書(shū)家藝術(shù)簡(jiǎn)介

黃選明，漢族，男，現(xiàn)年50歲。生于四川瀘州古藺，現(xiàn)居重慶，大學(xué)文化。他從小喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，曾先后兩次到四川美院學(xué)習(xí)。其繪畫(huà)以傳統(tǒng)入手，上溯晉唐、宋元、并融入西方及近代的美學(xué)；書(shū)法師從二王、懷素及顏趙，猶以毛體著稱，并創(chuàng)作有大批毛澤東失傳的詩(shī)詞書(shū)法作品，被國(guó)內(nèi)外友人和收藏家收藏。他的毛體書(shū)法《長(zhǎng)征詩(shī)》入編“黃河石林書(shū)畫(huà)院大型精裝收藏作品集”等典籍。他多才多藝，繪有大型巨制“大禹治水”，被重慶湖廣會(huì)館展陳；創(chuàng)作的全國(guó)最大的鑄銅群雕置于重慶南濱路，大型浮雕《走馬街的故事》位于四川宜賓市中區(qū)，因此被稱為書(shū)法、繪畫(huà)、雕塑三棲藝術(shù)家。

在一個(gè)陽(yáng)光明媚，風(fēng)和日麗的日子，我們慕名前去拜訪了知名毛體書(shū)法家黃選明。入室后首先映入眼簾的是一幅毛澤東的詩(shī)詞《沁圓春·雪》的大幅書(shū)法，剛勁有力，狂放恣肆，形神兼?zhèn)?，使整個(gè)客廳顯得格外高雅別致，氣韻曠達(dá)，頓覺(jué)一陣濃郁的書(shū)香撲鼻而來(lái)。

我們乘興觀摩了選明先生的書(shū)法表演。只見(jiàn)他站立案前，拉開(kāi)架勢(shì)，出手不凡，右手握筆、左手壓角，雙眼微瞇了一會(huì)兒，忽然手起筆落、墨走逶迤。時(shí)而龍飛鳳舞、快如疾風(fēng)；時(shí)而潺潺清泉、慢似細(xì)水；時(shí)而重如巨鐘、似刀刻木：時(shí)而輕似淡云，垂柳飄舞，頃刻間，一幅氣勢(shì)奪人的《采桑子·重陽(yáng)》一所呵成。淋漓盡致地?fù)]灑，富有才氣的書(shū)法，強(qiáng)烈的氣勢(shì)、勁拔的筆跡十分惹眼，充分體現(xiàn)了選明的藝術(shù)才華和富有創(chuàng)新奇絕與駕馭筆墨的能力，讓人倍覺(jué)引人入勝的無(wú)限魅力，我們情不自禁地拍手叫好。

也許是得家鄉(xiāng)水土滋潤(rùn)，因此撥動(dòng)了黃選明幼小酷愛(ài)書(shū)法藝術(shù)的心弦。出生于天府之國(guó)、四川瀘州古藺的黃選明，自幼就與筆墨結(jié)下了不解之緣。在細(xì)心研墨習(xí)字之時(shí)、他內(nèi)心的靈氣逐漸釋放開(kāi)來(lái)，從少年、中年、度過(guò)多少春夏秋冬，得悟性之先的選明從此在書(shū)法藝術(shù)上開(kāi)始了人生悟道之旅。

黃選明早期一幅毛體字“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”是為家鄉(xiāng)現(xiàn)任郎酒公司一位經(jīng)理書(shū)寫(xiě)。自此，一發(fā)而不可收，他開(kāi)始精心研習(xí)毛體字，從未間斷。直到后來(lái)到珠海經(jīng)商，一家銀行的董事長(zhǎng)。特別喜歡毛體字，花錢(qián)買(mǎi)了很多毛體書(shū)法，仍不滿意，于是這位先生曾到中央美院、中國(guó)美院、廣州美院和全國(guó)不少地方尋購(gòu)，終難如愿。最后找到選明才使他如愿以償。一下子用2萬(wàn)元買(mǎi)了他四張書(shū)畫(huà)。其中一幅《沁園春·雪》寫(xiě)得惟妙惟肖、幾幅真跡令買(mǎi)家愛(ài)不釋手、視為珍寶，黃選明此時(shí)才感到其書(shū)法藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。從此暗下決心，一定要把毛體書(shū)法寫(xiě)好，還要走出一條專寫(xiě)毛體書(shū)法的路子。

