[摘要]電視劇《A計(jì)劃》對(duì)于多種元素的成功融合是內(nèi)地和香港合拍電視劇中的一個(gè)典范之一，從此劇中看到了一種以市場(chǎng)為基礎(chǔ)的電視劇的商業(yè)運(yùn)作模式。小人物英雄的故事是港式影視作品的一個(gè)重要類型，這是草根文化的典型特征。類型的核心都是老套與新鮮、成規(guī)與創(chuàng)新的結(jié)合，這一點(diǎn)對(duì)故事和角色來說都是一樣?！禔計(jì)劃》的敘事技巧簡(jiǎn)單中透著龐雜，王晶將多種類型片的元素堆砌在一起，這是香港式喜劇的一種特征。

[關(guān)鍵詞]類型電視劇 喜劇 合拍劇 王晶 《A計(jì)劃》

2007年底播出的電視連續(xù)劇《A計(jì)劃》以一種類型劇的樣式出現(xiàn)，是一次成功的商業(yè)模式的探索。此劇是一部?jī)?nèi)地和香港合作拍攝的電視劇，在眾多的合拍電視劇中，此劇雖不算收視成績(jī)最好的作品，但是這部電視劇對(duì)于多種元素的成功融合卻是內(nèi)地和香港合拍電視劇中的典范之一。從這部電視劇里可以看到這種類型電視劇的形態(tài)和方向，從中又反映出電視劇的商業(yè)化走向，以及在兩地合作中的融合與選擇。這就是這部《A計(jì)劃》研究的意義所在。這是一種指向，從這部電視劇中我們發(fā)現(xiàn)香港電視人與內(nèi)地合作時(shí)對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的融合和順應(yīng)，也看到了一種以市場(chǎng)為基礎(chǔ)的電視劇的商業(yè)運(yùn)作模式。

一、娛樂的藝術(shù)

“娛樂的藝術(shù)”是美國(guó)的大衛(wèi)·波德維爾對(duì)香港電影的評(píng)價(jià)，其實(shí)這同樣適用于評(píng)價(jià)香港電視劇，甚至說香港電視劇比香港電影更體現(xiàn)了香港人的娛樂精神包括娛樂的消費(fèi)和娛樂的制造。因?yàn)椤禔計(jì)劃》的編劇、導(dǎo)演都是香港著名電影導(dǎo)演王晶，所以《A計(jì)劃》雖然是合拍的電視劇，但從故事、敘事和風(fēng)格等核心的角度看(這包括了王晶導(dǎo)演、張衛(wèi)健主演和多元混雜的故事內(nèi)容)，更主要的還是港式的電視劇。

《A計(jì)劃》是導(dǎo)演王晶在內(nèi)地推出的第四部電視作品，相比此前的《小魚兒與花無缺》、《浴火鳳凰》、《雪山飛狐》，王晶表示：“和電影一樣，電視劇創(chuàng)作也要不斷創(chuàng)新才會(huì)贏得市場(chǎng)，前三部作品我都在不斷創(chuàng)新，這部《A計(jì)劃》更是大膽嘗試打造首部充滿游戲感的成人童話劇?！?/p>

《A計(jì)劃》拍攝制作上的粗略和收視市場(chǎng)上的良好回報(bào)形成了較大的反差。我所說的粗略是指電視劇的敘事細(xì)節(jié)不能去推敲，所有的偶然和巧合都有，人物之間的關(guān)系復(fù)雜集中，在這部本來就不承載深刻社會(huì)認(rèn)知的娛樂故事中，我們不用去理會(huì)故事的種種簡(jiǎn)單和混雜，更不用去深思熟慮和細(xì)心揣摩，我們只需在小喇叭的口哨聲中放松的去娛樂和自娛。這部電視劇的制作周期相對(duì)而言比較短，大約三個(gè)月的時(shí)間就完成了，這是王晶的風(fēng)格，在他看來電視劇本來就是一種娛樂的電視節(jié)目，沒有必要過于精雕細(xì)刻，這使王晶的電視作品看來不免顯得粗糙。然而粗糙沒有影響到電視劇的影響力，更主要是沒有影響到電視劇的收視和市場(chǎng)回收，這是王晶的成功之處。拍了電影作品多達(dá)200多部，為此，他曾斷言自己是香港電影圈子里面數(shù)量之王，他也可以稱為華語電影票房之王。

能在隨意組合和拼裝式的創(chuàng)作下實(shí)現(xiàn)商業(yè)的運(yùn)作，也只有王晶做得收放自如，這在香港影視圈也是少有的。在香港的電視和電影市場(chǎng)上，王晶是一個(gè)成績(jī)令人折服的導(dǎo)演和編劇，所以在影視娛樂圈他是一個(gè)影響力巨大的人物。他所奉行是娛樂至上的原則，在商業(yè)的模式上的干脆和徹底讓他在操作上顯現(xiàn)出隨性和自在。

