摘 要：縱觀笙的改革，凡是丟掉了笙特有的傳統(tǒng)演奏技巧（如滑音、歷音、顫音等）以及音位排列散亂，沒有規(guī)律的笙都會在如何處理好傳承與發(fā)展的統(tǒng)一點(diǎn)上存在矛盾。正是為了解決這一矛盾，我們研制了L-36簧笙，從中得出了一些經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)如能為笙的改革者帶來一些啟示，那是我們最大的期盼。

關(guān)鍵詞：笙改革；音位排練；鍵子及按孔的設(shè)置；擴(kuò)音系統(tǒng)的處理；恒溫器的裝置

建國以來，縱觀笙的改革道路，不難看出，早期曾轟動一時的幾種改良笙放棄了傳統(tǒng)笙的音位排列特點(diǎn)，使一些特有的傳統(tǒng)技巧無法展現(xiàn)。近期不少人轉(zhuǎn)向在傳統(tǒng)笙的音位排列基礎(chǔ)上加音，以達(dá)到擴(kuò)大音域、增加半音的目的，這樣對吹奏D調(diào)G調(diào)的和音是方便了，獨(dú)奏者肯用了，但是，音位排列欠規(guī)律，找音很不方便。實(shí)際情況告訴我們，必須有一個更為科學(xué)合理的音位排列以及配套的其他改革手段來完善笙的改革，使中國這一古老的樂器既能保持傳統(tǒng)技巧發(fā)揮、又能適應(yīng)轉(zhuǎn)調(diào)頻繁、和聲結(jié)構(gòu)復(fù)雜、半音多以及較復(fù)雜的復(fù)調(diào)創(chuàng)作樂曲的技術(shù)要求，還能為演奏者（包括初學(xué)者）提供一個帶有規(guī)律性的音拉排列，以便找音。為達(dá)以上目的，我們研制了“L-36簧笙”（見圖一）。

1、音位排列

首先，“L—36簧笙”采用八度音苗并排的音位排列原則，即小字一組、小字二組與小字組（或小字三組）音兩兩并排（見圖二）。這既可兩個八度音或三個八度音疊置使用，也可只用其中任何一個。因?yàn)轶系膫鹘y(tǒng)和音四五度、五八度內(nèi)部都包含著一個八度音程，為此，這種八度音苗并排的音位排列，解決了一般多簧笙八度音苗散排而造成演奏時指位復(fù)雜的難題，為演奏笙的傳統(tǒng)和音四五度、五八度創(chuàng)造了良好的條件。

其次，以吹嘴為中心，蓮盤前除一個八度音程外，其它都按大二度關(guān)系（減三度作大二度看待）構(gòu)成左右對稱；蓮盤后除一個大二度音程外，其它都按小二度關(guān)系（增一度作小二度看待）構(gòu)成左右對稱（見圖二）。這種左右對稱的排列易于記憶，找音方便，避免了同一指頭的跳位指法，為演奏快速旋律及各種和弦連接提供了方便。

2、鍵子及按孔的設(shè)置

在一把笙上擴(kuò)大音域必然導(dǎo)致笙簧數(shù)的增加，為了合理地利用蓮盤平面上的空間位置，避免由于簧數(shù)多以及低音簧片所帶來的自然漏氣現(xiàn)象，也為了易于充分調(diào)動演奏者手指、手掌的各部位在演奏時的運(yùn)用，“L—36簧笙”采用了控制發(fā)音氣流的推鍵（見圖三）、控制發(fā)音管共鳴的按鍵（見圖四）以及按孔（見圖五）等不同方式來控制不同音區(qū)的音。一般講，低音區(qū)（g-f¹）用推鍵，可充分發(fā)揮手掌的按鍵作用，在左右手持笙的虎口處及左右手大拇指、食指的交點(diǎn)處用按鍵，為便于左右手指交替使用，其余音特別是高音區(qū)（g²-^#f³）保持按孔，為保持笙特有的傳統(tǒng)技巧（如滑音、歷音等）的演奏提供了方便。這種推鍵、按鍵和按孔的綜合設(shè)置，既保留了傳統(tǒng)笙的演奏特點(diǎn)，同時更加豐富笙的表現(xiàn)力（如現(xiàn)代和聲演奏、復(fù)調(diào)演奏等）。

3、擴(kuò)音系統(tǒng)的處理

在同一笙的各音，音愈高，音量也就愈弱，特別是按民間習(xí)慣演奏四五度、五八度和音時，g²以上的音沒有高八度的音與之重疊，致使奏出的和音不夠理想，“L—36簧笙”在g²-^#f³這個音區(qū)的各音全部安裝附貼式擴(kuò)音管（見圖六），適當(dāng)放大音量，使整個音域內(nèi)各音之間音量達(dá)到和音所要求的平衡；從g-f¹的各音安裝附貼式喇叭型小擴(kuò)音管，使低音區(qū)的各音都有適當(dāng)?shù)暮穸?；在樂器的頂端罩一長型圓管進(jìn)行再擴(kuò)音，這不僅保持了笙的傳統(tǒng)音色特征，而且也為演奏各種不同結(jié)構(gòu)的和弦提供了音量平衡的良好條件。

4、恒溫器的裝置

笙的恒溫器最好采用接口形式與笙斗連接，這種上下十分方便的熱水恒溫器，除解決溫度、濕度對笙簧音準(zhǔn)的影響外，還減少了笙斗內(nèi)剩余空間，使其笙簧發(fā)音更加靈敏。由于它是一個獨(dú)立的部件，為改用其它熱源的恒溫裝置提供了可行性。

綜上所述，在一把笙上既保持傳統(tǒng)的演奏風(fēng)格，又因其音域廣闊、半音齊全、轉(zhuǎn)調(diào)靈活方便而能適應(yīng)表現(xiàn)手法現(xiàn)代化的創(chuàng)作樂曲的技術(shù)要求，這才是笙改革、發(fā)展的方向。當(dāng)今，我們應(yīng)該而且必須有一把能從伴奏《百鳥朝鳳》這樣的嗩吶獨(dú)奏曲到演奏《鳳凰展翅》、《晉調(diào)》這樣的早期笙獨(dú)奏曲和和聲結(jié)構(gòu)復(fù)雜的《馬刀舞曲》以及參加大中小型民樂合奏、各種形式重奏和戲曲伴奏等都能勝任的笙樂器，更應(yīng)該有一把音位排列科學(xué)合理、演奏技法易于掌握、在演奏和教學(xué)中都具有很高實(shí)用價值和推廣前景的笙樂器，只有這樣，才能適應(yīng)當(dāng)今音樂發(fā)展的要求。

責(zé)任編輯：李姝