[摘要]詩(shī)歌格律方面的獨(dú)創(chuàng)特色是“山谷體”的藝術(shù)特征之一，主要表現(xiàn)為聲律上的打破固有的聲調(diào)格律造成平仄不諧，以求奇拗不平，句法上發(fā)展宋調(diào)以來(lái)“以文為詩(shī)”的特點(diǎn)，既擴(kuò)充詩(shī)歌詞匯范圍，也擴(kuò)張?jiān)姼鑳?nèi)容容量對(duì)仗上黃庭堅(jiān)則于上巧之上更求工巧。或者干脆不求甚切，似對(duì)非對(duì)，以刻意求新煉字上則要求“有力度”，以合成奇拗響亮，古硬生新的審美效果，這些都從不同方面體現(xiàn)了格律上典型的山谷詩(shī)風(fēng)。

[關(guān)鍵詞]山谷體聲律句法對(duì)煉字

黃庭堅(jiān)在詩(shī)歌格律方面的開(kāi)拓尤見(jiàn)其獨(dú)創(chuàng)特色，可以說(shuō)典型的表現(xiàn)了山谷體的特征，集中到一點(diǎn)，就是“以文為詩(shī)”，“以文為詩(shī)”上可溯韓孟詩(shī)派，但卻側(cè)重于古體方面，黃將古文精神進(jìn)一步貫徹于格律森嚴(yán)的律詩(shī)，同時(shí)保持律詩(shī)的格調(diào)。而在律詩(shī)中打破音節(jié)，參以古體之調(diào)則直承于杜甫，但杜詩(shī)數(shù)目不多，且絕大多數(shù)以七律為主，黃庭堅(jiān)卻不僅大量用之，更兼及各體。

1、聲律

黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌風(fēng)格，從同時(shí)代人起，或褒或貶，論者就多以“奇”來(lái)概括?！吧焦戎?shī)，清新奇峭，頗道前人未嘗道處，”“句雖新奇，而氣乏渾厚”“山谷之妙，在乎迥不與人，時(shí)時(shí)出奇，故能獨(dú)步千古，所以可貴”。這種奇崛風(fēng)格的代表首推黃庭堅(jiān)的拗體律詩(shī)。“山谷詩(shī)律精深，是其所長(zhǎng)也?！薄耙月暵勺髟?shī)，其末流也，而唐至今謹(jǐn)守之。獨(dú)魯直一掃古今，直出胸臆，破棄聲律，作五七言，如金石未作，鐘聲和鳴，渾然天成渾然有呂外意。近來(lái)作詩(shī)者頗有此體，然自吾魯直始也”。這里的“破棄聲律”，就是打破律詩(shī)固有的聲調(diào)格律造成平仄不諧，以求奇拗不平。這種拗體又稱吳體格，杜南《愁》詩(shī)注云“強(qiáng)戲?yàn)閰求w?！秉S庭堅(jiān)踵武杜甫，其《題落星寺》四首中一三四都為此作，其一更被方回稱為“此學(xué)老杜所謂拗字吳體格?！毕旅嫖覀円砸皇S明確標(biāo)為“吳體”的《二月丁卯喜雨吳體為北門留守文潞公作》為例：

乘輿齋祭甘泉宮，(｜－－｜－－－)

首句句尾就用了古風(fēng)三平調(diào)，對(duì)句第三句應(yīng)平而仄。

譴使駿奔河岳中。(｜｜｜－－｜－)

