王 瑩 王 剛

[摘要]《雁南飛》是影片《歸心似箭》中的一首意味深長(zhǎng)的片尾主題歌。歌曲旋律優(yōu)美，歌詞意境深遠(yuǎn)，其藝術(shù)價(jià)值重在對(duì)人物內(nèi)心情感世界的細(xì)膩刻畫，熾熱濃郁的真善美映襯出革命戰(zhàn)士崇高的信仰。它成功的音樂(lè)處理升華了影片主題。為影片獲得1979年文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文通過(guò)對(duì)電影主題歌《雁南飛》的音樂(lè)分析，來(lái)揭示其在影片中所發(fā)揮的作用。

[關(guān)鍵詞]《雁南飛》；電影；主題歌；作用

一、電影主題歌的界定及其作用

電影、電視劇的音樂(lè)主要包括配樂(lè)和歌曲兩大部分。其中，電影配樂(lè)可分為主題音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)和背景音樂(lè)；電影歌曲則主要包括主題歌和插曲兩大類。電影主題歌是電影歌曲中除插曲外的最常見的表現(xiàn)形式，它往往是對(duì)電影劇情的高度概括。與出現(xiàn)在劇中起點(diǎn)描作用的插曲有所不同的是，它常見于影視劇的片頭或片尾，以特定的風(fēng)格、凝練的情感塑造劇中人物形象，營(yíng)造藝術(shù)氛圍，表達(dá)人的某種情感。從結(jié)構(gòu)形式上看。電影主題歌大致可分為單一主題歌、雙主題歌、主題歌群等三種形式，其中單一主題歌形式中的片頭主題歌、片尾主題歌應(yīng)用最為廣泛。

一般來(lái)說(shuō)，片頭主題歌就好像一部大型作品的序曲或前奏，多以概括劇情為主要表現(xiàn)功能。它先聲奪人、先入為主的藝術(shù)表現(xiàn)手段“春風(fēng)化雨，潤(rùn)物無(wú)聲”，將豐富的思想、倫理、智慧等內(nèi)涵和飽含歡愉或震撼的審美情愫融為一體，以和諧的音響和優(yōu)美的旋律沁入人的心靈，潛移默化而又持久深入地引領(lǐng)劇情發(fā)展，為影片主色調(diào)及文化情感定位進(jìn)行必要的鋪墊，在不知不覺中把人們帶人影片既定的歷史文化背景下的情景意境中。

片尾主題歌。即將主題歌放在影片的結(jié)尾出現(xiàn)。它是單一主題歌形式中除片頭主題歌外的另一種重要表現(xiàn)形式，其表現(xiàn)功能與片頭主題歌不同。片尾主題歌出現(xiàn)在影片劇情全部展現(xiàn)之后，它好似大型作品的尾聲和補(bǔ)充，更多的是對(duì)已發(fā)生劇情的總結(jié)，帶有某種對(duì)影片有感而發(fā)的感慨和情緒，延伸了劇情的主題內(nèi)涵，具有結(jié)尾點(diǎn)題、曲終意未盡的超時(shí)空藝術(shù)表現(xiàn)作用。電影《歸心似箭》中的《雁南飛》正是這樣一首意猶未盡的經(jīng)典片尾主題歌。

