的天氣里，仿佛有鬼魅無數(shù)，它們?cè)谝雇砀裢饣钴S深夜，我打開門等風(fēng)吹我，等無數(shù)的鬼魅撞向我背后是溫暖熟睡的妻兒廢棄電站阿蓬江無路可走的上游，有一座電站閑散員工根本不阻止我進(jìn)入壩下的危險(xiǎn)地帶，我已經(jīng)多次造訪別人不說的，我堅(jiān)決不問一座電站的名字和由來對(duì)我沒有意義我只喜歡這廢棄的山洞和被草占領(lǐng)的路。蒼嶺人，向來豪爽騎摩托從鐵索橋上飛奔而過在電站大壩劃拳喝酒，天黑了一頭扎進(jìn)江水?dāng)?shù)星星在電站大壩下，與泄洪江水對(duì)峙去石頭縫里的溫泉泡趕路的腳在鵝卵石堆里如廁，不顧同行人蒼嶺

的天氣里，仿佛有鬼魅無數(shù)，它們?cè)谝雇砀裢饣钴S深夜，我打開門等風(fēng)吹我，等無數(shù)的鬼魅撞向我背后是溫暖熟睡的妻兒廢棄電站阿蓬江無路可走的上游，有一座電站閑散員工根本不阻止我進(jìn)入壩下的危險(xiǎn)地帶，我已經(jīng)多次造訪別人不說的，我堅(jiān)決不問一座電站的名字和由來對(duì)我沒有意義我只喜歡這廢棄的山洞和被草占領(lǐng)的路。蒼嶺人，向來豪爽騎摩托從鐵索橋上飛奔而過在電站大壩劃拳喝酒，天黑了一頭扎進(jìn)江水?dāng)?shù)星星在電站大壩下，與泄洪江水對(duì)峙去石頭縫里的溫泉泡趕路的腳在鵝卵石堆里如廁，不顧同行人蒼嶺

工惡圖犬馬而好作鬼魅，誠以實(shí)事難形而虛偽不窮也?！必S子愷則認(rèn)為，狗和馬，畫時(shí)可憑實(shí)物加以臨?。?span id="0yymae0" class="hl">鬼魅無形，畫時(shí)無實(shí)物可憑，全靠自己在腦中模擬，難處極大。他進(jìn)一步指出，小的時(shí)候，他覺得青面獠牙的兇鬼臉最為可怕，長大后，反而覺得白而大而平的笑鬼比青面獠牙的兇鬼更加可怕。因?yàn)閮垂砟樖锹手钡?，易防，笑鬼臉是陰險(xiǎn)的，令人莫可猜測。他在小的時(shí)候看周遭的人，覺得“兇鬼相”居多，“笑鬼相”較少。長大后情況卻相反了，“兇鬼相”較少，而“笑鬼相”居多。他因此深沉地說道：“我覺得

工惡圖犬馬，好作鬼魅，誠以事實(shí)難作，而虛偽無窮也。”豐子愷嚴(yán)正地提出反駁，他認(rèn)為狗和馬，畫時(shí)可憑實(shí)物而加以臨摹，鬼魅無形，畫時(shí)無實(shí)物可憑，全靠自己在腦中模擬，難度極大。他進(jìn)一步指出，小的時(shí)候，他覺得青面獠牙的兇鬼臉最為可怕，長大后，反而覺得白而大而平的笑鬼臉比青面獠牙的兇鬼更加可怕。因?yàn)閮垂砟樖锹手钡?，易防，笑鬼臉是陰險(xiǎn)的，令人莫可猜測。他在小的時(shí)候，看周遭的人，覺得“兇鬼相”居多，“笑鬼相”較少。長大后情況卻相反了，“兇鬼相”較少，而“笑鬼相”居多。他因

‘點(diǎn)亮地火，必除鬼魅’，看來傳說不假，這些身影就是鬼魅武士?！薄拔覀兿乱徊皆撛趺醋?？”陳晨回頭看了一眼筋疲力盡的翼王，他的羽毛已經(jīng)嚴(yán)重破損?！瓣惓?，你留在地火祭壇外圍，保護(hù)好翼王?！逼婺赝一瘌櫆希硗蹉俱驳纳碛霸诹已娴挠骋r下，顯得非常悲壯?！翱墒牵隳芙獬鼗鸺缐姆庥?？”陳晨說完這話，發(fā)現(xiàn)奇摩拉特正用慈愛的目光看著卡巴伊娃，陳晨頓時(shí)語氣緊張地說：“不、不！卡巴伊娃還是個(gè)孩子，她沒有能力去闖地火祭壇。還是讓她留下來照顧翼王吧！”“我必須去闖地火祭

