楊　青

一個世紀以來，中國本土交響音樂歷經(jīng)開創(chuàng)、摸索與模仿、尋求自己的語言、建立自己的風格等一系列艱難而曲折的發(fā)展進程，取得了令人矚目的成就。2008年5月，中國音樂家協(xié)會舉辦了“中國交響樂世紀回顧暨第一屆中國本土交響音樂季”大型活動，集中展示了中國交響樂作品在一個世紀所取得的成就。據(jù)此項活動組委會負責人介紹，在中國交響樂發(fā)展的近百年歷程中，共有370多位作曲家創(chuàng)作了2800余部作品，這確實是一個使人鼓舞、令人震撼的數(shù)字＊。

交響音樂的創(chuàng)作與演出作為一種外來形式，在我們國家已有近百年的歷史，它的發(fā)展似乎總是與國家的文明程度聯(lián)系在一起，自然而然引起文化界與民眾較為廣泛的關(guān)注。近年來，國家教育部舉辦的“高雅藝術(shù)進校園活動”在相當大的層面上是圍繞著交響音樂的普及講座與交響音樂的普及演出而進行的，這項活動在全國高校掀起了一股關(guān)注交響音樂創(chuàng)作與演出的熱潮，使大學生們對于交響音樂的興趣與日俱增。

中國作曲家經(jīng)過近百年的辛勤努力，使交響音樂這一外來形式逐漸融入我們的文化當中，交響音樂發(fā)出了中國人自己的聲音，抒發(fā)了中國人在交響音樂領(lǐng)域的文化追求，激發(fā)了中國人的愛國情懷。21世紀，中國本土交響音樂創(chuàng)作與演出的發(fā)展，對于我們的國家具有別樣的意義。當我們的國家在世界上產(chǎn)生的影響日益重要而深遠時，我們在精神活動方面?zhèn)鬟_出來的文明信息就必然受到別人的特別關(guān)注，尤其是用交響音樂這種國際通用的音樂語言來傳播一個民族的文化思考，自然更會受到一種格外關(guān)注。

回顧中國本土交響音樂的發(fā)展歷史，中國一代又一代作曲家、指揮家與演奏家們殫精竭慮為這一事業(yè)所做出的點點滴滴，令人肅然起敬。

1923年，蕭友梅在北大發(fā)表的《新霓裳羽衣舞》在中國本土交響音樂的發(fā)展史上具有特殊的意義，這是一部標志著中國本土交響音樂開始自己漫長探索之路的開山之作。

新中國成立之前，中國社會處于戰(zhàn)爭與動亂之中，那時的社會狀況不可能為中國本土交響音樂提供適宜的發(fā)展空間，中國本土交響音樂的發(fā)展道路舉步維艱。但一些作曲家在那個時代仍為中國交響音樂事業(yè)的發(fā)展進行著艱苦的努力。黃自在1935年創(chuàng)作了《都市風光幻想曲》，賀綠汀創(chuàng)作了《晚會》（1940）、《森吉德瑪》（1945），馬可創(chuàng)作了《陜北組曲》（1949），他們在交響音樂創(chuàng)作方面的開創(chuàng)之舉，使得中國本土交響音樂的薪火得以不斷傳衍。

新中國成立后，中國作曲家創(chuàng)作了一些在世界上產(chǎn)生一定影響的交響音樂作品，如：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》（何占豪、陳鋼）、《魚美人》（吳祖強、杜鳴心）、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》（殷承忠、儲望華、盛禮洪、劉莊）、《紅色娘子軍》（吳祖強、杜鳴心）等。這些作品的產(chǎn)生，是年輕的中國本土交響音樂向世界發(fā)出的強烈信號，一個充滿朝氣、希望、洋溢著古老文明氣息的東方交響音樂之聲正在融入世界交響音樂的奏鳴。

改革開放以來，中國本土交響音樂的創(chuàng)作與演出均迎來一個新的高潮。1981年，文化部、廣電部與中國音樂家協(xié)會聯(lián)合舉辦了我國首次“交響音樂作品評獎”，這次活動共有六首作品獲得優(yōu)秀獎，這些作品是：劉敦南《降B大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲-山林》、朱踐耳《交響幻想曲—紀念為真理而獻身的勇士》、李忠勇《云嶺寫生》、王西麟《云南音詩》、陳培勛《第二交響樂—清明祭》、張千一《北方森林》，這是中國自有交響樂這一形式以來舉行的第一次全國性的交響音樂評比活動，在中國本土交響音樂的發(fā)展史上具有特殊的意義，這次活動應(yīng)該說是對于中國本土交響音樂半個多世紀以來的創(chuàng)作活動所進行的一次總結(jié)。這次活動確立了交響音樂在中國文化發(fā)展中的重要地位，鼓勵中國作曲家在更廣闊、更深入的層面用中國自己的聲音抒發(fā)對國家命運的關(guān)懷之情、對國家人文故土的依戀之意。

