[摘要]不論是“沉郁頓挫”的代表作，還是清新雋永的絕句，杜甫都能成功的用詩(shī)行精心營(yíng)造出近似現(xiàn)代影視的藝術(shù)效果。欣賞杜詩(shī)，人們時(shí)而不由自主的被其悲壯、蒼涼的畫(huà)面深深感染，時(shí)而仿佛聽(tīng)見(jiàn)老杜深沉的喟嘆和娓娓的話(huà)語(yǔ)，時(shí)而在明媚的春光中流連忘返。這種藝術(shù)效果和審美享受，跟杜詩(shī)所呈現(xiàn)出的影視效果是密不可分的。本文要談的就是杜甫詩(shī)歌中的影視效果。

[關(guān)鍵詞]杜甫 詩(shī)歌 影視效果

讀杜詩(shī)的時(shí)候，我常常有類(lèi)似看電影、電視的感受。因而，我突發(fā)奇想，如果杜甫出生在現(xiàn)代，他不僅會(huì)是一位偉大的詩(shī)人，同時(shí)也會(huì)是一個(gè)出色的導(dǎo)演或者攝影師。

不論是“沉郁頓挫”的代表作，還是清新雋永的絕句，杜甫都能成功的用詩(shī)行精心營(yíng)造出近似現(xiàn)代影視的藝術(shù)效果，使人們眼觀其詩(shī)，心同身受。本文要談的就是杜甫詩(shī)歌中的影視效果。

一、壯闊的畫(huà)面，潦倒的詩(shī)人

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

——《登高》

楊倫《杜詩(shī)鏡銓》稱(chēng)贊《登高》為“杜集七言律詩(shī)第一”，胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》更推崇《登高》乃古今七言律師之冠。且看，此詩(shī)的前四句是一句一景，構(gòu)成一幅全方位的長(zhǎng)江秋景圖。第一句，讓我們跟著老詩(shī)人登高遠(yuǎn)望，鏡頭對(duì)準(zhǔn)江水兩岸的高山峽谷——“風(fēng)急天高猿嘯哀”——“急風(fēng)”迎面而至，眼見(jiàn)的是“高天”，兩耳不絕“猿嘯哀”。第二句，我們隨著老詩(shī)人俯瞰，鏡頭向下——“渚清沙白鳥(niǎo)飛回”——所見(jiàn)的是“清渚”、“白沙”和“鳥(niǎo)飛回”。第三句，老詩(shī)人眼光移向肅殺秋風(fēng)中的喬木，鏡頭拉近江畔——“無(wú)邊落木蕭蕭下”。第四句，老詩(shī)人的眼睛才專(zhuān)注的看著江面，鏡頭定格在遼闊的江面——“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”?！兜歉摺分链艘咽且皇缀迷?shī)了，不著一個(gè)“秋”字，已畫(huà)出一幅壯闊的長(zhǎng)江秋景圖。然而，老詩(shī)人想要告訴人們的是暮年悲秋的沉痛。因此，筆鋒一轉(zhuǎn)“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！薄叭f(wàn)里”是空間，是橫向的描寫(xiě)，“百年”是時(shí)間，是縱向的描寫(xiě)，很自然地就與前面的“無(wú)邊”(空間)、“不盡”(時(shí)間)聯(lián)系起來(lái)，一個(gè)“秋”字籠罩了前面四個(gè)畫(huà)面，“登臺(tái)”——人物上場(chǎng)了，鏡頭對(duì)準(zhǔn)老詩(shī)人，點(diǎn)明以上皆是老詩(shī)人登臺(tái)所見(jiàn)。結(jié)尾兩句“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！薄拖袷抢显?shī)人的特寫(xiě)——鏡頭對(duì)準(zhǔn)老詩(shī)人深沉而又落寞的眼睛，又慢慢轉(zhuǎn)向老詩(shī)人花白的雙鬢。最后停在老詩(shī)人瘦骨嶙峋的手上(或是案前)空空的酒杯。

