姜慶敏

一、創(chuàng)作背景回顧

1798年至1799年初,貝多芬譜寫了《悲愴》奏鳴曲,獻(xiàn)贈(zèng)給他的贊助人與仰慕者——卡爾·馮·里斯諾夫斯基親王，以表達(dá)他們之間的友誼。這部構(gòu)思雄偉、手法簡練的作品以其戲劇性的力量激動(dòng)人心,是作者早期奏鳴曲中的杰作。這首樂曲表現(xiàn)的是貝多芬對不公正的人生和命運(yùn)的憤慨與反抗,以及他對不平等的社會(huì)的強(qiáng)烈不滿,也反映他對理想的熱烈追求。

二、第一樂章的情緒發(fā)展簡析

作品的開始是一個(gè)有著主題性格并獨(dú)立于快板部分的長長的引子（1-10小節(jié)）。引子開始的幾小節(jié)，具有塑造矛盾的嚴(yán)峻陰森的減七和弦的不斷模進(jìn)上行，象征著殘酷命運(yùn)的威脅和人們的嘆息，給整個(gè)樂章增添了悲壯、嚴(yán)肅的氣氛。從第五小節(jié)開始，音樂織體由合唱式織體轉(zhuǎn)換為節(jié)奏型音型，并在此上方，哀求的音調(diào)與斗爭的動(dòng)機(jī)交替陳述，表現(xiàn)了一種難以名狀的矛盾心理。從第九小節(jié)開始，音樂織體驟然改變。急速下行的半音階，如千仞瀑布，飛流直下，預(yù)示著感情風(fēng)暴的到來。

主部主題（11-27小節(jié)），是一個(gè)開放型的平行樂段，音樂織體又一次驟然改變，主部主題的旋律與引子開始的前兩小節(jié)有著更多的源源關(guān)系，并保持了同一的節(jié)奏脈動(dòng)，可以通過下方的譜例看得清清楚楚：

連接部（28-50小節(jié)），主部主題的加固部分（27-37小節(jié)），左手節(jié)奏型的伴奏音型既補(bǔ)充了主部的音樂形象，又為副部的伴奏織體提供了很好的素材，加強(qiáng)了音樂各部分之間的緊密聯(lián)系。通過兩次主部主題材料的上行模進(jìn)，音樂在43小節(jié)到達(dá)副部主題的屬和弦上。

副部主題（51-88小節(jié)），從代替主調(diào)的平行大調(diào)（bE大調(diào)）的同名小調(diào)（be小調(diào)）開始，是一個(gè)由九小節(jié)的樂句及其三次變奏而成，使其在呈示部中得到了較為充分的展開。副部活潑、抒情的主題在低音區(qū)和高音區(qū)一唱一和，十分動(dòng)聽。左手的和聲由連接部發(fā)展而來，略帶舞曲性質(zhì)充滿生氣，表現(xiàn)人們對幸福的向往和對歡樂的遐想。

結(jié)束部（89-134小節(jié)）由三個(gè)結(jié)束主題構(gòu)成。第一個(gè)結(jié)束部主題（89-112小節(jié)），以主部材料發(fā)展而成，左右手連續(xù)不斷的半音反向進(jìn)行，改為齒紋華彩性音型，仿佛掀起了更為洶涌的反抗浪潮，這股音流從低到高，由弱到強(qiáng)，把呈示部的斗爭情緒推向高潮；第二個(gè)結(jié)束主題（113-121小節(jié)），左手是來自副部的節(jié)奏型伴奏音型，右手是切分進(jìn)入的華麗的下行音階，進(jìn)一步加固了bE大調(diào)的調(diào)性；第三個(gè)結(jié)束部主題（122-134小節(jié)），來自于主部主題材料的雙片段，通過節(jié)奏拉長的方法結(jié)束呈示部，從而引出了展開部。

展開部（135-196小節(jié)）是簡練緊湊的，開始是慢板的引子（135-138小節(jié)）。從139小節(jié)開始，音樂轉(zhuǎn)回快板，并只用主部主題和引子開始的動(dòng)機(jī)發(fā)展。引子動(dòng)機(jī)與快板動(dòng)機(jī)有機(jī)結(jié)合，緊密地突進(jìn)到快板的內(nèi)部，成為巨大的統(tǒng)一性的根源。整個(gè)音響好像是在遠(yuǎn)離、減弱，隨之又產(chǎn)生了鈴鐺般的鏗鏘聲，有如旋風(fēng)襲擊著一切，我們可以從中聽到悲慘的呼吸、凄涼的哀訴，清晰地表現(xiàn)出貝多芬急躁的沖動(dòng)和鋼鐵般的意志。

再現(xiàn)部（197-296小節(jié)）。主部主題前八小節(jié)無變化的再現(xiàn)（197-204小節(jié)）。正像我們所看到的，這里加固調(diào)性的部分沒有出現(xiàn)，主部主題重復(fù)時(shí)代替了單獨(dú)的連接段落，并轉(zhuǎn)到了f小調(diào)。在該副部主題上沒有多停留，很快又轉(zhuǎn)回了主調(diào)（223-254小節(jié)）。副部主題之后是規(guī)則地移到第一個(gè)（255-278小節(jié)）、第二個(gè)（279-287小節(jié)）和第三個(gè)（287-291小節(jié)）結(jié)束主題。在第三個(gè)結(jié)束主題后面的幾小節(jié)也同樣再現(xiàn)（291-296小節(jié)），但這兒沒有離調(diào)，而是升高的IV級(jí)減七和弦上，以此為尾聲做準(zhǔn)備。

尾聲（297-312小節(jié)）。先引用慢板的引子（297- 300小節(jié)），隨后轉(zhuǎn)為快板，但此時(shí)只引用主部主題的幾個(gè)小節(jié)（301-305小節(jié)）。最后用一些強(qiáng)有力的強(qiáng)奏和弦以巨大的動(dòng)力結(jié)束了該樂章（305-312小節(jié)）。

三、總結(jié)

“悲愴”奏鳴曲可以說是完美的音樂典范。史科托曾將這首奏鳴曲與《羅密歐與朱麗葉》相比較，指出在這兩部作品中，存在著共同的“青春的哀傷感”。 （《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》鄭興三編著，廈門大學(xué)出版社，1994年版，第129頁）《悲愴》奏鳴曲音調(diào)莊嚴(yán)、情緒激昂、感情崇高，這些因素形成了貝多芬初期作品的獨(dú)特的音樂風(fēng)格。貝多芬在這部作品中探索和發(fā)展了鋼琴奏鳴曲的新道路和新形式，把音樂作品的戲劇性提高到一個(gè)新的高度?？傊侗瘣怼凡粌H在內(nèi)容上有杰出的優(yōu)點(diǎn)，而且在宏偉與簡練相結(jié)合的形式上也有卓越的長處，因此可以說貝多芬集古典之大成，成為開創(chuàng)浪漫主義先河的第一人。

（作者單位：濟(jì)寧學(xué)院音樂系）

責(zé)任編輯：文鍵