剪輯是電影美學(xué)中的一個(gè)術(shù)語。它是把分別拍攝的鏡頭按照一定的邏輯關(guān)系和時(shí)間順序粘接起來成為一部電影的藝術(shù)手段?！犊滓壹骸肥且粋€(gè)小說作品，作家在作品中運(yùn)用了高明的剪輯藝術(shù)，把一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)剪輯成一組鏡頭，來塑造人物形象，表現(xiàn)思想意義，使作品富有電影的剪輯美。

首先，《孔乙己》在細(xì)節(jié)的剪輯上注意了物質(zhì)內(nèi)容的連貫性。法國(guó)馬賽爾·馬爾丹有過論述：“在兩個(gè)鏡頭中，應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)一種類同的元素，使人很快認(rèn)出鏡頭和它表現(xiàn)的環(huán)境?！薄犊滓壹骸肪褪沁@樣，上一個(gè)細(xì)節(jié)與下一個(gè)細(xì)節(jié)都有類同的物質(zhì)元素出現(xiàn)，這樣，細(xì)節(jié)的過渡轉(zhuǎn)換就顯得自然圓潤(rùn)。

作品寫孔乙己第一次到酒店喝酒，“排”出九文大錢，對(duì)柜里說，溫兩碗酒，要一碟茴香豆。人們奚落他：你一定又偷了人家的東西了?？滓壹罕牬笱劬φf，你怎么這樣污人清白。人們步步緊逼：什么清白?我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打?？滓壹罕悴讲綖闋I(yíng)，漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，“竊書不能算偷……竊書!……讀書人的事，能算偷么?”

作品再寫孔乙己打折了腿后人們的議論。正在結(jié)帳的掌柜取下粉板，忽然說，“孔乙己長(zhǎng)久沒有來了。還欠十九個(gè)錢呢!”我也覺得他長(zhǎng)久沒有來了。一個(gè)喝酒的人說道，“他怎么會(huì)來?……打折了腿了。”掌柜說，“哦!”“他總?cè)耘f是偷。這一回，是自己發(fā)昏，竟偷到丁舉人家里去了。他家的東西，偷得的么?”“后來怎么樣?”“怎么樣?先寫服辯，后來是打，打了大半夜，再打折了腿?！薄昂髞砟?？”“后來打折了腿了?！薄按蛘哿嗽鯓幽?？”“怎樣？……許是死了?！闭乒褚膊辉賳?，仍然慢慢地算他的帳。

作品又寫了孔乙己第二次到酒店喝酒的情景?？滓壹鹤诠衽_(tái)下的門檻上，用極低的聲音說，溫一碗酒。他的臉黑而且瘦，穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛住。他見小伙計(jì)沒有反應(yīng)，又說道，“溫一碗酒?！闭乒褚姶饲榫?，不惜時(shí)機(jī)戲弄他說，“孔乙己，你又偷了人家的東西了！”這時(shí)的孔乙己并不十分爭(zhēng)辯，單說了一句“不要取笑！”喝酒后，孔乙己從破衣袋里“摸”出四文大錢，放在“我”的手里，用這滿是泥的手慢慢地“走”去了。

作品又寫孔乙己“走”后，人們長(zhǎng)久沒有見到孔乙己時(shí)的議論和心態(tài)。到了年關(guān)，掌柜取下粉板說，“孔乙己還欠十九個(gè)錢呢！”到了第二年端午，又說，“孔乙己還欠十九個(gè)錢呢！”到了中秋可是沒有說，再到年關(guān)也沒有看見他?！拔摇钡浆F(xiàn)在終于沒有見——大約孔乙己的確死了。

以上這些鏡頭時(shí)間跨度很大，有的是直接表現(xiàn)孔乙己，有的不是直接寫孔乙己。但作家就是利用了“咸享酒店”這個(gè)物質(zhì)元素，把這些時(shí)間跨度很大、內(nèi)容相距甚遠(yuǎn)的細(xì)節(jié)和事件剪輯成一組鏡頭，不但使作品過渡自然，結(jié)構(gòu)渾然一體，而且展示了人物性格的發(fā)展變化，展示了人物生活的社會(huì)背景，揭示了人物的悲劇下場(chǎng)。