頷聯(lián)中出句第二字應(yīng)仄而平，與上句失粘。

誰(shuí)與至尊分旰食，(－－｜－－｜｜)對(duì)句又出三平調(diào)。整首詩(shī)平仄不協(xié)，

北門臥鎮(zhèn)司徒公。(｜－｜｜－－－)運(yùn)古入律，頗有古風(fēng)。

黃庭堅(jiān)拗詩(shī)往往用來(lái)表達(dá)人生感慨，世事滄桑，以吐心中抑郁之氣。最為典型的還有那首《次韻黃斌老所畫橫竹》；

酒澆胸次不能平，(｜－－｜｜－－)這首詩(shī)中平仄完全打亂，中間平韻換仄韻，已露奇崛之氣。

吐出蒼竹歲崢嶸。(｜｜－｜｜－－)首聯(lián)對(duì)句第四字、六字應(yīng)平卻仄，應(yīng)仄卻平。

臥龍偃蹇雷不驚，(｜－｜｜－｜－)頷聯(lián)出句二、四字平仄相反，第二宇失粘，末字應(yīng)仄卻平；

公與此君具忘形。(－－｜－｜｜－)對(duì)句第二字因出句而失對(duì)，四六字平仄相反。前四句末字都為平聲，無(wú)頓挫之調(diào)，似有一股郁悶之氣憋于心中不得出來(lái)。

晴窗影落石泓處，(－－｜｜｜－｜)頸聯(lián)，結(jié)聯(lián)平仄更是完全打亂

松媒淺染飽雙兔。(－－｜｜｜－｜)頸聯(lián)對(duì)句二、三、四平仄相反，完全失對(duì)，

中安三石使屈蟠，(－－－｜｜－－)結(jié)聯(lián)亦是如此。且四句換仄韻，似乎詩(shī)人心中；

亦恐形全便飛去。(｜｜－－｜－｜)之氣終究屈憋不住，吐發(fā)而出。

平仄交替出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)規(guī)律，語(yǔ)言高低長(zhǎng)短搭配的均衡都被打破，這種情況在黃詩(shī)中多之又多，正如《詩(shī)人玉屑》中所指“于當(dāng)下平字處，以仄字易之，欲其氣挺然不群”，這樣的詩(shī)句在音調(diào)上能產(chǎn)生拗拙古硬的效果，如睹險(xiǎn)峰，峻峭瘦硬。山谷拗律不僅用于七律，亦用于其它詩(shī)體，《荊江亭病起十絕》之二首聯(lián)中“維摩老子五十七，大圣天子初元年”首句末五字全為仄聲，讓人頓生權(quán)椏之感。五絕如《次韻劉景文登鄴王臺(tái)見(jiàn)寺五首》中“白璧按劍起，朱弦流水聲”，第一句全為仄聲，拗硬之極。

2、句法

不僅在聲律上力破常規(guī)，以矯以往詩(shī)歌平滑熟軟之態(tài)，黃庭堅(jiān)同時(shí)也大大發(fā)展了宋調(diào)以來(lái)“以文為詩(shī)”的特點(diǎn)。如“心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏”“吾宗端居從五憂，長(zhǎng)歌勸之肯出游”還有前面所舉的“維摩老子五十七，大圣天子初元年”，不僅散文化，且多用虛字，也使詩(shī)歌的風(fēng)格不再是傳統(tǒng)的流美諧婉，而呈質(zhì)樸粗硬。茲舉黃氏以為平生造語(yǔ)極至的《題竹石牧牛圖》為例：“野次小崢嶸，幽篁相倚綠。阿童三尺垂，御此老觫觳。石吾甚愛(ài)之，勿譴牛礪角。牛礪角尚可，牛斗殘我竹”，首聯(lián)中，“崢嶸”與“綠”皆以形容詞作名詞，代指石與竹，已逸奇特之氣。第二聯(lián)中觫觳以動(dòng)詞作名詞，代指牛。避熟而求生。后四句純是散文句式，用古文句式，且用“之”“勿”“尚”等虛字入句，別有古枯拗折之趣，蕭散聯(lián)章之神，充分體現(xiàn)了“山谷體”的風(fēng)格。大量的運(yùn)用虛詞、語(yǔ)氣詞是黃庭堅(jiān)“以文為詩(shī)”的主要手段，如“仿佛雅頌之遺風(fēng)”“此豈小事哉”，使詩(shī)歌避免了平直板滯，而添宛轉(zhuǎn)回環(huán)之趣，擴(kuò)充了詩(shī)歌詞匯范圍，風(fēng)格也呈現(xiàn)出古硬平淡的色彩。