《A計(jì)劃》在娛樂功能上的成功更多是因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)人性的理性認(rèn)識(shí)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的感性理解得來的。這個(gè)故事的創(chuàng)作者對(duì)人性有充分的認(rèn)識(shí)，故事的主要矛盾集中在正與邪的斗爭(zhēng)上，這是最有普遍意義的人性，也是最簡(jiǎn)單最普遍的矛盾主題。然而，這部劇的目標(biāo)是在于娛樂而不在于思辨，所以它只是基于對(duì)人性的理解來切入故事，但并不進(jìn)入更深的探索。故事本身是有算計(jì)的，考慮不能確保主要的矛盾受到關(guān)注，就帶入了各種矛盾，包括社會(huì)矛盾、兄弟情仇、殺父之仇、無望之愛等等。當(dāng)然因?yàn)檫^多的線索堆積使故事對(duì)主要矛盾的敘述反而顯得單薄，也使故事邏輯有些牽強(qiáng)附會(huì)，這也是電視劇粗略的一個(gè)原因。

電視劇故事敘事上的粗略并不影響電視劇在商業(yè)上的精確包裝，更準(zhǔn)確的說，電視劇更加注重劇集在市場(chǎng)價(jià)值上的精細(xì)實(shí)施。比如人物角色的安排。四位主角人物分別是一對(duì)喜鬧冤家和一對(duì)苦情戀人，仿佛一個(gè)樂隊(duì)的四個(gè)聲部，而且每個(gè)聲部都是俊男美女，這是贏得市場(chǎng)的一個(gè)重要因素。另外，《A計(jì)劃》視覺設(shè)計(jì)上投資巨大，創(chuàng)造了與眾不同的熒屏沖擊力。這也是商業(yè)上的精巧包裝。這次全部采用高清技術(shù)進(jìn)行拍攝的場(chǎng)景搭建異常華麗，為了追求逼真效果，制片方特意投資百萬分別打造了長(zhǎng)40米的大型油輪及長(zhǎng)20米的海盜船，為觀眾帶來了較為震撼的視覺效果，在一定程度上彌補(bǔ)了敘事的不足。

二、小人物的英雄

港式的電影和電視劇中有兩種英雄形象，一種是大義凜然義無反顧的漢子，比如周潤(rùn)發(fā)在《上海灘》中的角色：另一種卻是渾身缺點(diǎn)好死不如賴活的小人物。在電影中最有代表性的是成龍的所有角色，在電視劇中就是張衛(wèi)健的大多數(shù)角色。說《A計(jì)劃》在類型上有一定的代表性，其中的一個(gè)原因就是因?yàn)閺埿l(wèi)健的角色塑造。他的表現(xiàn)是代表港式電視劇中一種典型的人物角色。王晶制作的電視劇中的角色大多是這種特征，這主要是延續(xù)了他電影作品的特點(diǎn)。從電影到電視，王晶的題材選擇都一直在小人物身上。

小人物英雄的故事是香港影視作品的一個(gè)重要類型。這是草根文化的典型特征，以地位低下者的正義行為來迎合普通觀眾的心理，大部分香港的電視觀眾比較能接受的故事就是平凡小人物也可以實(shí)現(xiàn)自己的理想，如果能無意中做出驚天動(dòng)地的大事就更是平凡中的意外，意外中的驚喜，這種貼身的表達(dá)更多的滿足了觀眾理想中的一種自我實(shí)現(xiàn)。

《A計(jì)劃》的故事發(fā)生在1915年的香港。從小立志懲惡揚(yáng)善的“小喇叭”加入水警，與幾位志同道合的好友一起制定了打擊海盜的“A計(jì)劃”。他們潛入海盜老巢，最終里應(yīng)外合一舉殲滅悍匪。小喇叭樂觀快樂，身處社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)期，他立志懲惡揚(yáng)善但并不每日躊躇滿志地憂心于大事，而是每天尋找樂趣，生活給了他很多的苦難，他沒有父親，母親只是做小生意的，但他卻生活得非常的開心，這種心態(tài)是香港人的生活方式的一種體現(xiàn)。其實(shí)這種游戲的心態(tài)，在中國(guó)的古典名著《西游記》中已經(jīng)充分的被表達(dá)，一個(gè)從石頭中蹦出來的猴子以他個(gè)人之力與天庭相抗，無論多大的壓力都以游戲的心態(tài)來面對(duì)一切，如果說，孫悟空的形象以流傳千古的名著人物刻畫了這種角色，那么，這種形象卻在香港影視作品中被大量延續(xù)和發(fā)展。這包括了周星馳的電影、成龍的電影和王晶導(dǎo)演的電影和影視劇作品，也包括了張衛(wèi)健所塑造的角色。

