蓬　勃

2008年3月19日，在中央電視臺(tái)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽合唱比賽總決賽的現(xiàn)場(chǎng)，我接到了合唱指揮大師嚴(yán)良打來的電話。嚴(yán)老只說了一句：“蓬勃，她走了?！蔽伊⒖叹兔靼琢舜髱煹脑?，但卻不知該說什么好。是的，瞿希賢先生的辭世在我的思想準(zhǔn)備之中，但也是我極不愿意接受的現(xiàn)實(shí)。畢竟，我實(shí)在舍不得失去這位良師益友。

說先生是我的良師，是因?yàn)樵谖覀兿嘧R(shí)的20多年時(shí)間里，我向她學(xué)習(xí)了很多的音樂思想和做人道理；而說她是我的益友，則是因?yàn)橄壬曃覟橥曛缓头Q我為“小朋友”。其實(shí)，20多年來，我從沒有叫過她一次“老師”，始終都稱她為“先生”，并把她作為自己的楷模和師長(zhǎng)。

作為眾所周知的《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》《全世界人民心一條》《一條大道在眼前》等的作者，在我看來，先生的作品還有更多的經(jīng)典值得我們回味和反思。

首先就是先生創(chuàng)作的《紅軍根據(jù)地大合唱》（金帆詞）。這是一部以江西中央蘇區(qū)紅軍根據(jù)地革命斗爭(zhēng)為題材的大合唱。內(nèi)容共分七段：一、《革命的風(fēng)暴》。以卡農(nóng)為主要手法創(chuàng)作的混聲合唱，表現(xiàn)了人民群眾參加革命斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，樂曲氣勢(shì)磅礴、激蕩人心。二、《送郎當(dāng)紅軍》。以女聲獨(dú)唱及重唱為主，旋律優(yōu)美，描寫勞動(dòng)?jì)D女送郎當(dāng)紅軍的深情場(chǎng)景。三、《兒童團(tuán)放哨歌》。童聲合唱，曲調(diào)新穎別致、天真爛漫。后曾流傳很廣。四、《長(zhǎng)征的隊(duì)伍走了》。以男聲獨(dú)唱及齊唱為主，表現(xiàn)了紅軍走后蘇區(qū)遭到敵人蹂躪的情況。五、《懷念毛主席》。男高音獨(dú)唱以及四部混聲無伴奏合唱，表現(xiàn)了人民群眾在艱苦斗爭(zhēng)中對(duì)北上紅軍和毛主席的殷切懷念之情。六、《紅軍回來了》。色彩豐富、體裁多樣，并帶有歡樂氣氛的混聲合唱，描寫了人民大眾在革命勝利后的喜悅之情。七、《親愛的黨，光榮的黨》。一首頌歌，曲調(diào)寬廣、豪邁。全曲表現(xiàn)了從農(nóng)民暴動(dòng)到迎接解放的歷史過程。

1955年，瞿希賢和詞作者金帆參加中央軍委組織的“長(zhǎng)征采訪小組”，在江西老根據(jù)地進(jìn)行了訪問，這次訪問使她積累了許多素材。1956年，《紅軍根據(jù)地大合唱》的創(chuàng)作完成，并在北京全國(guó)第一屆音樂周首演。作為一部現(xiàn)實(shí)主義的作品，它的題材有分量，布局構(gòu)思縝密，表現(xiàn)手法多樣。其中采用的一些民歌素材和從人民熟悉的革命歌曲中尋獲的樂句，使人們對(duì)音樂中表現(xiàn)的藝術(shù)形象有著很強(qiáng)的親近感。

《紅軍根據(jù)地大合唱》的音樂語言豐富、形象生動(dòng)而激動(dòng)人心，是一首描寫我國(guó)第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的史詩性作品。在上個(gè)世紀(jì)五、六十年代，這部作品在人民群眾中有著廣泛的影響。而且，即使在今天的舞臺(tái)上，其中某些段落的演唱依然能夠引起人們的欣喜與共鳴。關(guān)于這部作品，先生曾經(jīng)對(duì)我說：“當(dāng)新中國(guó)成立，百?gòu)U待興、國(guó)家建設(shè)蒸蒸日上的時(shí)候，我的思想與當(dāng)時(shí)的環(huán)境是非常合拍的。《紅軍根據(jù)地大合唱》就表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的精神與我思想上的共鳴?！彼?，對(duì)于這部作品，她本人始終是比較滿意的。

