【摘要】 警匪電影一直是香港電影中的重要片種，上世紀(jì)80年代中期制作的《警察故事》是香港傳統(tǒng)警匪電影的代表作。在新時(shí)期，杜琪峰和其銀河映像在對香港傳統(tǒng)警匪電影進(jìn)行深刻反思的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了在其銀幕形象、電影情節(jié)、影片宣揚(yáng)的內(nèi)在精神上的重大突破，使警匪電影在新時(shí)期的香港重獲生命力，得以繼續(xù)和延展其應(yīng)得的榮譽(yù)和尊敬?！娟P(guān)鍵詞】 香港 警匪電影 《警察故事》 杜琪峰

香港電影是華語電影的一個(gè)傳奇。曾經(jīng)贏得“東方好萊塢”美譽(yù)的香港電影片種包括武俠片、功夫片、警匪片、黑幫片、喜劇片、愛情片、倫理片等十余種類型。尤其應(yīng)該注意的是警匪片一直是在香港影壇異常活躍的片種。在香港，無論是影市的旺季還是淡季，都會(huì)有大批的電影人來制作此類影片。80年代中期制作的《警察故事》無疑是香港傳統(tǒng)警匪電影的重要代表作，此片引起后來無數(shù)電影人的模仿和復(fù)制。香港回歸后以杜琪峰為代表的“銀河映像”無疑在新時(shí)期香港電影中有重要影響力。杜琪峰以其深邃的理性思考和人文關(guān)懷推出的《非常突然》、《暗花》、《暗戰(zhàn)》、《機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU》、《大事件》等作品則無疑對香港傳統(tǒng)警匪電影進(jìn)行了深刻的反思，并在新的時(shí)代背景下實(shí)現(xiàn)警匪電影的新突破。筆者試圖從其塑造的銀幕形象，電影情節(jié)及影片宣揚(yáng)的內(nèi)在精神三個(gè)方面分析杜琪峰電影對香港傳統(tǒng)警匪電影的突破。

一、銀幕形象

1 香港傳統(tǒng)警匪電影

關(guān)于香港傳統(tǒng)警匪電影的分析，筆者將主要以其代表作成龍的《警察故事》來進(jìn)行重點(diǎn)解構(gòu)。在《警察故事》中，著力塑造的銀幕形象是一名優(yōu)秀的香港警員陳家駒(成龍飾演)，其外形陽光高大，身手敏捷。人物富有強(qiáng)烈的正義感，且嫉惡如仇，在與反派犯罪分子較量時(shí)不但勇敢異常，而且完全不顧自己的安危和性命，以保護(hù)市民的生命財(cái)產(chǎn)和維護(hù)法律的公正嚴(yán)明為己任，無疑成龍飾演的陳家駒這個(gè)人物身上有著中國俠義精神的體現(xiàn)。雖然《警察故事》為成龍飾演的陳家駒設(shè)計(jì)了一個(gè)平民的出身，但是由于人物精彩的打斗功夫和英勇的肉搏還是使陳家駒的形象具有濃厚的“英雄”或“超人”氣質(zhì)。而其后拍攝的續(xù)集系列不斷延續(xù)成龍“打不死”的風(fēng)格，在不失平民趣味的同時(shí)，將成龍飾演的警員陳家駒塑造成一個(gè)“超級警察”。

與之相對《警察故事》塑造的反面人物大毒梟朱滔，則是一個(gè)為了追求金錢置法律而不顧，為達(dá)目的不擇手段的壞人。這個(gè)形象無論是從思想性上還是藝術(shù)性上均乏善可陳，只是為了突出和襯托陳家駒的高大光明形象而設(shè)計(jì)的道具而已。在成龍主演的另一部經(jīng)典警匪片《重案組》中鄭則仕所飾演的反派洪爺則是一個(gè)較有突破性的角色。探長洪爺服務(wù)警界多年，立功無數(shù)，但因辦事不依法則而無緣升職，其后他結(jié)識舞女嘉嘉，為幫助紅顏償還賭債，一手設(shè)計(jì)了綁架案。在警方派成龍飾演的陳幫辦負(fù)責(zé)追查后，不斷運(yùn)用詭計(jì)阻止。但最終沒能逃離正義的懲罰。其反派人物已由完全的黑幫分子轉(zhuǎn)移為犯罪的警務(wù)人員，而復(fù)雜的人物性格和可悲的結(jié)局命運(yùn)使其形象在香港傳統(tǒng)警匪電影中實(shí)現(xiàn)了不小的突破。

