摘要：音樂在19世紀(jì)進(jìn)入浪漫主義時(shí)期，從此古典主義音樂注重樂思發(fā)展邏輯性、結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)性、整體比例和諧性等原則被打破，取而代之的是一種追求更為自由的、不受約束的美。李斯特用自己的音樂在浪漫主義音樂史上畫下了濃墨重彩的一筆。本文以小見大、以點(diǎn)代面，從李斯特眾多的鋼琴創(chuàng)作中選出《旅游歲月》這部幾乎貫穿作曲家鋼琴創(chuàng)作生涯全部歷程，具有極強(qiáng)代表性的套曲作為研究對象，著力對其中和聲方面的特點(diǎn)加以分析、闡釋，以此來品評李斯特這一浪漫主義音樂的重要代表人物是如何在繼承前人成就的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新和發(fā)展匈牙利民族音樂的。

關(guān)鍵詞：旅游歲月；浪漫主義音樂；和聲特點(diǎn)

中圖分類號：J614.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1004-2172（2008）01-04

音樂在19世紀(jì)進(jìn)入浪漫主義時(shí)期，從此古典主義音樂注重樂思發(fā)展邏輯性、結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)性、整體比例和諧性等原則被打破，取而代之的是一種追求更為自由的、不受約束的美。同時(shí)，隨著19世紀(jì)民族主義浪潮的興起，各國的藝術(shù)家們開始重視自己民族的民間音樂文化，力圖在音樂上回歸于自己民族的血脈淵源之中，諸多民族民間音樂的風(fēng)格特征影響到了專業(yè)音樂創(chuàng)作。為了實(shí)現(xiàn)以上一系列的突破，浪漫主義作曲家在創(chuàng)作手法上作了許多革新，例如在和聲方面尤其追求和聲功能的擴(kuò)展、轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁、不協(xié)和和弦及變化音和聲的運(yùn)用；注意強(qiáng)調(diào)其色彩變化，以表現(xiàn)更為自由多變的情感特征等等。浪漫主義作曲家除了在管弦樂創(chuàng)作這一古典主義音樂創(chuàng)作的高產(chǎn)地上繼續(xù)辛勤耕耘外，還將目光投射到鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，期望在這塊待墾地上收獲新的希望。

在這些耕耘者新的收獲中，李斯特的鋼琴作品無疑是其中的一朵奇葩。作為一位杰出的浪漫主義作曲家，李斯特用自己的音樂在整個(gè)西方音樂史上畫下了濃墨重彩的一筆。企圖在一篇文章中說明這位作曲家鋼琴創(chuàng)作的所有特點(diǎn)，最終只能是囫圇吞棗，因此，本文以小見大、以點(diǎn)代面，從李斯特眾多的鋼琴創(chuàng)作中選出《旅游歲月》這部幾乎貫穿作曲家鋼琴創(chuàng)作生涯全部歷程，具有極強(qiáng)代表性的套曲作為研究對象，對其中和聲方面的特點(diǎn)加以分析、闡釋，以此來品評李斯特這一浪漫主義音樂的重要代表人物是如何在繼承前人成就的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新和發(fā)展匈牙利民族音樂的。

總體來看，李斯特對傳統(tǒng)和聲體系的突破，并不是以發(fā)明某種與現(xiàn)有和聲體系的根本原則不相同和聲組合，而是將注意力放在對已有的和聲色彩的豐富及不同的和聲元素之間新的組合搭配上。下面，我們將以《旅游歲月》為例，從縱向和弦選擇與橫向和聲進(jìn)行兩個(gè)方面入手，分析李斯特和聲創(chuàng)作的一些具體手法。

一、縱向和弦選擇

（一）終止處使用非穩(wěn)定性和弦，開拓和聲終止新領(lǐng)域

古典時(shí)期，音樂作品的終止一般都采用原位屬七和弦解決到根音旋律位置的原位主和弦的完滿終止。李斯特為了追求新的音響色彩，終止和弦經(jīng)常采用轉(zhuǎn)位形式的主和弦，甚至結(jié)束在不協(xié)和和弦上。這種終止的效果會(huì)增加作品的張度，在聽覺上給人以未解決的不安感。比如，《意大利游記》第1首《婚禮》結(jié)尾處作者不作完滿終止，而是結(jié)束于主和弦的四六和弦（第二轉(zhuǎn)位）上（譜例一）；另外《瑞士游記》第8首《鄉(xiāng)思》，它的主調(diào)是e小調(diào)，但最后結(jié)束在屬調(diào)b小調(diào)的不協(xié)和和弦——下屬和弦的第一轉(zhuǎn)位上（譜例二），給人以悠悠懷念情緒，突出了思鄉(xiāng)的意境。

