摘要：《圖畫展覽會》是穆索爾斯基的鋼琴作品中的代表作，靈感來自紀(jì)念亡友哈特曼的繪畫及建筑設(shè)計展覽會。套曲共十首，每首一個標(biāo)題，形象生動。《圖畫展覽會》是鋼琴文獻(xiàn)中的一支奇葩，也是不多見的大型優(yōu)秀作品之一，多位著名的鋼琴演奏家將這部作品作為鋼琴獨奏會上的重要曲目來演奏。

關(guān)鍵詞：穆索爾斯基 圖畫展覽會 創(chuàng)作特點

作者簡介：岳月 山東省德州學(xué)院(大學(xué)西路２號)音樂系，岳月(助教)，研究方向:鋼琴演奏與教育.

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】E【文章編號】1002-2139（2009）04-0117-02

穆索爾斯基，全名莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基（1839—1881），生于普斯科夫省卡列沃鎮(zhèn)的一個地主家庭。莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基于1839年3月21日出生在普斯科夫省卡列沃鎮(zhèn)，5歲時開始跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，9歲時就已能當(dāng)眾演奏協(xié)奏曲。10歲來到彼得堡，拜海爾克為師繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，然而三年后，他卻進(jìn)入了彼得堡的帝國禁衛(wèi)軍士官學(xué)校，但盡管如此，他仍然堅持學(xué)習(xí)他所熱愛的音。自士官學(xué)校畢業(yè)后，結(jié)交了達(dá)爾格梅斯基（“后世尊達(dá)爾格梅斯基和穆索爾斯基為‘音樂真理的偉大教師’”）和居伊，從而參加了新俄羅斯樂派的“強力集團(tuán)”的活動。

穆索爾斯基一生沒有進(jìn)過音樂學(xué)院，不曾受過學(xué)院派式的音樂教育，然而在與巴拉基列夫、鮑羅丁等\"強力集團(tuán)\"藝術(shù)家們的交往和接觸中，他逐漸形成了俄羅斯民族主義的藝術(shù)觀點和自由獨立的創(chuàng)作個性。穆索爾斯基的創(chuàng)作生涯大致經(jīng)歷了兩個階段。50年代末至60年代初，寫了一些浪漫曲和器樂曲，初露其思想傾向和創(chuàng)作個性。60年代中期至70年代末，思想和藝術(shù)完全成熟，創(chuàng)作達(dá)到了高峰，一生代表性的作品均產(chǎn)生在此時。其中套曲《圖畫展覽會》是穆索爾斯基鋼琴作品中的代表作。

《圖畫展覽會》是俄國作曲家穆索爾斯基于1874年寫成的一部鋼琴套曲。它由10首不同性質(zhì)的樂曲組成，各曲基本上都以一幅圖畫為依據(jù)，構(gòu)成了一個豐富多彩的標(biāo)題音樂的畫廊。這部作品不僅是音樂會中經(jīng)常演出的鋼琴曲，而且還引起了許多作曲家的注意和研究。它的管弦樂改編曲之多，在音樂史上是少見的。我時常為作品絢麗多彩的音響效果而吸引;為他準(zhǔn)確、生動的音樂形象的塑造和內(nèi)容的表達(dá)而驚嘆。而如此豐富、鮮明的色彩和強烈的感染力的取得在很大程度上賴于他準(zhǔn)確的音色選擇和巧妙的音色運用。

穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會》中的每首小曲都有一個“圖畫主題”，有的是人物肖像，有的是生活風(fēng)俗，有的則描繪俄羅斯民間童話和傳說，構(gòu)成了一個豐富多彩的標(biāo)題音樂畫廊。這些標(biāo)題樂曲沒有單純地描繪圖畫的畫面，而是深入地表現(xiàn)作品內(nèi)在的思想感情和意境，并創(chuàng)造性地將音樂外部的觀念體現(xiàn)在樂曲中。同時，在音樂形式上，作者也突破了陳腐的公式，進(jìn)行了大膽的革新，從而擴(kuò)大了音樂的表現(xiàn)力，嶄露其獨特的創(chuàng)作手法。在穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會》中，我們可以看出他是19世紀(jì)音樂藝術(shù)創(chuàng)作中最大膽的革新家之一。這個人物在音樂藝術(shù)中占據(jù)著特殊的地位。穆索爾斯基大膽而且徹底地實現(xiàn)了“強力集團(tuán)”的美學(xué)原則—創(chuàng)作非古典主義的“現(xiàn)實主義”的標(biāo)題性音樂—并在發(fā)展俄羅斯民族音樂的同時，力求全面地改革音樂藝術(shù)。他的音樂不僅在多方面體現(xiàn)了民族性，而且極大的發(fā)揮了形象的幻想性。其中場景性是他創(chuàng)作的主要手法。接下來，我將對鋼琴套曲《圖畫展覽會》的創(chuàng)作手法進(jìn)行分析，目的是探微穆索爾斯基獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。首先從旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、和聲、織體這五大方面，做概括性的分析：

旋律：在《圖畫展覽會》中，每一首小曲都各自描寫特定的人物和場景，這就決定了旋律的多樣化。但總體上說音樂的旋律是明朗的，甚至可以說是幽默的。在這一點上，顯然是繼承了俄羅斯文明、古老、深厚、悠長的民族音樂風(fēng)格和特性?！霸姼枧c散文”空前的接近，廣義的句法結(jié)構(gòu)，充滿了對比。他把有聲有色的說話變成了旋律性的音高輪廓，體現(xiàn)了音樂語言的豐富多彩，創(chuàng)造了嶄新的音樂“語言”因素。如：音調(diào)堅定的《漫步》；低沉痛苦的《侏儒》；鏗鏘有力的《牛車》；畏懼困惑的《雞腳上的小屋》；莊嚴(yán)宣告的《基輔城門》；等等。就這樣，穆索爾斯基實現(xiàn)了在朗誦旋律的領(lǐng)域的創(chuàng)新。他在音樂中引入了吟唱的旋律；最主要的是，旋律中近似俄羅斯民間史詩風(fēng)格，具有堂皇的氣派；同時又可見俄羅斯的鄉(xiāng)土風(fēng)味，恰如常見的俄羅斯民歌合唱，單旋律與和聲聲部相互交替，氣勢豪邁、莊重，表現(xiàn)了俄羅斯音樂的自由和活力的傳統(tǒng)。鋼琴的旋律也好象從最為人性化的人聲發(fā)展而來，沒有一絲一毫的機械感。所以從整體上看，穆索爾斯基非常重視旋律的表現(xiàn)力，這和二十一世紀(jì)普遍的“旋律觀”—短小、不對稱、無調(diào)性的特點是相近的。

節(jié)奏：傳統(tǒng)規(guī)整節(jié)拍包括3/4、2/4、4/4、6/8拍子，這些拍子是穆索爾斯基創(chuàng)作音樂節(jié)奏的基礎(chǔ)，但同時他也喜歡在創(chuàng)作中用不規(guī)則的節(jié)拍。如在《漫步》里，音樂選用了奇怪的交錯拍子5/4+6/4，開篇即不同凡響，個性十足，為了達(dá)到某種特殊的效果，他還會交換節(jié)拍、突然發(fā)作的音響效果刻畫出侏儒的形象與性格，使音樂充滿了對抗和律動感。

調(diào)式調(diào)性：在《圖畫展覽會》中，不大依靠主調(diào)音樂結(jié)構(gòu)中的配置和聲。離開主調(diào)音樂織體的刻板公式，頻繁的“轉(zhuǎn)移”主題中的細(xì)小片段，但全曲都是由《漫步》這個引子貫穿始終，將一首首小樂曲巧妙的連接了起來，真的仿似穿過畫廊一般。穆索爾斯基說過：《漫步》中有我自己的身影出現(xiàn)。不同調(diào)性的轉(zhuǎn)換，好象穆索爾斯基在參觀畫展時回憶起哈特曼生前，起伏變化的復(fù)雜心情。因此在不失中心調(diào)的基礎(chǔ)上，頻繁轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)，可以使調(diào)性得到擴(kuò)張、調(diào)域得到拓寬。這種作曲方法使聽者不會感到陌生，就好象音樂中的描述就在眼前，作曲家的心情感同身受，同時也不會感到保守陳舊、沒有新意。穆索爾斯基的音樂思維是多樣化的，他常常采用利底亞、弗里幾亞、多利亞等中古調(diào)式來獲取特別的色彩。

