調(diào)整

與2005年的“火暴”相異，“調(diào)整”說彌漫整個(gè)2006年藝術(shù)品拍賣?！罢{(diào)整”說最先用以描述近現(xiàn)代書畫、當(dāng)代書畫拍賣，秋拍前后亦被拍行業(yè)者用來形容在今年看上去風(fēng)頭正盛的油畫與當(dāng)代藝術(shù)拍賣。不同與“崩盤”的慘烈，中性詞“調(diào)整”暗藏各方對藝術(shù)品市場未來走勢的希望，也潛含通過整理、淘汰、清洗、選擇，消化和緩解近年藝術(shù)品市場積累的如贗品泛濫、瘋狂炒作、法規(guī)缺失、監(jiān)管缺位、公信缺乏等諸多矛盾和問題，以期求取新的平衡。

逆勢暖流

“逆勢暖流”被用來形容藝術(shù)品市場中的香港業(yè)績，在中國內(nèi)地藝術(shù)品市場遭遇調(diào)整，買氣低迷的大環(huán)境下，香港蘇富比全年總成交額逾15億元，香港佳士得全年總成交額超過25億元，更誕生了一批新的藝術(shù)品天價(jià)紀(jì)錄。香港的這股暖流與兩拍賣行突破傳統(tǒng)格局，迅速探索和發(fā)掘新興市場，并以高端精品投石問路不無關(guān)系。現(xiàn)今收藏已不再是書畫獨(dú)大瓷器獨(dú)尊，藏家已逐漸放棄系統(tǒng)收藏，朝多元化、金字塔型、高檔古董收藏方向廣度推進(jìn)，誰掌握到這股風(fēng)潮，誰能順應(yīng)整個(gè)中國藝術(shù)品市場的趨勢及時(shí)改變，誰也就能最先最大限度地嘗到甜頭!

蓬勃

歲末，英國的《金融時(shí)報(bào)》以“世界藝術(shù)品市場蓬勃發(fā)展”為題為2006年全球的藝術(shù)品市場定下基調(diào)。許多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，全球財(cái)富的增長和高度流動(dòng)性將使藝術(shù)品價(jià)格在一段時(shí)間內(nèi)居高不下。蘇富比首席執(zhí)行官比爾·魯普雷希特說：“大家都覺得這次繁榮不同于上次，原因是20世紀(jì)80年代市場是由日本房地產(chǎn)財(cái)富推動(dòng)的，日本房地產(chǎn)行業(yè)一崩潰，藝術(shù)品市場也完了?，F(xiàn)在我們擁有俄羅斯的財(cái)富、中國的財(cái)富、日本的財(cái)富、對沖基金財(cái)富、企業(yè)財(cái)富、房地產(chǎn)財(cái)富。經(jīng)濟(jì)金字塔的頂部集中了大量財(cái)富，其集中程度是前所未有的?！碧K富比拍賣行和佳土得拍賣行2006年的藝術(shù)品拍賣總額已超過75億美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于1990年。美國收藏家仍然是市場主力，但新鮮血液都來自中國和俄羅斯。

中國買家

摩根士丹利的統(tǒng)計(jì)顯示，2006年的中國有大約1300萬左右的人有可能成為奢侈品的忠實(shí)用戶，正是這1300萬個(gè)買家支撐起了全球奢侈品12％的份額。在2006年，中國買家繼續(xù)“大手筆”橫掃國際拍賣行，不僅在香港買乾隆腰刀、杏林春燕碗，也在法國買乾隆“太上皇帝”印璽，在英國買已故公主瑪格麗特的“波爾蒂莫王冠”和“裝飾藝術(shù)項(xiàng)鏈”，在美國組團(tuán)參觀巴塞爾一邁阿密藝術(shù)博覽會。正是看到了中國市場未來的巨大潛力和強(qiáng)大的購買力，國際拍行在2006年紛紛對自己的亞洲管理高層進(jìn)行了新的部署——國際社會從未如今日一般對中國藏家青睞有加，而中國的文化商人、私人收藏家、富豪們，亦從未像今天這樣，在全球掀起新一股的藝術(shù)品投資狂潮。