1949年10月1日中華人民共和國(guó)的成立，讓一直投身于火熱的群眾斗爭(zhēng)生活的瞿希賢激動(dòng)之情難以言表。于是，她將自己的情感匯入了她的作品之中，把她感受到的人民群眾的偉大和心聲，活生生地體現(xiàn)在了她的音樂里。使她的音樂充溢著飽滿、激昂的生命力，也記錄下了那個(gè)時(shí)代的激情。有人說：“所謂的時(shí)代共鳴，并不限于詞意的局限，也不限于音調(diào)的時(shí)代特點(diǎn)，而是作者的情緒感悟與時(shí)代真情的共振的吻合程度。每一個(gè)時(shí)代為后人留下來的，必定是真誠(chéng)而美好的東西。而真誠(chéng)和美好東西的獲得，首先要有作者自身最本質(zhì)的美德與之相匹配，其次還要有對(duì)于時(shí)代最前列精神的那種感悟，更要有對(duì)于潛藏在時(shí)代最深處的底蘊(yùn)的發(fā)掘能力。”[1]而我也認(rèn)為，縱覽瞿希賢的音樂創(chuàng)作，我們可以看到先生是那樣一個(gè)能夠以滿腔熱忱敏感地把握到時(shí)代脈搏，并非常真誠(chéng)地創(chuàng)作出符合時(shí)代的音樂，唱出了人民心聲的人。例如：1980年，當(dāng)中國(guó)女排首次獲得世界冠軍時(shí)，北京大學(xué)的學(xué)生半夜里在校園內(nèi)游行，喊出“團(tuán)結(jié)起來，振興中華！”的口號(hào)。當(dāng)時(shí)，瞿希賢和王凱傳正在北京大學(xué)，他們立即創(chuàng)作了混聲合唱《啊，中華，我的祖國(guó)》（王凱傳詞）。反映了十年浩劫之后，面對(duì)前進(jìn)道路上的重重困難，女排的勝利鼓舞了人心，人們呼喊出“振興中華”的心聲。1984年，面對(duì)著中國(guó)改革的大潮，瞿希賢創(chuàng)作了混聲合唱《當(dāng)代中國(guó)之歌》（李幼容詞）。已故的著名指揮家秋里和聶中明生前都十分喜愛這一作品，并把它列入了他們的演出曲目之中。秋里更提議要將其改名為《當(dāng)代中國(guó)改革之歌》，可見這個(gè)作品的風(fēng)格與內(nèi)容與當(dāng)時(shí)社會(huì)形勢(shì)是緊密結(jié)合的。1985年，中國(guó)科學(xué)考察隊(duì)第一次將五星紅旗插上了南極。先生創(chuàng)作了混聲合唱《致意南極》（曉光詞），表現(xiàn)了人們對(duì)神奇南極的向往以及科考隊(duì)員們的興奮心情。1997年香港回歸，78歲高齡的先生又創(chuàng)作了混聲合唱《祝福你，香港》（王健詞）。她依舊關(guān)注著國(guó)家的大事，與國(guó)家同歡喜、共憂愁。這首作品首演于“頌祖國(guó)、慶回歸”北京工人體育館萬人歌詠大會(huì)?？傊粋€(gè)作曲家能夠使自己的心隨著億萬人民的心一同跳動(dòng)，為他們的歡樂而歡樂，這樣的品德是高尚的。