交織、幻魅并行的鬼魅敘事已經(jīng)成為蘇童文學(xué)書寫與投射顯示的重要底色?！饵S雀記》作為一部帶有顯著的“返歸”性質(zhì)的長篇，幾乎凝集了蘇童既往以“香椿樹街”基點(diǎn)的原鄉(xiāng)寫作中的全部要素。其中，保潤三人之間復(fù)雜糾葛的情愛和新生共死亡并行的宿命交織，指涉當(dāng)下社會(huì)之亂相的同時(shí)讓頹靡詭譎的鬼魅氛圍籠罩于文本之上。祖父“丟魂”與“尋魂”的故事則在觸及歷史的同時(shí)暗含著“鬼魅”元素，真實(shí)的歷史在荒誕的書寫中成為虛化的背景，而其無常性則如幽靈般在故事中循回。一、鬼魅敘事的虛構(gòu)之基：意

年初，迷霧遮云，鬼魅橫行，眾人嗟嘆。一隔三秋久未見，烽火江城瀝肝膽。少年何須聲聲嘆，淺笑一醉千愁散。飲一杯醇釀，君可見云長溫酒斬華雄，單刀赴會(huì)顯風(fēng)流。風(fēng)云變幻無定數(shù)，麥城飲盡樂與愁。再飲一杯，君可見子健一斗洛神賦，醉中繾綣相思濃。七步勾畫絕命句，從此夢斷了無痕。復(fù)飲一杯，君可見太白乘鶴游人間，銀河詩意落九天。千金化為三百杯，頃刻驚鴻墨筆尖。更進(jìn)一杯，君可見文宏天凱笑談中，鴻雁傳書把酒言。明月對(duì)酌千杯少，筆走龍蛇勝酒仙。一杯又一杯，君可見金丹要方除鬼魅，春色

就是指丑怪?jǐn)⑹屡c鬼魅敘事。王德威將晚清的譴責(zé)小說定義為“丑怪譴責(zé)小說”，并認(rèn)為“丑怪譴責(zé)小說”的這種敘事模式“通過戲弄、反轉(zhuǎn)、扭曲其主題來表達(dá)故事。所有晚清小說家皆意在針砭瞬息萬變的現(xiàn)實(shí)，但在選擇特定敘事模式之際，他們不約而同地采用了吊詭的表述模式：他們似乎都認(rèn)為只有借助夸張、貶損與變形，才能最有力地表達(dá)現(xiàn)實(shí)?！痹诮吡Φ匾钥鋸垺⒊爸S、貶抑等“狂歡式”的場景揭露晚清時(shí)局的種種丑惡一面的同時(shí)，“丑怪譴責(zé)小說”也暴露了晚清一代在價(jià)值觀上的危機(jī)與幻滅。對(duì)于為何采取

奕琦《鬼魅頻頻出現(xiàn)》參考答案1.世上顯然不可能真的存在鬼怪。那么，應(yīng)該是該女子的電腦操作系統(tǒng)存在漏洞，電腦被黑客遠(yuǎn)程控制了。只要給漏洞打上補(bǔ)丁，“鬼怪”鬧劇就不會(huì)上演了。2.所謂“鬼火”，其實(shí)是靜電。晴朗干燥的天氣，很容易產(chǎn)生靜電。人造纖維地毯、毛衣等，又是很容易產(chǎn)生靜電的物品。當(dāng)身體積聚一定靜電的人接觸鋁合金窗框、暖氣片等物品時(shí)，手指會(huì)麻一下。避免靜電的方法是：你可以拿起一個(gè)小金屬物品，把電導(dǎo)出體外，原理就和屋頂上的避雷針把雷電導(dǎo)入地下是一樣的。3. “