2 杜琪峰電影

與以《警察故事》為代表的香港傳統(tǒng)警匪電影不同，杜琪峰的電影一反陳家駒式的傳統(tǒng)香港警察“除暴安良，保護(hù)市民性命財(cái)產(chǎn)”那種光明高大的具有英雄氣質(zhì)的銀幕形象，而是著力于去塑造在警察隊(duì)伍里的邊緣人物，或是對在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的警察生態(tài)進(jìn)行全景描寫。有時(shí)杜琪峰會(huì)借助警察這個(gè)特殊的社會(huì)群落來表達(dá)自己對命運(yùn)和人性的深刻思考。這時(shí)杜琪峰的警匪電影對其影像人物已經(jīng)不再做單純的“警”與“匪”之間的博弈展示，而是在更深的社會(huì)層面上進(jìn)行探討。不斷地將更多人類學(xué)和社會(huì)學(xué)上的深刻命題借助警匪電影進(jìn)行思考，使香港警匪電影在新時(shí)期不斷突破自己，獲得新的生命力。

在《暗花》中警務(wù)人員阿琛(梁朝偉飾演)已經(jīng)不再代表公平和正義，其行動(dòng)的指令不是來自于上級而是來自黑幫幫會(huì)。在阿琛身上，警匪之間的“黑白之辨”已經(jīng)模糊混淆甚至錯(cuò)位。與《警察故事》中的文警官和《重案組》的洪爺?shù)壬婧诰瘑T不同，在梁朝偉飾演的澳門警司阿琛身上更突顯一種作為矛盾和復(fù)雜人物的悲劇命運(yùn)和荒誕結(jié)局。在《暗花》中的阿琛作為警員，風(fēng)光與兇狠的外衣依然無法擺脫其作為別人棋子一樣的命運(yùn)，最終以一種荒誕的結(jié)局橫死，夸張而又不是諷刺地凸顯了一種命運(yùn)的無常。應(yīng)當(dāng)說杜琪峰對《暗花》中阿琛這個(gè)警察角色的設(shè)計(jì)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃枷肷疃群退囆g(shù)深度，其中流露出的對無常命運(yùn)的思索更是在警匪電影中見出一種對命運(yùn)前途的悲觀。

如果說《暗花》中的阿琛還只是杜琪峰對命運(yùn)思考的話，電影《神探》可以稱之為杜琪峰著重利用其影像人物在警匪電影中一次大膽而成功的人性探思之作。在電影《神探》中，傳統(tǒng)警匪電影中“匪”的形象不再，唯一有著“匪”身份的南亞人也只是一個(gè)怯弱的角色。影片真正的“匪”不是表面人物關(guān)系的劃分，而是直指影片人物內(nèi)心的“鬼”?！渡裉健氛嬲闹鹘瞧鋵?shí)是林家棟飾演的犯罪警察高志偉和他身上的七個(gè)“鬼”。而劉青云所飾演的神探陳桂彬則借給了我們一雙擁有看穿別人心中“鬼”的特殊能力的眼睛。在陳桂彬?qū)Ω咧緜フ{(diào)查的過程中，我們清晰地看到了在高志偉身上那七個(gè)隱藏在他內(nèi)心中的“鬼”的漸次激活。人性的怯懦、兇狠、貪婪、偽善等在特殊的環(huán)境下，像潘多拉的盒子一樣，一旦被開啟，人就無法選擇再去回頭。人已經(jīng)墮落成為魔鬼的化身或代言人，良知和道德被欲望綁架，且徹底被俘虜。《神探》中的另一個(gè)主角陳桂彬是一個(gè)介于“超人”和“怪物”之間的神經(jīng)質(zhì)。他擁有能看清別人心“鬼”的特殊能力，但是神經(jīng)質(zhì)般的行為還是無法使社會(huì)對他認(rèn)同。與其說他是被警隊(duì)辭退，倒不如說是被社會(huì)拋棄，社會(huì)無法容納一個(gè)沒有處世技巧的真實(shí)的人，而更愿意接納那些心中有“鬼”的人。