二、關(guān)于電影《歸心似箭》

1979年，八一電影制片廠出品李克異編劇、李俊導(dǎo)演的彩色戰(zhàn)爭(zhēng)愛情片《歸心似箭》。影片描寫的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，被戰(zhàn)斗打散的東北抗聯(lián)連長(zhǎng)魏得勝(趙爾康飾)在一次激戰(zhàn)中負(fù)傷掉隊(duì)，身陷偽軍哨所。他伺機(jī)殺死偽班長(zhǎng)，拖著傷病之軀逃出哨所，一路向南追趕部隊(duì)。為掩飾身份順利歸隊(duì)，他不得不暫且混入大山深處的淘金人中。由于叛徒的出賣，他落入日寇手中。矯正院的嚴(yán)刑拷打、精神折磨都沒能使他改變歸隊(duì)的決心。最后，敵人讓他下井背煤，他卻在逆境中機(jī)智神勇地率眾逃離虎穴。夏去秋來(lái)，魏得勝晝伏夜出繼續(xù)南行尋找部隊(duì)。終因傷勢(shì)過(guò)重昏倒在密林中的小溪旁，被年輕寡婦玉貞(斯琴高娃飾)救回家。在玉貞和兒子“小拴柱”的精心照料下，他傷病痊愈，精神煥發(fā)。在這段療傷的日子里，魏得勝與玉貞建立起真摯的感情，互生愛慕，但對(duì)革命事業(yè)的忠誠(chéng)使他堅(jiān)定歸隊(duì)決心。他說(shuō)服了玉貞，冒著瑟瑟的秋風(fēng)，朝著南歸大雁的方向出發(fā)了。影片中魏得勝戰(zhàn)勝了金錢關(guān)一途遇淘金人；生死關(guān)一落入日寇手中；美人關(guān)一與玉貞心生愛慕之情，最終找到部隊(duì)。魏得勝對(duì)黨的忠誠(chéng)、對(duì)部隊(duì)的“歸心似箭”生動(dòng)地刻畫了一個(gè)抗聯(lián)英雄對(duì)革命理想的執(zhí)著追求，而這種追求在一定意義上具有更廣泛的社會(huì)意義與時(shí)代意義。它代表了千百萬(wàn)抗聯(lián)戰(zhàn)士的心聲。電影男女主人公的飾演者趙爾康、斯琴高娃雖是初登銀幕，但在片中均有出色的表演。趙爾康雖然形象并不好看，但其塑造的抗聯(lián)連長(zhǎng)形象性格很美，完全是個(gè)男子漢，一個(gè)從骨子里到外面響當(dāng)當(dāng)?shù)臇|北硬漢。劇中他那句經(jīng)典的臺(tái)詞“我得走”雖然只有三個(gè)字，卻擲地有聲，表現(xiàn)了他剛毅堅(jiān)定、百折不撓獻(xiàn)身革命的大無(wú)畏精神，給人留下了深刻的印象。片中玉貞的飾演者斯琴高娃當(dāng)時(shí)還只是內(nèi)蒙古自治區(qū)歌舞團(tuán)的一個(gè)報(bào)幕員，《歸心似箭》中的她將玉貞淳樸、善良、真誠(chéng)熾烈、含蓄溫柔的人物性格演繹得絲絲入扣，準(zhǔn)確細(xì)膩的情感塑造使她和玉貞這個(gè)角色一起永遠(yuǎn)留在人們的心中，從而一舉成名。

在處理魏得勝和玉貞的愛情戲時(shí)，李俊導(dǎo)演運(yùn)用寄情于景、借景抒情的手法，將這場(chǎng)感情戲置于秋光無(wú)限、景色怡人的湖水旁，優(yōu)美、靜謐的自然環(huán)境襯托著人物角色含蓄動(dòng)人的柔情，令觀眾忘我入戲，身臨其中?！疤粢惠呑铀钡膼矍楸磉_(dá)方式極為含蓄、巧妙，恰似不經(jīng)意間從玉貞口中羞澀地流露出來(lái)，委婉、深沉的示愛語(yǔ)言契合了中國(guó)人傳統(tǒng)的心理習(xí)慣與情感方式。而男主人公魏得勝動(dòng)情之時(shí)仍能堅(jiān)守革命理想，經(jīng)過(guò)一段激烈的思想斗爭(zhēng)之后，下定決心繼續(xù)追趕部隊(duì)，更顯示出他革命信仰的堅(jiān)定和執(zhí)著。電影中英雄魏得勝和農(nóng)村婦女玉貞的形象塑造個(gè)性鮮明，充分體現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)最底層勞動(dòng)人民的人性美和人情美。玉貞舍小家顧大家的義舉，成就了對(duì)戀人無(wú)瑕、純凈、徹底的大愛，給人深深的思索和震撼。這部戲的愛情描寫，對(duì)于身處今天的人們來(lái)說(shuō)，平凡無(wú)奇。然而在30年前，文革剛剛結(jié)束、改革開放初始、思想禁錮還未徹底打破的特定年代，電影大膽創(chuàng)新的勇氣和開拓精神給塵封已久的影壇注入了一縷清新的氣息。特別是那首深沉哀婉的主題歌《雁南飛》，其如泣如訴的旋律與影片絢麗的色彩、感人質(zhì)樸的愛情、執(zhí)著堅(jiān)定的信念形成強(qiáng)烈的對(duì)比，引人深思，使人久久不得忘懷。