飄忽的眼神,仿佛鬼魅一樣,讓我害怕……我穿過通道，他也穿過通道，我走上站臺(tái)，他也走上站臺(tái)，現(xiàn)在我在3號(hào)門前站定，他就在我身后……我不敢和他對(duì)視，我感覺他一直看著我，我想打電話報(bào)警,但我生怕他之后報(bào)復(fù)我……現(xiàn)在的我只能捏緊我的手機(jī)，管好我的包，隨著擁擠的客流登上列車。這真的是活見鬼了，在這么擁擠的人群中，我根本就無法正常地去活動(dòng)四肢，就好像一塊放在砧板上的魚肉，我現(xiàn)在只能勉強(qiáng)維持平衡，盡力握緊手機(jī)、管住包，還要關(guān)注那個(gè)“鬼魅”的位置與動(dòng)向，這種感覺真的讓我覺

茫的一片。雪花如鬼魅的眼淚，飄飄揚(yáng)揚(yáng)，如泣如訴，讓整片大地罩于不安之中。風(fēng)雪的呼嘯像羅蕾萊妖美的歌喉，要把人吸了進(jìn)去?？罩刑柕墓獠幻髁?，像暗室中搖搖欲墜的小燈，生怕忽然斷了電?；疑拇蟮厣希杌璋蛋?，夾雜著可怖的歌聲——那雪的述說，風(fēng)的哭泣，冰的祈禱，如癡如醉。冰枝掛在樹梢上，如一根根猛獸的獠牙，仿佛隨時(shí)把人吞下。雪地上，有一汪湖。晶瑩剔透的冰覆蓋在水面上，如深海那顆汪藍(lán)的“海洋之心”，即使在灰蒙的天氣下也有一番蘊(yùn)味：如魔鬼的寶石，讓人向往又畏懼。世界除

孰易者？”曰：“鬼魅最易。”夫犬馬，人所知也，旦暮________于前，不可類________之，故難。鬼魅無形者不罄于前故易之也?！咀⑨尅慨嫞簞?dòng)詞，指繪畫。旦暮：早晚，引申為每天從早到晚。罄：顯現(xiàn)，出現(xiàn)。類：似，像。邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人?！舅伎季毩?xí)】（1）請(qǐng)用生動(dòng)形象的語言描述詩句“抱膝燈前影伴身”中刻畫的場景，并分析其中蘊(yùn)含的感情。（2）“想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人”一句抒發(fā)感情的方法奇

時(shí)海潮鬼魅手是個(gè)老小偷，手段高強(qiáng)，神出鬼沒。最近，他聽說水關(guān)鎮(zhèn)周家大戶有個(gè)寶貝，是一塊拳頭大的和田美玉，價(jià)值連城。這下，鬼魅手可坐不住了，當(dāng)即一路尋了來，施展身手鉆窟打洞，還就真的得了手。他把美玉拿在手上，禁不住心花怒放：我的天，這可真是個(gè)寶貝?。≌l知就在鬼魅手離開的時(shí)候壞事了，周家老爺子恰好要把玩美玉，驚見寶貝失竊了。這要是擱在別人家早就慌了，周家人卻不慌不忙地敲響了銅鑼。鬼魅手聽得鑼響，根本不以為意，大步往鎮(zhèn)外跑，待跑到鎮(zhèn)口時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)不妙：木橋上有幾

克·馬西被招到“鬼魅部隊(duì)”時(shí)只有18歲，當(dāng)被告知他們將使用充氣設(shè)備來偽裝成一支隊(duì)伍愚弄德軍的時(shí)候，杰克這樣想，“我加入了一個(gè)橡膠軍隊(duì)?！睆?944年年初參加戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過?！钡暮脩?，挽救了1.5萬到3萬名美國士兵的生命。戰(zhàn)爭期間，他們從未露出過“廬山真面目”，甚至參戰(zhàn)的其他士兵對(duì)此都一無所知。在保密了40年后，這支“鬼魅部隊(duì)”的故事才在1985年首次見諸報(bào)端。2013年，畫家希爾斯頓與其他18名第二十三支特別部隊(duì)的士兵在美國公