理性

“理性”與“謹(jǐn)慎”、“成熟”一起，在2006年成為被拍賣行形容買家最頻繁的詞匯。對于拍品，一般的賣不動(dòng)，最好的無上限，買家的眼光越來越挑剔，也越來越精明!對于稀缺的文物，他們敢于付出高昂的拍價(jià)，因?yàn)樗麄兦宄@樣的好東西日后不容易碰上，清楚付出這樣的價(jià)格物有所值。而對于普通貨，他們不會愿意再付更多錢去搶，經(jīng)過幾年藝術(shù)品市場的風(fēng)吹雨打，買家付出了學(xué)費(fèi)，受過了教訓(xùn)，經(jīng)驗(yàn)也就自然累積不少。無論是大藏家張宗憲的書畫珍藏還是風(fēng)頭正盛的當(dāng)代藝術(shù)，拍行估價(jià)一旦與買家預(yù)估不符，流拍的命運(yùn)避無可避。

當(dāng)代藝術(shù)為王

2006年無疑是中國當(dāng)代藝術(shù)大放異彩的一年。從春季全球市場刮起“中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)”開始，作為構(gòu)成當(dāng)下藝術(shù)品市場最具活力和上升空間的中堅(jiān)力量，中國當(dāng)代藝術(shù)品在今年的拍賣場上開始逐漸擺脫以往從屬于“油畫拍賣”的老二地位，在市場引導(dǎo)下獨(dú)成體系自成專場?！俺鋈艘饬系鼗?”是許多人在拍賣結(jié)束后都發(fā)出的慨嘆。面對突然出現(xiàn)的市場熱度，不僅許多業(yè)內(nèi)人士為之惶惑，層出不窮的高價(jià)甚至也令藝術(shù)家本人迷惘。盡管如此，2006年的藝拍業(yè)還是盛行著這樣的論調(diào)： “想賺錢，就不能放過當(dāng)代藝術(shù)這一單”。

話語權(quán)

隨著中國當(dāng)代藝術(shù)品在三月紐約的拍賣牛氣沖天，中國內(nèi)地的藝術(shù)品市場“司風(fēng)而動(dòng)”大興“當(dāng)代藝術(shù)拍賣”。值得我們反思的是，在海外運(yùn)作林風(fēng)眠等前輩藝術(shù)大家若干年后，我們大舉收藏林風(fēng)眠等人的作品；在他們運(yùn)作陳逸飛等寫實(shí)藝術(shù)家若干年后，我們大舉收藏陳逸飛等人的作品；如今，在他們運(yùn)作張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義若干年后，我們大舉收藏運(yùn)作張曉剛等中青年作家的作品。如此亦步亦趨，從投資的角度來說成本居高不下，從學(xué)術(shù)的角度來說則是永遠(yuǎn)沒有話語權(quán)。中國自己的藝術(shù)，中國自己藝術(shù)家的作品，我們卻沒有相應(yīng)的發(fā)言權(quán)!拍賣風(fēng)光的背后，其實(shí)是交不完的學(xué)費(fèi)、受不盡的委屈。

反物質(zhì)

“藝術(shù)家要是成天想著勞動(dòng)致富就完蛋了，你只有反物質(zhì)，才能有新的觀點(diǎn)提供給這個(gè)已經(jīng)過度物質(zhì)化了的社會。如果藝術(shù)家崇拜物質(zhì)，很快就變成供貨商了，沒有差異性，這個(gè)社會還需要你干嘛?”這是畫家劉小東的態(tài)度，在其作品《三峽新移民》以2200萬成交后，劉小東說了一句“這市場瘋了”便無他言。當(dāng)文化正在變成一種“產(chǎn)業(yè)”，或者成為商業(yè)活動(dòng)的花邊裝飾，藝術(shù)家面對藝術(shù)市場的漩渦能否保持創(chuàng)作的獨(dú)立性和純粹性是我們最應(yīng)審視的問題之一。

