樟柯
- 基于媒體視角的賈樟柯電影媒介美學(xué)研究
車”的獲獎(jiǎng)?wù)?，賈樟柯導(dǎo)演在電影界的影響力不言而喻。一直以來，賈樟柯和他的電影作品都受到了學(xué)界、業(yè)界的重視。曾任法國(guó)權(quán)威電影雜志《電影手冊(cè)》主編的國(guó)際知名影評(píng)人讓-米歇爾·付東（Jean-Michel Frodon）對(duì)賈樟柯的電影世界進(jìn)行了細(xì)致的梳理和總結(jié)，其記錄和寫就的《賈樟柯的世界》一書通過鮮活的資料呈現(xiàn)賈樟柯的創(chuàng)作“世界”、多維視角標(biāo)識(shí)賈樟柯的電影美學(xué)、內(nèi)外對(duì)話勾勒中國(guó)電影的肌理。它既讓電影愛好者對(duì)賈樟柯電影知識(shí)譜系和電影美學(xué)有更全面的認(rèn)識(shí)，也對(duì)電影創(chuàng)
傳媒 2023年10期2023-06-29
- 現(xiàn)代化和城市化中的“小鎮(zhèn)青年導(dǎo)演”賈樟柯的堅(jiān)持和反思
033001）賈樟柯電影成功的原因之一在于“小鎮(zhèn)青年”的底色，記錄和反映故鄉(xiāng)汾陽是賈樟柯電影作品的主題?！靶℃?zhèn)青年”是當(dāng)今中國(guó)現(xiàn)代都市的中堅(jiān)力量，在中國(guó)現(xiàn)代化和城市化的浪潮之中，通過高考、就業(yè)、入伍等不同方式脫離了小鎮(zhèn)進(jìn)入到都市的成功人士。從小鎮(zhèn)走出，走入城市化浪潮之中的70后和80后的人生已經(jīng)基本定型，依靠時(shí)代的機(jī)遇和自身的努力部分人取得了成功，這個(gè)群體是賈樟柯電影的主要受眾。但是底層的“小鎮(zhèn)基因”深藏在都市“小鎮(zhèn)青年”的心中，通過觀看賈樟柯電影中的小鎮(zhèn)
綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年9期2022-12-27
- 賈樟柯 本色演繹 漸成一派
”2022年，賈樟柯在《地球最后的導(dǎo)演》中第一次當(dāng)主演，演的是2065年的自己。在此之前，賈樟柯的跨界演員之路以客串形式為主，比如說他曾在自己的電影里客串了一個(gè)頗具山西特色的角色——土豪煤老板;在好友王光利的電影《血戰(zhàn)到底》里客串了一名劫匪;最為大眾熟知的莫過于在韓寒電影導(dǎo)演處女作《后會(huì)無期》里客串了玩弄“仙人跳”的三叔，不到3分鐘的戲份，賈樟柯金句頻出，“笑果”很好。賈樟柯透露自己因此接到很多片約，都讓他演黑社會(huì)。和客串不同，賈樟柯剛開始對(duì)自己挑大梁擔(dān)任
中國(guó)銀幕 2022年8期2022-05-30
- 導(dǎo)演賈樟柯的生意經(jīng)
展創(chuàng)始人、導(dǎo)演賈樟柯在臨時(shí)舉辦的媒體群訪上突然宣布，將與團(tuán)隊(duì)退出平遙影展?！翱赡芙衲晔俏覀冞@個(gè)團(tuán)隊(duì)做的最后一屆平遙國(guó)際電影展。我們沒有花政府一分錢，全部是社會(huì)的資本……讓平遙國(guó)際電影展擺脫賈樟柯的陰影，讓它獲得獨(dú)立的生命力這是非常急需的，所以我們選擇在它強(qiáng)壯的時(shí)候離開。”賈樟柯曾向媒體透露，每年要為平遙電影節(jié)籌資5000萬元，沒有了賈樟柯的平遙電影展未來的發(fā)展將面臨怎樣的變數(shù)，人們好奇而期待著。賈樟柯在2015年12月底發(fā)了一條微博：“霧霾，下決心搬離北京
東方企業(yè)家 2020年12期2020-12-14
- 它強(qiáng)壯時(shí)離開賈樟柯式說法
日，山西平遙，賈樟柯出席第四屆平遙國(guó)際電影展特別活動(dòng)《平遙之夜》10月18日晚上，第四屆平遙國(guó)際電影展倒數(shù)第二天，平遙國(guó)際影展創(chuàng)始人賈樟柯突然官宣，他將退出平遙國(guó)際電影展，讓電影展擺脫“賈樟柯的陰影”。而就在前一天，由他導(dǎo)演的電影《一直游到海水變藍(lán)》才剛剛在本屆平遙電影展上舉辦完亞洲首映。一切都來得那么猝不及防。對(duì)于已成為國(guó)內(nèi)影展標(biāo)桿的平遙國(guó)際影展，這無疑是一個(gè)重磅炸彈，在影迷圈里的震動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于兩天前的影展各類獎(jiǎng)項(xiàng)頒布。就在賈樟柯宣布退出的20分鐘之內(nèi)，平
