【摘要】本文從外聚焦的創(chuàng)作手法上對(duì)海明威的短篇小說(shuō)《白象似的群山》進(jìn)行了分析,主要闡述了在外聚焦的文學(xué)作品中,由于作者采用了客觀(guān)冷峻的敘述方法,對(duì)人物的言行舉止是一種展示,不直接介入人物的內(nèi)心世界,這樣給文本增添了許多的空白點(diǎn)。一方面為文本設(shè)置了懸念,引導(dǎo)讀者做主動(dòng)性創(chuàng)造性的解讀,另一方面也可能給讀者帶來(lái)一定的閱讀障礙,甚至使之失去了閱讀的興趣。

【關(guān)鍵詞】敘述視角;外聚焦;展示

一、外聚焦的敘述手法

20世紀(jì)以來(lái),隨著敘事學(xué)理論研究的發(fā)展,小說(shuō)敘述視角的討論成為小說(shuō)美學(xué)研究的一個(gè)重要方面。視角也被稱(chēng)為聚焦,即作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀(guān)察和講述的角度,①可以說(shuō)敘述視角表現(xiàn)的是敘述者和文本之間的一種關(guān)系。視角的特征和敘述人稱(chēng)的選擇有直接的關(guān)系。法國(guó)的托多羅夫把敘述者作為作者的代理人來(lái)研究他與人物的關(guān)系,并將其分為三種關(guān)系類(lèi)型:一是敘述者>人物,即敘述者比他的人物知道得更多;二是敘述者=人物,即敘述者與人物知道得一樣多;三是敘述者<人物,即他僅僅向讀者描繪人物所見(jiàn)所聽(tīng),但沒(méi)進(jìn)入任何意識(shí)。熱奈特根據(jù)托多羅夫這三個(gè)公式,從敘述者如何觀(guān)察人物的角度出發(fā),分別將其命名為無(wú)聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦。

在外聚焦的作品中,敘述者忠實(shí)地記錄人物的言行,不發(fā)表議論,很少用或者幾乎不用描述性的形容詞,對(duì)人物的內(nèi)心世界不做直接的掲示。敘述者的情感是客觀(guān)冷峻的,他自覺(jué)地和文本保持著相當(dāng)?shù)木嚯x。海明威的短篇小說(shuō)《白象似的群山》就是典型的外 聚焦作品。

二、《白象似的群山》體現(xiàn)了外聚焦敘述視角的展示性特點(diǎn)

《白象似的群山》這篇小說(shuō),幾乎通篇采用對(duì)話(huà)體的寫(xiě)作形式,除了一些外部環(huán)境的簡(jiǎn)潔描寫(xiě),海明威沒(méi)有花費(fèi)多余的筆墨去抒情或者議論。小說(shuō)的基本情節(jié)是一個(gè)美國(guó)男人和一個(gè)女孩在西班牙的一個(gè)小站等候去馬德里的火車(chē),等候期間兩人發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí),爭(zhēng)執(zhí)的焦點(diǎn)在于女孩要不要去做一個(gè)小的手術(shù)?？赐暾≌f(shuō),通過(guò)文章里的相關(guān)暗示可以推論該手術(shù)可能是個(gè)墮胎手術(shù)。至于為什么要墮胎,兩人的關(guān)系究竟怎樣,之后又會(huì)如何發(fā)展下去,小說(shuō)都沒(méi)有給出答案。針對(duì)這么多的文本空白點(diǎn),我們只能根據(jù)文章中大量的對(duì)話(huà),去猜測(cè)并填補(bǔ)文本留下的空白。

從寫(xiě)作技巧上來(lái)看,基本不帶任何情感的客觀(guān)式的冷峻敘述是在“展示”,而不是在“講述”。展示和講述是兩種不同的敘事方式,展示時(shí)敘述者隱藏在展示的場(chǎng)面背后,其評(píng)價(jià)具有較強(qiáng)的暗示性;講述時(shí)敘述者則直接現(xiàn)身發(fā)表議論,其評(píng)價(jià)較為明顯。展示是文本直接以場(chǎng)景化的形式呈現(xiàn)給讀者的。海明威在小說(shuō)《白象似的群山》中所采用的敘事策略就基本上是屬于展示的。在外聚焦的作品里,敘述者好比是一臺(tái)攝影機(jī),只是不動(dòng)聲色地將人物的言行舉止給予記錄。敘述者對(duì)人物的外貌、年齡、神情、說(shuō)話(huà)時(shí)的語(yǔ)氣聲調(diào),甚至姓名的描述都盡量壓縮。因此讀者只能透過(guò)文本所提供的有限信息,盡力去挖掘背后蘊(yùn)含著的深層信息。