提到創(chuàng)作內(nèi)容與思想的共鳴，先生還講到過另一部作品。這就是她為電影《陳毅將軍》譜寫的音樂。她說：“這是我從監(jiān)獄回到家里不久以后寫的第一個(gè)樂隊(duì)作品。要知道我已經(jīng)有6年零7個(gè)月不能夠接觸音樂，已經(jīng)不會(huì)寫作品了。但陳毅在文革中的經(jīng)歷與我的經(jīng)歷有一些共同之處，使我對(duì)這個(gè)電影的內(nèi)容有共鳴。于是，我堅(jiān)持下去，一邊看書重新學(xué)習(xí)作曲理論，一邊寫電影音樂。我寫得很慢，也很艱苦?！甭犃讼壬脑挘腋械胶苷痼@，更由衷地欽佩她的努力和執(zhí)著。2005年的一天，她告訴我她剛?cè)チ艘惶松虾！Ｎ覇査プ鍪裁?？她說：“他們給了我一個(gè)獎(jiǎng)——中國(guó)電影百年終身成就（音樂）獎(jiǎng)?！边@是瞿希賢在85歲高齡時(shí)獲得的一生中最后一個(gè)獎(jiǎng)。

在上世紀(jì)五、六十年代，瞿希賢創(chuàng)作的作品很多，例如：1951年創(chuàng)作混聲合唱《我們要和時(shí)間賽跑》（袁水拍詞）、童聲合唱《我們是春天的鮮花》（袁水拍詞），1952年創(chuàng)作童聲合唱《快樂的晚會(huì)》，1953年創(chuàng)作三部童聲合唱《早操歌》，1954年根據(jù)東盟民歌改編無伴奏混聲合唱《牧歌》（海默填詞），1955年創(chuàng)作童聲合唱《時(shí)光老人的禮物》、《孤獨(dú)的小駱駝羔》。1956年創(chuàng)作童聲合唱《可愛的學(xué)?！?、女聲合唱英文歌曲《母親與嬰孩》（惠特曼詞），1957年創(chuàng)作童聲合唱《田野上的晨霧悄悄散去》，1958年發(fā)表兒童歌曲《聽媽媽講那過去的事情》（管樺詞）。1959年創(chuàng)作《青春之歌》電影音樂，1960年改編男聲合唱《老人河》、無伴奏混聲合唱《云飛天不動(dòng)》，等等。這些作品在一定的時(shí)期內(nèi)非常流行，影響了許多人，是作曲家個(gè)性的自然體現(xiàn)，也是與時(shí)代共鳴的思想產(chǎn)物。而且，它們也都被先生收入了2003年出版的《飛來的花瓣——瞿希賢合唱作品選》中。作曲家沈亞威在談到瞿希賢上世紀(jì)五、六十年代的創(chuàng)作時(shí)曾說到：“五、六十年代是瞿希賢的創(chuàng)作旺季，她的作品不斷地、年復(fù)一年地獲得國(guó)家的獎(jiǎng)勵(lì)，瞿希賢越來越得到人民的尊敬和愛戴；……瞿希賢的聲譽(yù)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出國(guó)界?！?[2]而我以為，瞿希賢這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作中，影響最為深遠(yuǎn)的還要數(shù)無伴奏混聲合唱《牧歌》（海默填詞）和兒童歌曲《聽媽媽講那過去的事情》（管樺詞）。

在20世紀(jì)50年代初期，瞿希賢看到民歌集《東蒙民歌選》，對(duì)其有了耳目一新的感覺。其中許多歌詞都是優(yōu)美動(dòng)人的抒情詩或敘事詩，而曲調(diào)既有獨(dú)特之處，又有能引起普遍的共鳴。它們是民歌，又很像藝術(shù)歌曲，有詩意、有意境。而其中的《牧歌》也正是瞿希賢特別喜愛的。1954年的一天，中央交給當(dāng)時(shí)的中央樂團(tuán)一個(gè)為來訪的外國(guó)元首演出的任務(wù)。周恩來總理提出，不要只唱革命歌曲，也要演唱一些優(yōu)美的藝術(shù)性歌曲。于是，瞿希賢連夜改編了這首后來享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的無伴奏混聲合唱《牧歌》。第二天白天，中央樂團(tuán)合唱隊(duì)排練了這首作品，并在晚上的音樂會(huì)上收到了很好的演出效果。

