鄒　偉

肌理作為視覺(jué)藝術(shù)的一種基本語(yǔ)言形式，同色彩、線條一樣具有造型和表達(dá)情感的功能。肌理的審美也稱為肌理美，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用肌理能使畫(huà)面產(chǎn)生令人震撼的美感。肌理美從肌理的構(gòu)成因素上看是材質(zhì)美、技法美。畫(huà)家把對(duì)客觀世界的主觀感受通過(guò)各種手法制作出新的視覺(jué)效果，給欣賞者新的視覺(jué)沖擊，喚起特定的聯(lián)想，給人帶來(lái)愉快、輕松、驚奇、甚至震撼的感受，這種感受基本是相同的，但因欣賞者性格、修養(yǎng)、文化層次不同又會(huì)有所差別。然而，這種感受的沖擊是客觀存在的，肌理美的探索表現(xiàn)為畫(huà)家提供了創(chuàng)造空間，為藝術(shù)創(chuàng)新開(kāi)辟了塑造物象、表現(xiàn)感情、寄托思想的新領(lǐng)域。水彩畫(huà)的本體語(yǔ)言成就了其有別于其它藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特韻味。水與色的有機(jī)結(jié)合，水的流淌、蒸發(fā)而導(dǎo)致色彩的變化，以及與各種畫(huà)底產(chǎn)生的不同的肌理效果使水彩畫(huà)在肌理的制作與探索方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

一、水即是彩:水即是彩和寫意國(guó)畫(huà)有相似之處，寫意國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“墨分五色” “用水如用墨”，故國(guó)畫(huà)大師黃賓虹曾感言“夫善畫(huà)者，筑基于筆、建勛于墨、而能使筆墨變化無(wú)窮者，在蘸水耳。”當(dāng)然，水彩畫(huà)的彩和國(guó)畫(huà)的彩的審美體系完全不同，水彩畫(huà)的彩追求的是注重自然色彩關(guān)系的準(zhǔn)確。水調(diào)和色彩在水彩畫(huà)紙上的流淌、干后沉淀產(chǎn)生出來(lái)的效果既有主觀的必然性，也有客觀的不可預(yù)計(jì)的偶然性，水與色交合產(chǎn)生出或神奇天然，或痛快淋漓的色彩效果似妙手偶得，這些無(wú)不是水彩畫(huà)家與水神交的結(jié)晶。以滴水法為例，水在未干的色層上流淌暈化，原有的色層因水沖淡流開(kāi)，其色彩的明度、純度均發(fā)生變化，與此同時(shí)，隨著水份的蒸發(fā)，留下奇形怪狀的邊緣?？梢赃@么說(shuō)，這種肌理的形成水起了決定性的作用。

二、水即是筆：在水彩畫(huà)中，用水滴、潑灑、點(diǎn)染、浸潤(rùn)、沖洗、流淌會(huì)產(chǎn)生意想不到的、非人力所及的色彩變幻效果，讓人心曠神怡。如高清泉的《水上人家系列》，畫(huà)面從上而下的雨水如瓢潑大雨，傾瀉而下的效果就是用水從上至下沖洗而出，隨手一杯水潑下，抵你千筆萬(wàn)筆的塑造。試想，如果我們用筆去描繪這種效果簡(jiǎn)直是沒(méi)有可能，即使費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦畫(huà)出來(lái)了，也沒(méi)有這種生動(dòng)、自然、真實(shí)的效果。

三、水是水彩藝術(shù)之源:水是生命之源，沒(méi)有水就沒(méi)有生命的存在。水也是水彩藝術(shù)之源，水賦予水彩畫(huà)色彩的生命，水使顏色透明、富有滲透性、流動(dòng)性和偶然性。水的物理性質(zhì)有液態(tài)、氣態(tài)和固態(tài)三種形式，說(shuō)明水是易變的，但是水在這三種狀態(tài)的變化中，它的化學(xué)分子結(jié)構(gòu)又是固定不變的，物理狀態(tài)的變化為水彩畫(huà)肌理運(yùn)用提供了千變?nèi)f化的可能，化學(xué)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固又使水彩畫(huà)畫(huà)面最后效果的穩(wěn)定成為可能。

目前，在水彩畫(huà)肌理運(yùn)用中，對(duì)水的物理性質(zhì)主要在液態(tài)和氣態(tài)方面，但僅從液態(tài)到氣態(tài)這一變化已為水彩畫(huà)產(chǎn)生了千變?nèi)f化的肌理效果。已故水彩畫(huà)大師華紉秋老師水彩畫(huà)神奇的肌理效果令無(wú)數(shù)人為之傾倒，很多人懷疑他是否利用了化學(xué)藥品在顏料中的反應(yīng)，從而產(chǎn)生各種肌理效果。華紉秋水彩畫(huà)肌理的奧秘主要在水上，華冰在文章《華紉秋從畫(huà)生涯》中描寫道：在創(chuàng)作過(guò)程中，家父也實(shí)驗(yàn)過(guò)多種肌理效果，他不想用鹽、橡皮屑、紙紋等媒介生成的肌理，這種媒介肌理，往往韻味不夠。至于在畫(huà)面加油、酒精等添加劑，這樣不同材料相互排斥，會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面失控，并不可取。他喜歡在用筆過(guò)程中，利用水、色本身的自然物性形成肌理。他善于控制水漬的形成、變化，使那些令人討厭的毛病成了效果特殊的肌理，真是妙趣天成。

四、水為媒介是水彩畫(huà)創(chuàng)新的底線:水彩畫(huà)是用水為媒介調(diào)合水彩顏料繪制在水彩紙或其它板面上的繪畫(huà)。它以水導(dǎo)色，以水溶色，以水漬色，以水洗色……色彩濕時(shí)相互滲透、融合變幻出無(wú)窮的效果，干后疊加則能透出底色，所有這些無(wú)窮變化和獨(dú)特效果都是因?yàn)橐运疄槊浇榈木壒省Ｅc其它畫(huà)種比較，水彩畫(huà)的繪制材料和工具是最多的，其它畫(huà)種的工具材料大多數(shù)可用于水彩畫(huà)創(chuàng)作，這為水彩畫(huà)肌理的運(yùn)用提供了廣闊的舞臺(tái)。當(dāng)然，水彩畫(huà)肌理的制作，除水作媒介物之外，還有許多其它的媒介物，如：膠水、漿糊、蛋黃或其它橡膠劑等。這些不同材料的使用，使水彩畫(huà)的肌理制作的道路越走越寬。但這些媒介物都有一個(gè)基本的特點(diǎn)——能溶于水。所以說(shuō)水為媒介是水彩畫(huà)創(chuàng)新的底線。

（作者單位：黔南民族師范學(xué)院美術(shù)系）

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