[摘要]目前，我國(guó)電視電影的題材選擇，存在著選材角度不好，題材嚴(yán)重雷同等不足之處。要改變這一現(xiàn)狀，電視電影的題材應(yīng)該從立足于題材本身的“現(xiàn)實(shí)性”、題材選擇要突出題材的“新聞性”、題材選擇要注重提高題材的“親和性”、題材選擇要注重突出“特殊性”等四個(gè)方面選擇和創(chuàng)新。

[關(guān)鍵詞]電視電影 題材選擇與創(chuàng)新

電影的題材，廣義上是指電影文本所描寫(xiě)的社會(huì)、歷史生活的領(lǐng)域，如工業(yè)題材、農(nóng)村題材、軍事題材、知識(shí)分子題材，或現(xiàn)代題材、革命歷史題材、歷史題材等等。狹義的電影題材指經(jīng)過(guò)作者概括、集中、提煉、加工后、組織進(jìn)作品中的那些生活現(xiàn)象，即表達(dá)一定主題的生活素材。目前，在我國(guó)電視電影的題材選擇上，還存在著選材角度不好，題材雷同嚴(yán)重。集中表現(xiàn)城市青年生活?lèi)?ài)情的題材過(guò)多，一些作品聚焦于新人類(lèi)、新新人類(lèi)的邊緣狀態(tài)，表現(xiàn)另類(lèi)生活和另類(lèi)情感，流露出較深的自我意識(shí)和頹廢情緒，一些作品熱衷于展示社會(huì)底層的生活狀態(tài)，彌漫著陰暗、壓抑情緒等不足之處。在此背景下，探討我國(guó)電視電影的題材選擇與創(chuàng)新問(wèn)題很有意義。那么，電視電影題材應(yīng)該如何選擇又如何創(chuàng)新呢?

一、題材選擇與創(chuàng)新要立足于題材本身的“現(xiàn)實(shí)性”

電視文化曾被比喻成鏡子與窗子，鏡子照見(jiàn)現(xiàn)實(shí)，窗子遠(yuǎn)望夢(mèng)想，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，一個(gè)是夢(mèng)想的希望。新聞性與現(xiàn)實(shí)感是電視文化的主要特點(diǎn)，電視文化成為中國(guó)當(dāng)代大眾文化的主體形式后，它的這一特點(diǎn)也影響著相近文化產(chǎn)品的創(chuàng)作與生產(chǎn)，因此，現(xiàn)實(shí)題材就成為電視電影題材的主角，據(jù)電影頻道主任閻曉明介紹，2006年，在近900部電視電影作品中，革命歷史題材51部，一般歷史題材123部，現(xiàn)實(shí)題材達(dá)到717部，占到80％。2007年，現(xiàn)實(shí)題材和革命歷史題材影片占到電視電影數(shù)量的70％以上。2006年，以石油工業(yè)為背景的《金沙漠金胡楊》成功塑造了知識(shí)型企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者形象，《雪狼》無(wú)論是影片質(zhì)量還是收視上都獲得好評(píng)，精彩之處在于將人與人、人與狼之間的周旋表現(xiàn)得淋漓盡致。影片《北京你好》與去年的影片《胡同里的波西米亞人》相仿，都是反映“北漂”一族生活和精神世界的影片，將鏡頭再一次對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)北京城市中特殊而又平凡的群體。此外，表現(xiàn)當(dāng)代軍旅生活的《迅雷之旅》、表現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)村生活的《黑金子》、《村官過(guò)大年》、表現(xiàn)公安人員解救被拐賣(mài)兒童的公安題材影片《多余的季節(jié)》、表現(xiàn)父子之愛(ài)、承諾和信任的影片《男人上路》、以全國(guó)先進(jìn)派出所為原型的影片《頭上就是天》，表現(xiàn)西藏兒童渴望到內(nèi)地求學(xué)的影片《天籟》、反應(yīng)留學(xué)生活的影片《我自己的德意志》等等，都是2006年電視電影中藝術(shù)品質(zhì)較為突出的影片，均達(dá)到相當(dāng)高的水準(zhǔn)。