時(shí)海潮鬼魅手是個(gè)老小偷，手段高強(qiáng)，神出鬼沒。最近，他聽說水關(guān)鎮(zhèn)周家大戶有個(gè)寶貝，是一塊拳頭大的和田美玉，價(jià)值連城。這下，鬼魅手可坐不住了，當(dāng)即一路尋了來，施展身手鉆窟打洞，還就真的得了手。他把美玉拿在手上，禁不住心花怒放：我的天，這可真是個(gè)寶貝啊！誰知就在鬼魅手離開的時(shí)候壞事了，周家老爺子恰好要把玩美玉，驚見寶貝失竊了。這要是擱在別人家早就慌了，周家人卻不慌不忙地敲響了銅鑼。鬼魅手聽得鑼響，根本不以為意，大步往鎮(zhèn)外跑，待跑到鎮(zhèn)口時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)不妙：木橋上有幾

7年的美國電影《鬼魅浮生》則偏向于意識(shí)流的含蓄表達(dá)，有著完全相反的創(chuàng)作理念。影片弱化了一般電影所重視的戲劇沖突與內(nèi)容情節(jié)，也不注重利用突兀、恐怖的視聽效果創(chuàng)造恐怖氣氛，而是著重刻畫鬼魅的情緒變化與其生活環(huán)境的氛圍，向觀眾展示了一個(gè)與往常理解中截然不同的死后世界。正如影片英文片名直譯“一個(gè)鬼的故事”所傳達(dá)出的含義那樣，這部影片站在一個(gè)死后鬼魅的視角，用他的故事與形象提出了對(duì)人生與死亡的新思考。二、詩意而寧靜的死亡之美（一）意識(shí)流表達(dá)下的生存狀態(tài)德國哲學(xué)家海德

工惡圖犬馬，好作鬼魅，誠以事實(shí)難作，而虛偽無窮也?！痹凇俄n非子·外儲(chǔ)說左上》也曾有記載：“狗馬最難，鬼魅最易。狗馬人所知也，旦暮于前，不可類之，故難。鬼魅無形，無形者不可睹，故易。”這兩種理念看似很有道理，在我看來卻不是百分之百的可取。因?yàn)楸旧硐矚g畫鬼怪的畫家就很少，而“鬼魅最易”則就更無由頭了。從繪畫的技法來看，鬼魅其實(shí)是很難畫的。所謂的“犬馬最難，鬼魅最易”，從畫法上來看是以“形似”(畫的像，偏寫實(shí))作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的，凡畫中物的形象與實(shí)際存在的物象是相似

片的觀眾來說，《鬼魅浮生》這部動(dòng)輒就來幾分鐘空鏡頭的拍攝方式，真的挺考驗(yàn)觀眾耐心。對(duì)著C和M睡覺的鏡頭，可以停上一陣;對(duì)著空屋子的鏡頭，又可以停上一陣。但是，這種“無聊”，我說代表著時(shí)間感，你相信嗎？確切地說，是代表著，鬼魂的時(shí)間感。所有人都感受過，快樂的時(shí)間，過得特別快。等待的時(shí)間，過得特別慢。好少見一個(gè)導(dǎo)演會(huì)找大明星來演繹這種展示慢速時(shí)間感的電影。環(huán)形敘事的驚喜當(dāng)然，時(shí)間感只是《鬼魅浮生》中的展現(xiàn)元素，其實(shí)該片有一個(gè)完整的故事。C意外死亡后，變成罩著床

桑葚了。但小鳥像鬼魅一樣，總是跑到我前頭。這不，我剛發(fā)現(xiàn)了一顆又大又紫的桑葚，大喜過望，忙伸手去抓，忽然一道黑影掠過。原來是一只小鳥，我見它飛向我的“發(fā)現(xiàn)”，連忙拿竹棒趕它。它卻迅速掠過，一口便搶走了我的“發(fā)現(xiàn)”。我只能眼睜睜地望著這個(gè)“小強(qiáng)盜”，三下五除二地?fù)屪吡宋业摹鞍l(fā)現(xiàn)”。我的第一個(gè)勞動(dòng)成果就這么毀了。當(dāng)時(shí)，我真想把這個(gè)洋洋得意的家伙拎下來，質(zhì)問它：“你憑什么搶我的桑葚？”可終究夠不著它，我只好怏怏地繼續(xù)尋找。忙活了半個(gè)小時(shí)，我終于收獲了美味的桑葚，