小說(shuō)開(kāi)頭部分的景物描寫(xiě):

埃布羅河河谷的那一邊,白色的山岡起伏連綿。這一邊,白地一片,沒(méi)有樹(shù)木,車(chē)站在陽(yáng)光下兩條鐵路線(xiàn)中間。緊靠著車(chē)站的一邊,是一幢籠罩在悶熱的陰影中的房屋,一串串竹珠子編成的門(mén)簾掛在酒吧間敞開(kāi)著的門(mén)口擋蒼蠅。那個(gè)美國(guó)人和那個(gè)跟他一道的姑娘坐在那幢房屋外面陰涼處的一張桌子旁邊。天氣非常熱,巴塞羅那來(lái)的快車(chē)還有四十分鐘才能到站。列車(chē)在這個(gè)中轉(zhuǎn)站?？?jī)煞昼?然后繼續(xù)行駛,開(kāi)往馬德里。

在有限的篇幅里,作者清楚地交代了小說(shuō)的環(huán)境、時(shí)間、地點(diǎn)、人物以及逗留的緣由,沒(méi)有對(duì)環(huán)境做多余的描寫(xiě),也沒(méi)有對(duì)人物進(jìn)行抒情或者議論,就像一張簡(jiǎn)潔的明信片上的風(fēng)景,自然而不多加修飾。但是“那個(gè)美國(guó)人和那個(gè)跟他一道的姑娘坐在那幢房屋外面陰涼處的一張桌子旁邊”,這句話(huà)還是透露出敘述者至少知道人物的國(guó)籍,以及那個(gè)姑娘是和他一塊來(lái)的,否則就無(wú)法繼續(xù)敘述下去。不過(guò)應(yīng)該說(shuō)海明威確實(shí)是把筆墨精簡(jiǎn)到了最低限度,對(duì)景物沒(méi)有細(xì)致的描寫(xiě)渲染,對(duì)人物也是沒(méi)有外貌和心理的刻畫(huà)。

三、《白象似的群山》中的文本空白點(diǎn)影響讀者解讀作品的兩個(gè)方面

隨著兩人對(duì)話(huà)的進(jìn)一步展開(kāi),讀者可以隱約覺(jué)得似乎小說(shuō)中人物的情緒有點(diǎn)不一致,可是具體是為什么,由于敘述者對(duì)人物不做任何的評(píng)論,也沒(méi)有深層的人物內(nèi)心活動(dòng)描寫(xiě),我們只能通過(guò)人物間的對(duì)話(huà)和有限的動(dòng)作進(jìn)行揣測(cè)。

"這啤酒涼絲絲的,味兒挺不錯(cuò),"男人說(shuō)。

"味道好極了,"姑娘說(shuō)。

"那實(shí)在是一種非常簡(jiǎn)便的手術(shù),吉格,"男人說(shuō)。"甚至算不上一個(gè)手術(shù)。"

姑娘注視著桌腿下的地面。

"我知道你不會(huì)在乎的,吉格。真的沒(méi)有什么大不了。只要用空氣一吸就行了。"

姑娘沒(méi)有作聲。

"我陪你去,而且一直呆在你身邊。他們只要注入空氣,然后就一切都正常了。"

"那以后咱們?cè)趺崔k?"

"以后咱們就好了,就象從前那樣。"

"你怎么會(huì)這么想呢?"

