蒙太奇中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。正確掌握和處理好音樂和畫面的關(guān)系，對(duì)于音樂在電視節(jié)目中能否真正發(fā)揮作用或能否發(fā)揮充分是重要的關(guān)鍵?！娟P(guān)鍵詞】 視聽藝術(shù) 畫內(nèi)音樂 畫外音樂 音畫統(tǒng)一 音畫對(duì)立 音畫并列

音畫關(guān)系是視聽藝術(shù)得以成立的基礎(chǔ)?？梢哉f視聽藝術(shù)所使用的任何藝術(shù)手法都離不開聲音和畫面，而對(duì)聲音與畫面的關(guān)系的處理是建立和開拓視聽藝術(shù)表現(xiàn)手法的重要領(lǐng)域。

一、音樂與畫面

視聽藝術(shù)的聲音由語言、音樂、音響三部分組成。語言是人們進(jìn)行思想交流、傳達(dá)信息的主要手段，它具有精確的語意性：音響無處不在，無時(shí)不有。我們的生活空間充滿了音響，它具有逼真性，能夠給我們傳遞信息，是我們感知事物的依據(jù)。音樂是聲音中最優(yōu)美動(dòng)聽的，它是從聲音中提煉出來的“樂音”，是人類情感的流露。雖然沒有語言的嚴(yán)密邏輯性，沒有音響的逼真性，但音樂在表達(dá)人類感情和揭示人物內(nèi)心世界時(shí)是任何其他藝術(shù)元素?zé)o法替代的。聲音與畫面的關(guān)系是非常復(fù)雜的，它們有時(shí)同步，有時(shí)交叉，有時(shí)補(bǔ)充，這是由它們各自的特點(diǎn)決定的。它們彼此形成聲畫蒙太奇。音樂與畫面的組合就是其中的一個(gè)部分。

音樂是一門時(shí)間藝術(shù)，它通過旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式、織體等來表情達(dá)意。樂句是它的最小的敘事單位，描述一個(gè)比較完整的樂思，則需要用樂段來完成。畫面是造型藝術(shù)，一個(gè)畫面就是一個(gè)完整的意思，長(zhǎng)鏡頭1～3分鐘，短鏡頭也許只有幾秒，甚至更短。由于音樂與畫面各自的特性，在電影和電視劇中，它們很難完全一致。因此，音樂配合畫面時(shí)就不可能達(dá)到完全同步。

音樂表現(xiàn)畫面氣氛、畫面環(huán)境和人物外在表情時(shí)，音畫常?？梢越y(tǒng)一，即表現(xiàn)一致的情緒和意境：音樂在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界時(shí)就有可能與畫面形象不一致。畫面人物是靜止的，音樂可能是激動(dòng)地，比如在表現(xiàn)人物內(nèi)心進(jìn)行激烈的思想斗爭(zhēng)，在最近播出的電視連續(xù)劇《潛伏》中很多這樣的組合，余思成作為一個(gè)潛伏者，在每一次有被懷疑的情況下，他表面上表現(xiàn)的是非常的鎮(zhèn)靜，有時(shí)候還會(huì)在沙發(fā)上小憩一下，但是與此時(shí)畫面相配合地音樂就有可能是激情澎湃的。所以人們看到的和聽到的相去甚遠(yuǎn)，音樂與畫面就可能不是完全的同步。

畫面是客觀存在的，是實(shí)實(shí)在在的，是現(xiàn)實(shí)世界的再現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的客觀性：而音樂卻是看不見摸不著的，缺乏明確的語義性和嚴(yán)密的邏輯性，但它給人的感受卻是直接的，它可以感染人們的情緒。有人曾說，音樂是人類無法用語言表達(dá)之后另一種表現(xiàn)方式。因此它具有強(qiáng)烈的主觀性。

