楊 溪

摘要:從事酒店紡織品設計時,要在大膽創(chuàng)新和傳統(tǒng)元素之間準確拿捏。具體的色彩設計可以分為繼承傳統(tǒng) 、拓展多樣化的色彩風格、提煉色彩流行主題等幾個方面。

關(guān)鍵詞:酒店紡織品 全運會 傳統(tǒng) 時尚 色彩設計

中圖分類號:J063-62文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)18-

面對家門口的09全運,酒店的紡織品設計面臨著新的商機和挑戰(zhàn)。全運會期間大量的國內(nèi)外記者、游客涌入濟南等奧運相關(guān)比賽點,同時帶動了酒店、賓館等行業(yè)的需求。酒店的紡織品將會成為展現(xiàn)山東文化的一個窗口。馬克思說過:“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式?！币虼司频昙壹彯a(chǎn)品的色彩設計為一個不可或缺的重要環(huán)節(jié)。濟南是一個傳統(tǒng)與時尚并存的城市,在設計酒店紡織品的色彩時,既可以把深受孔孟影響的齊魯傳統(tǒng)文化考慮進去,也可以向游客展現(xiàn)濟南時尚流行的一面。

在紡織產(chǎn)品的設計中, 色彩是打動顧客、贏得市場的第一要素。它作為家紡產(chǎn)品的外在設計要素,一方面會引發(fā)人們心理上的不同反應,使人產(chǎn)生一定的情感感受,影響人們的消費行為。另一方面色彩的流行性和時尚性在一定程度上影響著家紡產(chǎn)品的商品價值,色彩能在最短時間內(nèi)提供一流的視覺服務。而目前我們大部分的酒店紡織用品存在著用色比較單一、陳舊的問題。如何改變用色的單一,體現(xiàn)我們山東酒店紡織品的獨特的色彩,給入住的旅客留下良好印象,是急需解決的問題。

從事酒店紡織品設計時,要在大膽創(chuàng)新和傳統(tǒng)文化之間準確拿捏,在感性之余進行理性思考,使設計既不脫離客觀環(huán)境又能滿足色彩在實際環(huán)境中的需要。具體的色彩設計可以分為以下幾個方面。

一、繼承傳統(tǒng)

我們的酒店紡織品的色彩設計要繼承傳統(tǒng),去其糟鉑,吸取精華。讓國內(nèi)外游客足不出戶就能夠感受到山東博大精深的傳統(tǒng)文化。每一種傳統(tǒng)色彩都伴隨著自然、歷史、民族的背景,只有將地域文化審美觀與當代消費者的喜好心理綜合運用到色彩設計中,產(chǎn)品才更能為消費者帶來物質(zhì)與精神上的享受。提起山東來總能讓人們想起孔孟文化、剪紙、年畫、魯繡等典型的齊魯文化。因此在設計酒店紡織品時可以借鑒這些傳統(tǒng)藝術(shù)中的色彩,使國內(nèi)外記者、游客在入住時能夠強烈的感受到齊魯文化的氛圍。以刺繡為例,它的色彩在古代就已經(jīng)十分豐富多變,而且這些色彩的使用都是伴隨著自然、歷史、民族的背景,有特定的意義。而魯繡常用的是紅、綠、紫、黃、藍等,調(diào)子粗獷豪放又不失明朗清新,這些色彩的使用是與當時使用者的身份、地位、地域、文化審美等有密切聯(lián)系的,能夠非常清晰的反應出山東人熱情豪爽、不拘小節(jié)的性格特征。我們在借鑒使用傳統(tǒng)色彩時,要將地域文化審美觀與當代消費者的喜好心理綜合運用到色彩設計中,才能使產(chǎn)品才為消費者帶來物質(zhì)與精神上的享受。

二、提煉色彩流行主題

山東不僅有它骨子里傳統(tǒng)的一面,在21世紀的今天,它也不失時尚和流行。流行色在每個色彩季節(jié)都有顯著地特征,因此流行色才有生命力,但是根據(jù)流行色的理論,新的色彩是在已往的色彩基礎上才能產(chǎn)生,因此它總是與前季的色彩有著或多或少的聯(lián)系。另一方面,這僅僅只是相似而已,表達形式是不同的。只有與以往的色彩格式相容,才能有效地建立新的色彩格式,從而推動新一季的色彩流行。

國際流行色色卡作為廣義的色彩趨勢代表了各國對于趨勢的看法。這是對全球未來色彩的安排同時又為各國各地區(qū)的流行色趨勢預留了空間。在找出各國都能接受的色彩趨勢和色彩概念的框架里,各國各行業(yè)、企業(yè)根據(jù)各自市場目標,都能從中找到適合自己未來的色彩。山東的酒店紡織品也應該這個國際背景下提煉色彩的流行主題作為自己的色彩預備,以適應未來的流行市場,向入住游客展現(xiàn)山東時尚的一面。

三、拓展多樣化的色彩風格

流行千變?nèi)f化,住宿的客人的要求也會時時不同。雖然家紡產(chǎn)品的流行周期較長,變化相對較小,但決不能沒有變化。產(chǎn)品色彩上的細微區(qū)分,能不斷帶給消費者以驚喜。酒店紡織品色彩風格的創(chuàng)新可以從以下角度考慮:

第一,根據(jù)運動這個主題設計產(chǎn)品色彩。提起運動我們一般會聯(lián)想到綠色、藍色、紅色、橘色、黃色等明快的色彩,讓人聯(lián)想到活力、希望等。

第二,可以根據(jù)季節(jié)主題設計產(chǎn)品色彩。例如,春天采用綠色、粉色等輕松明快的色調(diào),秋季系列采用金黃等飽和色調(diào),不同的季節(jié)給人以不同的色彩感受。

第三,也可根據(jù)自然主題設計產(chǎn)品色彩。例如,以風、雨、雷、雪等自然現(xiàn)象或是山川、河流等為靈感進行色彩創(chuàng)新。

第四,從一些藝術(shù)作品中尋找色彩設計的元素。一些藝術(shù)作品為家紡產(chǎn)品的色彩設計,尤其是配色設計提供了很好的經(jīng)驗和范本,酒店紡織產(chǎn)品設計可以輕松利用繪畫中的色彩組合方式,使產(chǎn)品富有藝術(shù)性。

在酒店紡織用品的色彩設計中,色彩的創(chuàng)新要避免一味的模仿抄襲。不管那些色彩是多么精彩,現(xiàn)代藝術(shù)都不能簡單的仿古。只要認真立足于本土文化,有選擇性的借鑒傳統(tǒng)與流行的色彩精華元素,與自己的設計相融合,才能不斷的創(chuàng)新和突破。

在全運會的契機下,酒店紡織產(chǎn)品的設計中, 色彩是打動顧客、贏得市場的第一要素。通過對色彩設計的細分,在繼承傳統(tǒng)和關(guān)注時尚兼顧的設計基礎上,趁著全運的東風,山東酒店紡織品必定能揚帆遠航。

參考文獻:

[1]中國紡織信息中心.家紡時代.2007(12).

[2]龔建培.纖維藝術(shù)的創(chuàng)意與表現(xiàn).重慶:西南師范大學出版社.2007年版.