[摘要]電影《鴉片戰(zhàn)爭》是一部極為成功的歷史影片，它以其藝術(shù)性和真實(shí)性的高度結(jié)合；以電影藝術(shù)手段表達(dá)了創(chuàng)作者的民族憂患意識(shí)。同時(shí)通過影片細(xì)節(jié)的體現(xiàn)反映了英國工業(yè)革命對中國的影響，具有更強(qiáng)的歷史意義和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

[關(guān)鍵詞] 電影 鴉片戰(zhàn)爭 英國工業(yè)革命 影響 價(jià)值

由謝晉執(zhí)導(dǎo)的歷史巨片《鴉片戰(zhàn)爭》，自首映后獲得巨大成功。有人評價(jià)說，《鴉片戰(zhàn)爭》真實(shí)地再現(xiàn)了鴉片戰(zhàn)爭的歷史，“以其恢復(fù)的氣勢，精巧的結(jié)構(gòu)，深刻的主題及鮮明的時(shí)代感，給人們留下了諸多有益的藝術(shù)啟示?！保笆侵x晉創(chuàng)作歷史上迄今最重要的成功，是他藝術(shù)生涯的輝煌時(shí)刻”。在這里，我試圖從史學(xué)思維的角度來嘗試分析這部影片的價(jià)值，并從影片反映的史實(shí)中探討英國工業(yè)革命對中國的影響。不足之處，望方家不吝賜正。

一、電影《鴉片戰(zhàn)爭》的特點(diǎn)

謝晉執(zhí)導(dǎo)的《鴉片戰(zhàn)爭》是一部極為成功的歷史影片。這部大手筆、大制作的影片，首先是謝晉渴求的巨片意識(shí)與悲劇意識(shí)的成功結(jié)合。作為民族悲劇，《鴉片戰(zhàn)爭》超越具體人物的命運(yùn)悲劇或性格悲劇，把鋒芒指向腐敗虛弱的清王朝和販毒侵略的英國，以沿海軍民的抗?fàn)幣c犧牲申張民族的正義。影片并未一般化地停留在事件過程上，在刻畫中外各階層人物有血有肉群像的同時(shí)，場面氣氛的渲染，敘事的歷史儀式性和文化意味方面，都做了精彩細(xì)膩的處理，林則徐、琦善形象的塑造尤其取得了新的突破。下層人物蕓兒的設(shè)置，也并非可有可無，作為整個(gè)悲劇世俗與人性內(nèi)容的必要補(bǔ)充，這個(gè)角色豐富了影片的內(nèi)蘊(yùn)與色澤。歸結(jié)起來，它反映了謝晉從事電影創(chuàng)作多年來的創(chuàng)作意圖：通過電影真實(shí)地再現(xiàn)歷史，展現(xiàn)他的創(chuàng)作主題——民族憂患意識(shí)。謝晉說，歷史電影的魅力在于真實(shí)，他認(rèn)為：“一個(gè)真正的藝術(shù)家同時(shí)也應(yīng)當(dāng)是一個(gè)思想家，應(yīng)當(dāng)通過他的影片對一些社會(huì)問題發(fā)言?！边@句話和他從影五十多年所拍攝的一系列影片，證明了謝晉的電影觀是一種以講述社會(huì)歷史故事為核心的電影觀，他的電影是一種表現(xiàn)人性在歷史的激流中升騰、變異、泯滅的立體圖畫。作為中國著名的電影導(dǎo)演，反映現(xiàn)實(shí)主義和民族主義是謝晉作品的一個(gè)重大特征，“我拍電影更多是追求美育作用，警示作用，希望對祖國，對人類貢獻(xiàn)美”，這是謝導(dǎo)的座右銘。《鴉片戰(zhàn)爭》的成功拍攝，實(shí)現(xiàn)了謝導(dǎo)多年的夙愿，通過電影的方法表達(dá)了內(nèi)心對國家和民族的憂患意識(shí)。

再者，作為一部成功的歷史影片，《鴉片戰(zhàn)爭》通過劇作、實(shí)景拍攝、仿真復(fù)建，摹寫舊貌等環(huán)節(jié)和手段盡可能“還原”鴉片戰(zhàn)爭那段歷史往事。在歷史事件和歷史人物及具體內(nèi)容細(xì)節(jié)上不惜工本而求真。四位劇作家均為對鴉片戰(zhàn)爭有多年研究的專家。他們通盤合作，發(fā)揮各自專長，翻閱了數(shù)百萬字的史料，十一次修改電影劇本，吸收與聽取了不少歷史學(xué)家的意見，保證了影片源于歷史和忠于歷史的特點(diǎn)。