《牧歌》是民歌體裁的合唱作品。原詞是安波所作，只有兩段，因瞿希賢把音樂處理為三段，于是請(qǐng)海默重新填了詞，歌詞摘錄如下：

翠綠的草地上哎跑著白羊，

羊群像珍珠撒在綠絨上。

無邊的草原是我們故鄉(xiāng)，

白云和青天是我們的蓬帳。

早霞迎接我自由地歌唱，

生活是這樣幸福歡暢！

這首無伴奏合唱的曲式結(jié)構(gòu)如它的三句歌詞一樣簡(jiǎn)單，是完整的起、承、轉(zhuǎn)、合，四句頭結(jié)構(gòu)。作曲家吳祖強(qiáng)在談到這首作品時(shí)說：“由于這是一首混聲無伴奏合唱，曲調(diào)沒有一直固定在最高聲部（女高音）。第一變奏即由男高音先唱出主要曲調(diào)，女高音與之形成卡農(nóng)式模仿，在發(fā)展中曲調(diào)有時(shí)轉(zhuǎn)入其他聲部，它本身也有所改變。第二變奏開始處與主體部分相同，后半有所豐富，由于歌詞要求，音樂也出現(xiàn)新的氣氛。引子為主題的進(jìn)入做了很好地準(zhǔn)備，中間部分（即第一變奏）較豐富的變化和發(fā)展以及后一部分（即第二變奏）開始前半明顯的主題再現(xiàn)意味，使整個(gè)變奏曲具有三部曲式的特點(diǎn)，幫助了曲式的完整?！盵3]

瞿希賢自己對(duì)這首作品的解釋是：“前奏先用女低音在低八度閉口哼出主要樂意（即民歌的開頭四小節(jié)），隨后男低音在下五度模仿、呼應(yīng)，尾音停留在空五度上。前奏的意境是遼闊、空曠、深沉，音色是暗淡的，給人以蒼茫之感。樂意中固有的節(jié)奏，帶有遐想吟詠的意味。無邊無際，無拘無束。這就是草原的生活節(jié)奏吧!”她還進(jìn)一步地說：“在無伴奏合唱的‘調(diào)色板上，由于排除一切樂器純粹用人聲來表現(xiàn)，能運(yùn)用的音色只有女高、女低、男高、男低各聲部及其不同的組合。但又有開口閉口及不同母音不同發(fā)聲法帶來的無窮變化。這首合唱具有‘詩中有畫，畫中有人的特點(diǎn)。我在構(gòu)思上偏重寫意，偏重在整體上寫大自然的美，寫人和大自然融合的和諧感。我在音色的運(yùn)用上較為自由，但又有一定的安排，聲部的進(jìn)出、分合，都和樂思的呈示和展開有聯(lián)系?！盵4]在先生看來，無伴奏合唱《牧歌》是一首牧民歌唱幸福生活的音畫。輕清寧?kù)o的和聲烘托，濃郁民族風(fēng)格的聲部交叉刻畫，特定意象的音色變化，不僅豐富了作品的表現(xiàn)力，激起了演唱者的興趣，也使廣大的聽眾得到了更多的藝術(shù)享受。不過有趣的是，先生一生都沒有去過內(nèi)蒙古。她對(duì)《牧歌》風(fēng)格的把握主要來自舍拉西和安波的演唱，加上她內(nèi)蒙草原生活的想象。在那個(gè)年代，人們對(duì)于美好生活的夢(mèng)想、創(chuàng)造和贊美是人民生活中永久的追求，而瞿希賢的這首作品正好完美的表達(dá)了人民大眾的這種情愫。所以，這首作品才能成為了我國(guó)合唱藝術(shù)創(chuàng)作中的珍品，并得到了人們長(zhǎng)久的歡迎。先生本人對(duì)這首作品的評(píng)價(jià)是：“基本滿意。但現(xiàn)在來看，創(chuàng)作手法還是簡(jiǎn)單了?！?/p>

