蘇小虎

民族調(diào)式(以五聲音階為基礎(chǔ)的各種調(diào)式)與西洋調(diào)式(以大小調(diào)式為基礎(chǔ)的各種調(diào)式)是完全不同的兩種調(diào)式體系,在音樂基礎(chǔ)理論教學中共涉及到30種民族調(diào)式和13種西洋調(diào)式,這40余種調(diào)式,每種調(diào)式都有自己的特點,雖然有些民族調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)和某些西洋調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)完全相同,然而在旋律進行的基本特點上和調(diào)式音級的相互關(guān)系中卻有著很大差異,這些差異以各種形式體現(xiàn)在旋律中。

一、 民族調(diào)式多三音組進行,西洋調(diào)式多音列進行

五聲調(diào)式缺少半音和三整音,宮角之間形成唯一的大三度音程,旋律進行多大二度和小三度相結(jié)合的三音組,即使在六聲調(diào)式和七聲調(diào)式里加入了清角、變宮、變徵、閏等偏音使民族調(diào)式在表面上具有了音列進行的條件,然而,由于新加入的音都是偏音,而五聲調(diào)式是以宮徵商羽角五個正音為骨干音的,所以在六聲調(diào)式和七聲調(diào)式里旋律進行依然以三音組為主。而在西洋大小調(diào)中,七個音級都具有獨立的調(diào)式意義,旋律里容易形成音列進行。

上例例1是C宮五聲調(diào)式,例2是C自然大調(diào),從譜面上我們可以清晰地看出例1的三音組進行和例2的音列進行。

二、 民族調(diào)式多級進,西洋調(diào)式多跳進

在民族調(diào)式中,以大二度和小三度構(gòu)成的三音組是旋律進行的基礎(chǔ)音調(diào),旋律小三度和旋律大二度同樣是旋律流暢進行的基礎(chǔ)音程,在民族調(diào)式里小三度音程通常被認為是級進而不是跳進。旋律大三度音程在民族調(diào)式里應用較少,偶爾出現(xiàn)時也不像在大小調(diào)式里那樣,表現(xiàn)出鮮明的大調(diào)性特征。當然,民族調(diào)式里偶爾也會出現(xiàn)音程的跳進,但這種跳進并不是旋律進行的基本方式,它往往會表現(xiàn)一些開闊、明朗的音樂形象,在功能性上也會被周圍的三音組進行所淡化,故民族調(diào)式的旋律進行多級進。而西洋大小調(diào)的旋律進行不像民族調(diào)式那樣平和,經(jīng)常以音程的跳進作為旋律進行的基本方式。

上例例3是C宮五聲調(diào)式,例4是C自然大調(diào),從旋律進行上我們可以清晰地感覺到級進與跳進的差異,這種差異也就決定了他們屬于不同的調(diào)式體系。

三、民族調(diào)式旋律進行多四五度疊置結(jié)構(gòu)和弦(掛四和弦)分解,西洋調(diào)式多三和弦分解

在西洋調(diào)式中,主、屬、下屬和弦的功能性非常強,這種功能性不只體現(xiàn)在多聲部音樂中,在單聲部音樂中,它往往以分解形式出現(xiàn)。而民族調(diào)式旋律中,由于宮徵商羽角作為骨干音, 其它音是以偏音形式出現(xiàn)的,所以很少出現(xiàn)這種三度結(jié)構(gòu)的和弦分解形式,它往往出現(xiàn)四五度疊置結(jié)構(gòu)的和弦分解形式來代替三度關(guān)系疊置的和弦,比如,用2(re)、5(sol)、6(la)代替2(re)、4(fa)、6(la),用5(sol)、1(do)、2(re)、代替5(sol)、7(si)、2(re)等,這樣,和弦的色彩性增強了,但功能性也隨之降低了。即使宮、角、徵三音和羽宮角三音分別能夠形成一個大三和弦和一個小三和弦,但只在個別旋律中偶爾出現(xiàn)過它們的分解形式,功能性也不是那么明顯。

上例例5是A自然大調(diào),整個樂句都是由A大調(diào)的主和弦A、#C、E三個音的分解形式形成的。例6是C宮五聲調(diào)式,雖然在第一小節(jié)和第七小節(jié)都出現(xiàn)了三和弦分解形式,然而,由于其它小節(jié)三音組的進行,這里的三和弦分解并沒有顯示出大調(diào)的特性,反而顯示出某些級進的特征。例7是G徵五聲調(diào)式,整個樂句大部分由G掛四和弦G、C、D、三個音構(gòu)成的。

四、民族調(diào)式有偏音,西洋調(diào)式無偏音

在民族調(diào)式中,4(清角)、7(變宮)、#4(變徵)、b7(閏)四個音叫做偏音,它們在旋律中多半具有裝飾性,并以經(jīng)過音和輔助音的形式出現(xiàn),因此,在民族調(diào)式中,偏音的使用頻率比較低,在樂曲中的出現(xiàn)次數(shù)也比較少,而且很少在強拍位置出現(xiàn)。在西洋調(diào)式中,沒有正音與偏音的區(qū)別,所有的音級都具有獨立的調(diào)式意義,在用法上也沒有特殊的限制,所以,西洋調(diào)式中4、7、#4、b7等音并不受“偏音”的制約,在樂曲中的出現(xiàn)次數(shù)也比較多。

上例例8是E徵清樂,例9是F自然大調(diào),通過視唱我們可以發(fā)現(xiàn)二者在“偏音”的用法上是不一樣的,在例7中是以經(jīng)過音形式出現(xiàn)的,大部分處在弱拍位,時值較短。而在例8中,“偏音”多次出現(xiàn)在強拍位,并以長時值的形式出現(xiàn),因此,它并不是民族調(diào)式,也不是偏音,而是自然大調(diào)里的下屬音和導音。

民族調(diào)式與西洋調(diào)式除了有上述區(qū)別外,在其它方面還有很多不同,比如和聲大小調(diào)和旋律大小調(diào)里的特性變音和特性音程,民族燕樂音階和雅樂音階里的特性變音等,當然,明確作品的調(diào)式類別,最主要的還是聽覺,它往往能夠清楚地感覺出樂曲的基本調(diào)式和旋律進行的特點。在我國現(xiàn)實音樂生活中,民族調(diào)式與西洋調(diào)式有著同樣重要的地位,正確的區(qū)分民族調(diào)式與西洋調(diào)式是我們進行音樂創(chuàng)作和音樂生活的必要條件。