北京青年周刊 2020年44期2020-10-30
- 試論賈樟柯電影在法國(guó)的傳播與接受
紀(jì)90年代，以賈樟柯為代表的中國(guó)第六代導(dǎo)演開始走向歐洲影壇。尤其是在法國(guó)電影人和觀眾的視野中，他的出現(xiàn)改寫了新時(shí)代中國(guó)電影的發(fā)展歷史。法國(guó)媒體如新聞網(wǎng)、法國(guó)報(bào)紙（電影手冊(cè)、雷恩大學(xué)報(bào)紙、世界報(bào)等）的熱烈報(bào)道與推介，也讓賈樟柯電影成為法國(guó)電影院藝術(shù)電影觀眾的寵兒?！度A爾街日?qǐng)?bào)》報(bào)道：第一張正式DVD已由華納中國(guó)出售，總發(fā)行量達(dá)30萬張。隨后，媒體紛紛報(bào)道，關(guān)注賈樟柯電影，電影節(jié)不斷獲獎(jiǎng)，這些都為賈樟柯帶來了更為廣泛的影響。一、賈樟柯電影作品在法國(guó)的傳播現(xiàn)狀法
文化產(chǎn)業(yè) 2020年36期2020-01-02
- 法國(guó)電影資料館舉辦賈樟柯作品回顧展
）舉辦中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯電影回顧展。這是迄今為止全球最全的賈樟柯作品回顧，共展映賈樟柯截至目前執(zhí)導(dǎo)的12部長(zhǎng)片，包括商業(yè)廣告在內(nèi)的全部短片，以及由賈樟柯監(jiān)制的十余部青年導(dǎo)演作品。法國(guó)電影資料館將此次回顧展命名為“賈樟柯星系”。在11月28日舉辦的賈樟柯回顧展開幕儀式上，法國(guó)電影資料館宣布于該館最大放映廳正式設(shè)立“賈樟柯專座”。賈樟柯專座位于放映廳第一排，與導(dǎo)演馬丁·西科塞斯的專座緊鄰?！皩?dǎo)演專座”是法國(guó)電影資料館為致敬電影大師而設(shè)立的榮譽(yù)，獲得專座也是成為殿堂
綜藝報(bào) 2019年23期2019-12-25
- 像對(duì)待種子一樣關(guān)心嘉賓
組曾幾次向?qū)а葙Z樟柯發(fā)出邀請(qǐng)，均沒有得到回應(yīng)。2018年元旦剛過，董卿給賈樟柯發(fā)了一條短信。在短信中，董卿介紹了“故鄉(xiāng)”一期節(jié)目要表達(dá)的情愫，以及同期其他嘉賓的基本情況。在短信中，董卿說：“您是一位來自基層的民間導(dǎo)演，對(duì)故鄉(xiāng)的感情一定非常特別?！边^了幾天，見賈樟柯沒有回復(fù)，董卿又發(fā)了一條短信。節(jié)目組一位工作人員不免抱怨道：“嘉賓那么多，難道非他不可嗎？”董卿耐心解釋道：“嘉賓如同節(jié)目的種子，倘若種子是優(yōu)秀的，來年的收成一定不會(huì)差。賈導(dǎo)是稀缺資源，是最優(yōu)秀的
意林原創(chuàng)版 2019年8期2019-09-09
- 賈樟柯眼中的情義
賈樟柯的電影《江湖兒女》上映5天，票房就達(dá)到5300多萬，破了他以往導(dǎo)演的任何一部電影的票房紀(jì)錄?！督号窡o疑是賈樟柯迄今最大眾化的一部電影。這部影片講述的是2001年發(fā)生在山西大同的一個(gè)關(guān)于情義的故事，巧巧和斌可是一對(duì)情侶，斌哥是混江湖的，威霸一方，靠拳頭幫人擺平麻煩營(yíng)生。而巧巧想要成家，過安穩(wěn)的生活。在一次街頭械斗中，巧巧向天鳴槍，救了斌哥的命.兩人因此鋃鐺入獄。出獄后的巧巧，發(fā)現(xiàn)斌哥已成陌生人。時(shí)間來到2018年，巧巧又遇到了已癱瘓?jiān)谳喴紊媳蟾纾?/div>
北廣人物 2019年4期2019-03-27
- 《故鄉(xiāng)》三部曲：“精神返鄉(xiāng)”的意象化營(yíng)構(gòu)與情感訴求