二、畫(huà)外音、畫(huà)外意

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似?天地一沙鷗。

——《旅夜書(shū)懷》 讀這首詩(shī)時(shí)，不少讀者由后面四句詩(shī)行出發(fā)去解釋前面的景，因而集中在“危檣獨(dú)夜舟”一句，作為作者“沙鷗飄飄”的自況。這樣的解讀過(guò)程雖不能說(shuō)錯(cuò)，但又顯著不足。這首詩(shī)，其實(shí)也是依從一種近似電影鏡頭活動(dòng)的方式向我們呈示，在我們接觸之初?！拔{獨(dú)夜舟”是一種氣氛，有許多可能意義的暗示?！蔼?dú)”，在我們接觸之初，只是一種狀態(tài)的直描，是獨(dú)一，并不馬上給人“孤零零”的感覺(jué)。到了“星垂平野闊，月涌大江流”原來(lái)狹窄的夜和夜中的一點(diǎn)(孤舟)，突然開(kāi)放與光明起來(lái)，使原來(lái)較凝滯的狀態(tài)突然活躍起來(lái)。而在這空間活潑的展開(kāi)里，我們仿佛被鏡頭引帶著朝向開(kāi)闊明亮的夜之際，畫(huà)外音響起：“名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似?天地一沙鷗”——接著，鏡頭轉(zhuǎn)向——“天地一沙鷗”。由于前面有開(kāi)闊的空間和自然活潑的活動(dòng)，這只沙鷗，一面承著“飄飄何所似”和“危檣獨(dú)夜舟”，有了“孤零漂泊”發(fā)暗示，但同時(shí)兼含了廣闊空間自然活動(dòng)的狀態(tài)——“星垂平野闊，月涌大江流”的畫(huà)外意——休官后的自由。

三、為國(guó)歡喜為國(guó)憂(yōu)，影視小品露真情

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

——《聞官軍收河南河北》

仇兆鰲在《杜少陵集詳注》中引王嗣爽的話(huà)說(shuō)：“此詩(shī)句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無(wú)妝點(diǎn)，愈樸愈真，他人決不能道?！逼制瘕垺蹲x杜心解》更贊其為老杜“生平第一首快詩(shī)也”。杜甫的沉郁頓挫，唯有這次“聞官軍收河南河北”，才使老詩(shī)人及其妻子兒女心花怒放。老詩(shī)人樂(lè)不可支地抓起筆，一氣流注地寫(xiě)下以八行“句句有喜躍意”的詩(shī)句。八行詩(shī)，其疾如風(fēng)，層層快速轉(zhuǎn)折，如一個(gè)個(gè)電影鏡頭的快速剪接，如音樂(lè)中的快板，讀者還來(lái)不及思考，全詩(shī)曳然而止。觀眾還沉浸在劇情中，影視小品已打出“劇終”。

國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

——《春望》

同樣是春天，同樣是杜甫，“聞官軍收河南河北”是“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”的喜不自禁，“春望”卻是“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”憂(yōu)心如焚?！皣?guó)破山河在，城春草木深”——一個(gè)“破”字，使人觸目驚心，繼而一個(gè)“深”字，令人滿(mǎn)目凄然。即使是明媚的春天，心念“國(guó)破”。老詩(shī)人(導(dǎo)演)所見(jiàn)只是，國(guó)都淪陷，城池殘破，林木蒼蒼，亂草遍地。目光偶爾觸及花鳥(niǎo)，也是“濺淚的花”“驚心的鳥(niǎo)”。老詩(shī)人不由地發(fā)出深深的感嘆(畫(huà)外音)“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”，由于心憂(yōu)國(guó)難，家信不通，老詩(shī)人的白發(fā)紛紛掉落，軟件稀少，連發(fā)簧都插不住了。至此，老杜真情畢露，不能言表。

四、歷史紀(jì)景片，《三吏》譽(yù)古今

讀被譽(yù)為“詩(shī)史”的《三吏》、《三別》，《三吏》給人的印象總是更為清晰深刻?！度齽e》多用議論和敘述的表達(dá)方式，《三吏》則多用人物對(duì)白、獨(dú)白和背景描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主題，就像一幕幕真實(shí)的歷史片斷，給人以現(xiàn)場(chǎng)觀看的感受。舉《新安吏》為例，“客行新安道，喧呼聞點(diǎn)兵”——人物登臺(tái)，杜甫和新安吏出場(chǎng)。接下來(lái)，杜甫問(wèn)：“縣小更無(wú)丁?”新安吏答：“府帖昨夜下，次選中男行?！倍鸥τ謫?wèn)：“中男絕短小，何以守王城?”新安吏無(wú)言以對(duì)。中間四句“肥男有母送，瘦男獨(dú)伶俜。白水暮東流，青山猶哭聲”是杜甫和新安吏對(duì)答的環(huán)境背景。最后，是杜甫對(duì)征人的開(kāi)導(dǎo)安慰：“莫自使眼枯，收汝淚縱橫。眼枯即見(jiàn)骨，天地終無(wú)情！我軍取相州，日夕望其平。豈意賊難料，歸軍星散營(yíng)。就糧近故壘，練卒依舊京。掘壕不到水，牧馬役亦輕。況乃王師順，撫養(yǎng)甚分明。送行勿泣血，仆射如父兄。”既揭露統(tǒng)治集團(tuán)不顧人民的死活，又旗幟鮮明的肯定平叛戰(zhàn)爭(zhēng)。