那么，鴉片戰(zhàn)爭這段歷史是什么樣的呢?我們無法精確地描述那段歷史的面貌。事實(shí)上這不是太重要，重要的是我們應(yīng)該從這段歷史的結(jié)局中探討鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期中國與英國兩國交往的一些事實(shí)特征，了解這場戰(zhàn)爭為什么會(huì)有中國失敗，英國獲勝這樣一個(gè)結(jié)局。從歷史的視角看，鴉片戰(zhàn)爭的結(jié)局與英國工業(yè)革命是有緊密關(guān)系的。

二、電影《鴉片戰(zhàn)爭》反映的英國工業(yè)革命對中國的影響

影片《鴉片戰(zhàn)爭》從服裝設(shè)計(jì)、語言表達(dá)到情節(jié)處理等方面都是精心設(shè)計(jì)而且盡可能貼近史實(shí)的。我們不防一起來關(guān)注以下三個(gè)細(xì)節(jié)：一個(gè)是，影片中英軍所使用的武器已不僅是冷兵器時(shí)代的武器了，不僅有槍，還有遠(yuǎn)程大炮、軍艦。另一個(gè)是，影片中特別顯示了這樣的場景：我軍屢攻英軍艦不下時(shí)，軍民競遍收民間馬桶、婦女用的穢帶載于木筏上，選派沿海兵民組成敢死隊(duì)，以輕功絕技奮力抵抗英軍，結(jié)果慘敗并被船上英軍嘲笑。(事實(shí)上，戰(zhàn)爭中名將參贊大臣楊芳見到英軍炮火厲害，確出此招抵抗英軍進(jìn)攻。)再就是，影片中主要人物語言經(jīng)其話語腔調(diào)、語匯及各自的習(xí)慣表達(dá)方式，折射出了當(dāng)時(shí)中國官兵與民眾的文化心態(tài)。例如，(第63場，兩廣總督府正堂，林則徐審判何敬容等不法商人)林則徐：“我命你傳諭洋商，告訴顛地等人，我天朝皇帝恩披四海，懷柔天下，因此才恩準(zhǔn)他們與我們通商，那么威恩當(dāng)知守法，利已不可害人?！绷謩t徐當(dāng)初曾說洋人的刀叉比不上中國筷子那般變化無窮。當(dāng)洋人的堅(jiān)船利炮在中國的土地上所向報(bào)靡，無情的現(xiàn)實(shí)使他生出了對刀叉的另外一番感悟：“洋人的服裝雖說難看，可是他們行動(dòng)方便；刀叉雖說粗魯，可吃飯都用兵器，這樣的民族不可小看哪！”。(第133場，紫禁城的乾清宮。眾大臣就力戰(zhàn)或議和展開激烈爭論)琦善：“那英人的戰(zhàn)船，為奴才生平所未見。那戰(zhàn)船航行在海上竟比烈馬還快。那艦炮分為上下三層，發(fā)炮時(shí)雷霆萬鈞?！?第140場，英軍營地。中英雙方就停戰(zhàn)問題談判)琦善：“不不，我此次來不是求和而是賜和?！?；“我們皇帝看爾等尚屬恭順，特賜白銀300萬兩，作為艦船歸國的花銷”；“現(xiàn)在你們已是我們大皇帝的人了，往后你們所有飲食花銷，都由我們來款待吧。”(第164場：海邊驛道。同為淪落人的琦善和林則徐相遇。琦善：“少穆，你我雖都慘敗，可你呢，雖敗猶榮，或名垂千古，而我呢，身敗名裂，永背罵名”。

上述三個(gè)細(xì)節(jié)至少折射了這樣的史實(shí)。那就是：鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期中國的落后和英國的強(qiáng)大。