孰易者？”曰：“鬼魅最易。夫犬馬，人所知也，旦暮罄于前，不可類也，故難；鬼魅無形者，不罄于前，故易之也?！碑嫻砣菀桩嬋R難的說法在《后漢書·張衡傳》中得到呼應(yīng)：“譬猶畫工惡圖犬馬而好作鬼魅，誠以實(shí)事難形而虛偽不窮也?！碑嫻砣菀桩嬋R難的說法的立足點(diǎn)，就在于是否為人所親見。犬馬能為人所親見，但能親見并非給人帶來依樣畫葫蘆的好處，而是帶來判斷畫作好壞的便利：圖畫是否畫得好，人們能一眼就作出判斷；而鬼魅則不是親見之物，沒有判斷的依據(jù)，圖畫是否畫得好就不好說了。這

最易者？”曰：“鬼魅最易。夫犬馬，人所知也，旦暮罄于前③，不可類之④，故難。鬼魅，無形者，不罄于前，故易之也⑤?！保ㄕ浴俄n非子·外儲(chǔ)說左上》）注釋：①客：寄食于人的游士。②孰：疑問代詞，什么東西。③旦暮罄于前：從早到晚都可以見到。罄，顯現(xiàn)。前，指眼前。④不可類之：不容易畫得像。類，像。⑤易之：把畫鬼看得很簡單。點(diǎn)悟畫狗、畫馬難，是因?yàn)樗鼈兪侨藗兂Ｒ姷氖挛?，畫得像不像，一眼就能看出來。而畫鬼最容易，是因?yàn)楣聿⒉淮嬖?，全憑想象。這說明胡亂編造很簡單，但要恰如

隨即四周又響起了鬼魅般的奸笑，越來越近，越來越近……我感到四周詭異非常，陰森的空氣令人窒息，緊迫的感覺使得胸口煩悶，我下意識(shí)地快走起來，可那鬼魅緊追不舍，我仿佛聽到了跟在身后的匆匆腳步聲，我忍受不住了，大口喘著氣，幾乎飛奔了起來。忽然，我感到有一只枯手搭在我肩上，那是一只毫無生氣的手，我只感到那可怖的觸感傳遍全身?！鞍?！救命??！”我沒了命地奔跑，求生欲使我停不下腳步。不知過了多久，肩上的枯手不見了，姐姐也不見了，我緩緩睜開眼睛，看見前方墻壁上是用大紅色寫的

可是四周又響起了鬼魅般的奸笑，那笑聲越來越近，越來越近……我感到四周鬼意濃濃，陰森的空氣令人窒息，緊迫的感覺使得我胸口煩悶，我下意識(shí)地快步走起來?？赡?span id="uiikyqw" class="hl">鬼魅緊追不舍，我仿佛聽到了向我襲來的匆匆的腳步聲。我耐不住了，大喘著氣，幾乎飛奔了起來?？删谷挥幸恢豢菔执钤谖壹缟希鞘且恢缓翢o生氣的手，我只感到那恐怖的觸感傳遍全身。“??！救命啊！”我沒命地奔跑，求生欲使我停不下腳步。不知過了多久，身上的枯手不見了，姐姐也不見了。我緩緩睜開眼睛，看見墻壁上是用“血”寫的“出

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”，事實(shí)上，該部隊(duì)的士兵除了滿腔的愛國熱情，并沒有任何“超人”的力量，反而相比其他部隊(duì)的戰(zhàn)士，甚至可以用“手無縛雞之力”來形容他們——他們舉起的“坦克”是充氣坦克，而他們本人則都是藝術(shù)家，包括歌手、插畫家、電臺(tái)播音員和音效師等。1944年1月，這些人從紐約和費(fèi)城的藝術(shù)院校應(yīng)征入伍，任務(wù)是愚弄德軍。他們的作戰(zhàn)方法包括布置充氣坦克，使用500磅重的擴(kuò)音器播放軍隊(duì)集結(jié)時(shí)的聲音，以及發(fā)送一些虛假的無線電報(bào)等。從1944年初加入戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”。1944年6月6日，盟軍在法國諾曼底登陸，開辟第二戰(zhàn)場。幾天后，兩個(gè)法國人騎著自行車穿過美國陸軍司令部第二十三支特別部隊(duì)的警戒線，當(dāng)時(shí)的一幕讓他們驚呆了：4個(gè)美國士兵抬起了一輛約40噸重的謝爾曼坦克。其實(shí)，這支特別部隊(duì)的士兵并沒有超人的軍事力量——他們的坦克是充氣坦克。從1944年年初參加戰(zhàn)斗到“二戰(zhàn)”結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過?！钡暮脩颍炀攘?.5萬到3萬名美國士兵的生命。戰(zhàn)爭期間，他們從未露出過“廬山真面目”，甚至