在《神探》的結(jié)尾部分，當(dāng)陳桂彬告訴何家安事情的真相時(shí)，即高志偉殺死了同事王國柱，拿了他的槍并四處作案，而他自己的槍在南亞人手上，一旦高志偉拿回了自己的槍，一定會(huì)殺了何家安。但是陳桂彬看到了何家安的“怯懦”。何家安的“怯懦”在自己的槍被陳桂彬拿走后不再相信陳桂彬的“真話”，而屈服于高志偉的“偽善”。陳桂彬?yàn)榱吮Ｗo(hù)“怯懦”的何家安，反而被何家安反槍相向，最后在與高志偉的槍戰(zhàn)中同歸于盡。在陳桂彬倒下前的一瞬，他看到何家安的“偽善”從何家安的內(nèi)心走了出來。何家安成了另一個(gè)高志偉。

在《神探》中，人已經(jīng)不能選擇真實(shí)的活著。因?yàn)樗坏槐簧鐣?huì)認(rèn)同，而且會(huì)在人們追逐欲望的過程中成為別人的犧牲品?；蜿惞鸨蚧蚋咧緜?。人們在環(huán)境面前堅(jiān)守還是妥協(xié)，或者像哈姆萊特所發(fā)出的“生，還是死，這是一個(gè)問題”。在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，人們都義無反顧的選擇了偽裝。成為心中有“鬼”的人，成為下一個(gè)高志偉。

《神探》在嚴(yán)格意義上，已經(jīng)超越了警匪電影的范疇，它著重利用其影像人物，是杜琪峰來進(jìn)行自己關(guān)于人性思考和探索的工具。在《神探》中，諸如高志偉、陳桂彬、何家安等角色則不僅僅豐富了警匪電影對其銀幕警察形象的塑造，而且它所隱喻和揭露的人類學(xué)和社會(huì)學(xué)命題更是帶有沉重的話題性。

如果說《暗花》、《神探》是杜琪峰在警匪電影中對警察這個(gè)社會(huì)群落進(jìn)行點(diǎn)式的深刻洞察，那么《機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU))則是杜琪峰對警察群像式的全景寫真。影片以林雪飾演的警員肥沙丟失佩槍和馬尾被殺為引爆所有潛藏所有矛盾的導(dǎo)火線。任達(dá)華飾演的PTU警官展與邵美琪飾演的警官Kat率領(lǐng)隊(duì)員在尖沙咀進(jìn)行反黑巡邏時(shí)發(fā)現(xiàn)肥沙被襲并丟失佩槍，遵紀(jì)守令的Kat要將肥沙丟槍的事報(bào)告上級處理被展阻止，展答應(yīng)幫肥沙找回佩槍。重案組ClD幫辦Madam張接手馬尾被殺案時(shí)發(fā)現(xiàn)肥沙將死者馬尾的手機(jī)與自己的手機(jī)調(diào)換，且肥沙與殺死馬尾有重要關(guān)系的大眼很熟絡(luò)，要對肥沙進(jìn)行審問。在杜琪峰冷峻的鏡像語言下，PTU機(jī)動(dòng)部隊(duì)各隊(duì)之間、隊(duì)員內(nèi)部，PTU機(jī)動(dòng)部隊(duì)與ClD重案組之間的矛盾逐漸暴露，并一步步升級。一反在傳統(tǒng)的香港警匪電影中較少展露警察內(nèi)部矛盾，一味地將警隊(duì)的形象維持在一個(gè)較為神圣高大的層面上《機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU》通過展示警隊(duì)內(nèi)部矛盾，一方面消解了這個(gè)固定的崇高，另一方面更是以一個(gè)犀利的視角真實(shí)地描繪了一種警察隊(duì)伍的群體生態(tài)。

《機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU》對警察這個(gè)群落群像式的寫真，還在于它一反香港傳統(tǒng)警匪電影中展示的警員辦案手法和辦案方式。警官沙展在幫肥沙追回丟失佩槍的過程中采取的種種手段都是非常規(guī)，甚至是違法的。但由于這些手段足夠有威懾力和實(shí)用性，所以它們被選擇了。那些在傳統(tǒng)香港警匪電影中足夠正大光明的程式化的手段被淡化或拋棄，取而代之的是一種在警察紀(jì)律之外的游移。

