馮天敏　張成文　劉曉春

[摘要]動(dòng)畫在電影中的應(yīng)用強(qiáng)化了電影所具有的時(shí)間+空間的思維時(shí)空效果，前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力，這使得動(dòng)畫在影視作品中的運(yùn)用越來(lái)越廣泛。深入研究動(dòng)畫在影視中應(yīng)用的原則與作用，對(duì)于更好地利用動(dòng)畫手段表現(xiàn)影視內(nèi)容有著重要的理論意義和參考價(jià)值。本文主要是從計(jì)算機(jī)動(dòng)畫在一些大型的以實(shí)拍鏡頭為主的電影制作中的應(yīng)用入手，結(jié)合實(shí)例分析了計(jì)算機(jī)動(dòng)畫在此類影視作品中的應(yīng)用原則和作用。

[關(guān)鍵詞]電影；動(dòng)畫，作用

計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的豐富的表現(xiàn)手法，如自由的燈光設(shè)置，任意的夸張變形，豐富的材質(zhì)貼圖以及特效的制作，增強(qiáng)了影視的藝術(shù)表現(xiàn)力，超越了一般影視藝術(shù)的表現(xiàn)局限，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)者的想象力和創(chuàng)作思維的表現(xiàn)力，幾乎不受外界的任何阻撓。動(dòng)畫形象的塑造和特技的運(yùn)用，更賦予影視以獨(dú)特的藝術(shù)魅力，形成了一種傳統(tǒng)影視手法無(wú)法達(dá)到的、似與不似之間的距離審美的特征和超現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特個(gè)性。人們?cè)趯?shí)際生活中沒(méi)有或無(wú)法看到的現(xiàn)象，都可以在動(dòng)畫中得到實(shí)現(xiàn)，極大地滿足了觀眾的心理需求，使電影更具欣賞力與吸引力。

伴隨著計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫在電影中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，動(dòng)畫設(shè)計(jì)者在創(chuàng)作意識(shí)中產(chǎn)生了一些誤區(qū)：片面追求計(jì)算機(jī)動(dòng)畫、三維立體動(dòng)畫的逼真性，忽視了動(dòng)畫本身假定、夸張的藝術(shù)效果。有效利用新技術(shù)，求“真”與求“藝”兼顧，才能創(chuàng)作出影視動(dòng)畫精品。雖然動(dòng)畫的應(yīng)用使電影的藝術(shù)想象力得到了極大的拓展，使其擺脫了技術(shù)條件的制約，為電影創(chuàng)作插上了一雙有力的翅膀，對(duì)于增進(jìn)電影的藝術(shù)感染力，產(chǎn)生了重要的影響。但是由于對(duì)技術(shù)的癡迷而過(guò)度炫耀本來(lái)為電影藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的制作技術(shù)，便會(huì)成為數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的大忌。這種傾向在近年來(lái)的電影中有愈演俞烈之勢(shì)。如何合理地利用動(dòng)畫，是電影制作人應(yīng)該深思的問(wèn)題，本文將通過(guò)動(dòng)畫在電影中應(yīng)用的原則和作用分析，提供一定的參考。

一、動(dòng)畫在電影中應(yīng)用的原則

對(duì)于動(dòng)畫在電影中應(yīng)用存在的誤區(qū)，首先應(yīng)該了解一下動(dòng)畫在影視中應(yīng)用所遵循的原則。

1藝術(shù)真實(shí)