三、電影主題歌《雁南飛》的音樂(lè)分析

李俊詞、李偉才曲的電影主題歌《雁南飛》創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代末，它依電影《歸心似箭》的劇情需要而生，以劇中女主人公玉貞的視角，深入細(xì)致地刻畫了一個(gè)普通婦女送別心上人的依依不舍之情和盼望革命勝利、親人早日?qǐng)F(tuán)聚的美好夙愿。歌曲旋律質(zhì)樸自然，含蓄深沉。情真意切，緊扣影片“盼歸”主題，給觀眾留下了深刻的印象。曲作者李偉才生于1925年。我國(guó)著名的電影作曲家。15歲考入當(dāng)時(shí)的音樂(lè)學(xué)?！獋螡M宮內(nèi)府樂(lè)部，三年后以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)并留在宮內(nèi)府交響樂(lè)隊(duì)擔(dān)任演奏員；抗戰(zhàn)勝利后。入東北電影制片廠任該廠交響樂(lè)團(tuán)指揮兼作曲，主要作品有影片《松花江上》的電影插曲《四季美人》《歸心似箭》中的《雁南飛》等。李偉才在《雁南飛》核心音調(diào)“5632”的設(shè)計(jì)上，大膽地吸收了東北民歌《五更調(diào)》《搖籃曲》等音樂(lè)主題元素，使之成為一首具有濃郁東北地域風(fēng)格的音樂(lè)作品，很好地適應(yīng)了《歸心似箭》這部東北抗日題材電影的劇情發(fā)展。

《雁南飛》這首片尾主題歌全曲為再現(xiàn)二段體結(jié)構(gòu)，其調(diào)式音階排列為“123567”加變宮音的六聲民族官調(diào)式。變宮音“7”的運(yùn)用增強(qiáng)了“盼歸”的迫切與酸楚，是全曲一大亮點(diǎn)?！堆隳巷w》旋律上廣泛采用承遞的創(chuàng)作手法，樂(lè)句間首尾相連，環(huán)環(huán)緊扣，氣韻貫通；節(jié)奏上，選用2／4拍弱起節(jié)奏與跨小節(jié)連線節(jié)奏為基本節(jié)奏型，有效地推動(dòng)了長(zhǎng)氣息樂(lè)旬的抒情性發(fā)揮，準(zhǔn)確地表達(dá)了人物內(nèi)心纏綿、眷念的情感。歌曲第一段主題由起、承、轉(zhuǎn)、合的四句樂(lè)

段構(gòu)成。起句1-4小節(jié)，由徵音“5”弱起進(jìn)入，止于角音，是完全重復(fù)的2+2結(jié)構(gòu)的4小節(jié)樂(lè)句。主題動(dòng)機(jī)3、4小節(jié)的高八度再現(xiàn)與歌詞重復(fù)相契合，猶如聲聲呼喚，把人們帶人情思綿綿的思念中；承句5-8小節(jié)，詞曲都使用了承遞，即承句詞曲開始動(dòng)機(jī)與起句結(jié)尾相同或相近，是起句的延續(xù)；轉(zhuǎn)句9～14小節(jié)，內(nèi)部為3+3的結(jié)構(gòu)。前3小節(jié)繼續(xù)延承前句句尾，之后變?yōu)橹怀薪右粋€(gè)“6”的單音。旋律的八度大跳引出變官音“7”，造成調(diào)性色彩的不穩(wěn)定，增強(qiáng)了樂(lè)句間的對(duì)比，為合句的出現(xiàn)進(jìn)行鋪墊；合句15～18小節(jié)，旋律源于前三句的變化再現(xiàn)，承遞的再次運(yùn)用緊扣歌曲主題，起到了總結(jié)的作用。歌曲的第二段仍然是一個(gè)起、承、轉(zhuǎn)、合的四句樂(lè)段，且繼續(xù)沿用承遞的創(chuàng)作手法，是第一段主題音調(diào)的變化再現(xiàn)。旋律的六、七度大跳和變宮音“7”的運(yùn)用增強(qiáng)歌曲表現(xiàn)的張力，形成全曲高潮。