應(yīng)當(dāng)說，《機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU》通過對香港警察隊(duì)伍幾近全景的寫真式的真實(shí)描摹，一反香港傳統(tǒng)警匪電影中對警察群體影像的塑造，使其銀幕形象實(shí)現(xiàn)清醒的突破，見得一種冷峻的真實(shí)。

二、電影情節(jié)

1 香港傳統(tǒng)警匪電影

《警察故事》的情節(jié)在香港傳統(tǒng)警匪電影中無疑具有相當(dāng)?shù)拇硇浴Ｓ捌_始，警方對犯罪分子進(jìn)行了嚴(yán)密布控，不料由于警方內(nèi)部的疏漏，導(dǎo)致犯罪分子在與警方激烈交火后逃走。成龍飾演的陳家駒緊追不舍，終將犯罪分子捉拿歸案。但在庭審中卻因證據(jù)不足，犯罪分子被假釋。犯罪分子為報(bào)復(fù)陳家駒，對其進(jìn)行陷害。后陳家駒在其保護(hù)的證人莎蓮娜(林青霞飾演)的協(xié)助下，不但洗脫罪名，而且將犯罪分子一網(wǎng)打盡。

以《警察故事》為代表的香港傳統(tǒng)警匪電影，電影情節(jié)的設(shè)置是以警察為代表的正義力量和以犯罪分子為代表的邪惡勢力進(jìn)行斗法為基本發(fā)展脈絡(luò)，其中雙方斗智斗勇，各出奇招機(jī)謀，經(jīng)過此起彼伏的矛盾沖突，或驚心動(dòng)魄的正邪較量，正義力量克服重重困難，或靠自己的堅(jiān)持不懈不服輸?shù)亩窢?，或靠團(tuán)隊(duì)力量的同心協(xié)力、眾志成城，最終。正義戰(zhàn)勝邪惡。光明的尾巴為大團(tuán)圓結(jié)局做了最好的注腳。

2 杜琪峰電影

在銀河映像成立后推出的第一批電影作品均有著強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。其中的《非常突然》則無疑代表了杜琪峰對香港傳統(tǒng)警匪電影的反思?！斗浅Ｍ蝗弧芬詡鹘y(tǒng)警匪電影相似情節(jié)的戲仿和挑戰(zhàn)觀眾觀影心理預(yù)期的情節(jié)來對傳統(tǒng)的香港警匪電影程式化的情節(jié)進(jìn)行反思和突破。影片的開始是一伙笨賊打劫珠寶店，重案組就案件展開調(diào)查，卻意外發(fā)現(xiàn)另一伙悍匪。接下來，導(dǎo)演通過環(huán)境交代和人物對話等細(xì)節(jié)引導(dǎo)觀眾觀影的心里預(yù)期。如在影片中，曾多次暗示觀眾，悍匪們對女主角Mandy(蒙嘉慧飾演)的威脅，并且女主角可能已遭悍匪挾持。但是往往觀眾虛驚一場。影片通過足夠的交代和過分的暗示，大家預(yù)期的程式化的警匪電影情節(jié)并沒有如期出現(xiàn)。重案組并沒有花費(fèi)多少力氣就將強(qiáng)大的悍匪團(tuán)伙制服，但在重案組卸下裝備去慶功時(shí)，卻遭遇在影片中一直不起眼的笨賊們。交戰(zhàn)中，雙方同歸于盡。應(yīng)當(dāng)說《非常突然》完全打破了香港傳統(tǒng)警匪電影的經(jīng)典敘事脈絡(luò)和程式化的電影情節(jié)，對香港傳統(tǒng)警匪電影中警匪雙方之間的經(jīng)典較量模式提出質(zhì)疑。更是對“警察”在與“匪徒”的較量中保持“絕對的勝利”進(jìn)行反思和批評。

如果說《非常突然》是通過對香港傳統(tǒng)警匪電影的戲仿來對其進(jìn)行反思和批評的話，杜琪峰后來的《暗戰(zhàn)》、《大事件》等作品更是對香港傳統(tǒng)警匪電影大肆渲染的“正邪較量”的大義凜然進(jìn)行消解。在杜琪峰新時(shí)期的警匪電影中，那種在香港傳統(tǒng)警匪電影中的莊嚴(yán)和崇高已經(jīng)不再。電影情節(jié)不再是“警匪之戰(zhàn)”，而更像是“兵賊游戲”。