動(dòng)畫的宗旨是通過(guò)計(jì)算機(jī)虛擬成像過(guò)程呈現(xiàn)物質(zhì)世界，創(chuàng)造用常規(guī)攝制手段所無(wú)法完成，其結(jié)果又要像實(shí)拍一樣逼真的畫面。動(dòng)畫的首要任務(wù)是真實(shí)反映客觀現(xiàn)象，只有在逼真可信的基礎(chǔ)上，劇情所需要的特殊效果才能成立，才能達(dá)到預(yù)期的效果。所以“真實(shí)性”可以說(shuō)是數(shù)字化創(chuàng)作的最基本的原則。人們習(xí)慣用眼睛觀察和了解周圍的一切，久而久之也就逐漸形成了對(duì)物質(zhì)世界“真實(shí)性”的視覺(jué)鑒別能力。人們就是利用這種鑒別能力去審視、辨認(rèn)、感受和體驗(yàn)周圍的一切，并利用這種鑒別能力去審視、感受影視畫面。一旦他們覺(jué)察出畫面中某些物質(zhì)外部形態(tài)與他們?cè)缫咽煜さ摹罢J(rèn)識(shí)”不相符時(shí)，他們就會(huì)感覺(jué)此畫面不真實(shí)。不論是畫面中的光、形、色彩或是運(yùn)動(dòng)，都逃脫不了人們這種敏感的審視，這就是視覺(jué)真實(shí)性規(guī)律，是人們鑒別物質(zhì)外部形態(tài)的確切性的思維過(guò)程。在動(dòng)畫創(chuàng)作中依據(jù)視覺(jué)真實(shí)性的規(guī)律，創(chuàng)作者可以展開(kāi)想象的翅膀，隨意替換物質(zhì)外部形態(tài)的構(gòu)成因素，充分翱翔在自由的創(chuàng)作空間中，再按照真實(shí)性創(chuàng)作原則復(fù)原它們相互存在的整體關(guān)系，創(chuàng)造出各種讓人嘆為觀止的特殊視覺(jué)效果畫面。

2服從主題需要

畫面形象的設(shè)計(jì)要體現(xiàn)主題，渲染主題。不能為主題服務(wù)的畫面即使再美，也是多余的。在畫面設(shè)計(jì)中，通常使用夸張法、擬人法、比喻法、較物法、渲染法等各種創(chuàng)意技巧及其綜合運(yùn)用，從而突出反映作品的主題思想，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。電視欄目的片頭雖然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現(xiàn)，是欄目主題的凝練與概括。片頭的整個(gè)藝術(shù)深度和藝術(shù)個(gè)性都是為主題而服務(wù)的。如何用這短小精悍的片頭表現(xiàn)和闡明所需要表達(dá)的內(nèi)容，就需要根據(jù)主題思想，運(yùn)用各種先進(jìn)的技術(shù)手段進(jìn)行畫面的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，在充分體現(xiàn)節(jié)目主題思想的基礎(chǔ)上，盡量使畫面生動(dòng)活潑，構(gòu)思言簡(jiǎn)意賅，讓觀眾從畫面中感受畫面外的立意和匠心。

3與畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一

在后期創(chuàng)作過(guò)程中，一般要以常規(guī)影視畫面為素材進(jìn)行設(shè)計(jì)，或者需要把常規(guī)影視畫面和動(dòng)畫組接在一起，從而形成完整的視覺(jué)效果?，F(xiàn)在計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)正在兩個(gè)方面取得引人注目的發(fā)展，一是衣服仿真與動(dòng)畫，二是基于照片的人臉?lè)抡媾c動(dòng)畫。如：《泰坦尼克號(hào)》中大量的群眾演員就是用這種技術(shù)產(chǎn)生的，他們與真實(shí)的演員一起表演，我們絲毫感覺(jué)不到他們的區(qū)別。在該片中，還有一個(gè)鏡頭是男主角的臉部特寫慢慢拉遠(yuǎn)，然后變?yōu)橛捎?jì)算機(jī)模擬出的泰坦尼克號(hào)的遙拍全景。這種數(shù)字圖像與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的結(jié)合十分巧妙，毫無(wú)突兀之感。

4適合大眾的收視心理和審美趣味

每個(gè)民族在各個(gè)時(shí)期都有自己獨(dú)特的接受心理和審美習(xí)慣，因此，動(dòng)畫形象創(chuàng)作只有適合大眾的收視心理和審美趣味，才能贏得觀眾的喜愛(ài)。動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)應(yīng)該充分考慮受眾的需求及審美心理，以大眾的姿態(tài)、通俗的方式走近人們，多一點(diǎn)人文精神，少一些高深玄妙。

二、動(dòng)畫在電影中的作用分析

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫在影視作品中的運(yùn)用越來(lái)越廣泛，前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力。動(dòng)畫常用來(lái)表現(xiàn)虛構(gòu)的環(huán)境或場(chǎng)景，以及難以重現(xiàn)、還原或?qū)崿F(xiàn)的“真實(shí)”世界、實(shí)現(xiàn)某種特殊的藝術(shù)效果等。利用數(shù)字技術(shù)制作的動(dòng)畫在影視中的作用主要表現(xiàn)在以下幾方面。