來(lái)到重慶后，黃選明又寫(xiě)了幾幅，被買(mǎi)家?guī)У奖本┳鳛槎Y品饋贈(zèng)友人。不料，他的書(shū)法在北京被曾跟電影界“大姐大”劉曉慶打官司鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的文化經(jīng)紀(jì)人王建中看中。一次，在電視劇《長(zhǎng)征》中出演毛澤東的著名演員唐國(guó)強(qiáng)，專程來(lái)王建中那里看到了黃選明的書(shū)法——《滿江紅·和郭沫若同志》，稱贊其字與字之間的連筆非常成功，形神兼?zhèn)?。要說(shuō)唐國(guó)強(qiáng)也是書(shū)法圈中人，他還是中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，為了體驗(yàn)生活他還曾閱讀了大量毛澤東的真跡，對(duì)毛體書(shū)法很有發(fā)言權(quán)，可謂行家。他說(shuō)：“很少看到寫(xiě)得這么像的，黃選明的這幅字，很有功底?！?/p>

金杯銀杯不如讀者的口碑、金獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)不如讀者的褒獎(jiǎng)。選明的仿毛體書(shū)法，隨意之中頗具匠心，內(nèi)容和書(shū)體達(dá)到完美統(tǒng)一，活脫脫的就是毛帖、毛體。王建中曾對(duì)記者說(shuō)：“選明是一個(gè)集書(shū)法、雕塑、繪畫(huà)為一身的三棲藝術(shù)家，我將助他發(fā)展”。黃選明自豪地說(shuō)：“毛體原字一般用兼毫寫(xiě)在16開(kāi)大小的紙上，我臨的字是用大筆寫(xiě)在大幅宣紙上，放大了幾倍至幾十倍、有很多還是創(chuàng)作的，毛澤東的原作已不見(jiàn)了。所以決無(wú)偽造偉人書(shū)法之嫌。據(jù)說(shuō)全國(guó)有5個(gè)名氣較大，專仿毛體的書(shū)法家，既然王建中和唐國(guó)強(qiáng)在推舉我，我想要寫(xiě)就要寫(xiě)得最好?！?/p>

毛澤東氣雄萬(wàn)夫的狂草，天馬行空、筆走龍蛇、聲勢(shì)浩大、縱橫馳騁、輕重分明、柔中帶剛，同時(shí)立意高遠(yuǎn)，具有極高的思想性，使深刻的政治內(nèi)容與高度的藝術(shù)手法達(dá)到和諧統(tǒng)一。其書(shū)法早期受晉唐楷書(shū)和魏碑影響，后博覽群帖、擅狂草，用筆恣肆、氣勢(shì)磅礴，章法結(jié)構(gòu)變化萬(wàn)千，風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，在《毛澤東詩(shī)詞選集》、《毛澤東書(shū)信手跡選》、《毛澤東題詞墨跡選》等書(shū)中有集中展現(xiàn)。于20世紀(jì)結(jié)束之際，由一批書(shū)法名家評(píng)選出了“中國(guó)二十世紀(jì)十大杰出書(shū)家”：吳昌碩、林散之、康有為、沈尹默、沙孟海、毛澤東、謝無(wú)量、于右任、齊白石、李叔同(見(jiàn)《中國(guó)書(shū)法的藝術(shù)與技巧》一文)?？梢?jiàn)毛澤東的書(shū)法在當(dāng)代中國(guó)占有非常重要的地位。而且毛體獨(dú)樹(shù)一幟，從古至今，無(wú)與倫比。

書(shū)法的臨摹，伴隨著一個(gè)書(shū)家創(chuàng)作活動(dòng)的一生，是書(shū)法藝術(shù)活動(dòng)的一部分。因此臨摹中是要產(chǎn)生美感的。如果書(shū)家在臨摹活動(dòng)中不能產(chǎn)生愉悅，并由此升華為美，人們將無(wú)從在臨摹中培育出創(chuàng)作的力量。臨摹也將被排除在書(shū)法活動(dòng)之外，因而也就難以成為書(shū)法家的“終身伴侶”。書(shū)法的臨摹是一件很難的事，卻又是書(shū)家從事創(chuàng)作的必由之路，因而可以同創(chuàng)作等量齊觀，成為獨(dú)立的作品，故臨摹者孜孜不倦，還有一種追求美的力量在支配臨摹者。筆者認(rèn)為，對(duì)臨摹美的追求有兩個(gè)層次：第一個(gè)層次是對(duì)原作做逼真的臨摹所產(chǎn)生的美感，我們把它叫做：“復(fù)制美。”第二個(gè)層次是超越原作的書(shū)寫(xiě)過(guò)程產(chǎn)生的美感，我們稱之為“創(chuàng)造美”。黃選明先生對(duì)毛澤東書(shū)法的臨摹可謂“復(fù)制美”，“創(chuàng)造美”兩者俱占、十分神似。 #8226;

