周志堅(jiān)

電影《別姬印象》于2007年在美國(guó)紐約的皇后電影節(jié)獲得了最佳導(dǎo)演、故事片獎(jiǎng)和最佳視覺(jué)獎(jiǎng)。

《別》劇講述了一個(gè)上世紀(jì)二十年代初發(fā)生在云南的故事。年輕的貝爾納神父帶著一本圣經(jīng)、一部照相機(jī)來(lái)到云南傳教。他的云南之旅無(wú)意間見(jiàn)證了一段凄美悲壯的愛(ài)情故事。彝族青年少?zèng)_為官府陷害，被逼上山加入匪幫。彝族公主諾珍與之深深相愛(ài)，為與心上人長(zhǎng)相廝守，她不惜離家出走，跟隨少?zèng)_落草為寇。從此二人劫富濟(jì)貧，令法國(guó)殖民者頭痛不已，成為當(dāng)?shù)丶矣鲬?hù)曉的傳奇人物。諾珍難產(chǎn)，少?zèng)_冒險(xiǎn)劫持火車(chē)前往昆明?；疖?chē)被官兵團(tuán)團(tuán)圍住，諾珍死在車(chē)上，悲痛欲絕的少?zèng)_抱起諾珍走下火車(chē)。

這個(gè)電影我想要的就是營(yíng)造出那個(gè)年代的光影和氣氛。展現(xiàn)給觀眾一個(gè)“仿佛真實(shí)”的年代氛圍。故事是從一個(gè)法國(guó)人的視覺(jué)開(kāi)始的，也是在他的視覺(jué)中結(jié)束的，因此我想用一段歷史的氣氛來(lái)解讀那個(gè)年代中國(guó)云南的印象。這一點(diǎn)得到導(dǎo)演的認(rèn)同，攝影師也是希望我們能夠做出這點(diǎn)來(lái)。我們都在追求一種境界，也希望能夠拍出油畫(huà)般的質(zhì)感。

少?zèng)_應(yīng)該是一個(gè)曾經(jīng)顯赫的土司的公子，但現(xiàn)在的家卻只有一個(gè)破落小院子，導(dǎo)演要求在環(huán)境上看不出曾經(jīng)顯赫的痕跡。為了營(yíng)造少?zèng)_回家的精神狀況，我認(rèn)為光線的設(shè)定是非常重要的，明快不一定能表現(xiàn)好這個(gè)已經(jīng)破落的家，也不一定能表現(xiàn)少?zèng)_的精神狀況。在拍攝時(shí)我設(shè)計(jì)用篝火的效果來(lái)表現(xiàn)一家人坐在一起，少?zèng)_用火鉗撥弄著篝火，閃爍的篝火掩飾著他的內(nèi)心，欲言又止，閃爍的篝火和灑落的月光，動(dòng)與靜的光效也為故事留下展現(xiàn)的空間。在拍攝小妹思念少?zèng)_回家的一場(chǎng)雨夜戲時(shí)，為了避免燈光射在人工雨幕上產(chǎn)生強(qiáng)烈的光斑，又能保證小妹站在窗前的夜景效果，我們決定在白天來(lái)拍攝這場(chǎng)夜戲，用了大量的黑布來(lái)控制日光的亮度，使得雨夜的效果更自然,同時(shí)看起來(lái)更顯得凄涼。在拍另一場(chǎng)小妹期待少?zèng)_的夜戲時(shí)，導(dǎo)演要求用一個(gè)鏡頭完成，從小妹坐在床前到起身拿箱子打開(kāi)后再翻出繡花鞋，要營(yíng)造一種油燈的光效，在一個(gè)只有六平方的空間里是非常不好操作的，但我覺(jué)得小妹在油燈的閃爍中穿著紅色的繡花鞋，把她的內(nèi)心期待表現(xiàn)得非常好。

為了表現(xiàn)那個(gè)年代的氛圍，我們?cè)诠庥吧献髁撕芏嗟臏?zhǔn)備工作，為控制日光的變化和陽(yáng)光的直射，準(zhǔn)備了一塊200平方的白布和一些黑布，把諾珍家整個(gè)院子給罩起來(lái)了。少?zèng)_和幺叔到諾珍家來(lái)求親的這場(chǎng)戲是第一次展現(xiàn)這個(gè)古老的土司的家，我們?cè)诠庥暗臉?gòu)成上使得這個(gè)土司的家看起來(lái)顯得更加神秘，從家丁到昏暗的廳堂內(nèi)土司總管的聲音，再到熊熊燃燒的火盆和在暖色陽(yáng)光下的得意的土司，盛裝的諾珍公主，在銀鈴般的笑聲中坐在父母身邊看著少?zèng)_，和出現(xiàn)在小火車(chē)的影像有了一個(gè)區(qū)別。