1構(gòu)建宏觀、微觀或危險(xiǎn)性的場(chǎng)景

在現(xiàn)實(shí)世界和現(xiàn)實(shí)生活中，人和其他生物也存在著許多無(wú)法重復(fù)的行為動(dòng)作，要拍攝這些動(dòng)作，往往是沒(méi)有辦法進(jìn)行實(shí)際拍攝的。而電腦數(shù)字技術(shù)有它獨(dú)特的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，這是毋庸置疑的。比如，要拍這樣的鏡頭，一架飛機(jī)穿越險(xiǎn)峻的大峽谷，途徑狹窄區(qū)段時(shí)，飛機(jī)一側(cè)的機(jī)翼與崖壁摩擦迸發(fā)出火花，情況萬(wàn)分緊急。這樣的動(dòng)作在現(xiàn)實(shí)生活中也可能存在，但卻是無(wú)法重復(fù)的行為動(dòng)作，或者即使重復(fù)也要以付出生命為代價(jià)。而這些又恰恰是某些影視作品中故事情節(jié)的高潮之一。因此，如果使用傳統(tǒng)的拍攝手段，是絕對(duì)拍不出如此的人物角色或者驚險(xiǎn)的場(chǎng)面，但應(yīng)用特技卻可以做到。通常在遇到上述的情況時(shí)，都用計(jì)算機(jī)特技中的三維動(dòng)畫技術(shù)來(lái)解決這一類問(wèn)題，如由尼古拉斯·凱奇主演的美國(guó)影片《關(guān)鍵下一秒》中的地震效果，飛石亂木從山上砸向人群，緊張害怕，這個(gè)效果和電影《金剛》里恐龍追踩人群，以及金剛大鬧城市一樣，都是用電腦數(shù)字技術(shù)制作的合成效果。演員不會(huì)被飛石砸死或被恐龍踩死，地震波也不會(huì)把人炸飛，這些效果，用以前的傳統(tǒng)方法是達(dá)不到的。而對(duì)電腦來(lái)說(shuō)，再現(xiàn)視覺(jué)真實(shí)的世界對(duì)它來(lái)說(shuō)并非是很難的技術(shù)。而且，既不受時(shí)間的制約，又可以不斷地反復(fù)修改，既方便藝術(shù)創(chuàng)作，又節(jié)約了制作成本，更回避了真實(shí)特技所要承受的風(fēng)險(xiǎn)。又如《泰坦尼克號(hào)》中的乘客，就采用了動(dòng)作捕捉的真人動(dòng)作，并利用捕捉到的動(dòng)作與計(jì)算機(jī)建立的模型來(lái)制作虛擬乘客的一舉一動(dòng)。

2實(shí)現(xiàn)超越現(xiàn)實(shí)的影視創(chuàng)意

由于計(jì)算機(jī)影視特技的運(yùn)用，使影片故事具有的想象力得到了視覺(jué)的實(shí)現(xiàn)，無(wú)中生有地創(chuàng)造了虛擬人物的形象，為觀眾展示了一個(gè)又一個(gè)根本無(wú)法體驗(yàn)的情節(jié)。計(jì)算機(jī)影視特技在影視中大展身手，成功地創(chuàng)作出并不存在的人和動(dòng)物，或者很難重現(xiàn)的人和事，并且所創(chuàng)作的角色是如此鮮活、栩栩如生，達(dá)到了與景物渾然一體的效果。

對(duì)有些很獨(dú)特或是很另類的創(chuàng)意，電腦數(shù)字技術(shù)可以發(fā)揮它較以往傳統(tǒng)特技更大的優(yōu)勢(shì)：經(jīng)濟(jì)、快捷、可行性強(qiáng)。例如美國(guó)影片《蜘蛛俠3》中的那個(gè)侮辱試驗(yàn)場(chǎng)的逃犯，變成一堆沙子，從人形變成沙風(fēng)，變成巨沙人，又從沙子還原成人形，這樣逼真的效果變化，是傳統(tǒng)影視語(yǔ)言難以表現(xiàn)的。這就是電腦數(shù)字技術(shù)的人和物相互轉(zhuǎn)化變化效果起的作用。