視聽藝術(shù)是人類藝術(shù)史上表現(xiàn)手段最復(fù)雜，表現(xiàn)內(nèi)容最豐富的藝術(shù)形式，音樂與畫面的結(jié)合，肯定會(huì)為電影和電視帶來意想不到的視聽沖擊。

二、畫內(nèi)音樂與畫外音樂

就音樂的音源是否處于畫面當(dāng)中來進(jìn)行分類，我們可以把電影電視劇中的音樂分為畫內(nèi)音樂與畫外音樂。

畫內(nèi)音樂是指音樂的音源來自屏幕的畫面之中。它可以是由人、樂器、或者是任何發(fā)出聲音的裝置(留聲機(jī)、錄音機(jī)等等)發(fā)出聲音。

電影《第五元素》中的那個(gè)外星人在歌劇院唱的一段凄美動(dòng)人的歌曲——多尼采蒂的意大利歌劇詠嘆調(diào)《香燭已燃起》，歌曲后半部穿插了節(jié)奏明快的《女神之舞》。這段演唱是觀眾從畫面中親眼看到親耳聽到的，可以說是非常典型的畫內(nèi)音樂。就這首歌曲本身而言，其獨(dú)特的表現(xiàn)技法足以使這首歌曲令人難以忘懷：主聲部為美聲唱法，但是配器和配樂卻是地地道道的流行音樂：演唱者雖然不是什么大牌明星，但是她優(yōu)美的音質(zhì)足以打動(dòng)每個(gè)人的心。在欣賞的同時(shí)，你會(huì)禁不住的感慨：世界上最美妙的樂器莫過于人的聲音。女伶的表演將人聲同樂器完美地結(jié)合到了一起，使人覺得音樂不再有主次聲部之分。此外，這看似安詳和諧的樂曲，卻巧妙地烘托了舞臺(tái)后正在發(fā)生的激烈槍戰(zhàn)，悲壯之中又不乏幽默，對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)起到了不可磨滅的作用。影片《生日快樂》中小米的鋼琴演奏、《不能說的秘密》中周杰倫、小美的鋼琴演奏以及電視連續(xù)劇《母儀天下》中傅瑤為取悅張婕妤而表演的舞蹈和宮廷樂師簫的吹奏、《中國兄弟連》號(hào)聲都屬于畫內(nèi)音樂，都相應(yīng)的起到了意想不到的效果。

與畫內(nèi)音樂相對(duì)應(yīng)的是畫外音樂，它是指音樂的音源來自屏幕的畫面之外。也就是說制觀眾只能聽到音樂聲，但是在屏幕上看不到音樂的發(fā)出者。

電視劇中音樂絕大多數(shù)屬于畫外音樂。人們也習(xí)慣了這種“隱性的”音樂。但是，畫外音樂并不是一開始就被人們所接受的。在默片時(shí)代，一般情節(jié)的故事片加上字幕，就可以解決對(duì)白問題，但對(duì)于情緒、氣氛等問題卻一籌莫展。電影就想盡辦法讓它有聲音，于是由現(xiàn)場(chǎng)的鋼琴師或小型的樂隊(duì)藏于銀幕之后現(xiàn)場(chǎng)即興配樂。盡管音樂的音源并沒有出現(xiàn)在銀幕的畫面之內(nèi)，但卻是人們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)可以看到的鋼琴或樂隊(duì)，可以說這是一種介乎畫內(nèi)音樂與畫外音樂的之間的配樂方式。當(dāng)電影音樂由現(xiàn)場(chǎng)音樂變?yōu)楫嬅嫱讲シ诺匿浺粢院?，畫外音樂就正式出現(xiàn)了，但是許多人對(duì)此并不適應(yīng)。隨著時(shí)間的流逝，人們逐漸接受了它，不再對(duì)這種只能聽到音樂看不到音源而困惑了。

