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        油畫中的色調(diào)創(chuàng)造淺析

        2009-01-01 00:00:00
        青年文學(xué)家 2009年4期

        摘要:對繪畫中色調(diào)的基本認(rèn)識,圍繞色調(diào)三要素色相、明度和色度來論述色調(diào)在繪畫創(chuàng)作中的運用和發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:色調(diào) 繪畫 創(chuàng)作

        【中圖分類號】J213 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A【文章編號】1002-2139(2009)04-0121-01

        油畫作品的內(nèi)容及藝術(shù)感染力是通過各種藝術(shù)手段表現(xiàn)出來的。就色彩而論,它在視覺上給我們留下什么印象,產(chǎn)生什么樣的感情和情緒,其效果強(qiáng)烈與否,取決于貼切地表達(dá)作品主題的,富有魅力和獨創(chuàng)性的色調(diào)。

        色調(diào)要富于韻律感,使色彩達(dá)到“多樣的統(tǒng)一”,給人以調(diào)和的印象。

        色調(diào)的調(diào)和是從色彩的三屬性,即色相、明度和色度(即飽和度)三個方面通過藝術(shù)處理和加工而求得變化統(tǒng)一的。根據(jù)色相輪中顏色可概括以下三種色彩調(diào)和的關(guān)系:

        畢加索1901年末所開始的“藍(lán)色時期”,就是采用“單一色相的變化調(diào)和”的色彩創(chuàng)作方法。作品中使用全藍(lán)的色調(diào),變換藍(lán)色的冷暖、濃淡、明暗、強(qiáng)弱等關(guān)系調(diào)配出各種傾向的藍(lán)色階。如《角膜炎的女人》背景用傾向冷的藍(lán)色變?yōu)樗{(lán)綠的感覺、人物的服飾用傾向暖的藍(lán)色而變?yōu)樗{(lán)紫的感覺,臉則涂以亮而柔和的淡紫色,整個畫面的色調(diào)和諧又富有細(xì)微的變化。此時期畢加索幾乎集中全部精力研究藍(lán)色調(diào)的表現(xiàn)力,以單純的色調(diào)表達(dá)豐富復(fù)雜的感情。從,‘藍(lán)色時期”到“玫瑰時期”這種色調(diào)上的變化是和他的題材內(nèi)容、情緒的變化相適應(yīng)的,他說:“我討厭抄襲自己?!彼S著生活內(nèi)容的變換而采用新的表現(xiàn)形式,卻巧妙地運用了單一色相的變化調(diào)和的色彩創(chuàng)作方法。

        鄰近色的調(diào)和,即由色相輪中接近顏色的配合而形成總體色調(diào)。鄰近色調(diào)和的色彩關(guān)系在生活中廣為應(yīng)用,如在室內(nèi)色彩設(shè)計中大多數(shù)采用鄰近色調(diào)和的配色效果:即在色相輪中以某一個顏色與它相鄰色或某一個顏色與它左右相鄰的顏色形成的色輪角,一般不超過90角(該色和另外一色中間相隔一個色相而形成的色輪角,就不屬于鄰近色概念的范疇了)。塞尚在冷色域里選擇了以藍(lán)為中心往冷色過渡至綠,往暖色至紫一組鄰近色;在暖色域里以桔色為中心往冷色趨向黃,往暖色趨向紅。他的許多畫基本上是采用這兩個色輪角的顏色進(jìn)行冷暖、明暗、強(qiáng)弱的色面推移,表現(xiàn)出體積質(zhì)的多樣和豐富。有時再以少量補(bǔ)色作為支持色(以求對比色效果)而構(gòu)成生動、有力而達(dá)到和諧的色調(diào),使色彩結(jié)構(gòu)發(fā)展合乎邏輯。1896年畫的《阿奴西湖》,是對景象的色彩進(jìn)行分析、綜合而設(shè)計的藍(lán)綠兩個鄰近色構(gòu)成整個畫面的色調(diào),而以藍(lán)色為主。近景岸邊的大樹以藍(lán)紫與藍(lán)綠色表現(xiàn)它的體面形狀,對岸的山腹交替運用藍(lán)、綠兩色清晰地表現(xiàn)山脈的陰陽起伏變化,又以藍(lán)、綠兩色交織平涂表現(xiàn)平靜的湖面。以少量藍(lán)色的對比色桔黃,涂于近景及山脈的受光面,造成陽光斜暉的溫和感。由此形成了整個畫面色彩結(jié)構(gòu)的一組鄰近色:藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫。