從角色的塑造來看，《A計(jì)劃》是張衛(wèi)健風(fēng)格的喜劇。張衛(wèi)健基本上是本色的表演，在電視劇中的人物形象塑造上他加入了自己的很多創(chuàng)造，這為他所飾的人物帶來了他個(gè)人的色彩。在香港的影視圈，他是個(gè)非常有個(gè)性的角色。但是他的風(fēng)格和角色在很大程度上與周星馳相近，所以很容易被人拿來與周星馳相比，張衛(wèi)健的差異可能是他沒有更徹底更極致，但他卻為觀眾提供了一個(gè)中調(diào)的小人物英雄形象?！禔計(jì)劃》中的小喇叭與張衛(wèi)健之前扮演的小魚兒(《小魚兒與花無缺》)韋小寶(《小寶與康熙》)在角色意義上是一樣的。

香港的演員也會(huì)力爭(zhēng)去突破，但他們的成功就是在于他們其實(shí)沒有太多的改變自己的路線，這是類型的重要條件，那就是有他自己的成規(guī)，改變的只是外在包裝，內(nèi)在的不能有變。因?yàn)楦淖儗?duì)市場(chǎng)和觀眾都是有危險(xiǎn)的。當(dāng)然類型的核心都是老套與新鮮、成規(guī)與創(chuàng)新的結(jié)合。這一點(diǎn)對(duì)角色來說也是一樣。

三、拼貼融合的敘事

拼貼融合盡可能多的有市場(chǎng)吸引力的元素是王晶慣常的手法，他的創(chuàng)作根本方法是：投其所好。王晶最大的貢獻(xiàn)就在于他對(duì)于大眾影視娛樂的推動(dòng)。

一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，在香港電影市場(chǎng)上以商業(yè)路線取得成績(jī)的王晶在與內(nèi)地合作電視劇制作時(shí)出現(xiàn)的收斂和委婉。一個(gè)將喜劇電影做得瘋狂和徹底的導(dǎo)演如何面對(duì)新的市場(chǎng)和新的領(lǐng)域，看得出他是一個(gè)對(duì)電視劇市場(chǎng)有研究的導(dǎo)演。我們采訪王晶時(shí)，他這樣認(rèn)為，“電視劇市場(chǎng)以前產(chǎn)品過于單一，而且大家習(xí)慣跟風(fēng)，以前一窩蜂都拍古裝戲、警匪劇，現(xiàn)在又都搶著去拍家庭倫理劇，這都不是正確的方向?，F(xiàn)代電視劇觀眾多元化，單一品種很難滿足他們的需求，和韓劇相比也缺乏國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。電視劇創(chuàng)作也要有點(diǎn)科研精神，針對(duì)觀眾需求要好好研究市場(chǎng)?！?/p>

《小魚兒與花無缺》、《浴火鳳凰》、《雪山飛狐》和《A計(jì)劃》是王晶在內(nèi)地制作的四部電視劇，《A計(jì)劃》的收視率不是最高的，但總體看來《A計(jì)劃》更充分表現(xiàn)了王晶的風(fēng)格，或者說《A計(jì)劃》更像是王晶的作品。

《A計(jì)劃》的敘事技巧簡(jiǎn)單中透著龐雜，王晶將多種類型片的元素堆砌在一起，這是香港式喜劇的一種特征。香港自七、八十年代發(fā)展出成熟的類型電視劇，九十年代出現(xiàn)明顯的類型混合特征，尤其是喜劇片?！禔計(jì)劃》本也是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但故事的線索和人物關(guān)系卻很復(fù)雜，因?yàn)橐獫M足喜劇噱頭的設(shè)置，所以增加了多重矛盾。這部劇像是兩個(gè)故事疊加在一起的，一個(gè)是賀安邦和賀定國(guó)之間是家族兄弟之爭(zhēng)，另一個(gè)是水警小喇叭與海盜之間是警匪矛盾，這中間又發(fā)生了多角的私人恩怨和人生悲情。

類型元素和戲劇元素全部都被《A計(jì)劃》這部電視劇收入，該劇除了延續(xù)“王氏喜劇”基調(diào)外，還將言情、懸疑、探險(xiǎn)、動(dòng)作等元素，融入在情節(jié)鋪陳和角色設(shè)計(jì)上。《A計(jì)劃》以上世紀(jì)初動(dòng)蕩的歷史時(shí)局為大背景，將香港當(dāng)時(shí)復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系結(jié)網(wǎng)展示，警察與黑心商人、殘暴海盜互相勾結(jié)，金錢、私欲、錯(cuò)綜復(fù)雜的愛恨情仇盡在其中。

王晶喜劇善于將已經(jīng)成熟的片斷故事拼裝組合并發(fā)揮到極致，他的引用、諧仿和反諷都只是為了娛樂?！禔計(jì)劃》的警匪故事讓人聯(lián)想到成龍的警匪電影《A計(jì)劃》，譚耀文出演兄弟情仇多少與他的電視劇成名作《縱橫四海》相關(guān)。正如王家衛(wèi)所說，要想市場(chǎng)回收的成功，“你所要借助的若非演員，就是類型——任何試過而成功的東西?！?/p>