[摘要]隨著計(jì)算機(jī)軟件的飛速發(fā)展，以數(shù)字技術(shù)為手段的CG插畫(huà)、卡通動(dòng)漫、游戲動(dòng)畫(huà)、影視特效等數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作正源源不斷的融入我們的視野。它不但向我們展示了令人炫目的圖像和不可思議的視覺(jué)效果，同時(shí)也推動(dòng)著最新科技、娛樂(lè)和社會(huì)價(jià)值的傳播。

[關(guān)鍵詞]CG技術(shù) 場(chǎng)景 意境 氛圍 模擬 寫(xiě)實(shí)

無(wú)論是《阿甘正傳》片頭中羽毛徐徐飄落的鏡頭的婉約，還是《珍珠港》中日機(jī)橫行肆虐的場(chǎng)景的浩大，CG的運(yùn)用均可稱為畫(huà)龍點(diǎn)睛的神來(lái)之筆。我們知道，廣義上的CG電影則是指電影中某一片斷采用過(guò)CG技術(shù)的影片，例如上面那兩個(gè)例子，以及《花木蘭》、《埃及王子》等動(dòng)畫(huà)影片；而狹義上的CG電影則指的是電影中視覺(jué)方面的一切——場(chǎng)景、角色全部由計(jì)算機(jī)生成的影片。從1977年制作的電影“星球大戰(zhàn)”開(kāi)始，Computer Graphics在電影中占的比例越來(lái)越大。如今電腦特技技術(shù)有了相當(dāng)?shù)陌l(fā)展。盧卡斯原以為因電腦特技技術(shù)的落后，他所策劃的9部“星球大戰(zhàn)”系列電影不可能在有生之年完成了。但是如今電腦和CG技術(shù)取得了飛躍性的發(fā)展，電腦特技能表現(xiàn)的領(lǐng)域也越來(lái)越廣闊，“星球大戰(zhàn)”系列電影也可以全部完成了。如今通過(guò)這種影像，人們可以感受到Computer Graphics技術(shù)離我們?nèi)绱酥?，我們知道，廣義上的CG電影則是指電影中某一片斷采用過(guò)CG技術(shù)的影片，例如上面那兩個(gè)例子，以及《花木蘭》、《埃及王子》等動(dòng)畫(huà)影片；而狹義上的CG電影則指的是電影中視覺(jué)方面的一切——場(chǎng)景、角色全部由計(jì)算機(jī)生成的影片。

對(duì)于那些作品屬于畫(huà)面比較唯美，色調(diào)比較純凈的童話感覺(jué)作品。這樣的作品往往能令觀看的人獲得異樣的唯美感受。把握好意境、色彩、造型、比較之后，能讓他人在欣賞畫(huà)面的同時(shí)，對(duì)畫(huà)面中的場(chǎng)景有種身臨其境的感受，或者是對(duì)畫(huà)面中的場(chǎng)景充滿向往。帶有童話色彩的作品通常會(huì)通過(guò)畫(huà)面來(lái)傳達(dá)出畫(huà)中的意境，令人感同身受。特別是串聯(lián)成故事，以神情、場(chǎng)景、意境傳達(dá)出感情色彩，并配以合適的文字，更能使人停留在畫(huà)中世界，流連忘返。

色與型的唯美結(jié)合

首先，畫(huà)面大多是通過(guò)線條與色塊來(lái)表達(dá)的，而在第一時(shí)間抓住人眼球的通常是畫(huà)面的色彩，因?yàn)樯实母腥玖?，?duì)眼睛的刺激作用，以及對(duì)美感的詮釋能力都比線條要強(qiáng)。線條雖然也重要，但是說(shuō)白了，它只是起到將色彩區(qū)分成塊的作用。在欣賞一幅作品的第一時(shí)間，人們通常不會(huì)先關(guān)注到它的線條，而是先覺(jué)得該幅作品的色彩不錯(cuò)，或者由色彩組合成的造型不錯(cuò)，或者由色彩組合成的造型不錯(cuò)。之后才會(huì)吸引人繼續(xù)去觀察其他的細(xì)節(jié)部分。

所以，色彩運(yùn)用得當(dāng)是非常重要的，可以說(shuō)任何畫(huà)面的表現(xiàn)，意境的傳達(dá)，都是通過(guò)色彩的搭配來(lái)呈現(xiàn)的。色彩之外便是造型的問(wèn)題。童話味道的作品中，對(duì)造型的要求不一定要寫(xiě)實(shí)，但是一定要做到傳神和諧。哪怕繪制的作品完全突破常理，但是只要它的造型看起來(lái)和諧、順眼，并能讓人領(lǐng)會(huì)到你要表達(dá)的含義，或者讓人能跌入你的畫(huà)面中產(chǎn)生無(wú)窮的遐想。該作品就是成功的。

在色彩搭配時(shí)，我們要對(duì)整個(gè)畫(huà)面有大局觀，要使其中物件的色彩完美協(xié)調(diào)，而要不把各個(gè)物件分開(kāi)各行其是地處理。這樣會(huì)造成畫(huà)面整體視覺(jué)質(zhì)量的下降。要用畫(huà)面來(lái)表達(dá)自己的想法，展現(xiàn)心中的童話意境，就要在色與型的結(jié)合方面多下功夫。

其次，將非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景現(xiàn)實(shí)化

非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，在童話意境的作品中，一般運(yùn)用得會(huì)比較多。因?yàn)檫@種對(duì)虛構(gòu)場(chǎng)景的直觀展現(xiàn)，往往會(huì)令觀賞者很明了地理解到畫(huà)中的含義或令觀賞者感受到奇幻的視覺(jué)沖擊。