據(jù)史書(shū)記載：南朝虞和《論書(shū)表》：“羲之常自書(shū)表與穆帝，帝使張翼效寫(xiě)，一毫不異，題后答之，羲之初不覺(jué)悟，更評(píng)看，乃嘆曰：“小于幾欲亂真!”此嘆應(yīng)為贊嘆之嘆，驚詫愉悅之情溢于言表。我們從中可以看到，在臨書(shū)中，臨摹者千方百計(jì)達(dá)到與原作者逼真的境地，從而臨摹的美感便產(chǎn)生于這種逼真的努力上。但是，這種美與創(chuàng)造美是有一定區(qū)別的，這種美尚未升華，只停留在臨摹者之臨摹的過(guò)程中，偶爾彌補(bǔ)了原作中的不足與缺陷，這種彌補(bǔ)與完善是一種創(chuàng)造。古人把此彌補(bǔ)與完善歸結(jié)為臨書(shū)中的“我”即創(chuàng)作精神，而非其形式，是原作中的“我”與臨摹者的“我”之交流，從“他我”進(jìn)入到“自我”。有我之作，必定不是將原作一一摹寫(xiě)的刻舟求劍似的臨寫(xiě)，而是有意無(wú)意的越過(guò)臨摹對(duì)象的界限，注入了自己的創(chuàng)造精神。黃選明“有我”的毛體臨摹法，也就是書(shū)論中“遺貌取神”的臨書(shū)方法?！斑z貌取神”是中國(guó)書(shū)法理論中一個(gè)極其重要的范疇。黃選明以創(chuàng)造者的眼光審視毛澤東詩(shī)詞手跡中人的創(chuàng)造精神，一拍即合，產(chǎn)生了巨大的愉悅感，由此生發(fā)出自己的美感，左右對(duì)原作的臨摹，其結(jié)果必然產(chǎn)生出自己的審美觀念為主的東西。由于其主導(dǎo)是創(chuàng)造精神的交流，故“遺貌取神”的“神”，實(shí)際上是黃選明自己的精神。他從臨摹開(kāi)始就注入了自己的創(chuàng)造精神，把體現(xiàn)技術(shù)的快感上升到創(chuàng)造的美感，這就是黃選明執(zhí)著于書(shū)法臨摹中的力量所在。

選明大量地臨摹了古代和近代書(shū)法前輩的帖刻、書(shū)帖，尤其是毛澤爾詩(shī)詞手跡選和10多種毛體書(shū)法版本以及毛澤東經(jīng)典善本。從點(diǎn)、線、面開(kāi)始，一直到快慢舒密的運(yùn)用，雖臨摹得十分傳神，但他的心志決不在此，習(xí)毛而不泥毛，進(jìn)得去，出得來(lái)，成為他書(shū)道的首悟。

黃選明癡迷酷愛(ài)毛體書(shū)法，求知心切，但他從不忘記其規(guī)律，潛心于學(xué)法度，悟精髓、如饑似渴地采擷、溶冶毛體書(shū)法藝術(shù)法度和源流。在參悟毛澤東書(shū)法藝術(shù)的同時(shí)，不斷地鑄煉自己的身心，把對(duì)毛體書(shū)法的熱愛(ài)與激情注入筆端。人前三分鐘，人后十年功，從而使他的仿毛書(shū)法藝術(shù)達(dá)到了以假亂真、逼真神似的境界。

我們不想過(guò)多地用文字?jǐn)⑹鳇S選明的拼搏與進(jìn)取。還是讓事實(shí)來(lái)說(shuō)話吧！黃選明就連自己也不記得用禿了多少毛筆，寫(xiě)壞了多少宣紙。紙墨的清香不知陪伴著他度過(guò)了多少個(gè)日日夜夜，隨著時(shí)間的積累。他的書(shū)法也因此練得天邊浮云、江河征帆、舒展隨意、行止自如，淋漓而流暢。觀其家中畫(huà)案底下，長(zhǎng)過(guò)4米、高1米多的壁柜內(nèi)堆滿了一卷卷毛體書(shū)法與手稿，其刻苦程度可見(jiàn)一斑。所有的成功者都一樣，成功的背后是汗與累鑄成的堅(jiān)固基石。練書(shū)法就像登山，只有咬著牙，挺著上才能到達(dá)最終的巔峰。

能“求”到黃選明的書(shū)法是一種榮幸。然而，你也許想不到的是，至今為止，黃選明最成功、最令人稱奇的作品還是他自己，在數(shù)十年寄寓丹青的生活中，他奮斗上進(jìn)，恣意揮灑，點(diǎn)染自我，意任自悟，從未拜過(guò)名師，甚至從未加入任何書(shū)協(xié)。

在無(wú)計(jì)其數(shù)的贊揚(yáng)聲中，黃選明始終保持著清醒的頭腦，他深情感慨道：“我花了20多年時(shí)間來(lái)鉆研毛體書(shū)法，同時(shí)用毛澤東最好的善本不斷來(lái)完善毛體書(shū)法，直到現(xiàn)在我還在研究它?！边@真是：成績(jī)面前不徘徊，長(zhǎng)路漫漫從頭邁，銳意求索永不止，闊步高歌向未來(lái)。

（責(zé)任編輯：郝幸田)