        對比色的調(diào)和:即色相。明度、飽和度都相差較遠(yuǎn)的顏色配和,通過對比而組織在統(tǒng)一的關(guān)系中,給人以強(qiáng)烈的感覺。梵高于1888年畫的《向日葵》、用色相輪中相隔較遠(yuǎn)的鉻黃色的花與淺藍(lán)色的背景形成色相、明度、色度三方面因素的對比,又用茶色的輪廓線和少量綠時相對比。由于將整幅畫面上的次要部分:背景、茶色線、綠時等來陪襯主要部分濃烈鉻黃色的花,取得所有部分在形體和色彩細(xì)節(jié)上相互諧調(diào),”統(tǒng)一在黃色調(diào)之中,給人以平衡和美的感覺?!恫シN者》則以互為補(bǔ)色的黃與紫構(gòu)成整幅畫面的色彩基調(diào)。檸檬黃的天空和金黃色的太陽與占畫面三分之二的藍(lán)紫色地面形成強(qiáng)烈的對比。那洋溢著生命感的大地又由紫色系統(tǒng)里的古藍(lán)、藍(lán)紫、玫瑰紫和黃色系統(tǒng)里的土黃、中黃、黃綠相互交替、對比,整個色調(diào)運用由大至小的補(bǔ)色關(guān)系的色塊和線對比構(gòu)成的效果,充滿著強(qiáng)烈的光感,呈現(xiàn)出大自然生機(jī)勃勃的景象。補(bǔ)色對比關(guān)系濃郁、閃爍的色調(diào),正反映出忱高狂熱、神經(jīng)質(zhì)的生命像一團(tuán)烈火在燃燒。

        一般來說,對比調(diào)和在色相輪中利用黃色與紫色、紅色與綠色,藍(lán)色與桔色等的補(bǔ)色關(guān)系。像這樣非常對立的配色以及相互的襯托,構(gòu)成有韻律感的色彩方法。中國民間年畫和彩色剪紙的用色,也有異曲同工之妙。

        隨著十九世紀(jì)物理學(xué)和化學(xué)的發(fā)展,以及色彩科學(xué)理論的普遍興起,法國印象派對光和色進(jìn)行了深入而廣泛的研究和實踐、為色彩中對比調(diào)和的規(guī)律性的認(rèn)識與應(yīng)用;開拓了一條嶄新的道路。他們更重視掌握運用自然色彩本身的規(guī)律,抓往大自然的光和色種種變化的色調(diào),分析,進(jìn)而表現(xiàn)出了在同一光源下色相上的冷暖關(guān)系。明度上的黑、白、灰關(guān)系,色度上的鮮灰關(guān)系,由這些因素相互對比又相互依存于統(tǒng)一的總色調(diào),即稱條件色色調(diào)。

        蘇聯(lián)近代畫家普拉斯托夫是一位表現(xiàn)大自然色調(diào)美的歌手。1951年創(chuàng)作的《拖拉機(jī)手的晚餐》。這幅夕陽晚照的誘人的暖色調(diào),是怎樣運用同一光源下的條件色構(gòu)成的呢?夕陽的暖色光決定了畫面里所有亮部為暖色,暗部受天光的影響為冷色夕陽的暖光和冷的天光改變了自然物體的固有色:綠色的草地亮部變?yōu)榻瘘S色,暗部變?yōu)樗{(lán)綠色,白色的衣服亮部變?yōu)榻埸S色,暗部變?yōu)楹{(lán)色、白云的亮部變?yōu)槊倒遄?,暗部變?yōu)榛宜{(lán),褐色的土地亮部變?yōu)榧t紫,暗部變?yōu)樗{(lán)紫色。響亮的朱紅色背心為暖色層次里最鮮最暖的色塊,是領(lǐng)唱色,白衣裙上閃耀著的透明的桔黃色,成為整個畫面上黑、白、灰關(guān)系中最亮的色,所有這些構(gòu)成了整個色彩在有節(jié)奏的冷與暖,鮮與灰,黑與白的強(qiáng)烈對比之下,響亮而濃烈起來,又統(tǒng)一在夕陽紫紅的色調(diào)之中,洋溢著渾厚濃郁的鄉(xiāng)土情調(diào),仿佛正散發(fā)著肥沃大地上那種沁人肺腑的芳香。

        以上從色相輪中所探討的色彩的三種關(guān)系,是便于清楚他說明問題和尋求色彩的內(nèi)在規(guī)律。那么是否在色相輪中的色彩都被包含在這三種關(guān)系之中而都調(diào)和了呢?不然,這里所探求達(dá)到三種色彩調(diào)和的前提是從色彩的三屬性:色相、明度和色度三個方面,通過藝術(shù)法則的處理運用,求得變化統(tǒng)一,達(dá)到色調(diào)的創(chuàng)作。

        色調(diào)的創(chuàng)作是十分復(fù)雜和微妙的,色彩藝術(shù)語言也不是用簡單的公式所能代替的,它既要有對色彩規(guī)律性的認(rèn)識,叉要有對藝術(shù)法則的掌握和運用。

        無論是西方繪畫還是東方繪畫在色彩上如同音樂一樣、所追求的東西是各式各樣的。從明確色調(diào)到西方某些作品中捉摸不定的色調(diào),從自然色調(diào)到抽象的色調(diào),說明人們對繪畫的色調(diào)嗜好和創(chuàng)造是多種多樣的。但對色調(diào)的追求一般都趨向新穎、單純、夸張和風(fēng)格化。

        隨著時代的發(fā)展,思想感情以及繪畫制作條件和工具材料的變化,色彩的形式法則也在發(fā)展,色彩的觀念也在不斷變化。而色調(diào)隨著時代的推移也逐漸成為繪畫中有力的藝術(shù)手段而被探索、創(chuàng)造和運用,從而顯示出它的相對獨立的藝術(shù)價值。

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