在作品中的處理中要注意一點(diǎn)，雖然場(chǎng)景物件是非現(xiàn)實(shí)的，氛圍也是虛構(gòu)的；但是要盡量讓欣賞者感受到真實(shí)、真切。那樣才能成功地展現(xiàn)合理的、有邏輯的，但非現(xiàn)實(shí)中能遇到的情景或者是將現(xiàn)實(shí)中能遇到的情景，轉(zhuǎn)化處理成現(xiàn)實(shí)情景中無(wú)法呈現(xiàn)的氛圍，已展現(xiàn)讓觀賞者用眼睛能目睹并感受其中意境畫(huà)面。繪制虛構(gòu)的物件但是我們?cè)诶L制時(shí)依然按照現(xiàn)實(shí)生活中正常的自然原理去繪制，這樣做，哪怕繪制的是一件世人從沒(méi)見(jiàn)過(guò)，也從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的東西，只要能準(zhǔn)確地以自然規(guī)律去作為畫(huà)面的表現(xiàn)準(zhǔn)則，使畫(huà)面看上去符合自然邏輯，就能讓人感受到畫(huà)面的真實(shí)感，從而領(lǐng)略到畫(huà)中獨(dú)有的味道。

再次，物體造型的合理夸張

夸張是很多繪畫(huà)作品中常用到的手段。根據(jù)對(duì)畫(huà)面含義表達(dá)時(shí)需要，已達(dá)到對(duì)作品意境的更好詮釋，在繪畫(huà)過(guò)程中對(duì)畫(huà)面場(chǎng)景或物件采用合適的夸張?zhí)幚?，能令?huà)面變得更具感人力，還能使觀賞者站在創(chuàng)作者的視角去領(lǐng)略畫(huà)中的意境。運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑?，更能令觀賞者墜入畫(huà)中，浮想聯(lián)翩。較好的將夸張后的物件融入畫(huà)面中，使他們與畫(huà)面結(jié)合成一個(gè)整體，令原本平平無(wú)奇的畫(huà)面一下增添了許多神秘感。也有可能是觀賞者在細(xì)心欣賞的過(guò)程中，不經(jīng)意地將自己的思緒融進(jìn)作品中，令他們與畫(huà)面產(chǎn)生感官與思維的共鳴。

物體比例的錯(cuò)位

在同一畫(huà)面中，可根據(jù)需要?？桃鈱⒛承┪锛谋壤M(jìn)行錯(cuò)位處理。通過(guò)比例差異來(lái)造成視覺(jué)差異，能令欣賞者體驗(yàn)到奇特感官?zèng)_擊。這樣的手法特別適用于童話類(lèi)作品的畫(huà)面，因?yàn)樵谄渌髌分?，我們大多的遵循自然法則、生態(tài)定律、高度、寬度、比例等種種因素，不然會(huì)讓畫(huà)面不切實(shí)際。但是在童話作品中無(wú)所謂了，童話世界中的一切都可以發(fā)生，一切都可以存在。我們要做到只是讓不可能發(fā)生的事情，在發(fā)生后還一樣看起來(lái)合理、自然。特別是把一些現(xiàn)實(shí)中物件以非一般的方式或比例展現(xiàn)時(shí)，整個(gè)畫(huà)面的協(xié)調(diào)與整體的搭配就非常重要。其實(shí)童話作品中這類(lèi)做法非常多，把動(dòng)物或者植物夸張的處理、擬人處理等。這樣能令觀賞者從一個(gè)最直觀的角度去揣摩作者的心思及想表現(xiàn)的想法。

最后用景深來(lái)突出畫(huà)面焦點(diǎn)

景深是攝影中的專有名詞，通常景深分為兩種：遠(yuǎn)端模糊近端清楚叫近景深近端模糊遠(yuǎn)端清楚叫遠(yuǎn)景深。用景深的辦法未表現(xiàn)作品畫(huà)面，能通過(guò)對(duì)陪襯物件的虛化而突出主要物件。兩者的虛實(shí)對(duì)比產(chǎn)生的效果能令作品所要表現(xiàn)的主題更明確。

繪畫(huà)也一樣可以用景深的辦法來(lái)處理。與攝影作品的原理相同，可以在繪制過(guò)程中對(duì)畫(huà)面加一些陪襯物件，并對(duì)其虛化處理，使其以對(duì)比的手法襯托出畫(huà)面的主體部分。適當(dāng)使用景深處理法對(duì)畫(huà)面加以修飾，能令畫(huà)面更具有美感、意境和表達(dá)力。

這種由一端清晰開(kāi)始至另外一端虛化結(jié)束處理，能使畫(huà)面的焦點(diǎn)很好的聚合在一起，同時(shí)能牽引觀賞者的視線，使其停留在重要的位置。并且這種虛實(shí)相結(jié)合的處理手段，能讓畫(huà)面的真實(shí)度相應(yīng)提高。使人沉寂在真實(shí)卻又虛幻的感受中。

將畫(huà)面作這類(lèi)景深處理是要注意的是，模糊要循序漸進(jìn)，有條理、有層次，逐步加重模糊力度，直至一端景物融入畫(huà)面背景中；其次就是在模糊的同時(shí)要注意顏色的適當(dāng)配合。當(dāng)畫(huà)面中一頭的景物越來(lái)越來(lái)模糊時(shí)，它本身的顏色就會(huì)與背景中顏色逐漸融合。所以我們?cè)谧鐾昴：幚淼臅r(shí)候還要根據(jù)背景色彩變化適當(dāng)調(diào)整其中虛化部分物件的色彩。這樣才能讓景與物之間更加完美協(xié)調(diào)與結(jié)合。