價(jià)高照遠(yuǎn)貨

這句古玩界的行話是嘉德董事王雁南在06秋拍前被問到是否擔(dān)心貨源問題時(shí)的回答。因?yàn)楹脙r(jià)，有越來越多手上有好東西的收藏家，愿意將貨品拿出來拍賣。市場的高價(jià)，令很多人看到很多從前看不到的好東西——這就是“價(jià)高照遠(yuǎn)貨”的意思。以前的貨源可能來自傳家之寶，收了幾十年、上百年，現(xiàn)在的貨源很多來自新的賣家。若國人對藝術(shù)品投資與收藏的熱情不減，相信在日后，我們能看到更多的藝術(shù)珍品出現(xiàn)在拍賣場上。

藏家專場

拍賣公司與著名私人藏家以強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的形式舉行的藏家專場，延續(xù)05風(fēng)范，在06藝拍屢試不爽。英國古董商Speelman近30年的佛像珍藏專場流拍件，食笱齋珍藏的書法百分百成交，徐悲鴻愛徒費(fèi)成武和張蓓英夫婦的霧明樓藏近現(xiàn)代書畫，張宗憲的玉剪霓裳瓷器珍藏，Hartman的瑰玉清雕珍藏，李安深的錢幣……藏家專場拍賣已成為拍賣行的名片，也是創(chuàng)造大額利潤的捷徑。名人的藏品往往因藏家的名頭而受到追捧，成為成交量與成交價(jià)的保證。當(dāng)然，名人效應(yīng)也是把“雙刃劍”。名人的力量只提升了藏品交易的砝碼，而非決定因素；過度的運(yùn)用或失之偏頗的操作，不僅背離推出藏家專場的初衷，負(fù)面效應(yīng)亦會接踵而至。

佛像熱潮

這股佛像熱潮從香港席卷內(nèi)地，來勢洶洶。繼香港蘇富比“佛華普照——重要明初鎏金銅佛收藏”專拍取得3．22億港元的成交額后，翰海、匡時(shí)的佛像專拍繼續(xù)拉升佛像市場。2006年是釋迦牟尼佛誕辰2500年，以天價(jià)購得明永樂鎏金銅釋迦牟尼坐像的廈門買家在接受采訪時(shí)說：“我所看到的是這尊佛像背后蘊(yùn)藏的廣大群眾基礎(chǔ)，普世價(jià)值中能產(chǎn)生的效益與影響力，就是其他任何工藝品都無法匹敵的‘宗教魅力’，這尊佛像的核心價(jià)值在于真正能打動(dòng)十億人的心!”隨著中國經(jīng)濟(jì)的漲勢已經(jīng)確立，佛教的興盛已呈必然趨勢。鑒于佛教文物在信徒心中的神圣地位，未來勢必會有更多的中國新貴加入佛像文物的收藏之列。

徐悲鴻

無論在香港還是北京，今年海內(nèi)外市場均刮起了“徐悲鴻旋風(fēng)”。在6月份的北京翰海春拍中，徐悲鴻《愚公移山》以3300萬元?jiǎng)?chuàng)造了當(dāng)時(shí)國內(nèi)油畫拍賣的天價(jià)紀(jì)錄，據(jù)傳買家為中國國家文物局、北京市文物局買下。過去，中國政府對重要文物藝術(shù)品的買回局限于古董、書畫，《愚公移山》被視為重要文化財(cái)產(chǎn)由政府出資購藏還是首例。秋拍中，北京保利推出了“徐悲鴻書畫專題”；11月的香港佳士得秋拍上，徐悲鴻的另一張名畫《奴隸與獅》以5711．28W元再度改寫油畫作品的拍賣紀(jì)錄。

稅

2006年，隨著北京市地稅局和中國人民銀行雙重介入，從政策細(xì)則到執(zhí)行環(huán)節(jié)的明確化，北京地區(qū)拍賣公司開始執(zhí)行代扣繳賣方3％個(gè)稅。當(dāng)稅收是否影響北京作為藝術(shù)品交易中心的爭論還在持續(xù)，繼北京之后另一重鎮(zhèn)浙江也出臺新政，宣布對個(gè)人取得的書畫作品、古玩轉(zhuǎn)讓收入征收2％的個(gè)人所得稅。此“通知”一出，立即引來浙江省相關(guān)拍行向管理部門建議暫時(shí)不啟動(dòng)該項(xiàng)稅收，以免影響到江浙逐漸興旺起來的藝術(shù)品市場。稅務(wù)是一把雙刃劍，它便于政府規(guī)范管理市場，讓吹牛者自食苦果，但也的確會給蓬勃的市場帶來負(fù)面影響。9月份起，倫敦地區(qū)開始征收增值稅，實(shí)施的結(jié)果造成該區(qū)隨后的拍賣成績不甚理想!

