今年是中國動畫片的八十華誕，在這漫長的八十載中，中國動畫電影人，通過一代又一代的不懈努力和執(zhí)著追求，創(chuàng)造出非凡業(yè)績，使動畫電影成為我國在國際上獲得榮譽(yù)最多的一個(gè)類型。我們擁有很多的首創(chuàng)和獨(dú)創(chuàng)。例如我國動畫影片之父“萬氏四兄弟”：拍攝出當(dāng)時(shí)亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》(1941)；特偉、李克弱導(dǎo)演，華君武編劇的《驕傲的將軍》(1956)借鑒了京劇元素展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲的韻味。獨(dú)樹一幟，開創(chuàng)了中國氣派動畫片先河，其后數(shù)年間，又先后拍攝了傳統(tǒng)民間藝術(shù)與新興藝術(shù)的交叉融合第一部剪紙影片《豬八戒吃西瓜》(1958)；第一部體現(xiàn)中國審美特征充溢東方情致的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》(1960)；第一部木偶片《皇帝夢》(1947)；第一部折紙動畫片《聰明的鴨子》(1960)等等，并屢獲殊榮。在上世紀(jì)60年代和80年代初分別出現(xiàn)過兩次發(fā)展高峰，涌現(xiàn)出許多佳作精品，也同時(shí)造就了一批業(yè)務(wù)精湛，技法純熟，經(jīng)驗(yàn)豐富，責(zé)任感和使命感極強(qiáng)對事業(yè)執(zhí)著追求的動畫創(chuàng)作大師。

輝煌的過去值得肯定，但是隨著進(jìn)入90年代后，出現(xiàn)了主創(chuàng)人員青黃不接和外國動畫片的大量涌入的局面，全國動畫業(yè)流露出捉襟見肘，困難重重的頹勢，其后數(shù)年基本停滯不前，直到步入21世紀(jì)后，才稍有起色，但總體上來說，我國目前的情況還不算樂觀，觀眾耳熟能詳、脫口而出的動畫片名還是《灌籃高手》、《櫻桃小丸子》、《怪物史萊克》等舶來品。雖然偶爾有一些差強(qiáng)人意的新作，但是畢竟杯水車薪。長此以往對于中國動畫業(yè)來說無異于束手待斃、坐吃山空。

其實(shí)中國不缺少好的故事和優(yōu)秀素材，我們的動畫產(chǎn)業(yè)不景氣的癥結(jié)很大程度上是出現(xiàn)在主創(chuàng)人員的觀念、美術(shù)創(chuàng)作以及整體制作上。當(dāng)然與產(chǎn)品的后期宣傳也不無關(guān)系。首先從動畫主創(chuàng)人員的觀念來說，在各國紛紛把創(chuàng)作目光和熱情轉(zhuǎn)向?qū)ι衩刂腥A東方文明的挖掘時(shí)，我國的動畫電影人做著一個(gè)虛幻朝圣西方動畫理念的白日之夢。思想與創(chuàng)作手法的跟風(fēng)和盲動，期盼尾隨外國對手分得少的可憐的一杯殘羹冷炙，自己還洋洋得意，以此為榮，將其看成是跟國際接軌的一種象征，真天方夜譚，滑天下之稽。出現(xiàn)這種現(xiàn)象，主要還在于我們的動畫創(chuàng)作人員創(chuàng)作觀念上的本末倒置，西方優(yōu)良的創(chuàng)作技術(shù)是值得借鑒，但是我們沒有生活在西方文明的土壤中，一味的強(qiáng)求西式的創(chuàng)作理念，歸根結(jié)底缺少重要文化內(nèi)核，所以到頭來畫虎類狗，貽笑大方。由此可見，我們應(yīng)該積極借鑒國外的先進(jìn)制作技術(shù)和運(yùn)做模式，也要秉承一貫的中國氣派，東方特色，這既是中國動畫安身立命之本，也是其它藝術(shù)門類的創(chuàng)作主源。

