近年來，作為報刊“美容師”的美術(shù)編輯，正在被邊緣化，這不能不引起業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和憂思。

陣地失去，美編下“崗”。受市場經(jīng)濟制約和各報刊社成本核算的影響以及廣告大量占用版面，首當(dāng)其沖的往往是美編獨立耕種的“自留地”一一書畫?？?qū)冢チ岁嚨?，美編崗位也就不如以前那么重要了?/p>

工作方式改變。傳統(tǒng)美編難以適應(yīng)。當(dāng)今的新聞美術(shù)可稱為“電腦美術(shù)”，它不同于過去的手工美術(shù)。電腦改變了美編傳統(tǒng)的工作方式，使手工勞動逐漸退出。所以，依靠手工勞動而生存的傳統(tǒng)型美編在報刊出版過程中已經(jīng)不能派上新用場，面臨尷尬和被淘汰的境地。

需求減少，人員富余。電腦在新聞出版行業(yè)的普及，使網(wǎng)上約稿、遠程傳稿成為現(xiàn)實，網(wǎng)上下載圖片用于出版也很輕松。這樣，過去必須由美編完成的大量手繪插圖，相當(dāng)一部分可由組版人員或編輯自行解決，而且效率極高。加上報刊社都在核算成本，減人增效，美編的工作量較過去大大減少，不得不讓美編轉(zhuǎn)崗(隱性下崗)或下崗。過去美編是一個不小的群體，每家報刊社至少有2名以上的專職美編，而如今有的報刊社甚至取消了美編的崗位和編制。

有為者生，無為者亡。傳統(tǒng)美編大都科班出身或是半路出家的有特長者，因而能夠在過去的工作中發(fā)揮重要作用并受到單位或世人的尊重。在當(dāng)前變革的時代，有的雖漸漸疏遠了報刊，卻能專門從事藝術(shù)創(chuàng)作而生存，有的還成立書畫院，依托媒體開展活動。而沒有創(chuàng)作能力的人和無所適從者只能成為閑人和被淘汰的對象。

美術(shù)編輯邊緣化有十分復(fù)雜的主觀和客觀原因

電腦沖擊。以前，沒有美編插圖的報刊版面就會顯得單調(diào)乃至開天窗，現(xiàn)在，組版編輯可利用電腦搜索下載各類所需的圖片，甚至可以利用軟件任意處理圖片，使之符合自己的需要。這樣，美編的勞動被電腦操作者和版面編輯所取代，美編不再重要了。這表明進入新世紀(jì)，新聞美術(shù)隊伍發(fā)生了質(zhì)的變化，不僅手段變了，隊伍結(jié)構(gòu)也發(fā)生了很大變化。

經(jīng)濟因素。在某些編輯和廣告人眼中，版面就是錢，常常為增加信息量和爭取廣告而惜版如金。在這種情況下，難免少用或舍棄圖片，編輯為多發(fā)文字稿寧可不用插圖，而不再考慮圖片對版面的調(diào)節(jié)和美化作用。

觀念錯位。進入讀圖時代，人們對版面視覺美感的要求越來越高，“一圖勝千言”的理念逐步深入人心。然而，綜觀各類報刊，普遍的做法卻是重視攝影而忽視美術(shù)，所謂的圖文并茂的圖，幾乎專指攝影作品，忽視了新聞美術(shù)作品的藝術(shù)價值和重要功能．因而造成美術(shù)編輯無用武之地。

“快餐文化”的出現(xiàn)。隨著現(xiàn)代人生活節(jié)奏的加快，報刊出版周期縮短，成了“快餐文化”，在快節(jié)奏的工作進程中，若編輯沒有精品意識和版面美化意識，再遇不到快手和多面手的美編作者，版面上就很難出現(xiàn)插圖，即使急需，也會從網(wǎng)上直接下載圖片應(yīng)急。

“自留地”減少。一個不爭的事實是，在激烈的競爭時代，為了報刊社的生存，追求經(jīng)濟效益成了重中之重和當(dāng)務(wù)之急，所以副刊版面減少、書畫?？瘜趬嚎s和取締就在所難免。過去多年每家報刊社都必不可少的美編沒有了發(fā)揮專長的地方，造成無圖可畫，無處可用，無事可做。

傳統(tǒng)美編多年的慣性使他們很難一下子適應(yīng)突變的形勢，加上年齡普遍偏大，觀念滯后，接受新生事物慢，惰性的存在，不主動學(xué)習(xí)新技術(shù)手段甚至主觀上排斥等原因，使他們在報刊社工作中很難有大的起色，不得不退居次要位置。