兒童歌曲《聽媽媽講那過去的事情》（管樺詞），可能是瞿希賢創(chuàng)作中流傳最廣、影響最大的作品了。它發(fā)表于1958年《兒童音樂》創(chuàng)刊號(hào)，1980年再獲得全國(guó)第二次少年兒童文藝創(chuàng)作比賽的一等獎(jiǎng)。在作品發(fā)表22年后仍能夠再次被評(píng)獎(jiǎng)，可見這首歌曲的藝術(shù)生命力是多么的旺盛。今天，20多歲以下年齡的青年和少年兒童已經(jīng)基本上沒聽到過瞿希賢的名字了，但是，如果你向他們提起《聽媽媽講那過去的事情》，卻無人不知、無人不曉。1987年瞿希賢把它改編為童聲合唱曲，并于去年被選入中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”的指定曲目。

多年來，我曾多次地同先生討論她的合唱作品。當(dāng)時(shí)在我看來，她的前期代表作首推《牧歌》，而后期作品中最好的應(yīng)是《把我的奶名叫》，而她卻說：“《牧歌》寫得簡(jiǎn)單了，可它還是我的眼珠子?！栋盐业哪堂小酚休^多的人情味兒，我希望我的作品能夠有更人性化的表現(xiàn)。”

“文革”使瞿希賢經(jīng)歷了一場(chǎng)災(zāi)難。作曲家沈亞威談到她的這段經(jīng)歷時(shí)說：“一場(chǎng)難于抗拒的災(zāi)難來到了。造反派要揪斗瞿希賢，說她是黑樣板。周恩來總理知道這件事，立即讓秘書打電話對(duì)他們說：‘瞿希賢為人民寫了許多好歌，今后人民還要唱她的歌。但是，一眨眼，‘四人幫的魔爪還是把她抓走了。她被無辜地關(guān)了6年零7個(gè)月。這段歷史她不愿多講，但其中的痛苦人們當(dāng)能想見?！娜藥捅淮虻购?，瞿希賢回到破碎的家中，她體力衰弱，視力減退，看書的時(shí)間稍長(zhǎng)便有頭昏眼花的現(xiàn)象，許多人都以為她從此不可能再寫出什么好聽的歌來了?？墒遣痪?，人民日?qǐng)?bào)副刊上發(fā)表了她的新作：《新的長(zhǎng)征，新的戰(zhàn)斗》……”[5]

是的，“文革”后瞿希賢面臨著生活與工作上的巨大困難。但是，從她寫給沈亞威的信中可以看出，她勇敢的面對(duì)了這一切：“1978年平反后，我對(duì)新形勢(shì)感應(yīng)較遲鈍（想一想在坐了六年七個(gè)月牢之后）。但我企圖從更多側(cè)面來表達(dá)人們的情懷——實(shí)際上也是我的情懷。雖然效果如何現(xiàn)在還很難說，能使我感到自豪的是我沒有停頓。還在不斷地探索、嘗試，并且不怕失敗。” 她又說：“舊的必需讓位給新的。歷史總在不斷前進(jìn)，八十年代也逃不了它的局限性，這只能留給后人來評(píng)論了……?！边@一時(shí)期給她帶來的影響是很大的。先生談到她的這段經(jīng)歷時(shí)說：“再次拿起筆來的感覺還是很沉重的?！边@種沉重來自于思想和技能兩個(gè)方面。她重新學(xué)習(xí)作曲技法，同時(shí)，也開始重新考慮自己的創(chuàng)作方向。從監(jiān)獄回到家中三個(gè)月之后，先生創(chuàng)作了歌曲《新的長(zhǎng)征，新的戰(zhàn)斗》（喬羽詞）。這首混聲合唱曲發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》1978年10月3日第三版，《歌曲》1978年第3期。1980年該曲獲得了群眾歌曲獎(jiǎng)。