在拍后面一段諾珍和少?zèng)_騎馬回來(lái)走進(jìn)院子的戲時(shí)，為了增加兩人相戀的氣氛，我們又把院子用布給罩了起來(lái)，那時(shí)還是大白天，但我們看到的畫(huà)面卻是土司家的前庭后院迷漫在火盆與燭光之中，諾珍和少?zèng)_在溫馨的光暈中談著……

諾珍在閨房夜不能寐思念少?zèng)_，她起身點(diǎn)燃油燈繡花，原本想把場(chǎng)景拍得明亮些，會(huì)好看一些。但我認(rèn)為光影是有內(nèi)涵的，它要傳遞一些信息，要影響觀眾的情感，不能為了好看或者表現(xiàn)你有多大的能耐把一個(gè)演員拍得非常漂亮，就用多少光來(lái)拍戲。戲中少?zèng)_在雷電交加的雨夜里逃亡，諾珍孤獨(dú)地繡著鞋思念著少?zèng)_，閃爍的油燈與雷電交加的雨夜，讓諾珍在光影的空間中思忖。

傳教士貝爾納應(yīng)該是一個(gè)有血有肉的神父，在冠冕堂皇的面具下心靈深處有著一種原始的沖動(dòng)，他對(duì)諾珍的野性的愛(ài)慕表現(xiàn)在“暗室”中，在沖印照片的夜晚，面對(duì)諾珍的照片一場(chǎng)意淫的戲上，為了表現(xiàn)貝爾納在這場(chǎng)戲中的光影效果，我們直接采用暗紅色的影調(diào)，在黑與暗紅之中讓觀眾在視覺(jué)上去看待神父的另一面。而神父后來(lái)在教堂里的懺悔，我們又特別地處理了教堂里燭光與窗外的雨影流淌在墻上的效果。因?yàn)槲艺J(rèn)為會(huì)增加一些視覺(jué)上的寓意，至少可以理解是在神的面前，貝爾納希望心靈能得到洗滌。這種光影是為戲而做的，是為氣氛而來(lái)控制光影的。

小火車(chē)上的鏡頭原計(jì)劃在真實(shí)的火車(chē)上拍攝，結(jié)果投資方?jīng)]有能做到，美工部門(mén)只好按比例放大些自己加工制作。投資方提出在戶(hù)外找一個(gè)有鐵軌的地方來(lái)拍攝所有小火車(chē)上的戲，但我提出了反對(duì)的意見(jiàn)。戶(hù)外拍攝火車(chē)內(nèi)的戲是無(wú)法控制日光的，日光隨著時(shí)間的變化而變化，會(huì)影響拍攝的時(shí)間和節(jié)奏，而且有時(shí)候的效果會(huì)因日光的影響而無(wú)法做好，還有聲音的問(wèn)題會(huì)影響錄音。我建議租用攝影棚，在室內(nèi)來(lái)拍攝。用燈光來(lái)控制拍攝火車(chē)上的日戲和夜戲比在陽(yáng)光下要好得多。當(dāng)所有人問(wèn)我怎樣處理火車(chē)從隧道里看出的日景效果時(shí)，我想了一個(gè)簡(jiǎn)單的辦法——火車(chē)兩邊的黑布在滑輪上被用力拉開(kāi)時(shí)，攝影棚內(nèi)布置的燈光撒進(jìn)車(chē)廂里，在畫(huà)面上看，仿佛車(chē)廂從隧道里開(kāi)出，沐浴在陽(yáng)光下。

在拍攝少?zèng)_在火車(chē)上第一次看到諾珍公主時(shí)，我沒(méi)有用給人驚艷的光來(lái)拍攝諾珍公主上車(chē)，而是處理成一個(gè)半暗的調(diào)子中，少?zèng)_第一次看到的是從淡淡的煙霧中和車(chē)廂外面強(qiáng)烈陽(yáng)光照耀下走進(jìn)來(lái)的諾珍公主。我認(rèn)為符合少?zèng)_當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，朦朧中被幺叔推醒，看到的是煙霧中盛裝的公主和丫環(huán).家丁們，公主不屑一顧地走上車(chē)，傲慢地看了少?zèng)_一眼……直到車(chē)廂的盡頭才對(duì)他回眸一笑，少?zèng)_這才看清楚在灑滿(mǎn)陽(yáng)光的車(chē)窗旁公主對(duì)他的一笑，使他在后來(lái)的日子里一直魂?duì)繅?mèng)繞。

（作者單位：瀟湘電影集團(tuán)）

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