《雁南飛》的歌詞寥寥數(shù)十字，卻字簡(jiǎn)意深、意味深長(zhǎng)：“雁南飛，雁南飛，雁叫聲聲心欲碎。不等今日去，已盼春來(lái)歸，已盼春來(lái)歸。今日去原為春來(lái)歸，盼歸莫把心揉碎，莫把心揉碎，且等春來(lái)歸。”歌詞大意猶如電影為主人的一去別離歸心似箭，“雁叫聲聲心欲醉”，“不等今日去，已盼春來(lái)歸”是歌曲的情感主線。全曲詞義清晰，字字沁人心扉，對(duì)戀人歸來(lái)的思念涌上如頭，是一首纏綿悱惻、充滿離愁別緒的情歌。詞作者李俊在歌詞的寫作中廣泛運(yùn)用重復(fù)、承遞、疊字的創(chuàng)作手法，與歌曲旋律發(fā)展遙相呼應(yīng)，增強(qiáng)了歌曲情感表達(dá)的力度和深度。歌詞中“今日去原為春來(lái)歸”一句，點(diǎn)明了“盼歸”的寓意是盼望革命勝利，親人早日?qǐng)F(tuán)聚，升華了歌曲主題，提升了歌曲品位。

四、《雁南飛》在影片《歸心似箭》中的作用

電影《歸心似箭》沒有太多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是將視角投向人物的內(nèi)心情感世界。歸途中魏得勝勇闖金錢關(guān)、死亡關(guān)、愛情關(guān)，意外收獲玉貞的患難真情。全劇成功地定位英雄與愛情的關(guān)系，讓愛情再現(xiàn)英雄本色，使戰(zhàn)爭(zhēng)特定環(huán)境中的愛情描寫，具有了生離死別的悲壯意味和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。影片追求人物造型處理和表演風(fēng)格的和諧統(tǒng)一，注重用細(xì)節(jié)揭示很多用言語(yǔ)無(wú)法準(zhǔn)確詮釋的人物內(nèi)心情感。自然、真實(shí)、樸素的藝術(shù)風(fēng)格中豪放不失細(xì)膩，委婉又見生動(dòng)。

《雁南飛》的音樂(lè)在影片中曾五次出現(xiàn)，貫穿全劇，極好地配合了劇情，營(yíng)造了“盼歸”氛圍，烘托了人物的真摯情感。前四次以主題音樂(lè)的形式出現(xiàn)，其場(chǎng)景為片頭大雁南飛、勇闖金錢關(guān)、矯正院視死如歸、昏倒在密林。第五次以片尾主題歌的形式出現(xiàn)在影片的結(jié)尾。銀幕上。夜色中玉貞在幽暗的燭光下守在兒子的身旁含情脈脈地為魏得勝臨行補(bǔ)寒衣。這時(shí)，電影主題歌《雁南飛》響起。音樂(lè)以影片女主人公的視角，如說(shuō)如唱，傾訴心聲。首唱者單秀容老師深情委婉、流暢細(xì)膩的行腔，使其旋律虛幻飄逸，哀婉中略帶淡淡的傷愁，把女主人公對(duì)男主人公依依不舍、盼望早日歸來(lái)的心情表達(dá)得淋漓盡致，深化了電影的主題，形成了典雅、細(xì)膩、含蓄的音樂(lè)美，達(dá)到了樸實(shí)自然、親切生動(dòng)的藝術(shù)效果。在這里，《雁南飛》不是對(duì)玉貞夜補(bǔ)寒衣這一畫面意義的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是以優(yōu)美的歌聲贊頌她崇高的思想和美好的愛情。電影主題歌《雁南飛》既是對(duì)魏得勝排除萬(wàn)難歸心似箭的寫照，又是對(duì)玉貞依依惜別內(nèi)心世界的細(xì)膩刻畫。它的成功運(yùn)用使音樂(lè)視聽形象與畫面視覺形象有機(jī)融為一體，音畫統(tǒng)一與視聽合一的審美感受給觀眾帶來(lái)巨大的心理震撼，收到曲終意未盡的藝術(shù)效果。抒情的音樂(lè)和送別畫面，從不同的側(cè)面同時(shí)揭示了人物的內(nèi)心世界和外部動(dòng)作的意義，使人物呈現(xiàn)出多側(cè)面、立體感，高度概括了劇情，升華了影片“盼歸”主題，起到了首尾呼應(yīng)、結(jié)尾點(diǎn)題的重要作用。

[作者簡(jiǎn)介]王瑩(1977—)，女，遼寧錦州人，碩士，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：古箏教學(xué)及藝術(shù)教育理論；王剛(1978—)，男，河北保定人，碩士，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：二胡教學(xué)及藝術(shù)教育理論。