20世紀80年代，中國一批年輕作曲家在交響音樂創(chuàng)作方面所進行的探索使得中國本土交響音樂開始逐漸產(chǎn)生真正的國際影響。80年代中期，一批帶有強烈探索精神與個人性格特征作品的出現(xiàn)，使得中國本土交響音樂的創(chuàng)作引起國際音樂界的廣泛關(guān)注。如：《樂隊與三種音色的間奏》（譚盾），《川崖懸葬》、《蜀道難》（郭文景），《第一交響樂》（瞿小松），《地平線》（葉小鋼），《第一小提琴協(xié)奏曲》（許舒亞），《夢四則》（何訓田）等。這些作品創(chuàng)作題材寬廣、寫作技法開闊、對人性的探究開始深入、對民族精神的揭示顯得更為成熟。隨著一批作曲家的作品在國際音樂比賽中的獲獎，被國外樂團的演奏，使得中國本土交響音樂開始被國際音樂界所認識、所了解，并逐漸為之折服。

20世紀90年代以來，中國本土交響音樂的創(chuàng)作與演出活動仍呈現(xiàn)出一種蓬勃向上的局面，出現(xiàn)了一批佳作。如：《土樓回響》（劉）、《英雄》（郭文景）、《對陽光的憶念》（杜鳴心）、《炎黃風情》（鮑元愷）、《金陵祭》（金湘）、《深圳故事》（葉小鋼）、《倉才》（唐建平）、《白鹿原》（楊青、張大龍）等，這些作品的出現(xiàn)，可以清晰地感覺到中國作曲家在音樂語言方面的探索正在向更深的層次開掘，作曲家們在典雅與貼近民眾之間做出的努力使得中國本土交響音樂開始被自己的民族所認同。

與一個泱泱大國的歷史與文化底蘊相比，中國本土交響音樂的創(chuàng)作、演出與普及活動目前仍顯得相對薄弱，中國本土交響音樂的發(fā)展亟需給予關(guān)注，應(yīng)該對中國作曲家、指揮家與交響樂團給予更為切實的扶助，使得中國本土交響音樂的發(fā)展更加健康、更加有序、更加輝煌。

中國本土的交響音樂作曲家們是一群非?？蓯鄣?、有社會責任感的創(chuàng)作群體，他們?yōu)橹袊就两豁懸魳肥聵I(yè)的發(fā)展、為在交響音樂世界發(fā)出真正的中國之聲，一代又一代不懈地努力著，他們創(chuàng)作的很多作品可能連演出的機會都沒有，但他們?nèi)匀辉趫?zhí)著地寫作。如何使這些作曲家的藝術(shù)勞動成為音響現(xiàn)實，我們的國家應(yīng)該制定出一些實實在在的辦法來幫助他們。

國家對于中國本土交響音樂的創(chuàng)作、演出與普及活動目前尚無一個長期而有效的支撐系統(tǒng)，無論在總體籌謀與經(jīng)費支撐方面均處于一種無序狀態(tài)，這種狀態(tài)使得中國本土交響音樂創(chuàng)作與演出的整體機制顯得散亂、凝滯，無法積聚起一種真正有效的文化力量，產(chǎn)生它應(yīng)該產(chǎn)生的文化影響，對國家的文化建設(shè)發(fā)揮她應(yīng)該發(fā)揮的作用。我們的國家應(yīng)盡快建立扶持中國本土交響音樂創(chuàng)作、演出與普及的有效機制，整體籌謀這一事業(yè)的發(fā)展，提供有力的經(jīng)費支撐，每年開展有影響的促進與推廣活動，為國家的文化建設(shè)、為和諧社會理念的盡早實施發(fā)揮中國本土交響音樂不可忽視的作用。

在經(jīng)濟的壓力下，中國本土交響音樂領(lǐng)域這塊凈土已然受到玷污。前段時間，國內(nèi)某著名交響樂團的領(lǐng)導拜倒在權(quán)勢與金錢之下，追捧某位有權(quán)勢的偽作曲家，演出他所謂的交響合唱“大作”，已成為社會的笑柄，是中國本土交響音樂領(lǐng)域的莫大悲哀。

中國的交響樂團是中國納稅人供養(yǎng)的演出團體，他們的重要職責之一就是推廣中國自己的交響音樂。中國的交響樂團應(yīng)建立嚴格的中國本土交響音樂演出機制，為推廣中國本土交響音樂做切切實實的工作。中國的交響樂團應(yīng)該在每個演出季中安排一定比例的中國交響音樂作品，并且應(yīng)對中國交響音樂曲目的演出做出不斷的更新計劃。當然，目前中國的交響樂團生存狀況不容樂觀，樂團的經(jīng)濟壓力十分嚴峻，樂器老舊，樂隊隊員待遇較低，在這種生存狀態(tài)之下，中國交響音樂事業(yè)的發(fā)展前景十分嚴峻，令人感到擔憂。如何扶持中國交響樂團的發(fā)展，為他們解決后顧之憂，使他們心無旁騖地為中國交響音樂事業(yè)做出自己的貢獻，相關(guān)部門應(yīng)該拿出一套切實可行的解決方案。

中國國力的增強、開闊的國際視野、寬松的文化環(huán)境，這一切都為中國本土交響音樂在21世紀的崛起提供了一個前所未有的堅實基礎(chǔ)，我們期待著中國本土交響音樂在21世紀實現(xiàn)自己的騰飛，更期待著在交響音樂世界發(fā)出具有東方古老文明氣息、洋溢著青春朝氣的“中國之聲”。

注釋：

＊ 裴諾：《走中國特色的交響樂之路》，《音樂周報》2008．11．12第43期，第1版。

楊 青：首都師范大學音樂學院院長

責任編輯：趙 卓