在《暗戰(zhàn)》中，劉德華飾演的“賊”華利用劉青云飾演的何尚生督察對案件和線索的好奇心，將其引入自己布置的局中，而何尚生明知是局也寧愿往里鉆。陪華玩起了貓捉老鼠的游戲?！栋祽?zhàn)》的敘事和情節(jié)的推衍，是建立在充分相信觀眾的假設(shè)上的。片中。何尚生和華“兵賊”的斗智斗計(jì)，場場堪稱經(jīng)典。令人大呼過癮。在這里，香港傳統(tǒng)警匪電影“警”在面對“匪”的那種莊嚴(yán)與崇高已經(jīng)被消解，反之，督察何尚生反被華這個(gè)“賊”逗得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)?！熬恕碧幘车牡怪脼殡娪扒楣?jié)憑添了許多樂趣。

如果說《暗戰(zhàn)》是在“警”與“匪”的個(gè)體問進(jìn)行“游戲”，那么在《大事件》中，杜琪峰無疑將這種“游戲”進(jìn)行了版本升級。在《大事件》中，張家輝飾演的重案組警官張志恒在跟蹤任賢齊飾演的陳一元等一伙意欲搶劫銀行的匪徒時(shí)遭遇意外情況，導(dǎo)致雙方混戰(zhàn)。在警匪混戰(zhàn)中，某電視臺意外拍得一名警員向匪徒投降的鏡頭，鏡頭在電視臺播出后引起了香港市民的強(qiáng)烈不滿。香港警隊(duì)受到了來自社會(huì)各界的強(qiáng)烈質(zhì)疑，陳慧琳飾演的高級警官方潔霞毛遂自薦，臨危受命，一方面對銀行劫匪實(shí)施嚴(yán)密布控，集中廣大警力細(xì)心處理案件：另一方面，高調(diào)與媒體合作，借助新聞傳媒的力量，意欲挽回事件對警隊(duì)造成的負(fù)面影響。通過及時(shí)向社會(huì)公布案情動(dòng)態(tài)，企圖重新贏得香港市民和政府的信任。在《大事件》中，警隊(duì)處理案件的動(dòng)力，是急于挽回失去的榮譽(yù)和信任，而并不是如香港傳統(tǒng)警匪電影所宣揚(yáng)的為了公平和正義的彰顯?！熬迸c“匪”的斗智斗勇已經(jīng)不再是正義力量克服困難對邪惡力量的勝利，故事的情節(jié)已經(jīng)成為了一場徹頭徹尾的作秀。在警方對局勢進(jìn)行完全控制后，剩下的只是一面倒的表演和游戲。

三、影片宣揚(yáng)的內(nèi)在精神

1 香港傳統(tǒng)警匪電影

《警察故事》宣揚(yáng)的內(nèi)在精神是通過成龍所塑造的警員陳家駒這個(gè)形象完美展現(xiàn)的。片中陳家駒富有強(qiáng)烈的正義感，生性嫉惡如仇，從影片開始就沒有停止過與犯罪分子即邪惡勢力的較量和斗爭，雖然在斗爭過程中有失敗和挫折(犯罪分子被假釋和被犯罪分子嫁禍)，但其屢敗屢戰(zhàn)、不屈不撓，雖遭遇挫折而不失自信和勇氣，最終將犯罪分子繩之以法，使公平和正義得以彰顯，給陳家駒這個(gè)人物涂上了較濃厚的個(gè)人英雄主義色彩。另一方面，值得注意的是，陳家駒在執(zhí)行任務(wù)時(shí)，無論是開始的警匪混戰(zhàn)，還是后來對證人莎蓮娜的保護(hù)，都是一種舍己為人，奮不顧身式的。使得陳家駒這個(gè)人物又有著中國傳統(tǒng)俠客精神。所以，成龍飾演人陳家駒這個(gè)人物是中西合璧式的。其能夠契合和代表當(dāng)時(shí)港人的樂觀心態(tài)和積極進(jìn)取的精神。

