影片的音效是由語言、音樂、音響三個基本元素構(gòu)成的；這三個元素之間的關(guān)系是密切的，是相互配合、相得益彰的。影視是視聽的藝術(shù)，從聽覺元素上說，音效可以很大程度的滿足觀眾對聲音的美學(xué)需求，彌補(bǔ)單純的人聲和環(huán)境聲的不足；好的音效可以提升影片的美感，強(qiáng)化渲染主題；音效感人之所感，悟人之所悟，它能夠使影片的渲染效果更加飽滿，恰當(dāng)?shù)囊粜橛耙曌髌诽嵘郊又怠?/p>

一、音效在影片中的作用

首先，影視藝術(shù)是聲畫藝術(shù)。眼睛和耳朵兩個器官是在第一時間接收信息的；耳朵和眼睛還有所不同，耳朵能感受任何方向傳來的聲音，只要聲音由足夠的強(qiáng)度，而眼睛是沒有選擇性的，只能看到在其視野內(nèi)的一切東西。電影從無聲發(fā)展到有聲，也反映了人們對聽覺享受的需求。眾所周知，優(yōu)秀的影片無論是真人實(shí)拍的電影還是動畫大片，在音效制作方面都是煞費(fèi)苦心，從開始到結(jié)束，大量的音效應(yīng)用于劇情的不斷發(fā)展之中，音效能夠貫穿全篇起到刻畫角色、渲染環(huán)境、營造氣氛、升華主題等作用。

其次，影視藝術(shù)是人類社會生活的藝術(shù)地反映，因此影片的節(jié)奏正是自然的、社會的人們生活的節(jié)奏的體現(xiàn)。也就是說，影視節(jié)奏來源于生活，它是生命律動、萬物運(yùn)動的一種客觀反映。但是，影視節(jié)奏又不是對于真實(shí)生活中的節(jié)奏簡單地重復(fù)和照搬，而是經(jīng)過帶有影視特征的藝術(shù)加工處理，使其成為影視的重要藝術(shù)元素，成為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，從而更為有力地、更有層次、更有深度地實(shí)現(xiàn)生活的節(jié)奏韻律。影視作為視聽藝術(shù)，它的節(jié)奏自然由視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏而組成，影視節(jié)奏是視覺節(jié)奏與聽覺節(jié)奏相結(jié)合的有機(jī)統(tǒng)一。音效可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言，來表達(dá)這些節(jié)奏，迎合不同的風(fēng)格故事及故事中不同的場景；從某種程度上說，音效的表現(xiàn)力是任何形式都不可替代的，它在突出影片的情感、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。

二、節(jié)奏對于影片的意義

節(jié)奏，在影視藝術(shù)中占有極為重要的地位。何謂節(jié)奏?這一看似簡單的問題，并非三言兩語就能表述清楚。我國古代的《禮樂經(jīng)》中說：“節(jié)奏，謂或作或止。作則奏之，止則節(jié)之?！倍韲鴳騽〖宜固鼓崴估蚧f：節(jié)奏就是事物發(fā)展的“一定的速度和拍節(jié)中，實(shí)際時值(動作、聲音等)與單位時值之間量的關(guān)系”。前蘇聯(lián)戲劇家古里耶夫也說：“任何一種運(yùn)動為了完成它自己的使命，都必須有規(guī)則、有秩序。運(yùn)動中的這種秩序，也就是節(jié)奏。音樂有節(jié)奏，是節(jié)奏將彈者和聽者帶入作曲家想象的空間當(dāng)中：繪畫中的“疏可走馬，密不透風(fēng)”同樣是節(jié)奏；文字中的劇情的起伏也是節(jié)奏。節(jié)奏就是眾多藝術(shù)形式中的相通之處。

影視節(jié)奏是一種帶有規(guī)律性的、層次性的、韻律性的運(yùn)動過程，運(yùn)動形式，運(yùn)動節(jié)律；同時，影視節(jié)奏又是一種獨(dú)特的帶有韻律美的藝術(shù)感覺，是一種能夠影響、引導(dǎo)、控制、激發(fā)觀眾注意力的情感沖擊波。節(jié)奏貫穿于影視創(chuàng)作的全過程，貫穿于一部影片的始終。節(jié)奏是抽象的。又是具體的。節(jié)奏即是一種看不清摸不著的心靈上的意韻，又是十分具體地存在于情節(jié)中鏡頭中的律動。節(jié)奏是人們能實(shí)際感覺得到的韻律。節(jié)奏感是一種美感，是一種美的升華，是一種美的享受。節(jié)奏既然是運(yùn)動著的影視諸藝術(shù)元素的有機(jī)統(tǒng)一體，它自然就為諸藝術(shù)元素的不同表現(xiàn)方式所制約。因此，影響、決定影片節(jié)奏的因素是多種多樣的，復(fù)雜多變的，時常是多種因素共同營造影片的節(jié)奏，音效正是眾多因素中不可缺少的一項(xiàng)。