和聲：同柴科夫斯基、里姆斯基-科薩科夫這樣的作曲家相比，穆索爾斯基的和聲語言是徹底的反叛的。首先他改革了和弦的功能體系，用最簡單的自然小三和弦，不尋常的進(jìn)行，如Ⅰ–Ⅶ–Ⅰ，形成清澈、潔凈和悲切動人的和聲，從而開辟了新的和聲功能體系。為了再現(xiàn)心理活動的過程，穆索爾斯基又增加了增三和弦的運用，表現(xiàn)強烈。這種兼收并蓄的特點形成了穆索爾斯基獨特的和聲語言，留給了聽眾更加豐富的情感體驗。比如：《牛車》中左手彈奏的低聲部和弦沉重，緩慢恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了牛車的艱難行進(jìn)。

織體：在織體的處理方面，穆索爾斯基的創(chuàng)作既自由又多樣。廣泛依據(jù)“非旋律性”，類似美術(shù)中的背景層。既突出主題，音響織體又極為豐富，完全不屬于“空架子”。即使是很長的旋律線條，織體也不模糊，并且整體音響還很豐滿厚實。如用各種和聲織體的手段造成的斷裂、形成了瞬間的轉(zhuǎn)折，卻受到當(dāng)時音樂家們的攻擊“缺乏連貫性” 。穆索爾斯基對古典主義音樂結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了置疑，很多情況下他不喜歡在音樂的最后打上“句號”，而更愿意打上“省略號”，為達(dá)到自己樹立的目標(biāo)，他在創(chuàng)作音樂作品時可以用任何和弦結(jié)束；甚至有時還會別出心裁的用“無聲的結(jié)尾”，力求在最后消失音的范圍以外，心里余音裊裊，卻在休止結(jié)束時標(biāo)上一個離奇反常的延長號。

穆索爾斯基的音樂已經(jīng)非常接近20世紀(jì)的音樂創(chuàng)作。穆索爾斯基崇尚標(biāo)題性音樂，并且改革了標(biāo)題器樂組曲體裁，他的《圖畫展覽會》就是受舒曼的《蝴蝶》所影響。在他的音樂中，很容易發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)最廣泛的音響現(xiàn)象的先兆——富有表現(xiàn)力的固定音型。短小而高度不轉(zhuǎn)移的“旋移”音型，在快速的條件下，造成了急湍不停的音流的形象，如《雞腳上的小屋》開頭的一段。有人認(rèn)為，在普羅科菲耶夫的《謝苗·科特科》第三幕中柳布卡的著名的固定音，是可以在穆索爾斯基的作品中找到原形型的。的確，在穆索爾斯基的音樂創(chuàng)作中，有些歌曲與合唱的高潮是建筑在固定音型的反復(fù)上的。而在《戈帕克舞曲》的高潮中，穆索爾斯基又在上升的高峰產(chǎn)生了激烈的調(diào)式變動，音響加進(jìn)了特別的、病態(tài)的尖細(xì)音，預(yù)示了肖斯塔科維奇的許多東西。

從20世紀(jì)到目前為止，不僅有為數(shù)不少的作曲家對穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會》進(jìn)行分析、改編，更是有很多位著名的鋼琴演奏家將這部作品作為鋼琴獨奏會上的重要曲目來演奏，這一點足以引起演奏者們的深思。

參考文獻(xiàn)：

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[3]《俄羅斯作曲家與20世紀(jì)》[俄]M·阿蘭諾夫斯基著，張洪模等譯，中央音樂學(xué)院出版社，2005年，第56頁。

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[6]《俄羅斯作曲家與20世紀(jì)》[俄]M·阿蘭諾夫斯基著，張洪模等譯，中央音樂學(xué)院出版社，2005年，第94頁。

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[8]《俄羅斯作曲家與20世紀(jì)》[俄]M·阿蘭諾夫斯基著，張洪模等譯，中央音樂學(xué)院出版社，2005年。第85頁。