"因?yàn)槭刮覀儫┬牡木椭挥醒巯逻@一件事兒,使我們一直不開(kāi)心的就只有這一件事兒。"

姑娘看著珠簾子,伸手抓起兩串珠子。

這里的對(duì)話(huà)銜接非常地出人意料,在雙方討論說(shuō)啤酒味道不錯(cuò)的時(shí)候,男人突然提到了手術(shù),而且說(shuō)話(huà)的時(shí)候也提到了姑娘的名字,整篇小說(shuō)唯一兩次提到她名字的就都在這次對(duì)話(huà)里。我們知道,人物在對(duì)話(huà)的時(shí)候如果刻意提到對(duì)方的名字時(shí),一般是為了強(qiáng)調(diào)某一件事或者加深某一種情緒。由此可見(jiàn)男人對(duì)手術(shù)是很在乎的,下文也證實(shí)了這次手術(shù)確實(shí)困擾著他,使他煩心?？桃馓岬焦媚锏拿?應(yīng)該是想在說(shuō)話(huà)的時(shí)候拉近和姑娘情感上的距離。從一開(kāi)始姑娘眺望遠(yuǎn)處群山的輪廓,說(shuō)看上去像一群白象,他回答說(shuō)從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)象的時(shí)候,我們可以看出男人內(nèi)心的某種焦慮和不安。他根本無(wú)法靜下心來(lái)去欣賞眼前的風(fēng)景,一直糾纏著他內(nèi)心的只有手術(shù)這件事。而姑娘顯然是不愿意被手術(shù)這件事禁錮了頭腦,雖然她也煩惱,可是她還能眺望群山,希望借此排解心中的憂(yōu)慮。男人連續(xù)兩次提到手術(shù)的時(shí)候,姑娘都只是低頭注視著地面沒(méi)有作聲,在她平靜的外表下我們似乎可以看到她內(nèi)心復(fù)雜的思緒和痛苦的思想掙扎。男人盡力把將要進(jìn)行的手術(shù)說(shuō)成是件很容易的事情,而對(duì)被姑娘問(wèn)到的“以后”即將來(lái),卻簡(jiǎn)單地描述成好,并表示會(huì)像以前那樣的,應(yīng)付式的回答顯然是讓人失望的。姑娘看著珠簾子還伸手抓起兩串珠子的行為,則再一次表現(xiàn)她內(nèi)心復(fù)雜的情感。

姑娘是純潔天真的,她對(duì)生活充滿(mǎn)了幻想,她原來(lái)想舒舒服服享受生活中的一切,可是在面對(duì)手術(shù)這一即將面臨的事實(shí)面前,她覺(jué)察到了“這世界已經(jīng)不再是我們的了”,“一旦他們把它拿走,你便永遠(yuǎn)失去它了”。這樣的感慨背后,有姑娘對(duì)人生真相的進(jìn)一步理解之后的悲涼和傷感。姑娘內(nèi)心痛苦表面卻故作平靜的姿態(tài),和男人虛偽自私卻故作溫存的表演形成了鮮明的對(duì)比。

"你現(xiàn)在能為我做點(diǎn)事兒么?"

"我可以為你做任何事情。"

"那就請(qǐng)你,請(qǐng)你,求你,求你,求求你,求求你,千萬(wàn)求求你,不要再講了,好嗎?"

他沒(méi)吭聲,只是望著車(chē)站那邊靠墻堆著的旅行包。包上貼著他們?cè)^(guò)夜的所有旅館的標(biāo)簽。

"但我并不希望你去做手術(shù),"他說(shuō),"做不做對(duì)我完全一樣。"

"你再說(shuō)我可要尖聲叫了。"

當(dāng)姑娘應(yīng)該是用平靜的語(yǔ)氣說(shuō)出不平靜的“那就請(qǐng)你,請(qǐng)你,求你,求你,求求你,求求你,千萬(wàn)求求你,不要再講了,好嗎?”話(huà)的時(shí)候,可以想象當(dāng)時(shí)她的內(nèi)心是多么地激動(dòng)。手術(shù)這件事也許也是一直在困擾著她,可是她不愿意一直沉浸在這痛苦的抉擇之中。她希望能暫時(shí)回避它,或者至少可以片刻地安寧,而不要一直去想著手術(shù)這件事帶來(lái)的諸多煩惱。可是男人就算是在她這樣的請(qǐng)求下,在短暫的沒(méi)有吭聲之后還是又來(lái)一句“但我并不希望你去做手術(shù),做不做對(duì)我完全一樣。”男人的極端自私和虛偽,根本沒(méi)有考慮姑娘的內(nèi)心感受和想法,一心為自我著想的形象,一下子就突顯了出來(lái)。海明威用語(yǔ)簡(jiǎn)潔,卻能鮮明地刻畫(huà)出人物的性格特征。