《駭客帝國(guó)》就用了大量的數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)，一個(gè)人變成一百多個(gè)自己的打斗場(chǎng)面，簡(jiǎn)直讓人想到孫悟空大變小悟空一樣，電影用電腦數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)再現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)面和超現(xiàn)實(shí)的世界會(huì)越來(lái)越多。電腦數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)已經(jīng)在現(xiàn)代電影攝制中廣泛使用，被視為很多科幻、災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、童話等類題材影片的一種重要表現(xiàn)手段。電腦電影特技既可以

“制造”出家喻戶曉的電影明星，還可以制造出讓千百萬(wàn)兒童所喜愛(ài)的會(huì)說(shuō)話的老鼠和小豬；既可以制造颶風(fēng)海嘯、地動(dòng)山搖等特技效果，也可以讓恐龍復(fù)活、外星人光顧地球等奇跡發(fā)生。這種能創(chuàng)造奇跡的技術(shù)，正改變著人們對(duì)視覺(jué)的重新審視和認(rèn)識(shí)。電腦數(shù)字技術(shù)能拓寬電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間，展現(xiàn)更加神奇的電影所創(chuàng)作的世界。

3提高影片的藝術(shù)效果

通過(guò)計(jì)算機(jī)建立的三維虛擬形象解決了拍攝對(duì)象的問(wèn)題，用數(shù)字合成技術(shù)將計(jì)算機(jī)制作的三維模型與實(shí)際拍攝的影片有機(jī)完整地結(jié)合在背景上。為了將電腦建立的素材與真實(shí)的素材天衣無(wú)縫地結(jié)合在一起，必須使用計(jì)算機(jī)數(shù)字影視特技的合成技術(shù)，分別拍攝背景，被數(shù)字化后送入視頻工作站，與原本就在計(jì)算機(jī)中由計(jì)算機(jī)制作的虛擬場(chǎng)景和虛擬角色一起，進(jìn)行畫面的合成。如此合成的效果，可以達(dá)到使觀眾們真假難辨，又具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊感。

影片《木乃伊》中的木乃伊采用電腦數(shù)字技術(shù)的手法制作出來(lái)，許多創(chuàng)意皆是超出入的正常思維，將木乃伊賦予生命令其復(fù)活。特技制作人員利用動(dòng)作捕捉技術(shù)真實(shí)地再現(xiàn)了千年木乃伊腐爛的臉部，電腦特技的3D模型和實(shí)拍的真人畫面合成，產(chǎn)生了逼真的藝術(shù)效果。片中的木乃伊重獲新生，但因長(zhǎng)年埋在黃沙下，皮膚潰爛，當(dāng)他張開(kāi)血盆大口時(shí)，有成千上萬(wàn)只尸蟲(chóng)蜂擁而出，令人不寒而栗。特技人員先在臉上和頸上貼上用以確定特定位置的金屬顯示板。再畫出爛臉部分，然后將這一切輸入電腦，制成3D模型，然后同真人畫面合成，就形成了栩栩如生的效果。再如《阿甘正傳》中影片開(kāi)頭那根在空中不斷飄浮的羽毛的畫面，是由數(shù)字合成技術(shù)將實(shí)際拍攝的素材和計(jì)算機(jī)動(dòng)畫制作的羽毛完美地結(jié)合在一起，他象征著阿甘平凡而完美的一生，充滿詩(shī)意，寓意深刻，留給人許多感嘆與思索。

伴隨著三維動(dòng)畫技術(shù)的成熟以及通過(guò)其在影視作品中的不斷應(yīng)用發(fā)展，動(dòng)畫在影視當(dāng)中越來(lái)越多地被應(yīng)用，許多鏡頭語(yǔ)言和拍攝技法都能在動(dòng)畫片中得以試驗(yàn)和實(shí)踐，動(dòng)畫在影視方面的貢獻(xiàn)就更加顯著起來(lái)。有理由相信，隨著電腦技術(shù)的不斷發(fā)展和應(yīng)用，動(dòng)畫在影視中應(yīng)用將會(huì)向更深、更廣層次的發(fā)展，我們能展現(xiàn)更加神奇的電影所創(chuàng)作的世界。