楊銀書

我們從小就學(xué)習(xí)古代詩(shī)文，對(duì)于那些名句，我們常常能夠倒背如流。隨著年齡的增長(zhǎng)，我們漸漸知道了它們的涵義。但是，我們很少去想想，為什么它們會(huì)成為名句？那么，林林總總的名句，到底魅力在何處呢？

一、在于意蘊(yùn)豐富、新穎、典型

1、名句大都言簡(jiǎn)意賅、意蘊(yùn)豐富、簡(jiǎn)潔有味。例如：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”（歐陽(yáng)修《踏莎行》）。將離愁與平蕪春山這樣的景融成一體，在想象中更進(jìn)一層，春山已遠(yuǎn)，而行人更在春山之外，就更令人不能釋懷。由于景的擴(kuò)大而增加了情的容量，所以，含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮，感人至深，成為千古名句。范仲淹的“山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，則與此句有異曲同工之妙。

2、名句往往道前人所未道，新穎別致，從而傳誦開(kāi)來(lái)，成為名句。如：蘇軾“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，把西湖比作美女西施，寫出了西湖之美，新鮮而貼切。另外，還有他的“人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕”，把人比作秋鴻，把往事比作無(wú)痕之春夢(mèng)；“簟紋如水帳如煙”，把涼席的紋路比作起伏的水紋；“人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥”，把人生的蹤跡比作飛鴻在雪泥上的爪痕。這些都是新鮮而貼切的比喻，因此成為名句。

3、名句有時(shí)是在別人的意思上或結(jié)構(gòu)上點(diǎn)化模仿，或者做翻案文章，令人耳目一新，從而具有典型意義，成為名句。例如：王勃的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”就是模仿庾信的“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”的結(jié)構(gòu)。但王勃寫從滕王閣上望去，水天相接，而落霞孤鶩的景色很美好，水天一色的境界極開(kāi)闊，超過(guò)了庾信的那兩句詩(shī)，從而成為名句。

歐陽(yáng)修的“我亦且如日常醉，莫教弦管作離聲”（《別滁》）則是“滿堂絲竹為君愁”（張渭《送盧舉使河源》）的翻案文章。張?jiān)妼戨x愁別恨，意思是別宴上的所有管弦都吹奏出了極其愁苦的離聲！歐陽(yáng)修的這句卻表達(dá)了離別時(shí)勸勉別人的坦然。

二、在于表現(xiàn)力強(qiáng)、生動(dòng)傳神

1、大多數(shù)名句具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，它們運(yùn)用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見(jiàn)于言外。例如：溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，寫在雞叫聲中，住在茅店的人就起來(lái)了，這時(shí)天上還掛著月亮，人就要趕路了，人的足跡印在板橋的濃霜上。只寫具體事物，旅客的辛苦就完全寫出來(lái)了，可謂“羈旅愁思，見(jiàn)于言外”。該句因具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，遂成為名句。

2、許多名句描寫事物生動(dòng)傳神，也是成為名句的原因之一。例如：張耒《初見(jiàn)嵩山》“日暮北風(fēng)吹雨去，數(shù)峰清瘦出云來(lái)”中的“清瘦”一詞，擬人極為貼切形象，描繪山峰陡峭的形態(tài)生動(dòng)傳神。又如：李煜的“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”、“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，把愁、恨描寫成可見(jiàn)的江水；賀鑄的“若問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，把愁描寫成煙草、風(fēng)絮和梅雨；這些可謂描寫得非常生動(dòng)形象。

3、煉字精當(dāng)，也是成為名句的重要原因。鄭文寶的“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南”中一個(gè)“載”字，就把抽象的“離恨”寫得好像有重量，非常具體，可謂煉字精當(dāng)，成為《西廂記》“量這些大小車兒如何載得起”和李清照《武陵春》“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”的模仿對(duì)象。

總之，名句形象鮮明，意蘊(yùn)含蓄，表達(dá)新穎，手法多樣，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，能夠表達(dá)許多普遍的感受。因此，這些句子代代相傳，膾炙人口。

（作者單位：山東省冠縣一中）