五、壯游齊趙間，電影蒙太奇

放蕩齊趙間，裘馬頗清狂。春歌叢臺(tái)上，冬獵青五旁。

呼鷹皂櫪林，逐獸云雪岡。射飛曾縱鞍，引臂落鹙鷦。

——《壯游》

杜甫有著豐富的騎馬生活。此詩(shī)即是詩(shī)人回憶自己年輕時(shí)騎馬射獵的作品。唐代讀書(shū)人常常身配寶劍，李白善劍術(shù)，杜甫好騎射，已是文學(xué)史上的佳話(huà)。且看，我們的詩(shī)人原來(lái)是一名出色的獵手。銀屏上，青年杜甫騎著高頭大馬，意氣風(fēng)發(fā)地奔馳在齊趙山間。接下來(lái)，是一個(gè)雙鏡頭：“叢臺(tái)春歌”，“青丘冬獵”，構(gòu)成一幅整體畫(huà)面。又一個(gè)雙鏡頭：“皂林呼鷹”，“云岡逐獸”，構(gòu)成一幅整體畫(huà)面。此四句極富電影蒙太奇效果。最后，英姿勃勃的青年杜甫縱馬奔馳，搭箭上弦，引臂張弓，“嗖”的一聲，一只高飛的鹙儦，還來(lái)不及發(fā)出一聲悲鳴就應(yīng)聲落地了。

六、“佳人”不語(yǔ)更心酸，此處無(wú)聲勝有聲

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

——《佳人》

杜甫的古體詩(shī)《佳人》，以“絕代有佳人，幽居在空谷”開(kāi)頭，說(shuō)她出身官宦人家，安史之亂，弟兄被殺，家庭離散，只身逃入荒山。丈夫早已拋棄她，在外地另娶新婦。她感嘆：“但見(jiàn)新人笑，那聞舊人哭?！彼龑幵溉淌莛嚭?，不愿再嫁，因?yàn)椤霸谏饺?，出山泉水濁?！彼咽罪椊唤o婢女去賣(mài)了買(mǎi)口糧。草棚漏雨，牽一株藤蘿去補(bǔ)。她也摘花，但不插發(fā)。杜甫一路敘述下來(lái)，只說(shuō)不畫(huà)。全詩(shī)二十四句，滔滔似不絕地說(shuō)了二十二句，到了結(jié)尾兩句，“佳人”忽然不語(yǔ)，只來(lái)了一幅畫(huà)，就像影視的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！倍鸥Υ_實(shí)高明，不去牽就讀者的胃口，最后留下一個(gè)懸念——讓你自己去想，那個(gè)在秋風(fēng)中，黃昏里，衣衫單薄，孤零零地站在那里的，背靠著一叢修竹，眼睛流露著哀愁的佳人后來(lái)怎么樣?我相信讀過(guò)這首詩(shī)的人，對(duì)兩句詩(shī)的印象，比前面二十二句加起來(lái)的印象還深。

七、少陵詩(shī)畫(huà)，春意融融

黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

——《江畔獨(dú)步尋花》

兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

——《絕句四首》其三

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

——《絕句二首》其一

蘇軾在《東坡志林》中贊美王維的詩(shī)畫(huà)時(shí)說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！倍鸥κ欠裆瞄L(zhǎng)繪畫(huà)，不得而知，如果以詩(shī)代畫(huà)，他也是一個(gè)丹青高手。也許心中痛苦愈多的人更熱愛(ài)春天，少陵詩(shī)畫(huà)總是春意融融。在這些清新雋永的絕句里，杜甫往往只攝不說(shuō)，敘述性、說(shuō)理性的句子統(tǒng)統(tǒng)靠邊，詩(shī)人內(nèi)心的喜悅盡在像影視風(fēng)光一樣自然流轉(zhuǎn)的畫(huà)面中。且讓我們隨意地截取幾個(gè)鏡頭：

春日遲遲，和風(fēng)送暖。飛燕銜泥，鴛鴦雙棲。

信步尋芳，但見(jiàn)“黃四娘家花滿(mǎn)蹊”；側(cè)耳傾聽(tīng)，卻聞“自在嬌鶯恰恰啼”。

憑窗遠(yuǎn)眺，是西嶺的千秋雪；推門(mén)望去，是東吳的萬(wàn)里船。

欣賞杜詩(shī)，人們時(shí)而不由自主的被其悲壯、蒼涼的畫(huà)面深深感染，時(shí)而仿佛聽(tīng)見(jiàn)老杜深沉的喟嘆和娓娓的話(huà)語(yǔ)，時(shí)而在明媚的春光中流連忘返。這種藝術(shù)效果和審美享受，跟杜詩(shī)所呈現(xiàn)出的影視效果是密不可分的。千百年來(lái)，杜甫一直被人們譽(yù)為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被譽(yù)為“詩(shī)史”，并不是偶然的。且不說(shuō)杜詩(shī)深沉的憂(yōu)思、雄健渾厚的感情基調(diào)和悲壯的意境，僅從杜詩(shī)的影視效果，就可以看出其盛名不虛。