保證金

今年拍賣，中國嘉德、翰海、誠軒、北京保利等幾家拍賣公司提高了保證金的金額，從原來通常的人民幣3萬、5萬提高到了8萬、10萬人民幣，在還沒有建立起連鎖的信用保障體制和規(guī)范的前提下，拍賣行從保證金上進(jìn)行競拍控制成為保護(hù)市場的種手段。拍賣保證金在國際上沒有慣例，只是中國國情下的產(chǎn)物。保證金反應(yīng)出藝術(shù)品市場中的“誠信”缺失，它不是萬能的，需要買家責(zé)任感，法律保障，競買人的履約等多種因素的組合來共同保護(hù)交易規(guī)則。

無力參與

在9月第六屆中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)論壇上，中國美術(shù)館美術(shù)理論家劉曦林以“無力參與”陳述了對于藝術(shù)品價(jià)格的躍升，資金匱乏的國有美術(shù)館面臨的困窘。對于目前在拍賣場出現(xiàn)的眾多拍賣作品，由于價(jià)格大幅攀升，即便是作為最大國有美術(shù)館的中國美術(shù)館，亦沒有實(shí)力參與公開競拍。動(dòng)輒上千萬的競拍價(jià)，缺乏資金的國有美術(shù)館“望塵莫及”，與眾多藏品的失之交臂，最終影響的是文化的積累和傳承。

歸屬權(quán)

“歸屬權(quán)”遭置疑是06藝術(shù)品拍賣暴露的新問題。前有傅抱石的巨幅山水畫《雨花臺頌》，后有體現(xiàn)國學(xué)大師陳寅恪一生學(xué)術(shù)面貌的一批珍貴手稿，樣樣引人關(guān)注。今年北京嘉信秋拍，傅抱石巨幅山水畫《雨花臺頌》的來路受到大師之子傅二石的質(zhì)疑，在拍品所有權(quán)上引發(fā)爭議。傅二石在接受媒體采訪時(shí)說：“我更關(guān)心的不是畫的價(jià)格，而是它的來源?！备刀J(rèn)為，該拍品是江蘇國畫院的舊藏，不該出現(xiàn)在拍場上!但拍賣方北京嘉信拍賣公司認(rèn)為，質(zhì)疑方不能提供國家收藏機(jī)構(gòu)曾藏有該畫的記錄，不能提供丟失該畫的報(bào)案記載，因此不能證明江蘇省國畫院對拍賣的《雨花臺頌》具有所有權(quán)，缺少足以否定委托人委托權(quán)的合法證據(jù)，難以將其撤拍。該畫最終以4620]#元的天價(jià)順利拍出。國學(xué)大師陳寅恪的珍貴手稿在嘉德秋拍的“古籍善本”專場中，是最重要的拍品之一。拍賣當(dāng)天，北京某報(bào)紙發(fā)表名為《嘉德拍陳寅恪遺稿來源遭其女質(zhì)疑》的報(bào)道，稱陳寅恪三個(gè)女兒之一的陳流求認(rèn)為，這批遺稿來源不能確定，要求中止拍賣。這篇署名為“本報(bào)記者”的報(bào)道中寫道，作為陳寅恪財(cái)產(chǎn)繼承人之一的陳流求表示，父親遺稿在“文革”等特殊年代丟失，此后去向她就不得而知了。自己兩個(gè)姐妹分別在廣東和香港，年歲已高，帶病入院，無法取得聯(lián)系，但她確認(rèn)她的姐妹肯定不是這場拍賣的委托人。按照拍賣公司的運(yùn)行慣例，拍賣當(dāng)天的報(bào)道可能不會對拍品命運(yùn)產(chǎn)生決定性影響。但開拍當(dāng)天，該手稿最終遭遇流拍，對于是否因?yàn)殛惲髑蟮馁|(zhì)疑而引發(fā)流拍，嘉德公司負(fù)責(zé)人表示，這很難說。