《新的長(zhǎng)征，新的戰(zhàn)斗》（喬羽詞）在上個(gè)世紀(jì)的80年代有著很大的影響。先生告訴我：“這首歌的創(chuàng)作有個(gè)特殊的緣由。當(dāng)時(shí)我從監(jiān)獄回到家里時(shí)，有關(guān)方面還沒有給我做出政治結(jié)論，也還沒有給我平反。因此，喬羽建議我寫一首歌曲發(fā)表。通過發(fā)表作品，一方面可以表達(dá)我的政治態(tài)度，而另一方面也可以從是否允許發(fā)表作品，了解到上級(jí)部門對(duì)我的政治態(tài)度。《新的長(zhǎng)征，新的戰(zhàn)斗》寫成后，喬羽對(duì)這首歌不是特別滿意。他說：‘你寫得不如以前好了?！睆乃脑捴形乙庾R(shí)到，喬羽先生是在把這首歌與《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》做了比較。而在這以后，我們可以明顯地看出瞿希賢創(chuàng)作風(fēng)格的改變。她的音樂越來越細(xì)膩、感性、雋永、別致。尤其是2005年，當(dāng)我充分地考慮和尊重了先生本人的意見后就特別感覺到，我為先生舉辦的專場(chǎng)音樂會(huì)風(fēng)格將偏重于抒情和優(yōu)美。因?yàn)?，某些氣?shì)磅礴的作品已經(jīng)被先生撤換掉了。

混聲合唱《把我的奶名兒叫》（黃宗英詞）創(chuàng)作于1981年，該曲經(jīng)中央樂團(tuán)合唱團(tuán)演出后立即受到了人們的喜愛。后經(jīng)中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)播出，在國(guó)際上獲得反響。亞洲廣播聯(lián)合會(huì)收聽到該曲后當(dāng)即來函索要樂譜，聯(lián)合國(guó)教科文組織亞洲文化中心很快將此曲選入《亞太歌曲》第三集。我個(gè)人認(rèn)為這是瞿希賢后期創(chuàng)作的代表作。先生不反對(duì)我的意見，她本人也很喜歡這個(gè)作品。

《把我的奶名叫》（黃宗英詞）是一首十分抒情的四部混聲合唱，旋律質(zhì)樸無華卻張力很大。作品表達(dá)了海外游子對(duì)祖國(guó)母親的思念之情?，F(xiàn)把歌詞摘錄如下：

朗誦：離亂中，多少兒女背井離鄉(xiāng)去國(guó)，如今回來了，回來看望祖國(guó)母親，踏上故土，親人見面，第一句往往是：“我就是阿獅”，“我就是小妹”，“我就是冬生”，“我就是媛媛”??！

正文：大海阿大海，我有萬種柔情，你知道，你知道！

金色的城池，銀色的港灣，我走過了多多少少！

故鄉(xiāng)啊故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)啊故鄉(xiāng)，我沒能把你忘掉！

母親啊母親，天涯海角我聽得見，你把我的奶名兒叫！

2006年，我?guī)Ш铣獔F(tuán)去新加坡開音樂會(huì)，開場(chǎng)指揮的第一首歌《把我的奶名叫》剛剛唱響，就使臺(tái)下的一位音樂界前輩、鋼琴家巫漪麗淚流滿面。中場(chǎng)休息時(shí)，巫老師到后臺(tái)找到我，并交給我兩封匆匆寫就的信。這兩封信，一封是給我的，另一封是給瞿希賢的。兩封信的內(nèi)容都回憶了當(dāng)年瞿希賢、張權(quán)、巫漪麗三位藝術(shù)家共同創(chuàng)作歌曲《把我的奶名叫》的情況，情感真摯，令人感動(dòng)！后來，我回國(guó)后把信件交給了先生。先生告訴我：“馬革順去新加坡演出的第一首作品也是《把我的奶名叫》。他覺得這首歌的表現(xiàn)空間大，情感變化大?！彼€說：“你再去新加坡時(shí)幫我給巫漪麗帶封信?！钡F(xiàn)在這件事已不能辦，成為永遠(yuǎn)的遺憾了。