言2001 年賈樟柯接受《藝術(shù)世界》雜志采訪時(shí)，坦言他很喜歡安東尼奧尼所說的一句話：“你進(jìn)入一個(gè)空間里面，要先沉浸十分鐘，聽這個(gè)空間跟你訴說，然后你跟它對(duì)話。”賈樟柯將它作為一直以來的創(chuàng)作信條，他認(rèn)為只有沉潛于真實(shí)的環(huán)境里，盡可能地貼近生活，才能夠衡量鏡頭和畫面的呈現(xiàn)關(guān)系，然后反映現(xiàn)實(shí)。賈樟柯“日常生活中孕育的美”的寫實(shí)性創(chuàng)作恰與其《故鄉(xiāng)》三部曲“精神返鄉(xiāng)”的意象化營(yíng)構(gòu)與情感訴求形成巧妙的呼應(yīng)。故鄉(xiāng)見證了賈樟柯的成長(zhǎng)，它寄予賈樟柯的并不只有物質(zhì)上的支持，還名作欣賞 2019年26期2019-01-28
- 賈樟柯電影《江湖兒女》
江湖兒女》是由賈樟柯導(dǎo)演的最新電影，由趙濤、廖凡領(lǐng)銜主演，徐崢、梁嘉艷等聯(lián)合主演，于2018年9月21日在中國(guó)內(nèi)地上映。影片講述了在2001年的山西大同，一對(duì)戀人之間錯(cuò)綜復(fù)雜橫跨17年的犯罪愛情故事。2018年4月，該片入圍第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。自上映以來，該影片引起了較多的社會(huì)關(guān)注，本刊特約請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)者，對(duì)這一影片以及賈樟柯此前的電影作品給予評(píng)論。藝術(shù)評(píng)論 2018年11期2019-01-15
- 情義
年的一天早晨，賈樟柯在北京電影學(xué)院見到一位老朋友。這位朋友剛剛乘坐12個(gè)小時(shí)的火車趕來北京。賈樟柯與他吃午飯的時(shí)候問道：“你這幾天有什么安排？”朋友說：“我來看你啊?！憋埡螅@位朋友收拾東西去火車站，坐當(dāng)天晚上的火車，回太原了。這就是賈樟柯心中關(guān)于情義最具象的定義，多年之后，他把對(duì)這一切的理解糅合到自己的電影中。（拳 拳摘自《中國(guó)新聞周刊》2018年第36期）讀者 2019年2期2019-01-05
- 賈樟柯：“小混混”如何“混”成大導(dǎo)演
獎(jiǎng)“金馬車”，賈樟柯的導(dǎo)演生涯像電影一樣傳奇。從《小武》到《山河故人》到最新上映的《江湖兒女》，賈樟柯也從來沒有停止過用影像捕捉他所經(jīng)歷的時(shí)代。在他的電影里，一個(gè)小偷身上可以肩負(fù)所有人情冷暖、社會(huì)價(jià)值、生存與尊嚴(yán)的時(shí)代烙印，流動(dòng)文工團(tuán)可以用來回徒勞奔波書寫被時(shí)代淹沒的夢(mèng)想，一個(gè)濃縮景觀公園里有小鎮(zhèn)青年對(duì)大大世界的向往和躊躇，一段迪斯科舞曲里年華流逝間價(jià)值觀變遷劃在一代人心上的傷痕。敏銳的“天才捕手”賈樟柯是敏銳的“天才捕手”，這份敏銳同時(shí)對(duì)準(zhǔn)電影的質(zhì)感和生時(shí)代郵刊 2018年21期2018-11-24
- 因?yàn)橄嗨?，所以同?/a>
賈樟柯/余力為余力為來自香港，賈樟柯來自山西，但他們一合作就是將近二十年。余力為從比利時(shí)回到香港的時(shí)候正是香港電影工業(yè)跌入低谷的時(shí)期，他覺得自己得主動(dòng)出去找一些機(jī)會(huì)，于是來到北京電影學(xué)院，開始拍攝他的第一部紀(jì)錄片《美麗的魂魄》。而那個(gè)時(shí)候，賈樟柯就在離他一墻之隔的地方，偶爾能在余力為面前露個(gè)背影。后來在香港獨(dú)立電影節(jié)上，賈樟柯拿了獨(dú)立短片及錄像比賽故事片金獎(jiǎng)，而余力為的《美麗的魂魄》拿了全場(chǎng)最佳短片大獎(jiǎng)及紀(jì)錄片金獎(jiǎng)。那是他們第一次在一起談電影和以后的計(jì)劃，電影故事 2018年20期2018-11-02
- 誰能救你