與畫內(nèi)音樂相比，畫外音樂具有較強(qiáng)的主觀性。電影電視劇的創(chuàng)作者往往使用畫外音樂為畫面作鋪墊、渲染。許多音樂賦予劇情更為深刻的含義和內(nèi)涵。

畫外音樂與畫面結(jié)合時(shí)，也是不一定是音畫完全同步，也會(huì)出現(xiàn)以下三種情況：一是畫外音樂所表現(xiàn)的情緒是針對(duì)畫面中正在演繹的情節(jié)，即在同一時(shí)空中。電視劇中的畫外音樂多是如此：二是畫外音樂超越了具體的時(shí)空，但同時(shí)又表現(xiàn)出一定的時(shí)空的連續(xù)性。也就是說音樂本身具有一定的表現(xiàn)意義。它在不同的時(shí)空穿梭，比如《渴望》中運(yùn)用了小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中的音樂。最初是伴隨著亞茹和羅剛的愛情而出現(xiàn)的。后來劇中每次出現(xiàn)都是對(duì)他們?cè)?jīng)的愛情的象征，當(dāng)然，每次出現(xiàn)的場(chǎng)景不同，《梁?！芬魳返暮x也不同。最后一種就是畫內(nèi)音樂與畫外音樂之間的轉(zhuǎn)換。這種方式在電視劇中是較常見的。比如在影片《辛德勒的名單》開頭就是畫外音樂與畫畫內(nèi)音樂的轉(zhuǎn)換：

納粹軍人在克拉科夫?qū)Ξ?dāng)?shù)氐莫q太人進(jìn)行登記。就在猶太人七嘴八舌地報(bào)出他們的名字的時(shí)候，一段輕松詼諧地圓舞曲飄蕩了出來，逐漸掩蓋了猶太人的聲音。這時(shí)的圓舞曲就是畫外音樂，很快這種圓舞曲變成了帶有背景交流聲的單聲道音調(diào)，畫面出現(xiàn)的是一個(gè)正在整理打扮的男人的身影。他喝著酒，打著領(lǐng)帶，數(shù)著現(xiàn)金，別上納粹的徽章，準(zhǔn)備出門。在他出發(fā)之前，順手把桌子上的收音機(jī)關(guān)掉，音樂嘎然而止。顯然這時(shí)的音樂就是畫內(nèi)音樂。

在音樂的使用上，這是一個(gè)典型的畫外音樂轉(zhuǎn)化內(nèi)音樂的方式。音樂轉(zhuǎn)為畫內(nèi)音樂，出現(xiàn)了發(fā)音源——收音機(jī)。后一段音樂即背景音樂，它交待了辛德勒的身份，更進(jìn)一步揭示了他的心情——輕松愉快。

畫內(nèi)音樂與畫外音樂進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)如果結(jié)合的好，會(huì)達(dá)到極好的藝術(shù)效果，否則，會(huì)弄巧成拙。

三、音畫的組合方式

音樂和畫面的組合，是聲畫蒙太奇中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。正確掌握和處理好音樂和畫面的關(guān)系，對(duì)于音樂在電視節(jié)目中能否真正發(fā)揮作用或能否發(fā)揮充分是重要關(guān)鍵的。

在電視劇中，音樂與畫面的組合方式主要包括音畫統(tǒng)一、音畫對(duì)立、音畫并列三種。

音畫統(tǒng)一即音畫同步，是指音樂和畫面的總體藝術(shù)風(fēng)格、時(shí)代背景、民族風(fēng)格的統(tǒng)一。其次是某個(gè)片斷中音樂和畫面情緒、氣氛地統(tǒng)一。動(dòng)畫片《米老鼠和唐老鴨》的音樂始終是用音畫同步。音樂幾乎貫穿全篇，每一個(gè)動(dòng)作都是同步的。