2 杜琪峰電影

香港傳統(tǒng)警匪電影以成龍的《警察故事》為代表，產(chǎn)生于上世紀(jì)80年代中期。當(dāng)時(shí)香港經(jīng)濟(jì)正處在一個(gè)高速發(fā)展的黃金時(shí)期，大多數(shù)港人精神樂觀，自信滿滿。以警察故事》為代表的警匪電影應(yīng)運(yùn)而生，以不無浪漫的手法來打造氣勢磅礴的英雄神話，其影片宣揚(yáng)的內(nèi)在精神是那種在中西方文化和經(jīng)濟(jì)交融中如魚得水的自信和對未來美好生活的堅(jiān)信。所以，在以《警察故事》為代表的香港傳統(tǒng)警匪電影才塑造了身兼?zhèn)€人英雄主義和浪漫俠客精神兩種不同氣質(zhì)的中西合璧式的“超級警察”陳家駒。而成就杜琪峰時(shí)代的香港是經(jīng)過97政權(quán)交替后的香港，是經(jīng)過亞洲金融風(fēng)暴后的香港。其時(shí)的香港經(jīng)濟(jì)神話已經(jīng)破滅，隨著大批香港電影人才遠(yuǎn)走好萊塢，香港電影也迎來了自己的冰河期。所以在這時(shí)期，杜琪峰的電影也流露出了這種沮喪感和迷茫感。如在《非常突然》中，重案組精英人馬在與匪徒突如其來的遭遇中，落得全軍覆沒的下場。《暗花》中的澳門警司阿琛雖然在與黑幫人物耀東斗勇斗狠中取勝，但仍不免在槍口下死于非命。這時(shí)期，杜琪峰的電影中流露出一種港人對命運(yùn)的悲觀和對前途的絕望。

但這些失望、迷茫甚至絕望并不是杜琪峰電影宣揚(yáng)的內(nèi)在精神，杜琪峰電影真正要表達(dá)的內(nèi)在精神在《機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU》和《大事件》作品中得到了積極的完美體現(xiàn)。在《機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU》中，肥沙丟失佩槍和江湖人物馬尾被殺，使各方矛盾得以暴露，一方面，機(jī)動(dòng)部隊(duì)隊(duì)組、隊(duì)員間的矛盾，機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU與重案組CID的矛盾暴露。另一方面，禿頭因?yàn)閮鹤玉R尾被大眼的手下殺死，要找大眼報(bào)仇。已經(jīng)深陷困境的肥沙又牽涉其中。每組警察人員都面臨著自己的危機(jī)而又渴望在天亮之前找到出路。其中，任達(dá)華飾演的展對林雪飾演的肥沙的不離不棄的幫助可以折射出杜琪峰本人對香港電影的一種不離不棄的態(tài)度和一種盡力而為的負(fù)責(zé)精神。在結(jié)尾部分，由于大家發(fā)揮團(tuán)隊(duì)精神，又在機(jī)緣巧合下幸運(yùn)的化解了各自的危機(jī)，大家各歸其位，且立下大功。這個(gè)結(jié)尾無意寄予著導(dǎo)演杜琪峰對香港電影的美好期待。希望香港電影發(fā)揚(yáng)團(tuán)隊(duì)精神眾志成城，化解自己存在的危機(jī)，克服自己存在的困難。重贏香港電影昔日的輝煌。

《大事件》中，陳慧琳飾演的方潔霞警官臨危受命，在整個(gè)香港警隊(duì)遭遇全港市民信任危機(jī)后，高調(diào)與媒體合作，通過利用媒體與整個(gè)警隊(duì)的通力合作，終于化解信任危機(jī)，并重贏全港市民對警隊(duì)的信任。在這些影片中，雖然杜琪峰也在其中探討了其他問題，但是影片宣揚(yáng)的內(nèi)在精神則是希望港人通過自己的努力和團(tuán)結(jié)，不服輸，不妥協(xié)，最終化解自身存在的危機(jī)，重拾自信，并在新時(shí)期能夠重新開拓一方真正屬于自己的天空。這無疑是杜琪峰對香港電影最衷心的期待和心結(jié)，也是杜琪峰對依然沒有良好自信港人的積極暗示。

結(jié)語

杜琪峰和其領(lǐng)導(dǎo)的銀河映像作為香港新時(shí)期電影的中堅(jiān)力量在對香港傳統(tǒng)警匪電影進(jìn)行深刻反思的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了在其銀幕形象、電影情節(jié)、影片宣揚(yáng)的內(nèi)在精神上的重大突破。這種突破不僅有著一種難得的清醒和對現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)的勇氣，更使警匪電影在新時(shí)期的香港重獲生命力，得以繼續(xù)和延展其應(yīng)得的榮譽(yù)和尊敬。