痼疾

假價(jià)、假畫與假拍，陳年舊陋，積習(xí)難改。大藏家張永霖曾說：“作為一名藏家，最大的擔(dān)憂是用真全白銀買到假貨。買到假貨，拍行還說不負(fù)責(zé)任，這到全世界去講都不公平?！逼鋵?shí)這只是其一，如果用虛假的高價(jià)買到真貨，也令人覺得窩囊1 2006年國內(nèi)藝術(shù)品市場相繼發(fā)生了多起打假事件。7月，畫家史國良發(fā)現(xiàn)北京傳是拍賣公司準(zhǔn)備上拍他的作品，兩件是偽作；8月，吳冠中通過朋友寄來的圖錄得知，北京一家公司將在9月17日舉辦“吳冠中作品專場拍賣”，但其中的21幅素寫、1件油畫、1件水粉、1件水彩畫無一真跡。中國藝術(shù)品市場在高速發(fā)展的同時(shí)，如此這般“弄虛作假”，后患無窮!

瘦身

06歲末，媒體再次拋出“瘦身”說，希望藝術(shù)品拍賣市場從“拍賣行的數(shù)量”“拍賣的場次”以及“拍品的數(shù)量”三方面進(jìn)行積極瘦身。雖然此說法在以往被零星提及，但都不及對于目前處于調(diào)整時(shí)期的中國藝拍業(yè)來得重要!中國藝術(shù)品拍賣市場在經(jīng)過十年的快速發(fā)展后歷經(jīng)調(diào)整的客觀需求，從早期粗放式經(jīng)營轉(zhuǎn)向集約式經(jīng)營，收藏投資群體檔次逐漸細(xì)分，中高端收藏群體漸漸形成，都佐證了實(shí)行“瘦身”或“精品”市場戰(zhàn)略的必要性。目前全國從事藝術(shù)拍賣的拍賣行數(shù)量十分龐大，大約幾百家參與搏殺，而可供藝術(shù)拍賣的資源又十分有限，藝術(shù)品資源的供需矛盾相當(dāng)突出，要解決這一矛盾， “瘦身”是唯一途徑。當(dāng)然，實(shí)現(xiàn)“瘦身”的手段只有優(yōu)勝劣汰的市場法則。

營銷宣傳

2006國際大拍行賺得盆滿缽滿與其縝密的營銷宣傳密切相關(guān)!針對國際市場上出現(xiàn)的俄羅斯與中國新貴，為了吸引手握巨款的買家，國際拍行絞盡腦汁地做著各種公關(guān)活動(dòng)。他們不僅很早在其宣傳材料上用俄語或中文重點(diǎn)介紹今年的頂級拍品，并在大拍前進(jìn)行鋪天蓋地的廣告宣傳，請來會講俄語和中文的人幫他們處理電話投標(biāo)。近十年，中國內(nèi)地拍賣公司如雨后春筍崛起，歐美拍賣公司也擴(kuò)大中國藝術(shù)品拍賣的規(guī)模。在拍賣公司、拍品愈來愈多的競爭壓力下，如何企劃、整體包裝、增加拍品能見度與議題，以提升銷售金額，是供應(yīng)者及內(nèi)地拍賣行面臨的新課題。未來的拍賣業(yè)運(yùn)作，藝術(shù)拍品的營銷、言傳更為重要!

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

今年北京兩會期間，古玩藝術(shù)品被正式列入文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。據(jù)初步估計(jì)，目前僅北京的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值已達(dá)到960多億元人民幣，占北京市GDP的14％以上。2006年是中國收藏品市場、古玩城的收獲季節(jié)，號稱亞洲最大、面積2萬多平方米的北京古玩城如今已經(jīng)被近10家后起之秀趕超。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入新階段之后，發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為促進(jìn)各地產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級和經(jīng)濟(jì)增長方式轉(zhuǎn)變的戰(zhàn)略選擇。