當(dāng)前新聞美術(shù)的主體語言和作者隊伍已經(jīng)發(fā)生質(zhì)的變化，傳統(tǒng)意義上的美編已不能適應(yīng)時代發(fā)展的需要，作為美術(shù)編輯，必須確立大美編概念，從整體上、宏觀上審視新聞美術(shù)和新聞美術(shù)工作。

所謂大美編概念，就是新聞美術(shù)從業(yè)者，已不能局限于報刊、電視的專職美術(shù)編輯，版面編輯或其他層面上的編、組、排人員，已經(jīng)成為新聞美術(shù)的新生力量或補充力量，傳統(tǒng)美編和現(xiàn)代編輯已經(jīng)形成一個整體，新聞美術(shù)工作已經(jīng)滲透到出版工作的多個環(huán)節(jié)。從這種意義上講，新聞美術(shù)隊伍不是縮小了，而是擴大了，只是與傳統(tǒng)概念上的美編意義不同罷了。

作為現(xiàn)代美編，不能認為只有獨立的手繪作品才是美編的業(yè)務(wù)，而要從宏觀上、大局上把關(guān)，凡是運用美的法則服務(wù)版面的手段都屬于美編的范疇。大美編概念還體現(xiàn)在運用各種手段對報刊和版面進行整體設(shè)計和包裝，使之具有感染力和視覺沖擊力，創(chuàng)造出受讀者歡迎的視覺品牌。這是當(dāng)今新聞美術(shù)的主要功能和任務(wù)，也是傳統(tǒng)的新聞美術(shù)所不及的。

新聞美術(shù)的新空間，體現(xiàn)在為文字、圖片、版面、廣告等所有版面要素插上美麗的翅膀。圖片是新聞美術(shù)重要的組成部分，而版面的設(shè)計美化，文字特別是標(biāo)題字的強化處理以及頗富內(nèi)涵的廣告創(chuàng)意，都是新聞美術(shù)不可缺少的組成部分。

在新技術(shù)條件下，新聞美術(shù)的品種也在發(fā)展變化，如近幾年出現(xiàn)的新聞仿真圖就是一例。這種新聞仿真圖，既整合了新聞信息，又滿足讀者的審美需求，它是與文字、攝影、繪畫并駕齊驅(qū)的版而要素，已成為編輯方式的一個新的突破點。它的出現(xiàn)是新世紀(jì)新聞美術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，它真實生動，雖不能取代照片，但也有新聞?wù)掌痪哂械淖饔?，是集新聞信息、圖片和美術(shù)設(shè)計為一體的一個新聞美術(shù)新品種，應(yīng)用前景十分廣闊。

因此我們可以說，當(dāng)前新聞美術(shù)已經(jīng)擴展到了更廣、更寬的領(lǐng)域，有著更為普遍的意義、更豐富的內(nèi)涵和更突出的社會功能。

值得注意的是，在內(nèi)地報刊美術(shù)編輯大大減少或進行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的背景下，香港的報紙卻在不斷增加美編人數(shù)，試圖通過增強報刊的視覺沖擊力來參與競爭。在國內(nèi)媒體競爭激烈的態(tài)勢下，一些有前瞻性的決策者已經(jīng)認識到設(shè)計人才和包裝的重要性，超前意識和危機意識促使他們率先運用新思維和新手段來打造媒體。如2004年《南京晨報》曾在《南方周末》上刊出廣告：以年蘄30萬元招聘一名美術(shù)總監(jiān)；以年薪8萬元招聘三名美術(shù)編輯。這在新聞美術(shù)處于低迷的轉(zhuǎn)型時期的報刊界如一聲驚雷，格外引人注意。它使媒體、美編和讀者在重新審視美編作用的同時，非常清晰地告訴人們這樣一個信息：美術(shù)編輯依然很重要!

一個不容樂觀的現(xiàn)實是，盡管新聞美術(shù)的行業(yè)協(xié)會如中國新聞漫畫研究會、中國地市報研究會新聞美術(shù)委員會和各省市新聞美術(shù)工作委員會等機構(gòu)依然存在，但對報刊新聞美術(shù)工作的直接影響力卻很有限。而對于傳統(tǒng)型還在堅守的美編來講，盡快確立大美編意識，不斷學(xué)習(xí)新技術(shù)，重新找到自己的坐標(biāo)，就顯得尤為重要。只有這樣，在新聞事業(yè)中才能繼續(xù)發(fā)揮自己的作用，才能不斷完善和發(fā)展新聞美術(shù)新體系。

(作者系河南《焦作日報》攝影美術(shù)部副主任、主任編輯)