電視電影起源于20世紀(jì)60年代的美國，是專門為了電視播放而拍攝的電影。作為電影藝術(shù)和電視傳媒結(jié)合的一種特殊的藝術(shù)樣式，它既充分利用了電視的媒介特性，同時又探索和發(fā)展了電影的鏡頭語言和美學(xué)特征，追求一種有別于電影和電視劇的敘事結(jié)構(gòu)和審美體驗(yàn)。

一、電視電影的傳播形態(tài)

電視電影的最終呈現(xiàn)媒介是電視，觀眾身處開放的家庭收視環(huán)境中，完全不同于影院的那種暫時遺忘自我的狀態(tài)，而是具有切實(shí)的自我意識和現(xiàn)實(shí)感?；诖朔N傳播環(huán)境和觀賞方式，電視電影的傳播形態(tài)需要符合電視的媒介特性和表現(xiàn)方式。

1、傳播環(huán)境：開放的家庭收視環(huán)境

和影院封閉的環(huán)境相比，電視的觀賞環(huán)境是開放和自然的。如果說觀眾觀看電影的方式是儀式性的，那么觀看電視的心理狀況就是隨意性的。這種收視的隨意性使觀眾無法像在影院觀看電影那樣集中精力，完全融入到“夢境”中，這就需要電視電影以其緊湊的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格化的鏡頭語言來吸引觀眾的目光。而且，它的片長也不宜過長，通過插播廣告讓觀眾得到休息的時間。此外，由于電視電影的收視環(huán)境一般較明亮，這就需要畫面多采用亮光來清晰地表現(xiàn)事物的輪廓和結(jié)構(gòu)，滿足家庭收視環(huán)境的需要。

2、傳播媒介：作為大眾媒體的電視

(1)大眾性和時效性

電視是一種大眾傳播媒介，它與電影追求“奇觀”的審美體驗(yàn)、有意與人們的日常生活體驗(yàn)拉開距離是截然不同的。電視電影的觀眾是大量的、具有不同需求層次的群體，因此在題材內(nèi)容和表達(dá)方式上它必須要有一定的生活化和通俗化傾向，貼近生活，適合大眾。另外，由于電視電影沒有拷貝、發(fā)行等過程，制作周期短，因此它可以對社會熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問題做出及時地反映，這是電視電影優(yōu)越于電影和電視劇的一個地方。

(2)固定性

當(dāng)電視電影在電視上播出時，它已不是一個獨(dú)立的存在形式，而是一個頻道節(jié)目的有機(jī)組成部分。它需要符合電視的播出規(guī)律，在目標(biāo)觀眾比較集中的時段(一般是黃金時間)，在90分鐘左右的時間里講述一個完整的故事。這種播出時間和時長的穩(wěn)定性是電視電影作為電視節(jié)目最起碼的要求，可以培養(yǎng)觀眾的收視習(xí)慣和提高他們的忠誠度。

3、接收終端：低強(qiáng)度的電視屏幕

電視屏幕無論從大小、亮度、對比度，還是從信息的密集程度、屏幕與環(huán)境的分離感上都難以與電影屏幕相比，這就是麥克盧漢所稱的“冷媒介”。因此，電視電影要選擇適合小屏幕表現(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言，更加注重故事、情節(jié)和動作等元素，多采用人物為主的中景、近景、特寫等，符合電視的敘事規(guī)律和適應(yīng)低強(qiáng)度的電視屏幕播出。

二、電視電影的審美特征

電視電影作為電影和電視結(jié)合的產(chǎn)物，決定了它要遵循兩者藝術(shù)創(chuàng)作的共性規(guī)律。同時，由于它的傳播形態(tài)的特點(diǎn)，又決定了它獨(dú)特的審美特征。

首先，電視電影具有高強(qiáng)度的敘事節(jié)奏。電視電影與影院電影的觀賞方式不同，影院空間是一個黑暗封閉的、人與人之間相互隔離的公共空間，畫面視角不同于人們?nèi)粘５囊曈X習(xí)慣，在影院中看電影，提供給受眾的經(jīng)驗(yàn)是一種超日常性的“奇觀”似的審美體驗(yàn)。因而電影追求的是視聽的“奇觀化”和敘事的“復(fù)雜化”。