當(dāng)然,在《白象似的群山》中還有很多的空白點(diǎn),一方面能激發(fā)讀者積極主動(dòng)地對(duì)文本進(jìn)行創(chuàng)造性解讀,另一方面由于敘述者提供的信息和相關(guān)暗示不是很充分,使得解讀更多的是處于讀者主觀(guān)臆測(cè)的層面,多少使文本籠罩在多義性和不確定性的氛圍之中。

四、《白象似的群山》中外聚焦敘述視角運(yùn)用的價(jià)值

海明威在小說(shuō)里幾乎沒(méi)有透露出敘述者的任何情感態(tài)度,敘述者在文本背后一言不發(fā),始終保持著冷漠的面孔,靜態(tài)地刻錄了人物的交談過(guò)程。就算到了文章的結(jié)尾部分也依然沒(méi)有為我們揭開(kāi)人物、事態(tài)的最終發(fā)展走向。敘述者就像是從一部長(zhǎng)篇小說(shuō)中,摘取了其中的某一個(gè)片段對(duì)我們進(jìn)行敘述,開(kāi)頭和結(jié)尾部分都被砍掉了。男女雙方最終對(duì)手術(shù)這件事的選擇是什么,兩人的爭(zhēng)執(zhí)是否有了結(jié)果,讀者依然無(wú)法準(zhǔn)確做出判斷。

"你覺(jué)得好些了嗎?"他問(wèn)。

"我覺(jué)得好極了,"她說(shuō)。"我又沒(méi)有什么毛病羅。我覺(jué)得好極了。"

小說(shuō)就在這樣的對(duì)話(huà)里嘎然而止了,在讀者覺(jué)得錯(cuò)愕的同時(shí)也留下了無(wú)限的遐想空間。應(yīng)該說(shuō)外聚焦的敘述方式,是另外一種意義上的文本和讀者的交流,它確實(shí)可以激發(fā)讀者大膽地主動(dòng)性地去占有文本,發(fā)現(xiàn)文本,挖掘文本里的潛在信息。這樣讀者可以充分發(fā)揮自己的主觀(guān)能動(dòng)性,在閱讀的過(guò)程中進(jìn)行創(chuàng)造性閱讀,發(fā)現(xiàn)文本潛在的無(wú)窮魅力,得到不一樣的閱讀美感和滿(mǎn)足。但是不可否認(rèn)的是,另一方面如果敘述者在敘述過(guò)程里敘事的跳躍幅度過(guò)大,銜接得太過(guò)于空曠,肯定會(huì)造成有些讀者無(wú)法順利完成敘述者設(shè)置的閱讀障礙,于是閱讀興趣被消解了。海明威的短篇小說(shuō)《白象似的群山》在敘述的尺度上把握得還是比較好的,既有很強(qiáng)的懸念性,又不會(huì)顯得太神秘莫測(cè)。外聚焦的創(chuàng)作方式,使得這篇小說(shuō)充滿(mǎn)了謎一樣的魅力,吸引著無(wú)數(shù)讀者。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 胡亞敏.敘事學(xué)[M]. 武漢:華中師范大學(xué)出版社,2004.

[2] 伯格. 通俗文化、媒介和日常生活中的敘事[M]. 南京:南京大學(xué)出版社,2002.

[3] 童慶炳.文學(xué)理論教程(修訂版) [M]. 北京:高等教育出版社,1998.

[4] 曲春景 耿占春. 敘事與價(jià)值[M].上海:學(xué)林出版社,2005

作者簡(jiǎn)介:鄭瑜輝(1983--),男,福建莆田人,福建師范大學(xué)文學(xué)院文學(xué)閱讀與文學(xué)教育專(zhuān)業(yè)2007級(jí)碩士研究生,研究方向:作品微觀(guān)分析