以西部農(nóng)夫與牛仔間的同性戀為題材的電影《斷背山》(Brokeback Mountain)，不僅獲得社會(huì)公眾的票房肯定，也獲得了代表主流電影價(jià)值觀的“奧斯卡”的嘉獎(jiǎng)。為什么這部田園牧歌式的文藝片在快節(jié)奏的高科技時(shí)代能獲得社會(huì)公眾的青睞?為什么這部看似另類的同性戀題材影片能獲得奧斯卡專家的首肯?個(gè)中原因在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮過去了近半年以后，仍然值得分析與探究，以使電影在贏得人們的同情之淚以后，更贏得它應(yīng)有的社會(huì)價(jià)值。

由于高科技的飛速發(fā)展和廣泛應(yīng)用，現(xiàn)代社會(huì)的生活方式發(fā)生了巨大的變化。物資生活的富足、生活節(jié)奏的加快、工作壓力的增大、社會(huì)人際聯(lián)系的日益網(wǎng)絡(luò)化甚至虛擬化，導(dǎo)致人們的情感世界發(fā)生微妙的變化——深沉細(xì)膩的情感的缺失既已是必然，那么心靈深處對這種缺失的情感的懷戀與渴求也成為必然。因此，《斷背山》主人公所展示的那種誠摯那種婉約那種纏綿那種凄美——雖然是同性之間的戀情——宛如一場傾灑于久旱之地的甘雨，滋潤的不僅是戀人之間的情感，也是夫妻間的情感、親人間的情感。它讓疾駛的物化社會(huì)暫時(shí)停下腳步，回到溫情脈脈的情感世界里稍做歇息，汲取養(yǎng)料，獲得精神層面的滿足。

有一個(gè)現(xiàn)象非常有趣且發(fā)人深省——在《斷背山》的觀眾中，女性大多與主人公產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈共鳴，她們不僅從唯美的角度欣賞并同情杰克和恩尼斯的純潔神圣的愛情，還由此想到了自己的愛人自己的愛情。而男性，一如他們的性別與女性的截然差異，他們對影片的觀感也與女性有著斷然的不同。很多男性觀眾不僅不欣賞這種由兩個(gè)陽剛男人表露的深沉憂郁、惺惺相惜的纏綿情感，不僅絲毫不為所動(dòng)，更有甚者，對此感到厭惡。不同性別的觀眾對影片的不同反應(yīng)，是一個(gè)很有意義的社會(huì)心理學(xué)問題。首先，雖然從一般生理審美角度來看，女性更不易接受男同性戀行為，而男性則可能持較為寬容的態(tài)度。即，在“形而下”的生理層面，女性觀眾應(yīng)該更排斥影片中的男性同性戀行為，而男性則相對較能理解。但是，在“形而上”的心理層面，女性更敏感更細(xì)膩，對情感的依戀與渴求甚于男性。影片滿足了女性心理上的需求，填補(bǔ)了女性常引以為憾的在丈夫或戀人身上無法獲得或遠(yuǎn)未達(dá)期望值的情感表露。其次，在現(xiàn)代社會(huì)中，雖然女性的社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)地位比過去大為提高，但“男主外女主內(nèi)”仍是男性所持的基本觀念，也仍是許多家庭的基本結(jié)構(gòu)。主外的男子漢首先關(guān)注的是生存與事業(yè)的發(fā)展，關(guān)注的是如何更好地?fù)?dān)起家庭的重任，卻大多不太在意女性對情感的需求，甚至明知女性的需求也無足夠的耐心給予。尤其是當(dāng)戀人成為妻子以后，男性更吝于表露內(nèi)心的情感，抑或根本就欠缺能足夠令女性感動(dòng)的情感。因此，《斷背山》唯美唯真唯情的田園牧歌式的愛情故事、致死不渝的忠誠、深情的眼神流霹，都深深打動(dòng)女性觀眾的心，在為主人公的悲愴愛情動(dòng)容之時(shí)，她們的精神情感得到升華，不是為“同性戀”的曖昧情感所動(dòng)，而是為人類永恒的真情所動(dòng)。她們夢想著自己的丈夫或是戀人也能像這對西部牛仔一樣，在彰顯雄性氣概的同時(shí)，心中蘊(yùn)藏對親人的深情、眼中飽含與愛人的默契。至于男性觀眾，無論是心理層面還是社會(huì)角色層面都使他們無法進(jìn)入情景、無法欣賞甚至無法容忍有?！澳行浴钡男袨楸憩F(xiàn)。男女觀眾對影片的反應(yīng)有如此巨大的反差，反映了男性對女性情感世界的無知及對女性情感需求的忽視，非常值得男性的反思。

《斷背山》能被代表美國主流電影價(jià)值觀的“奧斯卡獎(jiǎng)”肯定，則是因?yàn)殡娪袄^承了美國主流思想保持的對現(xiàn)實(shí)社會(huì)質(zhì)疑和批判的一貫基調(diào)。電影雖然講的是兩個(gè)男人間的不應(yīng)發(fā)生的戀情，被美國保守派認(rèn)為是對西部英雄史的背叛，是對人性的背叛，但它的主題則是強(qiáng)調(diào)人類社會(huì)“形而上”情感的真善美，用人跡罕至寂寥蒼茫的斷背山上的牛仔同性生死戀，來反對現(xiàn)代社會(huì)柔情的缺失、同情人們對世俗的無奈屈從、呼喚純潔真情的回歸。值得一提的是，今年的《斷背山》與10年前的奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《廊橋遺夢》有著異曲同工之妙，劇情都一樣簡單質(zhì)樸，情感也同樣感人至深。這類文藝片屢屢受到奧斯卡權(quán)威評價(jià)的欣賞，原因無外乎兩點(diǎn)：

1、無論《廊橋遺夢》的婚外戀題材，還是《斷背山》肋另類同性戀題材，首先都迎合了大眾的觀賞興趣，使得影片所要表現(xiàn)的主題得以吸引觀眾。

2、影片對現(xiàn)代社會(huì)弊端的困惑與質(zhì)疑及對人間真情的呼喚，符合美國主流社會(huì)的價(jià)值取向，因此受到美國主流電影的肯定，而且往往屢試不爽。

《斷背山》最后以悲劇的極端形式結(jié)束了這場同性戀，應(yīng)該說結(jié)束的是一段哀婉凄美的真情。它以懷舊的情感表達(dá)了對人生對生活的一種理想，同時(shí)也表達(dá)了對世俗社會(huì)的無可奈何、無能為力。影片的題材、敘事方式和畫面及演員的氣質(zhì)加演技與影片所要表達(dá)的主題絲絲入扣，使觀眾在心靈的震撼中領(lǐng)悟和認(rèn)同它的主題——揭示物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)中情感的缺失并呼喚缺失了的情感的回歸。從這個(gè)意義上說，影片的社會(huì)價(jià)值是遠(yuǎn)超過對同性戀問題的探討及對同性戀者的同情的。