而電視電影的觀賞是在開放的家庭環(huán)境下，因此，它不可能像影院電影那樣憑借隔離的空間和超常規(guī)的造型元素為觀眾營造一個完全超越現(xiàn)實(shí)的想象空間。它要在90分鐘左右的時間里把一個故事講述得精彩，因此它又不能像電視連續(xù)劇那樣通過時間跨度的延長和累積，通過與觀眾建立慣性的心理聯(lián)系來贏得觀眾。它必須依賴故事、情節(jié)和節(jié)奏的非常性來創(chuàng)造高強(qiáng)度的敘事張力，盡可能地減小環(huán)境的影響和遙控器的誘惑，使觀眾進(jìn)入敘事體驗(yàn)的過程中。因此，電視電影的敘事節(jié)奏要嚴(yán)格控制，合理搭配它的谷底和谷峰，既不拖沓，也不匆忙，提高鏡頭語言本身的敘事功能和畫面造型元素的清晰度，從而讓觀眾在日?；氖找暛h(huán)境中獲得一種新鮮的視覺和心理享受。

其次，在視聽語言和表現(xiàn)形態(tài)上，電視電影表現(xiàn)出一種風(fēng)格化的傾向。一方面，電視電影通過畫面構(gòu)圖、鏡頭語言和剪接節(jié)奏等方面努力營造一種電影感。但是，它畢竟是通過電視播出的，為了適應(yīng)電視小屏幕播出的特點(diǎn)和觀眾的觀看習(xí)慣，它形成了一套風(fēng)格化的視聽語言和表現(xiàn)形態(tài)。

在視聽語言的運(yùn)用上，電視電影的精致程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般的電視劇，因?yàn)樗鼪]有電視劇的時間連續(xù)的認(rèn)同感，它需要具有較強(qiáng)的空間沖擊性，必須依靠每一個畫面、每一個鏡頭和場面的精心營造來控制觀眾。它追求情節(jié)、人物的精巧和新鮮，追求敘事空間和畫面空間的張力，更注重追求視聽語言本身的表現(xiàn)力和內(nèi)容的文化品味。而對于年輕的電視電影導(dǎo)演來說，他們希望通過電視電影這個舞臺把自己的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出來?！锻醪馈肥青嵈笫サ囊徊款H具風(fēng)格化的作品，寫意化的視聽語言是本片最突出的特點(diǎn)。自始至終，影像風(fēng)格都呈現(xiàn)出了一種華美精致、富麗堂皇的格調(diào)。而在構(gòu)圖上多注重于不規(guī)則、不平衡的方式，或傾斜或動蕩，而且低角度仰拍的鏡頭比較多。

在景別的處理上，由于電視屏幕尺寸小、清晰度低，觀眾很難辨認(rèn)畫面的細(xì)節(jié)之處，所以電視電影多傾向于使用中景、近景、特寫等景別，較少使用場面宏大的大全景。而在電影中慎重使用的特寫、大特寫等頗具視覺；中擊力的景別在電視電影中則使用較多，這樣可以更能凝聚觀眾的視線去關(guān)注畫面的細(xì)節(jié)，引導(dǎo)觀眾到影片的敘事體驗(yàn)的過程中。

在剪接節(jié)奏上，電視電影的節(jié)奏要比影院電影慢一些，單位時間內(nèi)的鏡頭數(shù)量一般明顯少于影院影片，但要比電視劇快。這既是為了適應(yīng)家庭收視環(huán)境中觀眾觀賞的心理節(jié)奏，同時也是因?yàn)樵诖笃聊慌c小屏幕上觀眾所感受到的影片敘事速度有所不同?！爱?dāng)你以正常的速度拍攝一場戲，然后在一幅小屏幕上放映時，屏幕上再現(xiàn)的速度是同拍攝這場戲時的速度是相符的。但同樣是這部片子，放映在供大量觀眾觀看的大屏幕上時，那場戲的速度就慢下來了。”正是由于電視電影的這種獨(dú)特的剪接節(jié)奏，使觀眾可以通過電視屏幕得到不同于電視劇的視聽享受和審美體驗(yàn)。