2000年以后，先生決意淡出。她謝絕了一切媒體的采訪，但欣賞電視中對(duì)于其他藝術(shù)家的介紹。有一次，先生打電話來讓我看鳳凰衛(wèi)視采訪黃飛立先生的專題節(jié)目，并說：“節(jié)目做得真好！”但是，當(dāng)我告訴先生，鳳凰衛(wèi)視的編輯希望我?guī)椭麄冏鲆黄趯?duì)她的專訪節(jié)目被我謝絕了。先生很明確地說：“我不能接受任何電視臺(tái)的采訪。否則，就對(duì)不起那些曾經(jīng)被拒絕的電視臺(tái)了！”先生總說，“我是上個(gè)世紀(jì)的人。”有一個(gè)時(shí)期她曾經(jīng)擔(dān)心，今天的青年將不再理解和欣賞她的作品。我告訴她，我?guī)状卧诖髮W(xué)里開音樂會(huì)都安排了半場(chǎng)她的曲目進(jìn)行演出，效果很好，并把節(jié)目單和照片帶給她看。先生看過后是那么的高興,她給學(xué)生們這樣寫道：“……感謝你們?cè)谶@場(chǎng)音樂會(huì)的上半場(chǎng)，全部選用了我的作品。真的，我很意外！直到看見節(jié)目單才相信這是真的！去年，你們唱過我的13首作品，使舊作增添了新的青春光彩。現(xiàn)在，你們又花時(shí)間認(rèn)真排練，并聽說唱得很投入。真抱歉我不能到現(xiàn)場(chǎng)來聽，但我想告訴你們：我從進(jìn)高中懂事起經(jīng)過了70年的歷史滄?！，F(xiàn)在，基本屬于20世紀(jì)的年老的我，和基本屬于21世紀(jì)的年輕的你們，居然在合唱藝術(shù)中產(chǎn)生了共鳴！不知道是不是簡(jiǎn)單的和聲與質(zhì)樸的人情味吸引了你們？不用回答，聽到歌聲就行了。你們的音樂會(huì)使我感到非常幸福！謝謝你們！”

晚年的瞿希賢平和，也更有人情味兒。她愿意同別人討論她的作品，關(guān)心現(xiàn)在國(guó)內(nèi)合唱藝術(shù)發(fā)展的狀況，關(guān)心國(guó)內(nèi)的各項(xiàng)合唱活動(dòng)。她還關(guān)注國(guó)際上合唱發(fā)展的動(dòng)向，并主動(dòng)地去了解和研究目前外國(guó)流行的合唱?jiǎng)?chuàng)作方法。在我們談話時(shí)，她曾帶著那樣企盼的目光說到：“我希望我的音樂能夠像春雨一般‘潤(rùn)物細(xì)無聲！”

在她病重住院后，我對(duì)她說：“你必須要好起來！等你出了院，我還要開你的作品音樂會(huì)呢?！钡@次先生對(duì)我說：“你以后不要專門開我的音樂會(huì)了。現(xiàn)在我知道了，以后我不在了，還會(huì)有人唱我的歌。這已經(jīng)讓我很欣慰了！” 先生在世的最后一段日子里，飽受了病痛的折磨。她那超人的敏感和睿智那時(shí)似乎也成為了她的包袱，使她在對(duì)于生死的企盼之間徘徊。先生的一生坎坷波折，有著常人難以企及的輝煌和謙遜，也有著常人無法想象的痛苦和堅(jiān)強(qiáng)。用她去世前不久對(duì)我說過的一句話來概括：“我這一生，甜酸苦辣都品嘗和經(jīng)歷過。值了！”

先生離開我們快一年了。每當(dāng)我想起先生，先生的音容笑貌依然鮮活。每次回憶與先生的交往和談話都會(huì)使我傷心流淚。但同時(shí)，我也在享受那些談話和教誨。我慶幸曾經(jīng)有先生作為我的良師益友！

注釋：

[1]劉新芝《云在青天水在溪》，2001年版《合唱藝術(shù)手冊(cè)》，上海音樂出版社。

[2]沈亞威《瞿希賢歌曲選》代序，上海音樂出版社，1989年4月版。

[3]吳祖強(qiáng)編著《曲式與作品分析》，人民音樂出版社，2003年版。

[4]瞿希賢《關(guān)于無伴奏合唱〈牧歌〉》，《人民音樂》1984年第7期。

[5]沈亞威《瞿希賢歌曲選》代序。

蓬勃：首都師范大學(xué)音樂學(xué)院

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