其次，有很大一部分美術(shù)創(chuàng)作人員迷信于技術(shù)，盲目認(rèn)為只要資金技術(shù)上的充分投入，似乎技術(shù)可以藥到病除包打天下，篤信只要給觀眾足夠視聽上的刺激就能彌補(bǔ)其它方面的硬傷。曾多年研究電影理論的中國傳媒大學(xué)碩士生導(dǎo)師趙寧宇博士精辟地提出：“真正的電影藝術(shù)應(yīng)該蘊(yùn)涵于具有水準(zhǔn)的審美眼光和實(shí)施技巧之中，即使最簡單的設(shè)備，一樣可以拍出藝術(shù)指標(biāo)不低的佳作。”電影的發(fā)展史不止一次出現(xiàn)過技術(shù)的進(jìn)步的同時(shí)卻伴隨了藝術(shù)的幼稚。有些創(chuàng)造者為了完成技術(shù)上的要求而傷害到影片本身，事后看來確實(shí)有些得不償失。再者說，大投入并不一定就能炮制出藝術(shù)品質(zhì)高的佳作。藝術(shù)和資金沒有必然的因果關(guān)系，相反的，過高的投入還有可能損害作品本身，容易使創(chuàng)作者陷入另一個(gè)誤區(qū)，極力追求畫面的視覺沖擊，華麗技術(shù)包裝后的作品極易使觀賞者留于淺表而分散對其深層的注意力。這樣一來結(jié)果是可想而知，欣賞者在一場視覺饕餮盛宴過后，一無所獲，還不如欣賞一次時(shí)尚攝影品展來得印象深刻，豈不因小失大、畫蛇添足。另外我們的后期宣傳也存在很多不盡如人意的地方，虎頭蛇尾。應(yīng)該積極借鑒國外同行的成功經(jīng)驗(yàn)。提高市場運(yùn)作能力，培植本土動畫觀看文化、觀賞習(xí)慣的觀眾群體。

回頭審視我們中國動畫創(chuàng)作自身也不是窮途末路，一無是處，正如清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系陳岸瑛副教授所言：“現(xiàn)在大家都提倡搞學(xué)科交叉，我看美術(shù)學(xué)和電影學(xué)不妨交叉一下，說不定會結(jié)出許多新的成果?！蔽覀冇凶⒅亟梃b其它藝術(shù)門類的表現(xiàn)手段的優(yōu)良傳統(tǒng)，善于將姊妹藝術(shù)的優(yōu)勢為我所用。我們的表現(xiàn)手段上有很多得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，中國和東方文化一切有益的元素都已經(jīng)或正在嘗試進(jìn)入動畫創(chuàng)作。事實(shí)也確實(shí)如此，以往的成功經(jīng)驗(yàn)也證明，不同美術(shù)表現(xiàn)手法的摸索客觀上催生了許多后來被觀眾認(rèn)可的動畫元素。群芳爭妍的戲曲、曲藝都是絕佳的素材庫，書畫里白描，宗教壁畫、雕刻，民間工藝中的陶瓷、泥人等也催生過一些靈感。一句話，堅(jiān)實(shí)的扎根在群眾的沃土上，努力的汲取，我們的動畫電影藝術(shù)之樹一定會萬古常青。

綜上所述，扭轉(zhuǎn)中國本土動畫產(chǎn)業(yè)頹勢，不能幼稚的幻想依靠所謂的“國際接軌”也絕非廣電總局發(fā)幾個(gè)政令就能一蹴而就。本土動畫電影想要挽留觀眾，就必須要尊重藝術(shù)本身的創(chuàng)作規(guī)律，找回失落的中國精神，堅(jiān)持民族基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，體現(xiàn)中國文化底蘊(yùn)，揚(yáng)長避短，處理好獨(dú)立自主與借鑒吸收的矛盾，克服浮躁，多花精力在作品醞釀和思維深度上，品質(zhì)高了，觀眾自然會青睞和賞識。不久前，國產(chǎn)動畫新片《桃花源記》從日本這樣一個(gè)動畫大國捧回TBS動畫數(shù)字作品大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)使國人為主一振。這部從資金、創(chuàng)作、取材以及表現(xiàn)手法全部本土化的動畫短片應(yīng)用了國畫、剪紙、皮影等傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法綜合的將中華民族獨(dú)樹一幟的動畫手法展現(xiàn)給了世界，以其與眾不同的民族特色征服了評委。該片給我國動畫業(yè)注入一針強(qiáng)心劑，樹立了信心!表明了中國動畫還是有獨(dú)特魅力和潛在優(yōu)勢的。我國動畫從業(yè)人員與動畫迷們應(yīng)該對本國動畫片前途抱有足夠的信心和耐心。誠然，一枝獨(dú)秀不是春，萬紫千紅才是春！中國有世界上最大的動畫市場和創(chuàng)作群體，讓中華文明為世界所了解、認(rèn)同、接受。中國動畫行業(yè)的興旺發(fā)達(dá)，也將給全世界動畫產(chǎn)業(yè)帶來又一個(gè)春天I我們憧憬著外國孩子也能對中國動畫佳作如數(shù)家珍、娓娓道來。祝福你，中國動畫電影!