影片《走出非洲》中，男主人公丹尼斯駕駛著黃色的雙座飛機(jī)，載著女主人卡琳飛上藍(lán)天，去領(lǐng)略非洲大草原神奇的美景。音樂在經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的鋪陳之后從容地出現(xiàn)，用它那舒展的音調(diào)將畫面延展得極其開闊，把觀眾帶八仙境。畫面上，隨著飛機(jī)的爬升和景色的變化，音樂的織體在不斷地豐滿，音色在不斷地變幻。當(dāng)音樂中的情緒積累到飽和的時(shí)候，鏡頭切換成飛機(jī)飛行在一片白色鳥群上空的近景，這時(shí)音樂一瀉千里，淋漓盡致地抒發(fā)了卡琳心中的滂湃激情。在空中，被深深感動(dòng)的卡琳沉醉地向后坐上的丹尼斯伸出了手……影片運(yùn)用音畫統(tǒng)一的方式將卡琳陶醉在自然的美景與浪漫愛情中的心情表現(xiàn)的淋漓盡致。

音畫統(tǒng)一在視聽藝術(shù)中是最具有廣泛意義的音畫組合方式。音樂通過聽覺手段加強(qiáng)和深化了視覺形象，使觀眾看到的畫面更豐滿更感人。早在有聲片時(shí)代，好萊塢影片所使用的音畫配置方式基本上都是音畫統(tǒng)一的。電影音樂作曲家往往會(huì)單獨(dú)為電影中的每一場(chǎng)景創(chuàng)作音樂，而且非常重視畫面中細(xì)微的動(dòng)作和情緒的變化，強(qiáng)調(diào)音樂在具體場(chǎng)景與畫面的協(xié)調(diào)以及對(duì)畫面的支持作用。

但是，現(xiàn)在看來這種過分強(qiáng)調(diào)音畫統(tǒng)一的創(chuàng)作理念，缺少了音畫對(duì)位與音畫平行所帶來的趣味。但是，基于當(dāng)時(shí)有聲電影剛剛誕生，人們還沒有意識(shí)到合理進(jìn)行音畫配置的重要性，能夠熟練使用音畫統(tǒng)一已經(jīng)很不簡(jiǎn)單了。

音樂作為電視劇中一個(gè)戲劇因素參與劇情，推動(dòng)劇情發(fā)展，發(fā)揮劇作作用，或揭示人物內(nèi)心世界，音樂與畫面的組合是對(duì)位關(guān)系。對(duì)位法是復(fù)調(diào)音樂的主要?jiǎng)?chuàng)作技法。復(fù)調(diào)音樂是兩個(gè)以上的旋律同時(shí)進(jìn)行組成相互關(guān)聯(lián)的有機(jī)整體。在橫的關(guān)系上，各聲部在節(jié)奏、力度、旋律線的起伏等方面各自獨(dú)立：在縱的關(guān)系上，各聲部形成和聲關(guān)系。音畫對(duì)位包括音畫對(duì)立與音畫平行。

音畫對(duì)立是指音樂和畫面在情緒上完全相反。法國電影導(dǎo)演讓·雷阿諾說：“就電影配樂而言，我更相信音畫對(duì)立。如果當(dāng)話說的是我愛你，那依我看，音樂似乎就應(yīng)處理成我討厭你，圍繞這個(gè)字句的一切應(yīng)有相反元素組成，這樣才更有效果?！币舢媽?duì)立它指的是音樂與畫面必須是相反的，畫面表現(xiàn)的美，音樂表現(xiàn)的就是丑：即善與丑、生與死、喜與悲、愛與恨等等之間的對(duì)立，它給人以更深刻的含義，令人思索，因此產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

電視劇《祝?！分挟?dāng)祥林嫂被逼嫁給賀老六的那場(chǎng)戲中就成功地使用了音畫對(duì)立的方式。音樂是熱鬧的鑼鼓吹打婚慶音樂，畫面卻是祥林嫂淚流滿面欲死拒不結(jié)婚的場(chǎng)面，這是喜與悲的對(duì)立。