出現(xiàn)了一個(gè)“中國鬼魅”（der spukende Chinese），盡管這個(gè)“中國鬼魅”在整部小說中沒有一句“臺(tái)詞”，然而他的存在是被肯定的，他是一種抹不去的觀念幻象，是顯性的。他每一次的出現(xiàn)，都推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，若去掉這個(gè)“中國鬼魅”,整個(gè)故事就會(huì)黯然失色。他與小說人物的命運(yùn)密切相關(guān)，與小說的情節(jié)自然扭結(jié)，是貫穿這部小說的線索，是解讀該部小說的關(guān)鍵。這一點(diǎn)，馮塔納曾在給瑞士詩人維特曼的信中指出:“您是第一位注意這幢鬧鬼房子和中國人的人,我不懂,怎么可以對(duì)

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”。1944年6月6日，盟軍在法國諾曼底登陸，開辟第二戰(zhàn)場。幾天后，兩個(gè)法國人騎著自行車穿過美國陸軍司令部第二十三支特別部隊(duì)的警戒線，當(dāng)時(shí)的一幕讓他們驚呆了：他們看見4個(gè)美國士兵抬起了一輛約40噸重的謝爾曼坦克。后來其中一位美國士兵亞瑟·希爾斯頓回憶說：“法國人有些目瞪口呆，顯然是等著我們的說法，我最后告訴他們‘美國軍隊(duì)很強(qiáng)大’?！? 其實(shí)，這支特別部隊(duì)的士兵并沒有其他超人的軍事力量——他們的坦克是充氣坦克。 希爾斯頓是第二十三支

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”。1944年6月6日，盟軍在法國諾曼底登陸，開辟第二戰(zhàn)場。幾天后，兩個(gè)法國人騎著自行車穿過美國陸軍司令部第二十三支特別部隊(duì)的警戒線，當(dāng)時(shí)的一幕讓他們驚呆了：他們看見4個(gè)美國士兵抬起了一輛約40噸重的謝爾曼坦克。后來其中一位美國士兵亞瑟·希爾斯頓回憶說：“法國人有些目瞪口呆，顯然是等著我們的說法，我最后告訴他們‘美國軍隊(duì)很強(qiáng)大?！逼鋵?shí)，這支特別部隊(duì)的士兵并沒有其他超人的軍事力量——他們的坦克是充氣坦克。希爾斯頓是第二十三支特別部隊(duì)1

》;女性;神祗;鬼魅魏晉南北朝是志怪小說的興盛時(shí)代，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的志怪小說。究其緣由魯迅先生曾提及：“中國本信巫，秦漢以來，神仙之說盛行，漢末又大暢巫風(fēng)，而鬼道愈熾;會(huì)小乘佛教亦入中土，漸見流傳。凡此，皆張皇鬼神，稱道靈異，故自晉訖隋，特多鬼神志怪之書?！雹俣铣蝿⒕磿摹懂愒贰繁闶俏簳x志怪小說中頗具特色的一部?！懂愒贰匪鴥?nèi)容主要為異聞匯集。全書共十卷，三百八十三條。主要包括：奇山異水及自然現(xiàn)象的有關(guān)傳說、民間神靈的傳說、天人感應(yīng)之說、人、鬼、物

：“若逢花五奇，鬼魅揮不去。此言不虛，這小子的確有兩下子?！盇n initial complete ablation was achieved in 35 of the 37 lesions that underwent laparoscopic RFA (94.6%). In one patient without initial complete ablation the lesion was subsequently treated by lapar

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”，士兵都是藝術(shù)家，包括歌手、插畫家、電臺(tái)播音員和音效師等。1944年1月，這些人從紐約和費(fèi)城的藝術(shù)院校應(yīng)征入伍，任務(wù)是愚弄德軍。他們的方法包括布置充氣坦克，使用500磅重的擴(kuò)音器播放軍隊(duì)集結(jié)聲音，以及一些假的無線電報(bào)。杰克·馬西被招到“鬼魅部隊(duì)”時(shí)只有18歲，當(dāng)被告知他們將使用充氣設(shè)備來偽裝成一支隊(duì)伍愚弄德軍的時(shí)候，杰克這樣想，“我加入了一個(gè)橡膠軍隊(duì)”。從1944年初加入戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過海”的好戲，挽救