黃庭堅(jiān)在句法的變化上花樣翻出，豐富多樣堪稱句法之集大成?；蛴脝?wèn)句以造起伏跌宕之勢(shì)。如“能回趙璧人安在?已入南柯夢(mèng)不通”，“誰(shuí)與洗滌懷古恨，中有佳客非孤斟”，或用倒裝句作為強(qiáng)調(diào)，以戒平熟，且在節(jié)奏上造成響亮的音節(jié)效果，如“持家但有四立壁，治病不蘄三折肱”句內(nèi)句間都為倒裝，“閉門覓句陳無(wú)幾，對(duì)客揮毫秦少游”為句內(nèi)倒裝，這類句子往往能加深人的印象，凸現(xiàn)事物特征或連續(xù)用幾個(gè)動(dòng)詞以產(chǎn)生流轉(zhuǎn)快捷之趣，如“秋來(lái)鼠輩欺貓死，買魚穿柳聘銜蟬”；或連續(xù)幾個(gè)名詞包含多種含義，擴(kuò)張?jiān)姼鑳?nèi)容容量，如“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”，八個(gè)名詞卻包含了詩(shī)人與黃幾復(fù)得志與失意兩種處境和作者對(duì)人事變化的感概，對(duì)朋友的思念等等。總之，黃庭堅(jiān)對(duì)各種句法都有嘗試，堪稱句法大師，限于篇幅，此處不——贅述。

3、對(duì)仗

同時(shí)涉及音律句法的還有一種關(guān)于對(duì)仗的情況。唐代律詩(shī)追求工巧，黃庭堅(jiān)則于工巧之上更求工巧?；蛘吒纱嗖磺笊跚?，似對(duì)非對(duì)。總之，不甘人后，刻意求新。

黃庭堅(jiān)對(duì)各種對(duì)偶變化自如，流水對(duì)、當(dāng)句對(duì)、正對(duì)、反對(duì)、偷春對(duì)、蜂腰對(duì)、隔句對(duì)、虛實(shí)對(duì)，在黃詩(shī)中都有運(yùn)用，且都能曲盡其意，妥帖精當(dāng)，頗見(jiàn)功力。先舉《和師厚郊居示里中諸君》為例：

