李 琨

摘要:在中國古代作家燦爛的星河中,李清照是一顆獨具異彩的明星。她才氣橫溢,在詞的領域里自成一派。語言清新活潑,真實反映人人皆有的思想感情。

關鍵詞:李清照 清新 自然 語言

中圖分類號:I207.23 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)18-

在中國詩歌史上,名家輩出,如秋夜繁星。但是在封建社會,女性詩人卻為數(shù)不多,而在女性詩人中,唯清照一人異軍突起,大放異彩。誦讀她的作品,我們仿佛回到她的時代,仿佛看到她苦訴衷情。在《四庫全書?漱玉詞》中,提到李清照的生平:

《漱玉詞》?一卷

宋李清照撰。清照號易安居士,濟南人。禮部郎提點京東刑獄格非之女,湖州守趙明誠之妻也。清照工詩文,尤以詞擅名。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱其再適張汝舟,未幾反目。有啟事上綦處厚云:“猥以桑榆之晚景,配茲駔儈之下材?！眰髡邿o不笑之。今其啟具載趙彥衛(wèi)《云麓漫抄》中。李心傳《建炎以來系年要錄》載其與后夫構訟事尤詳。此本為毛晉《汲古閣》所刊。卷末備載其軼事逸文,而不錄此篇,蓋諱之也。案陳振孫《書錄解題》載清照《漱玉詞》一卷,又云別本作五卷。黃昇《花庵詞選》則稱《漱玉詞》三卷。今皆不傳。此本僅詞十七闋,附以《金石錄序》一篇,蓋后人裒輯為之,已非其舊。其《金石錄后序》與刻本所載,詳略迥殊。蓋從《容齋五筆》中抄出,亦非完篇也。清照以一婦人,而詞格乃抗軼周、柳。張端義《貴耳集》極推其《元宵詞永遇樂》、《秋詞聲聲慢》,以為閨閣有此文筆,殆為間氣,良非虛美。雖篇帙無多,固不能不寶而存之,為詞家一大宗矣。

李清照是宋徽宗時禮部員外郎李格非的女兒,她與濟南歷城人辛棄疾并稱“濟南二安”。在當時的封建社會下,一個女人讀書識字已經很不容易,但是她卻開創(chuàng)了中國詩詞史一個新境界,這是很不簡單的。清照詩詞以婉約、清減及不喜用典著稱。

一、詩詞是情感的表現(xiàn),她的詞是她的情感真實的表現(xiàn),因此語言也就清新明曉,淺俗易懂。

文學是用語言來塑造形象,是對現(xiàn)實社會的反映。清照創(chuàng)作的空靈意境是由于她潔凈的心靈所致。她身于層社會,婚于世家,父親是宋代名學者李格非,母親是狀元之孫女,她必然受到影響,又無需為一日三餐奔波,故詩詞中沒有封建社會庸俗之氣,而是清新向上之感。

李清照用詞可以說達到爐火純青的地步,字字用心琢磨、淬煉卻不露痕跡。她的詞的語言風格獨具,清新自然而又富有表現(xiàn)力,在她的作品中,“俗字為雅”,即她所用的都是寫平常句或是直接口語。

我們來看她的的《如夢令》:

昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。

知否?知否?應是綠肥紅瘦。

據文獻記載這首詞在當時已經“問世”便受到世人的追捧。大家看第一句和第二句可能會覺得奇怪,既然是“濃睡不消殘酒”,又何以知道“昨夜雨疏風驟”,這豈不是自相矛盾?其實讀文學作品當然不能以我們的真實生活來看,有時候也要進行藝術的正解。作者是通過這兩句詞表達無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風雨。作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋,寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然后一個“卷簾”,點破日曙天明,巧妙得當。然而,問卷簾之人,卻一字不提所問何事,只于答話中透露出謎底。 真是絕妙工巧,不著痕跡。詞人為花而喜,為花而悲、為花而醉、為花而嗔,實則是傷春惜春,以花自喻,慨嘆自己的青春易逝,最后一句點睛一筆“應是綠肥紅瘦”,用“肥”“瘦”形象寫出了雨后綠葉繁茂,紅花凋謝的景象。這兩個淺顯的字在清照的淬煉下變得神奇,人們常說清照字詞:“用淺俗之語,發(fā)清新之思”。

清照詞給人第一感覺是明白好懂,生動活潑,不但讓人欣賞其中描繪的形象美,還讓感受她的語言美。如她少女時代寫的一篇《如夢令》

常記溪亭日暮,沈醉不知歸路。

興盡晚回舟,誤入藉花深處。

爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

這首小詞不事雕琢、語言曉暢,整首詞讀來節(jié)奏輕快,卻表現(xiàn)的清新雋永,意為盎然,體現(xiàn)了一位少女的風雅悠閑的生活情趣,文章蕩溢著少女的活力,富有一種自然之美。它以李清照特有的方式表達了早期她少女生活的情趣和心境,境界優(yōu)美怡人,雖然短小卻足以給人美的享受。“常記”兩句起看起看來平淡,但成功的把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境?！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述,交代了地點在“溪亭”,時間是“日暮”,作者飲宴以后,已經醉得連回去的路徑都辨識不出了?！俺磷怼倍直砺读俗髡咝睦锏臍g愉,“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然,接寫的“興盡”兩句,就把這種意興遞進了一層,興盡方才回舟,那末,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟。而“誤入”一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的“不知歸路”相呼應,顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然低上,呼之欲出。一連兩個“爭渡”,表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”,所以又“驚起一灘鷗鷺”,把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味。

