摘 要：筆者對《敦煌樂譜》第6、8、9曲進(jìn)行校譯，發(fā)現(xiàn)多抄 、漏抄及抄錯位置等錯誤。尤其是這種錯誤常引起節(jié)拍的錯位。在校勘的基礎(chǔ)上，根據(jù)筆者 提出的定弦、節(jié)拍解譯模式進(jìn)行譯解。

關(guān)鍵詞：多抄；漏抄；抄錯位置；節(jié)拍錯位

中圖分類號：J 613.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-2 172（2008）01

《敦煌樂譜》從葉棟率先于1982年在我國掀起解譯高潮以來，已有20多年了。由于此樂譜對 于古代，尤其是唐代音樂研究來說，具有極為重要的意義，因此，還有必要從各個方面對此 譜作進(jìn)一步的研究。以前在琵琶定弦、樂曲旋律與節(jié)拍等方面，很多學(xué)者都提出了自己的解 譯方式，但是筆者發(fā)現(xiàn)，在樂曲的校勘方面還存在嚴(yán)重的不足。要解譯此譜首先必須對多抄 、漏抄、抄錯等現(xiàn)象加以甄別與糾正。由于樂譜是以譜字為節(jié)奏單位的節(jié)拍形式，如出現(xiàn)上 述現(xiàn)象時，必然引起節(jié)拍的錯位，這是最值得我們注意的。因此，對樂譜第6、8、9曲的校 譯，“?！痹谇啊白g”在后即是此意。

一、定弦音高

1、一組定弦采用e、g、c1、d1，唱名mi、sol、do、re。以前筆者曾提出過E、A、d 、a定弦，唱名re、sol、do、sol，試圖解決一組樂曲由角調(diào)式轉(zhuǎn)為商調(diào)式的問題。由于唯 一能對照的一、二組同名的《傾杯樂》曲旋律差異較大，需要解決與論證的方面較多，還必 須作進(jìn)一步的研究。因此，本文對E、A、d、a定弦暫且保留，現(xiàn)仍按［日］林謙三最早提出 的e、g、c1、d1解。

2、根據(jù)筆者對唐代琵琶定弦的研究，以及對整個三組定弦與調(diào)性的分析，一組調(diào)性定為C 調(diào)。

二、節(jié)拍節(jié)奏

1、以“口”為節(jié)拍標(biāo)志（小節(jié)），以譜字為節(jié)奏單位（小節(jié)中的單位拍），每兩“口”內(nèi)6個譜字者稱為六譜字拍，8個譜字者稱為八譜字拍。第6曲《急曲子》與第9曲《急曲子》 為六譜字拍，第8曲《又慢曲子》為八譜字拍。凡不符合拍式的均屬多抄、漏抄譜字或抄錯 位置等錯誤，由此而引起的拍（板）的移位必須糾正。

2、對“、”的解釋，筆者認(rèn)為與拍式無關(guān)。它僅是所加“、”譜字內(nèi)部（單位拍）上的 一種節(jié)奏變化。例如，遲出音（前音延長半拍，本音遲出半拍，如て#8226;つ）、疊音（疊本音て つつ，疊前音て てつ）等運 用。正如現(xiàn)今彈撥樂器常用的加花變奏那樣，既不影響拍式大局，節(jié)奏又可以相對靈活處理 。因此，曲中凡多點或漏點之類可?？刹恍?，現(xiàn)基本按原樣不動。

3、“小譜字”為同弦上的帶音或打音運用，與拍式無關(guān)但可稍有節(jié)奏上的變化?！癟”作 延長時值解，根據(jù)具體的拍式與拍內(nèi)譜字?jǐn)?shù)，其延長時值不一，但必須符合既定拍式。

4、根據(jù)唐時弦序1纏弦、2老弦、3中弦、4子弦的重低音弦的用法，樂曲尾部琶音，筆者 以由低趨高、再由高趨低二重琶音解。

三、?？闭f明

1、用中音譜表作實際音高記錄，便于樂譜與琵琶相把位演奏的對應(yīng)。

2、凡加（）號為應(yīng)增加的譜字或拍號（標(biāo)音符）；凡加［ ］號為應(yīng)去掉的譜字或拍號（ 不標(biāo)音符）；凡加號為移去的譜字（不標(biāo)音符）；凡加【】號為移入的譜字（標(biāo)音符） 。

3、“小譜字”比通常譜字寫得低一些以示區(qū)別，譜字本身不一定寫小。

4、“重頭”之類文字為反復(fù)記號。為突出譜字抄寫的連貫性，現(xiàn)第一房子“重頭”標(biāo)記 后面與第二房子“尾”標(biāo)記前面，均不復(fù)記出譜字僅記音符。大反復(fù)（如D.S）時，后一個 記號部分，不復(fù)記出譜字僅記音符。

四、第6曲校譯說明

1、此曲原第3、4小節(jié)均為5個譜字，顯然是抄錯了。應(yīng)把第4小節(jié)“七”譜字的［口］ 去掉，譜字歸入到第3小節(jié)中以構(gòu)成六譜字拍。原第4小節(jié)第2譜字的“ク”譜字上按（口） ，原第5小節(jié)的“マT”上的［口］ 去掉，以構(gòu)成第4小節(jié)六譜字拍。這樣，后面幾個“口 ”均需要移動3個譜字位，原第6、7、8小節(jié)的“ス、幾、⊥”譜字上的［口］ 去掉。移后3 個譜字位“⊥、マ、し”譜字上的（口）增加， 以構(gòu)成校勘后的第5、6、7小節(jié)。其中原第 7小節(jié)又只有5個譜字，根據(jù)此小節(jié)旋律與第3小節(jié)相同，故應(yīng)補入一個“ハ”譜字。這樣， 校勘后的第7小節(jié)構(gòu)成六譜字拍。