《孔乙己》在剪輯上除了物質(zhì)內(nèi)容的連貫性外，還注意了理性內(nèi)容的連貫性，即抽象內(nèi)容的相似性。

在孔乙己生活的社會(huì)里，丁舉人可以說是該社會(huì)上層人物的典型代表。對(duì)孔乙己其人其事，他的態(tài)度非常兇殘和強(qiáng)悍，對(duì)只偷了幾本書的孔乙己，他先令其寫服辯，接著吊著打，打了大半夜，最后打折了腿，把一個(gè)好好的人打成殘疾，用手“走”路。

掌柜的地位比丁舉人要低，但比短衣幫要高，是孔乙己時(shí)代的中產(chǎn)階級(jí)。他對(duì)孔乙己生命的態(tài)度還不及自己手里的十九個(gè)錢。他想到孔乙己是因?yàn)榭滓壹呵匪氖艂€(gè)錢。他看到傷痕累累，用手走路的孔乙己，毫無憐憫之心、悲戚之情，還是想到孔乙己欠的十九個(gè)錢?？滓壹核懒?，他也沒有覺得失去什么，但還是關(guān)心著孔乙己欠的十九個(gè)錢。所以他對(duì)孔乙己其人其事非常的冷漠。

短衣幫是孔乙己所處社會(huì)中的底層人物，他們貧窮困苦，站著喝酒，受人壓迫，受人欺凌?？墒菍?duì)孔乙己卻是極盡奚落、嘲笑、挖苦之能事。他們甚至用最刻薄的語言刺痛孔乙己的心?。骸翱滓壹海惝?dāng)真認(rèn)識(shí)字么?”“你怎么連半個(gè)秀才也撈不到呢?”他們對(duì)孔乙己的精神傷害并不亞于丁舉人的肉體傷害。

小伙計(jì)是孔乙己所處社會(huì)底層中的人物。他只能為掌柜賺錢，為酒客服務(wù)，連站著喝酒的機(jī)會(huì)都沒有，他不僅受掌柜的呵斥，還要受短衣幫的監(jiān)督和白眼，可是對(duì)孔乙己其人其事，他也不遜色。當(dāng)孔乙己友好地考他茴香豆的“茴”字怎樣寫時(shí)，他想到孔乙己討飯一樣的人，不配考我，轉(zhuǎn)過臉去，不再理會(huì)?？滓壹簾崆榈亟趟败睢弊值膶懛〞r(shí)，小伙計(jì)便懶懶答道：“誰要你教……”當(dāng)孔乙己教他“茴”字的四種寫法時(shí)，小伙計(jì)便愈不耐煩，努著嘴走遠(yuǎn)。他對(duì)孔乙己同樣是采取冷漠和白眼的態(tài)度。

丁舉人、掌柜、短衣幫、小伙計(jì)是孔乙己生活的階級(jí)社會(huì)里不同階層的人，他們各自所處的階層不同，經(jīng)濟(jì)地位不同，他們對(duì)孔乙己的態(tài)度應(yīng)該各不相同，但奇怪的是，他們雖然身處各個(gè)不同的階層，但對(duì)孔乙己其人其事的態(tài)度卻是驚人的相同：鄙視和冷漠。這種鄙視和冷漠的態(tài)度，表現(xiàn)了他們病態(tài)的麻木的精神狀態(tài)。這種鄙視和冷漠的態(tài)度，這種病態(tài)的麻木的精神狀態(tài)正是作者用來連貫作品中的細(xì)節(jié)、人物、事件的理性內(nèi)容，也是作家痛恨和所要揭示的國(guó)人的劣根性。作家正是運(yùn)用了這一抽象內(nèi)容的相似性，不但使這些細(xì)節(jié)、事件和人物之間的粘接顯得那樣緊湊和嚴(yán)密，使作品的結(jié)構(gòu)渾然一體，而且引人思考、咀嚼、回味，使作品的思想、社會(huì)意義更為深刻。

阮恩琴，中學(xué)語文教師，現(xiàn)居浙江溫嶺。