典戲劇中都不乏對(duì)鬼魅形象的塑造與運(yùn)用，它們的出現(xiàn)在很大程度上推動(dòng)了劇情的發(fā)展，甚至起到了決定性的作用?！陡]娥冤》中如果沒有竇娥鬼魂的出現(xiàn)與申訴，其父未必能查清這起冤案，還其清白；《牡丹亭》中如果沒有麗娘驚夢，沒有柳夢梅在麗娘鬼魂指點(diǎn)下使其還魂，就不會(huì)有這段“終于團(tuán)圓歡笑”的千古佳話。與此相對(duì)應(yīng)，在西方古典戲劇代表作《哈姆雷特》中，如果沒有老國王鬼魂的出現(xiàn)，事實(shí)的真相可能會(huì)被一直掩蓋，哈姆雷特的內(nèi)心就不會(huì)經(jīng)歷激烈的沖突與矛盾，而一系列的悲劇也可能避免。從大體

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”，士兵都是藝術(shù)家，包括歌手、插畫家、電臺(tái)播音員和音效師等。1944年1月，這些人從紐約和費(fèi)城的藝術(shù)院校應(yīng)征入伍，任務(wù)是愚弄德軍。他們的方法包括布置充氣坦克，使用500磅重的擴(kuò)音器播放軍隊(duì)集結(jié)聲音，以及一些假的無線電報(bào)。從1944年初加入戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過?！钡暮脩?，挽救了大約1.5萬到3萬名美國士兵的生命。他們從未露出過“廬山真面目”，甚至參戰(zhàn)的其他士兵對(duì)此都一無所知。兵不厭詐，障眼法一直以來都是人類戰(zhàn)爭

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”，士兵都是藝術(shù)家，包括歌手、插畫家、電臺(tái)播音員和音效師等。1944年1月，這些人從紐約和費(fèi)城的藝術(shù)院校應(yīng)征入伍，任務(wù)是愚弄德軍。他們的作戰(zhàn)方法包括布置充氣坦克，使用500磅重的擴(kuò)音器播放軍隊(duì)集結(jié)時(shí)的聲音，以及發(fā)一些假的無線電報(bào)。從1944年初加入戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過?！钡暮脩?，挽救了1.5萬到3萬名美國士兵的生命。他們從未露出過“廬山真面目”，甚至參戰(zhàn)的其他士兵對(duì)此都一無所知。在保密了40年后，這支“鬼魅部

真俏皮。這就是“鬼魅”顏歌——集才氣、鬼氣和靈氣于一身的“百變女王”。一、《我們家》《我們家》（又名《段逸興的一家》，2012年）是顏歌的一部長篇近作，也是作者迄今為止最為厚重的作品。這部作品既延續(xù)了作者一貫的風(fēng)格，又有所突破，一再表現(xiàn)出顏歌的生力與潛力。說其延續(xù)，是因?yàn)檫@部作品同《五月女王》一樣，都是以“不在的在場者”/敘述者的身份講述故事，演繹人情世故。這一“不在的在場者”雖說看似全能上帝式的敘述者，隱在故事的講述過程中，但與全能上帝式的敘述者又有明顯

片水域沒有撩人的鬼魅。樹木也相安無事。一些破碎的影子在暗處生輝，它們不是活的，但還未死。最早跳下去的人，斷了塵煙，水逝。漂浮于水面上的小事物，在假寐。夜總是來得慢，我總是想入非非，這時(shí)，有人從身后繞過來，半遮面影。她說：“我們?cè)撟鲂┦裁?。”我說，我沒有一條漂移的河。帶不走你。那些船、水鳥、飄搖的燈，全是夢幻。它遮蔽了附近酒樓的酒精、性、歌的蠻聲。惟一的真實(shí)是：夜晚的堤岸是戀人的，他們的抒情可以水性楊花，可以不戴面具。這讓這條河持續(xù)泛藍(lán)，像漂染的布，我走過曙