陳丹青我記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。有年輕人問：“誰能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰來救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來。什么叫做救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)于自己的感覺，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂的自文萃報(bào)·周二版 2018年5期2018-10-21
- 賈樟柯：江湖有情兒女有義
月22日，距離賈樟柯新作《江湖兒女》上映還有整整一個(gè)月。他工作室門前狹小的空地上，已經(jīng)站滿了等待采訪的記者。比起3年前《山河故人》上映時(shí)，賈樟柯這次獲得了更多的關(guān)注?！颁h利、柔情、江湖氣，或許這是賈樟柯電影最好的模樣”——早在5月該片參加戛納電影節(jié)時(shí)，看過的媒體及影評(píng)人就給出了好評(píng)。與新作給人的感覺不同，坐在《環(huán)球人物》記者面前的賈樟柯，內(nèi)斂、理性、文人氣十足。他的江湖豪情，都放在了電影里。你在不自知中就已是江湖中人2009年，賈樟柯拍攝紀(jì)錄片《海上傳奇》環(huán)球人物 2018年19期2018-10-17
- 賈樟柯誠(chéng)實(shí)與城府
楊閎賈樟柯的真誠(chéng)，反映在他始終在操練著自己精心打量過的時(shí)代和氣氛，這里哪怕有投機(jī)的嫌疑，你也不能否定他的誠(chéng)意。不管是《天注定》、《江湖兒女》這類有誠(chéng)意的故事片，還是《二十四城記》這種與商業(yè)合作的紀(jì)錄片，都能看出賈樟柯始終都在做自己熟悉且能夠勝任的事，他從來不越“雷池”半步。在中國(guó)電影導(dǎo)演的世界里，大概同時(shí)并存兩條既是而非又似乎異常清晰的線路。一是獲得票房市場(chǎng)上的成功，即在類型片的功夫上用盡自己的力氣，去爭(zhēng)取最大的票房數(shù)字；二是獲得國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，金棕櫚南都娛樂周刊 2018年19期2018-10-16
- 一半是江湖 一半是兒女
章二十多年前，賈樟柯就夢(mèng)想拍攝一部有關(guān)“江湖”的電影，如今終于得愿以償。當(dāng)初，他只是想描摹一個(gè)男人的荷爾蒙被時(shí)間摧毀的過程，但如今，他更愿意將鏡頭瞄準(zhǔn)時(shí)間，表達(dá)一群人曾經(jīng)堅(jiān)信的江湖情義最終被時(shí)代改變的故事。汾陽縣城，有二十幾個(gè)少年想要拜把子，卻找不到酒。于是，他們爬上一間房子的屋頂，見到屋頂正晾曬咸菜蘿卜干。他們每人切下一塊，以蘿卜干代酒吃進(jìn)肚子，又跪下彼此磕頭，結(jié)為了兄弟。這一幕發(fā)生在上世紀(jì)70年代末，其中一個(gè)少年是賈樟柯。與他結(jié)拜的人，是他小學(xué)二年級(jí)的中國(guó)新聞周刊 2018年36期2018-09-30
- 誰能救你
陳丹青我記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。有年輕人問：“誰能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰來救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來。什么叫作救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)于自己的感覺，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂的自領(lǐng)導(dǎo)文萃 2018年15期2018-09-15
- 誰能救你