電視連續(xù)劇《高山下的花環(huán)》靳小柱犧牲一段的畫面是小柱的死，與之相對(duì)應(yīng)的音樂卻是靳小柱生前吹號(hào)的聲音，這是生與死的對(duì)立。

音畫對(duì)立中的音樂不是寫觀眾已經(jīng)看見的東西，不是畫面的強(qiáng)調(diào)與描繪，而是發(fā)揮了畫面和語言無法表達(dá)或難以表達(dá)清楚地東西。

音畫并列是指音樂與畫面同時(shí)進(jìn)行，它可以伴隨畫面情節(jié)，同時(shí)通過背離畫面所見情節(jié)，而以另一種方式解釋情結(jié)。它是介于音畫統(tǒng)一與音畫對(duì)立之間的另一種音畫組合方式。

音樂的陳述方式不可能與畫面完全統(tǒng)一、同步。音樂可以以自己的特點(diǎn)來發(fā)揮自己的功能，不完全受制于畫面的切割，游離畫面和畫面并列。音樂和畫面是貌合神離，表面上各行其是，實(shí)際上相互配合的。就如同復(fù)調(diào)音樂中的各個(gè)聲部一樣，雖然在各自進(jìn)行，但最終是受縱向的和聲牽制的。

電影《小街》中一場(chǎng)戲：夏為俞偷辮子，遭紅衛(wèi)兵、造反派追打，被他們用大皮鞋跺傷了眼睛，住院治療出院后，夏走出醫(yī)院，眼睛還纏著紗布，手持一個(gè)木棍只身來到大街上，這時(shí)大街上是川流不息的游行隊(duì)伍，夏走在大街上，腦海里浮現(xiàn)了一系列的鏡頭：騷動(dòng)的人群、解放軍發(fā)動(dòng)進(jìn)攻、陰陽頭的俞、天真的孩子、爆炸。畫面節(jié)奏非?？?，有的是一閃而過。在這種情況下，音樂如果一味的追求音畫統(tǒng)一，那音樂就必須與畫面同步變化，這樣的效果還不如不要音樂。于是作曲家徐景新設(shè)計(jì)了這樣的一段音樂：在急促雜亂的節(jié)奏和大幅度漸強(qiáng)的顫音中，響起不安的定音鼓聲，在不諧和和弦級(jí)固定低音的伴奏下，主題旋律由鋼琴高音區(qū)斷續(xù)奏出。這時(shí)音樂不是具體畫面的表面氣氛，而是著力刻畫夏的內(nèi)心世界。音樂與畫面同時(shí)進(jìn)行，但是游離了畫面，它的出現(xiàn)給觀眾一種寓意深刻的啟示，使觀眾能更深的理解影片的內(nèi)容。

無論是哪種組合方式，只要有好的藝術(shù)構(gòu)思和技術(shù)上的精心設(shè)計(jì)，就會(huì)取得好的藝術(shù)效果。

小結(jié)

著名的現(xiàn)代作曲家斯特拉文斯基在談到音樂在電影的地位和作用時(shí)曾說：“電影中的音樂和劇情的關(guān)系，同餐廳的音樂同餐桌上的談話的關(guān)系沒有什么兩樣?！痹陔娪耙魳纷畛醭霈F(xiàn)時(shí)來看，這種觀點(diǎn)是不無道理的。但是，在今天，電視機(jī)應(yīng)無孔不入的走進(jìn)了人們的生活，成為人們最主要的文化享受。電視音樂已被更多的人了解和認(rèn)識(shí)，音樂可以解釋畫面，補(bǔ)充畫面，可以填補(bǔ)語言的空白，因此，如何發(fā)揮音樂的特性，如何使音樂與畫面更合的結(jié)合，獲得做好的藝術(shù)感染力和藝術(shù)效果，是現(xiàn)代電影電視音樂工作者需要努力的一件大事。