（二）大量運(yùn)用七和弦、九和弦，增強(qiáng)音樂的緊張度和色彩感

由于七和弦、九和弦比色彩單純的三和弦擁有更多的“尚未達(dá)到解決的氣勢”，所以能夠更為方便地表達(dá)從一種情緒、氣氛向另一種情緒、氣氛的“轉(zhuǎn)變”，這種不協(xié)和的音響在運(yùn)用過程中逐漸獲得獨(dú)立的色彩意義，慢慢喪失了和弦本身原有的緊張感，而產(chǎn)生一種獨(dú)特的色彩效果。如《旅游歲月》第3集里的《艾斯特莊園的噴泉》（譜例三）一開始便使用連續(xù)的七和弦、九和弦的分解形式來表現(xiàn)噴泉在光影下瞬息萬變的色彩景象，將靜態(tài)的臨摹換以動(dòng)態(tài)的演示。這種水光色調(diào)的表現(xiàn)手法顯示出印象主義風(fēng)格對李斯特的潛在影響。

二、橫向和聲進(jìn)行

德拉克羅瓦曾說過：“音樂的和聲不僅存在于和弦之中，也同樣存在于和弦的相互關(guān)系之中，存在于它們的邏輯連貫性及其連接之中?！崩钏固乇局瑯拥挠^點(diǎn)，在和聲進(jìn)行上打破了傳統(tǒng)調(diào)性必須堅(jiān)決服從調(diào)性主音的根本原則，大大擴(kuò)展調(diào)式調(diào)性之間的對比，建立起自己的人工調(diào)式思維方式。

（一）運(yùn)用將增三和弦縱向結(jié)構(gòu)作橫向延伸的思維模式處理大二度音程

在李斯特的作品中，增三和弦是經(jīng)常被使用的特性和聲語匯之一，把增三和弦的縱向結(jié)構(gòu)的思維套用在大二度音程關(guān)系上，使其在橫向上加以延伸，就可能導(dǎo)致產(chǎn)生新的全音增調(diào)式，將大三度音程關(guān)系作橫向延伸的手法在德彪西的《前奏曲》第2首“帆”中有所運(yùn)用，而李斯特早在德彪西60年前，就在《旅游歲月》第2集中的《讀但丁有感——類似奏鳴曲的幻想曲》中運(yùn)用到了這種手法的類似形式，將大二度音程關(guān)系作橫向延伸。

該曲的低聲部構(gòu)成了完整的下行（包括和弦外音）全音增調(diào)式音列，上聲部則構(gòu)成原位三和弦的反向進(jìn)行。這一建立在全音增調(diào)式基礎(chǔ)上的和聲進(jìn)行，雖然還存在大三和弦結(jié)構(gòu)與調(diào)性的主和弦，但和聲的功能聯(lián)系實(shí)際上已不復(fù)存在。

（二）以聲部線條促成和聲進(jìn)行

用橫向的旋律聲部線條取代古典和聲的調(diào)性功能聯(lián)系，獲得新的和聲進(jìn)行方式，這是李斯特晚年總結(jié)一生創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)后，提出的一種性質(zhì)上更接近于后期浪漫派的創(chuàng)作思維，其風(fēng)格也更加超脫了古典調(diào)性功能的束縛?！堵糜螝q月》第3集里的《艾斯特莊園的綠柏》（兩首之第一首）中，便存在著這種思維的痕跡。

從引子和主題可以判斷出這首曲子是從g小調(diào)開始，但隨后和聲很快進(jìn)入調(diào)性迷宮，一系列和弦在毫無功能聯(lián)系的情況下連接起來，低聲部的下行半音化線條是它們能夠組成一個(gè)整體的支撐性因素，這種情況一直持續(xù)到49小節(jié)出現(xiàn)bG大調(diào)的Ⅴ43-Ⅰ作為第一個(gè)臨時(shí)性調(diào)性支點(diǎn)時(shí)才得以結(jié)束。這里的聲部線條已經(jīng)不再是彌補(bǔ)功能聯(lián)系不足的輔助手段，而成為組織和聲語言的支配條件。