2、根據(jù)第4小節(jié)的相同旋律，顯然第8小節(jié)中漏抄了“ク七#8226;”兩個譜字應(yīng)補上。在“ク ”譜字上加（口），以構(gòu)成?？焙蟮牡?小節(jié)。

3、根據(jù)《詞源》：“前袞、中袞六字一拍……煞袞則三字一拍，蓋其曲將終也”原則， 第11小節(jié)前“ハ、⊥、マ #8226;”3個譜字組成第1個分解的三譜字拍。反復(fù)后在“ス”譜字上 標(biāo)“住”字，應(yīng)補（口）成為第2個分解的三譜字拍。根據(jù)六譜字拍式分解形式，還應(yīng)補（ Т）占三譜字時值。另外，從文獻(xiàn)記載中看，這個分解節(jié)拍多出的一拍，古人并不計算在總 的拍數(shù)之內(nèi)的（后同）。

4、最后琶音補（口）占三譜字時值，與開始不完全小節(jié)的三譜字構(gòu)成六譜字拍。此曲共12拍，如分解的六譜字拍以兩個三譜字拍計為13拍。從頭反復(fù)一遍。前部8小節(jié)由4 + 4兩句構(gòu)成換頭結(jié)構(gòu)，即第3、4小節(jié)與第7、8小節(jié)旋律相同。后部4小節(jié)基本上是 前部后句的重復(fù)，即第5、6小節(jié)與第9、10小節(jié)旋律相似，結(jié)束句則有所不同。

五、第8曲校譯說明

1、此曲最主要的錯誤在于：第10小節(jié)開始漏抄了4個譜字，但卻在第12小節(jié)中出現(xiàn)，于是，使第10小節(jié)以后的拍位全發(fā)生了移位，這是筆者經(jīng)過反復(fù)對照旋律后發(fā)現(xiàn)的。因此， 第12小節(jié)的“ハ、⊥、マ 七#8226;”譜字，插入為第10小節(jié)開始的4個譜字?，F(xiàn)用表示移去 ，用【】表示移入。這樣，第10、11、12小節(jié)的拍位（“口”）全部移后4個譜字。

2、結(jié)束時為符合分解拍式，在琶音前的“ハ”譜字加（口），為四譜字時值（“ㄨT”為三譜字時值，“ハ”為一譜字時值）。這樣，兩個四譜字拍以示八譜字拍的分解。

3、最后琶音占四譜字時值，以與開始的不完全小節(jié)四譜字構(gòu)成八譜字拍式。此曲共16拍，如分解的八譜字拍以兩個四譜字拍計為17拍。以“尾”字分隔為前后兩部，經(jīng)過?？卑l(fā)現(xiàn)后部基本上是前部的重復(fù)。如果不作上述?？?，第10、11、12小節(jié)與第 4、5、6小節(jié)旋律相差甚大。

六、第9曲校譯說明

1、此曲為六譜字拍，第3小節(jié)卻出現(xiàn)了8個譜字。可以發(fā)現(xiàn)此小節(jié)最后兩個譜字［マ、七 #8226;］，與第4小節(jié)開始兩個譜字相同，顯然是重復(fù)多抄了。而且與第12小節(jié)相同旋律對比， 更明確這兩個譜字是多抄的，應(yīng)去掉。

2、在“重頭”前第8小節(jié)只有3個譜字，與開始不完全小節(jié)的兩譜字合為五譜字拍，顯然 這里又少抄了1個譜字。筆者發(fā)現(xiàn)其實是“重頭、尾”三個字抄前了1個譜字位。只要把“尾 ”后的ス插入到“重頭”前【ス】，就完全符合六譜字拍了。也就是“重頭”前為“ス マハス”四譜字，加上開始前不完全小節(jié)的兩譜字為六譜字拍。而“尾”后原為3個譜字， 現(xiàn)去掉ス就成兩個譜字。這樣，與“重頭”前的4個譜字，也正好構(gòu)成六譜字拍。還有 最后“重頭至記字煞”前第17小節(jié)也應(yīng)增加了一個（ス），成為4個譜字。這樣，在大反復(fù) 時與開始不完全小節(jié)的兩譜字合為六譜字拍?？梢?，其錯誤正是由于“重頭、尾”3個字抄 前了一個譜字位而引起的。

3、第14、16小節(jié)漏抄（口）應(yīng)補上。而且，第16小節(jié)是分解節(jié)拍。因此，與第6曲相同， 第2個三譜字拍的“ス”應(yīng)補（口）并帶“Т”，占三譜字時值。

4、最后琶音中補（口）占四譜字時值，與開始不完全小節(jié)的兩譜字構(gòu)成六譜字拍。

此曲共18拍，如分解的六譜字拍以兩個三譜字拍計為19拍，分為前后兩部分。前部本身重 復(fù)，后部則明顯是前部的“換頭”（僅開始8個譜字不同）重復(fù)。

附：

責(zé)任編輯：陳達(dá)波