當(dāng)時(shí)，中國的落后表現(xiàn)在三方面：第一是封閉意識(shí)。無論是官方還是平民，都對包括英國在內(nèi)的外界沒有清晰的印象和了解。因此，才會(huì)出現(xiàn)在廣州街上看到外國人時(shí)要不是恐慌要不就無理圍觀的景象：且官方嚴(yán)格規(guī)定外國人每月只有逢8日時(shí)才能上街。正因?yàn)椴涣私鈽屌诘墓δ?，所以才?huì)出現(xiàn)用馬桶、婦女用穢帶作為武器與英軍對抗的笑話。第二是自大意識(shí)，華夏秩序觀念根深蒂固。當(dāng)時(shí)朝廷上下普遍認(rèn)為“天朝大國，無所不有”；滿清以騎射得天下，對火器和近代軍工抱著天然的恐懼和敵視態(tài)度。例如，清軍把“雅克薩之戰(zhàn)”中繳獲的俄軍扳機(jī)擊發(fā)式火繩槍樣品獻(xiàn)給康熙時(shí)，康熙竟以不得中斷前人所授的火箭長矛傳統(tǒng)理由，僅留下二支用作自己把玩，而令清軍禁止使用此種新式火槍。結(jié)果影響了軍隊(duì)的發(fā)展和戰(zhàn)斗力的形成，在與英軍交戰(zhàn)中武器明顯處于劣勢。第三是對侵略者的善良甚至是放縱意識(shí)。事實(shí)上，鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期，朝廷上下，除了少數(shù)有識(shí)之士能清醒地意識(shí)到英國侵略的來者不善，絕大部分尤其是對朝廷政策有影響力的當(dāng)權(quán)者對外來侵略的嚴(yán)重后果估計(jì)是不足的，因此防范也是不力的。歸結(jié)起來，當(dāng)時(shí)的中國還是處在以華夷觀念為指導(dǎo)的自我感覺良好的狀態(tài)。

相反，英國正逐漸地強(qiáng)大起來。英國之所以強(qiáng)大，工業(yè)革命功不可沒。我們必須注意到這樣一個(gè)重要現(xiàn)象：那就是，英國的工業(yè)革命是從棉紡業(yè)開始的：在1757年英軍取得普拉西戰(zhàn)役后90多年，即直到1849年，英國才最終把印度淪為其殖民地。而在此期間，英國不僅利用東印度公司繼續(xù)它對印度的征服，同時(shí)，還發(fā)動(dòng)了對中國的鴉片戰(zhàn)爭。這絕非偶然。當(dāng)我們從世界貿(mào)易的角度稍加分析，就不難發(fā)現(xiàn)：英國發(fā)動(dòng)鴉片戰(zhàn)爭也好，征服印度也罷，其實(shí)根本原因不是出于軍事和政治目的，而是為了其經(jīng)濟(jì)的確切地說是為了其貿(mào)易利益。在棉紡織業(yè)完成技術(shù)革命前的中英貿(mào)易或中印貿(mào)易中，英國長期處于劣勢，而紡織品又是中國或印度對英貿(mào)易的大宗商品。據(jù)史料分析，17世紀(jì)中葉以后，棉織品出口在印度對英國的的比重躍居首位，并一直保持在占總額的2／3左右：甚至到了工業(yè)革命開始二、三十年后的18世紀(jì)末，印度棉織品對英貿(mào)易仍年年出超。這種狀況直到1813年及未改變。1813年，英國議會(huì)中關(guān)于消除東印度公司獨(dú)占權(quán)的咨詢記錄中有人作證說：“直到那時(shí)，印度的棉織品和絲織品還能以比英國制造品低5％到6％的售價(jià)在英國市場上賺錢”。這是正處于自由資本主義上升階段的英國難以接受的。英國要擴(kuò)大并占領(lǐng)市場，就必須首先摧毀印度棉織業(yè)基礎(chǔ)，把印度從國際紡織品市場中擠掉。依靠東印度公司在印度獲得的領(lǐng)事裁判權(quán)、“雙重管理制度”、駐兵權(quán)、征稅權(quán)等特權(quán)以及貿(mào)易中歧視性關(guān)稅的實(shí)行，印度棉織業(yè)賴以支撐的基礎(chǔ)很快被擊跨。因?yàn)闁|印度公司通過印度代理人強(qiáng)迫當(dāng)?shù)剞r(nóng)民種植櫻粟，還強(qiáng)迫手工業(yè)者特別是織工以低于市場價(jià)格50％的價(jià)格把紡品賣給公司，致使印度棉織手工業(yè)者日益破產(chǎn)，甚至有的織工為了避免被強(qiáng)迫從事生產(chǎn)而把自己的拇指砍掉。印度貿(mào)易對英優(yōu)勢已不復(fù)存在。18世紀(jì)60年代以后，印度的財(cái)富大量流入英國。據(jù)孟加拉代理總督維里爾斯特的報(bào)告，1766～1768年，印度以531萬英鎊輸出額，僅能換得62萬英鎊的英國輸入額。印度貿(mào)易衰落的意義不僅使印度失去了大量財(cái)富，加劇了莫臥兒帝國的財(cái)政、軍事危機(jī)，更重要的是它使英國增加了實(shí)力。從1757年到1815年的五十八年間，從印度流入英國的財(cái)富約有10億英鎊。這些源源流入的大量財(cái)富在英倫三島化為資本，“使期待已久的英國資本的原始積累有了十分充分的準(zhǔn)備，它在英國為一場工業(yè)和社會(huì)的革命準(zhǔn)備了重要備件?！贝蟠蟠龠M(jìn)了英國工業(yè)革命的歷史進(jìn)程。英國摧毀印度棉織業(yè)的手段給中國帶來的影響是災(zāi)難性的，因?yàn)樵谟《确N植收獲的鴉片，英國主要是銷往中國，引發(fā)了中國的禁煙運(yùn)動(dòng)，最終導(dǎo)致了戰(zhàn)爭的爆發(fā)，鴉片戰(zhàn)爭只是英國掃清其貿(mào)易障礙的手段之一。