這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟,沉醉不歸。

清照詞正如她的人品,胸懷儻蕩,性格坦率爽朗,明白的說,明白的寫,不用浮詞艷采來裝飾,卻反讓我們感受到她的情感真實。她明顯受到南唐后主李煜《花間集》的影響,但是李煜的情感格調卻不及她。

二、清照詞描繪事物不是單板刻畫,而是借助豐富的想象力,運用白描的手法,更顯真實,毫無矯揉造作

清照詞大多都是抒情詩,她在塑造鮮明生動的形象時往往是用白描的手法,只是稍稍勾勒面部神態(tài),只是稍稍寫出幾個富有象征性特征性的動作,既能表現(xiàn)人物的內心的世界。如她的《蝶戀花》:

暖雨晴風初破凍,柳眼梅腮,以覺春心動。酒意詩情誰以共?淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫,山枕斜倚,枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢,夜闌猶剪燈花弄。

上闕:面對已經到來的美麗的春天,但是自己卻是孑然一身,都找不到可以與自己喝酒談詩之人。下闕:“試夾衫”、“ 山枕斜倚”、“ 損釵頭鳳”“剪燈花”一系列動作,把一個思念丈夫的少婦躍然于紙上。

在她的筆下任何抽象的事物都是那么栩栩如生,變成具體可感,形象鮮明。再來看看她的另一首:《武陵春》的“只恐雙溪蚱猛舟,載不動許多愁”。一個“載”字用的多好呀,一個普通的“載”卻讓整首詞動起來了,富有動態(tài);一個“濃”字,又讓人深深體會到她的煩惱,她來表現(xiàn)自己的愁是運用“濃”這個密度詞,多么富有新意,化抽象為具體。清代學者余正燮說:“流寓有故鄉(xiāng)之思,其事非閨閣文筆自記者莫能知。”

三、淺白明了的音律聲調

詞起源于民間小調,六朝民間小樂府是它的前身,詞是配合音樂的文學。清照清新曼妙的抒情詞,給人感動,很大原因也是她成功的運用了聲律音調,重視音律,字聲。

她南渡后的代表作《聲聲慢》:

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急!

雁過也,正傷心,卻是舊時相識。梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴,這次第,怎一個愁字了得?

這首詞運用了15個字的舌聲,42個齒聲,共97字,舌齒聲共用了57字,占半數(shù)以上,特別后面“梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴,這次第,怎一個愁字了得?”舌齒兩聲交替,來表現(xiàn)自己憂郁的心情。不但讀來明白了然,聽起來也是聲律幽美。開頭“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”一串感嘆詞,后面“點點滴滴,這次第,怎一個愁字了得?”讓人讀來,如哽咽在喉,她沿襲運用雙生疊韻,并用自創(chuàng)的疊字,張瑞義在《貴耳集》稱贊是“公孫大娘舞劍”。這一連串疊字用的是又平淡又絕妙,音律上舌齒音交替,有很好的音響效果,用的高妙。

這首寫于作者晚年的《聲聲慢》,詞風深沉凝重、哀婉凄苦,一改前期詞作的開朗明快。尤其是作者那哀婉的凄苦情,不知曾感動過多少人?！皩ひ捯?冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?！笨此破降?實則顯示了作者高超的文字功底,造成了一種如泣如訴的音韻效果,委婉細致地表達了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情,讓人不由自主的揪心,猶如感同身受。還有最后一句“這次第,怎一個愁字了得?”這是對前文的概括,同時也說明了,作者的痛苦哪只這些呢?文章浸滿了作者凄苦的哀愁,格調看起來低沉,語言通俗自然、運用鋪敘的手法寫景抒情,層層鋪墊、極力渲染,給人更多思索的空間,滿紙盡荒涼。

李清照雖然不是一位高產的作家,其詞流傳至今的只不過四五十首,但卻“無一首不工”,“為詞家一大宗矣”。她的詞分為兩個階段,以靖康之亂為界限,前期主要是表現(xiàn)少女少婦的閑適生活。這些都巧妙的表現(xiàn)了請你詞人的天真快樂、感情充沛、熱愛生活的特征。后期金兵南侵和北宋滅亡后,使她的離別加重了份量,與國破家河聯(lián)系起來,內容題材有了新的拓寬。她的作品不用艷采濃摸,不用高典難句,而是真實自然的反映自己,“清水出芙蓉,天然去雕飾”,取得了引人注目的成就。

參考文獻:

[1]唐圭璋.李清照詞鑒賞.濟南:齊魯出版社.1986年版.

[2]濟南市社會科學研究所.李清照研究論文集.北京:中華書局出版.1984年版.

[3]李祖美.李清照詩詞文選評.上海:上海古籍出版社.2002年版.

[4]袁行霈.中國古代文學史.北京:高等教育出版社.2005年版.