現(xiàn)實(shí)題材占主體的原因是：電視電影要契合電視傳播的特點(diǎn)，因而比較注重題材的“親和性”、內(nèi)涵題旨的“親和性”和故事講述的“親和性”，它不論在形式上還是在內(nèi)容上，都顯得貼近生活，貼近百姓。電視電影的播出載體是最快捷的電視媒體，因此，它可以以最快速和靈活的方式向社會(huì)大眾傳播，這就使一些社會(huì)熱點(diǎn)以一種娛樂(lè)的方式反映出來(lái)，進(jìn)而引起人們的關(guān)注。在題材選擇上，電視電影通常選取社會(huì)普遍關(guān)心的熱門(mén)話題，以求比較迅速快捷地反映人們最關(guān)心的問(wèn)題。那些帶有新聞性、時(shí)代感的現(xiàn)實(shí)題材，或表現(xiàn)真人真事的紀(jì)實(shí)題材是電視電影的重要選材，這在某種程度上構(gòu)成了電視電影與社會(huì)生活的一種互動(dòng)文本關(guān)系。我國(guó)的電視電影作品，如《不要欺負(fù)人》、《難忘時(shí)光》等，這些影片都是根據(jù)真人真事改編的，尤其是《難忘時(shí)光》，嘗試了在盡可能短的時(shí)間內(nèi)完成一位警察英雄事跡的故事。在2007年上映的電視電影中，表現(xiàn)共產(chǎn)黨員在危急時(shí)刻不顧個(gè)人安危、組織群眾疏散的《冰壩》，描寫(xiě)盲人歌手的純潔愛(ài)情、歌頌“光明工程”的《看見(jiàn)你的歌聲》，反映我國(guó)新農(nóng)村建設(shè)的《幸福的小河》等影片，都是貼近現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀農(nóng)村題材作品。而《棋王和他的兒子》、《黑活兒》、《買(mǎi)房》、《替補(bǔ)職員》和《活著愛(ài)著樂(lè)著》等都市現(xiàn)實(shí)題材影片，則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活在城市中的平凡小人物，具有濃郁的生活氣息和親和力。

著重展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材中的人文內(nèi)涵，在題材的選取上更加突出現(xiàn)實(shí)性，既保持電影的懸念性與吸引性，又突出電視的紀(jì)實(shí)性和時(shí)尚性，是電視電影題材選擇的發(fā)展方向。

二、題材選擇與創(chuàng)新要突出題材的“新聞性”

電視電影的播出方式是最快速的電視媒體，因而它可以以最快速和靈活的方式向社會(huì)和大眾傳播，這樣就能使一些新聞熱點(diǎn)問(wèn)題以電影的形式反映出來(lái)，引起人們的關(guān)注和討論，形成良好的社會(huì)效益。

新聞性是電視電影的天性。因此，與電影的顯著的文化特征相比，電視電影更具通俗、時(shí)尚和快捷的特征。它更能貼近生活、貼近百姓，它更能快速地反映時(shí)代流行的生活方式、行為方式，因而它比電影要更熱衷于社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，尤其是以紀(jì)實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)。2003年6月17日晚間19點(diǎn)45分，中央電視臺(tái)電影頻道率先播出了國(guó)內(nèi)首部非典題材電視電影《義不容辭=》。這部以歌頌非典期間醫(yī)護(hù)人員、新聞?dòng)浾叻瞰I(xiàn)精神和職業(yè)道德為主題的電視電影，誕生于非典禁令解除前夕，它伴隨著每天各媒體有關(guān)非典的真實(shí)報(bào)道而出現(xiàn)。從而使這部及時(shí)出現(xiàn)的作品具有了某種新聞性，被報(bào)刊、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體加以報(bào)道宣傳。

電視電影的故事必須具備一定的超常性或者說(shuō)故事本身要有一定的新聞價(jià)值，這也是國(guó)外許多電視電影采用新聞事件為題材的原因。美國(guó)的電視電影題材關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題以及社會(huì)暢銷(xiāo)小說(shuō)，充分的發(fā)揮了電視的特殊反應(yīng)效果——強(qiáng)調(diào)“快速反應(yīng)”和“新聞性”，1995年1月末，著名前橄欖球明星兼影視明星辛普森的謀殺案即將開(kāi)庭審理，?？怂闺娨暰W(wǎng)就及時(shí)推出了電視電影《辛普森的故事》，講述辛普森從童年直到成為犯罪嫌疑人的全部過(guò)程。影片的高潮部分是辛普森在取保候?qū)徠陂g在朋友的幫助下乘車(chē)出走，在高速公路上遭到警察和各大電視網(wǎng)圍追阻截的場(chǎng)面。而在幾個(gè)月前，美國(guó)的各大電視媒體剛剛對(duì)這一情景進(jìn)行了大規(guī)模的實(shí)況直播，美國(guó)公眾對(duì)這個(gè)場(chǎng)面都記憶猶新，因此這部影片在當(dāng)時(shí)收到了極佳的收視效果。