三、音效是制約影片節(jié)奏的重要元素

1．默片時代音效也參與了影片節(jié)奏的把握

電影早期推出的時候就已經(jīng)有音樂了。某種程度而言，默片就是一組視覺音樂，一種純粹形式的組合。在默片時代并沒有為電影專門配樂．多數(shù)電影音樂都是在放映現(xiàn)場由樂隊(duì)或者演奏家根據(jù)畫面內(nèi)容和節(jié)奏即興演奏的。音樂帶出影片的節(jié)奏，加強(qiáng)情感的氣氛，微妙而又直接的操縱觀眾的情緒。音樂加強(qiáng)了影片的流暢感，替觀眾詮釋了電影。在愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號》這一影片中，由于該片后來曾經(jīng)加入了現(xiàn)場配樂，因此這時就不能再說本片是完全的“默片”了。再加入現(xiàn)場配樂時，曾經(jīng)出現(xiàn)過兩個版本，這兩個版本分別再一些場景中采取了不同節(jié)奏的音樂，這時當(dāng)我們分別觀看了兩場不同配樂的《戰(zhàn)艦波將金號》之后，就會產(chǎn)生對影片非常不同的兩種感覺，因此也產(chǎn)生了兩種影片節(jié)奏的感覺。所以，由于默片時代大多數(shù)影片都加入了現(xiàn)場配樂，從嚴(yán)格意義上講就不能說在無聲片時代影片節(jié)奏僅僅以畫面節(jié)奏為主，聲音在這時不僅已經(jīng)參與了對于影片節(jié)奏的作用，而且對影片的節(jié)奏已經(jīng)起到了重要的作用。進(jìn)入到有聲片時代以后，聲音對于影片節(jié)奏的作用就更加明顯了，它與畫面一起對影片的節(jié)奏起著控制的作用?？傊?，無論無聲片時代還是有聲片時代，音效都參與了影片的節(jié)奏的把握。

2．影片中音效的作用

影片的音效主要是由語言、音響和音樂三大元素組成的。

從語言元素來講，例如影片《苦惱人的笑》中有一場考教授的戲，如果僅僅從敘事的需要出發(fā)，這場戲是有一問一答的“正反打”的格局構(gòu)成的，但該片的剪輯師卻有效的利用了聲音的技巧在語言上做文章。剪輯安排教授在回答主考人的問話時延長了開口前的時間，因此表現(xiàn)出了某中復(fù)雜的情緒；比如當(dāng)問是什么職業(yè)時。教授開口前的沉默便產(chǎn)生了“知道還問”這樣的潛臺詞：又比如當(dāng)問“誰派你來的”時，又產(chǎn)生了“你們胡說些什么”這樣的潛臺詞。對觀眾來說，影片中那些違反敘事常規(guī)的處理，都是值得特別注意的。有時候，原本應(yīng)該保留的語言，卻被剪去了；有時候，原本早就該中斷的語言，卻被有意延伸了長度：完全打亂了語言的連貫性。在這種時候，觀眾就會再潛意識中提出諸如“為什么影片會做出這樣的處理?”等問題，這時觀眾就會自覺地帶著疑問融入到劇情中，而這樣對語言的處理也就達(dá)到了預(yù)期的控制影片節(jié)奏的效果。

從音響元素來講，例如越南電影《青木瓜之戀》在對兩種不同的敘述對象的音響處理上使用不同的表現(xiàn)方式。對音樂家男主人的女友從聲音上著力刻畫嘈雜的聲音：當(dāng)她出現(xiàn)時斷點(diǎn)的鋼琴聲、肆意的嬉笑聲、與物體相撞時刻意夸張的碰撞聲；聲音仿佛在暗示觀眾該角色與幽靜環(huán)境的不協(xié)調(diào)。同時影片以很大篇幅來表現(xiàn)美麗、順柔的女傭的生活，通過環(huán)境、音響等元素描述的她的生活狀態(tài)：在她出現(xiàn)的畫面中連貫、悠揚(yáng)的鋼琴聲；仿佛伴隨她生活的知了、器皿、青木瓜、清水都被賦予了一種明亮的抒情意味，顯得十分恬靜。這幽靜環(huán)境氣氛下的女傭形象和影片交代的充斥著喧鬧男主人女友這一角色形象從聲音和畫面兩個方面都形成了鮮明的反差和對比。以表現(xiàn)“靜”為主題的音響和環(huán)境聲和大量的畫面描述美麗、順柔的女傭的角色形象，既細(xì)膩又美麗。對音樂家男主人的原女友，是以“動”的方式表現(xiàn)的，從節(jié)奏上兩者形成鮮明的對比。于是，女傭與恬靜環(huán)境的融合、音樂家男主人女友與環(huán)境的極度不協(xié)調(diào)運(yùn)用音響的處理恰到好處。

從音樂的決度來看聲音對節(jié)奏的把握，可以看到由于每一部影片的題材、體裁、形式、風(fēng)格不同，時代特征不同，任務(wù)性格不同，故事情節(jié)不同等等，所以每一部影片的音樂節(jié)奏也有區(qū)別。一般來講音樂的總的節(jié)奏和速度總是和整部影片的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的節(jié)奏和速度統(tǒng)一的。此外應(yīng)該了解音樂在節(jié)奏、速度上的對位處理。

結(jié)束語

音效本身就有強(qiáng)弱疾徐，有一定的節(jié)奏感。影視的音效是由語言、音樂、音響所構(gòu)成，它們各自以其特具的旋律、音調(diào)、韻味、力度直接作用于影片的節(jié)奏。一部影片，配上音樂、對白、音響效果等聲音之后。才會形成聲畫合一的藝術(shù)形象，才會最終構(gòu)成全片的節(jié)奏。

在影視作品創(chuàng)作過程中，經(jīng)常只要聲音一出現(xiàn)，節(jié)奏就會立刻顯得更為突出，更為鮮明。音效運(yùn)用得當(dāng)，節(jié)奏就更加流暢。更加富有韻律美感；反之，音效處理失誤也會破壞影片的節(jié)奏。因此，在影視作品創(chuàng)作中應(yīng)充分認(rèn)識、充分利用音效對于節(jié)奏的推動作用，在塑造聲畫合一的視聽綜合藝術(shù)形象的同時，營造出影片的總體最佳節(jié)奏。

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