（三）以復(fù)合調(diào)性豐富和聲色彩

復(fù)合調(diào)性是指從古典和聲的單一調(diào)性，通過復(fù)合功能的橫向延伸，向現(xiàn)代復(fù)合思維發(fā)展的一種和聲形態(tài)，這也是李斯特晚期創(chuàng)作的思維方式之一，在《旅游歲月》第3集里的最后一首《發(fā)揚(yáng)你的愛心》中已初見端倪。

這首樂曲共104小節(jié)，除去85-92小節(jié)，調(diào)性主音E一直作為低音部的持續(xù)音從頭至尾貫穿鳴響。譜例六所顯示的片斷，上方聲部出現(xiàn)了向#c、d、bb、b D等調(diào)性擴(kuò)展的趨向，形成了復(fù)合調(diào)性的和聲效果（#c-d-bb-b D/E）。

除了以上3種和聲進(jìn)行方式，李斯特還常常使用同中音轉(zhuǎn)換的方法進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，這種思維成為又一條擴(kuò)大和聲功能結(jié)構(gòu)及調(diào)性思維的有效途徑，這種方法在李斯特的另一部作品《第一首被遺忘的圓舞曲》中表現(xiàn)的尤為典型，這里便不多加討論。

縱觀《旅游歲月》整部作品，其中的和聲特點(diǎn)可以總結(jié)為下圖：

通過上圖我們可以看出，《旅游歲月》作為一部幾乎貫穿作曲家整個(gè)創(chuàng)作生涯的鋼琴套曲集，其中所體現(xiàn)的音樂創(chuàng)作和聲特點(diǎn)也成為李斯特整體創(chuàng)作歷程的集中概括。從初期表面的炫技特征到中期開始對人生問題的深層思索，再發(fā)展為晚期向宗教的皈依及其中所流露出的某種神秘主義思想，這一系列的生活經(jīng)歷、思想狀況的變化無一不反映在《旅游歲月》所使用的具體技法上，同樣也不可避免的流露于和聲創(chuàng)作的具體特征上。如果說《旅游歲月》是作曲家一生經(jīng)歷的凝練體現(xiàn)，那么《旅游歲月》中所體現(xiàn)出的和聲創(chuàng)作特點(diǎn)則應(yīng)該可以成為李斯特整體和聲發(fā)展歷程的縮影。

如果將目光擴(kuò)展至整個(gè)浪漫主義音樂和聲發(fā)展史，我們更可以強(qiáng)烈的感受到李斯特音樂中和聲語言的演變與發(fā)展在整個(gè)和聲發(fā)展歷史上所產(chǎn)生的重要作用。他的和聲首先作為浪漫派和聲語言前期發(fā)展的代表而備受關(guān)注，同時(shí)，他的繼續(xù)革新又在后來的德彪西等一系列作曲家創(chuàng)作中有所再現(xiàn)，明顯的表現(xiàn)出整個(gè)和聲發(fā)展軌跡的連續(xù)性及作曲家本人在“現(xiàn)代”音樂形成中所起到的重要作用，對浪漫主義后期音樂發(fā)展歷程起到的指引作用。李斯特對半音化和聲、模糊調(diào)性等問題的探討正是19世紀(jì)許多浪漫派作曲家的興趣所在，而作曲家晚期和聲語言的創(chuàng)新在當(dāng)時(shí)所引起的震動(dòng)在整個(gè)西方音樂史上也是不多見的，其和聲語言對許多現(xiàn)代音樂家產(chǎn)生了巨大的影響：德沃夏克、里姆斯基-科薩科夫、布魯克納、馬勒等均在李斯特開創(chuàng)的新領(lǐng)域中有不同程度的繼承和發(fā)展，瓦格納也承認(rèn)“我在接觸了李斯特的音樂后，即改變了我的和聲”，李斯特對法國印象派的巨大影響、對德彪西和拉威爾的重要作用更是為世人所公認(rèn)。

責(zé)任編輯：郭爽

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