三、題材選擇與創(chuàng)新要注重提高題材的“親和性”

電視電影要契合電視傳播的特點(diǎn)，因而要注重題材選擇的“親和性”、內(nèi)涵題旨的“親和性”和故事講述的“親和性”，不論在形式上還是在內(nèi)容上，都顯得貼近生活，貼近百姓。

從形式上講，系列片能夠形成觀眾的心理期待，是提高“親和力”的有效手段。2007年我國(guó)電視電影創(chuàng)作的特點(diǎn)之一是，系列影片不但在數(shù)量上逐年攀升，而且內(nèi)容愈加豐富多彩，已經(jīng)形成了較成熟的系列片模式。除了延續(xù)過(guò)去的《共和國(guó)名將》系列和《法官老張》系列外，電影頻道還推出了由兩岸當(dāng)紅明星和《陸小鳳》原班人馬聯(lián)手打造的《鏢行天下》系列(10部)，融合推理、懸疑、古裝等元素在內(nèi)的《女神捕》系列(10部)等。其中，《鏢行天下》系列的推出為電影頻道年底的收視率沖刺起到了積極的作用，并且以單部最高收視率3.24％的成績(jī)成為2007年熒屏上的一個(gè)亮點(diǎn)。

從內(nèi)容上講，題材注重從觀眾耳熟能詳?shù)奈乃囎髌分羞x擇是提高親和性手段之一。文藝片是2007年電視電影創(chuàng)作的一大特色：以梨園生活為背景的《名媛名票》、表現(xiàn)王洛賓詩(shī)人情懷的《天邊的情歌》以及反映客家風(fēng)俗的《等郎妹》等作品的推出豐富了電影頻道的片源。2007年電影頻道還嘗試制作了一部動(dòng)畫(huà)片《淘氣包馬小跳》和一部戲曲片《對(duì)花槍》，獲得了很好的反響，這為電影頻道探索新的影片題材創(chuàng)新積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。青春片這一題材就最先也最容易演繹電視電影的時(shí)尚性和前衛(wèi)意識(shí)。這一題材范圍的電視電影拍攝的類(lèi)型、樣式最多，取得的成績(jī)也最為顯著。如《上車(chē)，走吧!》、《我愛(ài)長(zhǎng)發(fā)飄飄》、《情不自禁》、《8點(diǎn)35分》、《不要欺負(fù)人》、《男孩向前沖》、《青春與共》、《婚前別戀》、《翻身》、《黑白》等。這些作品表現(xiàn)出年輕人特有的氣質(zhì)，他們不美化社會(huì)生活，卻雕琢個(gè)人情感；他們不滿足于以往的鏡頭語(yǔ)言使用，極盡能事地拿來(lái)各種鏡頭語(yǔ)言方式像廣告片、卡通片，乃至MTV，他們對(duì)藝術(shù)的審美，對(duì)情感的表達(dá)，使電視電影這一題材選擇表現(xiàn)出了與眾不同的特色。

四、題材選擇與創(chuàng)新要注重突出“特殊性”

電視電影題材的創(chuàng)新，要注重突出題材的特殊性，從人物選擇或者題材內(nèi)容上要特點(diǎn)鮮明，力爭(zhēng)做到“人無(wú)我有，人有我新”。

獲得第十二屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)最佳電視電影故事片獎(jiǎng)《馬世清離婚》能說(shuō)明人物選擇特殊性的意義。影片透過(guò)一對(duì)老夫妻一段磕磕碰碰、吵吵鬧鬧的生活，表現(xiàn)了人到晚年仍需不斷更新的恩愛(ài)之情，諧趣動(dòng)人。作為一部表現(xiàn)平凡人的普通生活的影片，影片所以能戰(zhàn)勝了眾多表述另類(lèi)、影像新鮮的電視電影，其題材選擇特點(diǎn)突出功不可沒(méi)。

題材內(nèi)容上的特點(diǎn)鮮明，也是題材創(chuàng)新的手段之一。為紀(jì)念抗美援朝50周年，電影頻道2000年完成了一部獻(xiàn)給中國(guó)人民志愿軍和犧牲在朝鮮的英烈們的電視電影《三八線上的女兵》，這是電視電影首次涉足戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作，影片受到觀眾們的好評(píng)。2006年，恰逢長(zhǎng)征勝利70周年，電影頻道延續(xù)“紀(jì)念”熱潮，配合宣傳的主旋律，推出了長(zhǎng)征系列《西風(fēng)烈》、《扎喜的長(zhǎng)征》等影片，也收到了很好的效果。