籬邊黃菊關(guān)心事，窗外青山不世情。江橘千頭供歲記，秋蛙一部洗朝酲。

歸鴻往燕竟時(shí)節(jié)，宿草新墳多友生。身后功名空自重，眼前樽酒未宜傾。

黃庭堅(jiān)此詩(shī)全詩(shī)對(duì)仗，卻毫無(wú)板滯之意，因難見(jiàn)巧。其頸聯(lián)又為當(dāng)句對(duì)，歸鴻對(duì)往燕，宿草對(duì)新墳。尾聯(lián)又為反對(duì)。一首詩(shī)中運(yùn)用三種對(duì)偶，其技巧可謂爐火純青。另外如五律《贈(zèng)惠洪》也是全詩(shī)對(duì)偶，工巧之極。其他如“作云作雨手翻覆，得馬失馬心清涼”“一秋一壑可曳尾，三沐三熏取刳腸”為當(dāng)句對(duì)《詠雪奉呈廣平公》中“夜聽(tīng)疏疏還密密，曉看整整復(fù)斜斜”“風(fēng)回共作婆娑舞，天巧能開(kāi)頃刻花”，上句為當(dāng)句對(duì)，下句中“婆娑”對(duì)“頃刻”，連綿詞相對(duì)，“舞”與“花”為虛實(shí)對(duì)；“心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏”中“心”與“朱”都是名詞活用為動(dòng)詞相對(duì)，《戲題巫山縣其用杜子美韻壙巴俗深留客，吳儂但憶歸…“東縣聞銅臭，江陵換裌衣”為隔句對(duì)；《戲呈孔毅父》“管城子無(wú)食肉相，孔方兄有絕交書”為偷春對(duì)。限于篇幅，不一一而舉。這里僅再提黃庭堅(jiān)的創(chuàng)新之處。一是其對(duì)仗很少“景對(duì)”，多為“意對(duì)”，增加了以“議論為詩(shī)”的特色。象前面所舉之例“春風(fēng)桃李一杯酒，江湖夜雨十年燈”看似寫景，實(shí)為表意。這類對(duì)仗往往表達(dá)詩(shī)人對(duì)人生，對(duì)現(xiàn)實(shí)的看法與評(píng)論。甚至外斷內(nèi)聯(lián)，既求頓挫，更求意遠(yuǎn)。如“萬(wàn)里書來(lái)兒女瘦，十月山行冰雪深?！保弧凹彝剿谋跁肿?，馬瘦三山葉擁門”，表面相對(duì)，內(nèi)容卻相隔甚遠(yuǎn)，其變化卻又在情理之中，意韻高絕。二是運(yùn)用流水對(duì)一意貫注，以造成散文流走筆意，打破律詩(shī)平穩(wěn)勻稱風(fēng)格。如“胸中明月石，仕路困風(fēng)沙”，“試問(wèn)安排華屋處，何如零落亂云中”“能回趙璧人安在，已入南柯夢(mèng)不通”，快捷流轉(zhuǎn)，如流水順勢(shì)，委婉跌宕。第三種是直接運(yùn)用古語(yǔ)入對(duì)，即“全語(yǔ)”對(duì)，黃庭堅(jiān)自己也認(rèn)為他的“世上豈無(wú)千里馬，人中難得九方皋”可為“律詩(shī)之法”，另外如“人間化鶴三千歲，海上看羊十九年”，還有上面所舉的《寄上叔父夷仲三首》中“庖丁解牛妙世故，監(jiān)市履稀知民心”就分別用了“千里馬”“九方皋”，《神仙傳》中的“蘇耽駕鶴”，漢書中的“蘇武牧羊”以及《莊子》中的“庖丁解?！薄氨O(jiān)市履稀”的典故。且完全融入在詩(shī)意之中，讓人咀嚼回味，大大發(fā)展了“以文為詩(shī)”的特色。

4、煉字

與句法相連緊密的就是“煉字”，唐詩(shī)中已很講求煉字，“宋調(diào)”以來(lái)更是如此，這里僅就頗能體現(xiàn)山谷特色的一些字法略談一談。

“句眼”，是指句中最為傳神，最為精彩凝煉的一個(gè)字，猶如人的眼睛。黃庭堅(jiān)說(shuō)：“當(dāng)置字有力”，可見(jiàn)他對(duì)煉字的要求是“有力度”，以合成奇拗響亮，古硬生新的審美效果。如“西風(fēng)挽不來(lái)，殘暑推不去”“西風(fēng)鏊殘暑”“歸燕略無(wú)三月事，高蟬正用一枝鳴”，不僅新奇且力度不凡。為了達(dá)到這樣的效果，“字眼”一般主要著力于句中的動(dòng)詞，但山谷詩(shī)中卻有不少其它詞性的字作為句眼，讓人耳目一新，如“恒娥攜青女，一笑粲瓦石”中“粲”字為形容詞活用；“心猶未死杯中物，春不能朱病里顏”為名詞活用；“持家但有四立壁”又為動(dòng)詞作形容詞。做到了“運(yùn)一字而境界全出”。在推敲“置字”的過(guò)程中，山谷詩(shī)中有的字選的新奇，且用的巧妙，體現(xiàn)了“奇峭”特色。有的字字面平常，但效果一樣獨(dú)特，顯示了煉字上的深厚功力。例如“小雨藏山客坐久”，“春蟲語(yǔ)交加”傳神寫照化熟為生。

另外，受韓愈“唯陳言之務(wù)去”的影響，為避熟就生，以追求不同凡響，黃庭堅(jiān)也好下僻字。魏泰《臨漢隱居詩(shī)話》中認(rèn)為“黃庭堅(jiān)……好用南朝人語(yǔ)，專求古人未使之一二奇字，綴葺成詩(shī)，自以為工，其實(shí)所見(jiàn)之狹也。故句雖新奇，而氣乏渾厚”，不論其意貶褒，但茲認(rèn)為黃終不如韓好用險(xiǎn)僻佶聱之字，黃更好用‘奇’字以求新奇之果，限于篇幅，在此就不多述了。