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        《邊城》音樂特色析

        2006-07-24 23:37:08宋武陵
        藝海 2006年2期
        關鍵詞:作曲者賽龍舟調性

        宋武陵

        獲文化 部第六屆文華大獎及包括音樂在內的六個單項獎的舞劇《邊城》,我有幸參加了該劇音樂的排練、演出及錄制工作,雖然許多年過了,但劇中具有獨特個性的音樂,至今仍在我耳邊繚繞,耐人回味……

        《邊城》的音樂是一項宏大的工程,涵蓋了作者平時積累的大量湘西少數(shù)民族的音樂素材和作者對該劇本的深刻理解,更有不同凡響的旋律才華。楊天解正是通過《邊城》的音樂創(chuàng)作,把湘西原始、質樸的音樂素材,加以他個人的創(chuàng)作風格及他深厚的音樂和聲理論基礎,《邊城》的舞劇音樂旋律優(yōu)美、韻律獨特,融民族性與現(xiàn)代性為一體,深愛廣大音樂愛好者和觀眾的喜愛。

        《邊城》的音樂創(chuàng)作是以有調性的旋律無調性的和弦伴奏運用為主的現(xiàn)代作曲及配器技巧,巧妙的與傳統(tǒng)民族音樂相結合,使整個音樂匯通全劇,聽起來清新、自然,更有時代感,使人耳目一新。下面就《邊》劇的《渡口》、《賽龍舟》、《跳喪》的音樂片段,談談自已的體會。

        《渡口》一葉小舟載著翠翠父女二人,弦樂拉著碎弓,由我省著名歌唱家何紀光娓娓唱著一首動人的山歌,像講一個動聽的故事,古箏的琶音似潺潺流水,而山歌的間奏用長笛演奏出了具有現(xiàn)代意識的旋律,很好地揉進了山歌之中。作曲者用我省花垣縣的民歌作為主要基調,從中提煉出4個基礎音:5、6、1、2。用調性游離的手法,將這4個音組成以下8個音列:7#、1、#4、#5、#6#7、#2、#3進行旋律、和聲配器的組合,使《邊》劇的音樂既保留了原始的音樂素材,又使其成為多調性的結合體,大膽地拋棄了傳統(tǒng)的調性,用不協(xié)和的旋律,使其更有擴張性,人們聽覺想像的空間更大,在這段音樂中加上了清脆的鋁片琴敲擊聲,就仿佛把人帶到了神奇、美麗的湘西,令人陶醉、回味無窮。

        《賽龍舟》這段音樂是烘托舞臺上的演員觀看龍舟比賽的熱鬧場面,曲作者用

        來作為一種象征力量及群舞的激情旋律。開始是木管、弦樂演奏,由銅管吹出有力的協(xié)奏,爾后又輪番反復,由不同的聲部交叉演奏,弦樂木管奏出和的和弦、銅管有力爵士風格的協(xié)奏,嗩吶的激昂、大鼓的沉重,把一個賽龍舟場面搞得熱氣騰騰。特別是反映舞臺演員在劇中爭執(zhí)誰輸誰贏的場面中,作曲者甚至讓樂隊的演奏員自由演奏出不同的音,分開聲部演奏#5#1#2、2#5#4、1#3#5自由發(fā)揮,即興演奏,頓時大家吹的吹、拉的拉、喊的喊,亂成一片,在指定的節(jié)奏范圍內又停下來,開始我們都不理解,后來看了全劇的演出,我們才恍然大悟。

        在《跳喪》中,曲作者以不協(xié)和的和聲,用了兩支民樂的低音大嗩吶,發(fā)也了:

        野性的吶喊,充分地表現(xiàn)了劇中翠翠的父親的悲痛心情,也取得了非常好的音樂效果,全劇自始至終紋理清晰、配器大膽而又自然,充分體現(xiàn)了作曲者全面的深厚音樂功底。

        楊天解老師與湘西的山山水水的著深厚的感情,他采風去的最多的地方也是湘西,是那一座座青山、一灣灣碧水激起了他強烈的創(chuàng)作欲望。雖然湘西的山水世世代代都是這樣的美,但是進代在進步、科技在進步,人們對音樂的追求也不會停留在傳統(tǒng)的規(guī)律里。于是他決心一定要用最美的旋律、最現(xiàn)代的寫作技巧來描寫湘西,把這種新音樂創(chuàng)作理念付之于他的音樂創(chuàng)作中。他做到了。但是做的不是那樣容易,促促的疑惑,甚至否定,這樣的音樂行嗎?這是一個有責任心有探索精神的音樂家在創(chuàng)作過程中必徑的歷程,正是他這種精神使他獲得了成功。

        《邊城》上演后,好評如潮,人們聊醉在其美妙的音樂中。音樂的創(chuàng)作在舞劇里起著舉足輕重的作用,也告訴人們新事物、新的概念的出現(xiàn),是要擔風險的。楊天解的《邊城》音樂從傳統(tǒng)的寫作手法中脫穎而出,這種控索與創(chuàng)新是值得肯定的他對新的創(chuàng)作理念的追求和鍥而不舍的精神,是永遠值得我們學習的。

        責任編輯:曉芳。

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