三、電影《鴉片戰(zhàn)爭》肋歷史和現(xiàn)實(shí)價(jià)值

從藝術(shù)價(jià)值來看，影片《鴉片戰(zhàn)爭》獲得巨大的成功，獲得1997年加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)“美洲特別大獎(jiǎng)”和中國第七屆電影“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片等五項(xiàng)大獎(jiǎng)。就個(gè)人價(jià)值而言，《鴉片戰(zhàn)爭》的成功拍攝也是謝晉導(dǎo)演電影生涯的重要里程碑。

但匙《鴉片戰(zhàn)爭》的價(jià)值遠(yuǎn)不止如此。從國民教育或者說從精神文明建設(shè)乃至提高中國國家的軟實(shí)力的角度看，影片《鴉片戰(zhàn)爭》的政治意義和歷史現(xiàn)實(shí)意義更為深遠(yuǎn)。因?yàn)?，《鴉片戰(zhàn)爭》的拍攝，既是一次藝術(shù)行為，更是一次政治事件。從1995年3月10日，謝晉在全國政協(xié)八屆三次會(huì)議上作題為《迎接香港回歸的巨大藝術(shù)工程》的發(fā)言、宣布即將拍攝《鴉片戰(zhàn)爭》時(shí)起，最高領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)注、人民大會(huì)堂新聞發(fā)布會(huì)、龐大的創(chuàng)作班子、巨額的投資、民間集資的運(yùn)作方式新聞媒體的大力炒作，更加上1997年中國恢復(fù)對香港行使主權(quán)的獨(dú)特的社會(huì)文化背景，共同構(gòu)成了當(dāng)年度中國社會(huì)一個(gè)最令人關(guān)注的電影現(xiàn)象和文化現(xiàn)象。

再者謝晉導(dǎo)演成功拍攝《鴉片戰(zhàn)爭》，從某種意義上說也是在實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)理想。謝晉在談到自己的藝術(shù)理想時(shí)說：“電影說到底是一個(gè)大眾化的娛樂品，而且要跟時(shí)代能夠結(jié)合?！边@句話意味深長。1996年1月24日，江澤民同志在中共中央召開全國宣傳思想工作會(huì)議上做重要講話中明確指出：我們的宣傳思想工作，必須以科學(xué)的理論武裝人，以正確的輿論引導(dǎo)人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人，不斷培養(yǎng)和造就一代又一代有理想、有道德、有文化、有紀(jì)律的社會(huì)主義新人，在建設(shè)有中國特色社會(huì)主義的偉大事業(yè)中發(fā)揮有力的思想保證和輿論支持作用。在我國日益融入國際社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的廣泛交流與合作過程中，影片《鴉片戰(zhàn)爭》歷疑是順應(yīng)時(shí)代潮流又忠于歷史的一部優(yōu)秀作品。它所激發(fā)的愛國情感和身為中國國民應(yīng)該具備的憂患意識(shí)，是我們目前開展全民素質(zhì)教育及榮辱觀教育工作中所應(yīng)大力倡導(dǎo)的。