陳丹青記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說，他在小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有太多的機(jī)會(huì)淪喪，破罐子破摔。有年輕人問我：“誰能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰來救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己。什么叫作救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)于自己的感覺，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字———這就是我所謂的自己救自己。我們風(fēng)流一代·經(jīng)典文摘 2018年9期2018-09-12
- 賈樟柯20年，我只講“江湖”情義
文 / 何小威賈樟柯喜歡“江湖”。在他的眼里，他喜歡紀(jì)錄片《傷害》和導(dǎo)演德·西卡。“《傷害》能讓人尋找到生命的力量，打開新的生活可能性?！辟Z樟柯說：“德·西卡則把我們普通人和世俗的生活拍得非常富有詩意?！痹陔娪啊督号分校麑ふ业搅恕靶隆钡纳詈驮娨庑?，看到了時(shí)代發(fā)展過程中的可能性生命力，“我們每個(gè)人都在自己的江湖里面，起起伏伏。我希望每一個(gè)人都可以在江湖中看到情義，即江湖有情，兒女有義?！睍r(shí)代的回憶：小城與愛情法國(guó)時(shí)間2018年5月12日，第71屆戛東方電影 2018年9期2018-09-07
- 賈樟柯：“小混混”如何“混”成大導(dǎo)演
獎(jiǎng)“金馬車”，賈樟柯的導(dǎo)演生涯像電影一樣傳奇。從《小武》到《山河故人》到最新上映的《江湖兒女》，賈樟柯也從來沒有停止過用影像捕捉他所經(jīng)歷的時(shí)代。在他的電影里，一個(gè)小偷身上可以肩負(fù)所有人情冷暖、社會(huì)價(jià)值、生存與尊嚴(yán)的時(shí)代烙印，流動(dòng)文工團(tuán)可以用來回徒勞奔波書寫被時(shí)代淹沒的夢(mèng)想，一個(gè)濃縮景觀公園里有小鎮(zhèn)青年對(duì)大大世界的向往和躊躇，一段迪斯科舞曲里年華流逝間價(jià)值觀變遷劃在一代人心上的傷痕。敏銳的“天才捕手”賈樟柯是敏銳的“天才捕手”，這份敏銳同時(shí)對(duì)準(zhǔn)電影的質(zhì)感和生時(shí)代郵刊·上半月 2018年11期2018-08-13
- 賈樟柯：逃離北京，重返故鄉(xiāng)
翟錦賈樟柯決心離開北京。來北京20年后，他才有了這個(gè)打算，要搬回到故鄉(xiāng)汾陽，理由是霧霾?！翱煞陉柕目諝庖膊缓谩！庇腥藢?duì)這個(gè)理由不以為然?！安?，比這邊好太多了，一定要消除對(duì)汾陽的誤解，”賈樟柯語氣帶笑，“而且我住村里?！弊≡诖謇锏馁Z樟柯開了家飯館，叫山河故人。進(jìn)門一落座就能捕捉到玻璃罩里一字排開的9座獎(jiǎng)杯，這是影片《山河故人》的成績(jī)單。賈樟柯當(dāng)然沒時(shí)間經(jīng)營(yíng)飯館，但這里處處有他的痕跡，菜單里每道菜都是他挑的，比如“賈科長(zhǎng)推薦：清水桃仁”，青灰色墻上掛著海報(bào)劇照記者觀察 2017年12期2018-05-19
- 誰能救你
陳丹青賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在年輕時(shí)也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。有年輕人問：“誰能救救我們？”我的回答是：永遠(yuǎn)不要等著誰來救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來。什么叫作救自己呢？我的理解是：忠于自己的感覺，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂的自己救自己。我們都得一步一步救自己。我靠的是一筆一筆時(shí)代青年(上半月) 2018年3期2018-03-30
- 賈樟柯：回到汾陽
與報(bào)紙；一個(gè)以賈樟柯名字命名的藝術(shù)中心正修建，里面將有圖書館、影院和劇場(chǎng)；而距離汾陽50公里外的平遙古城里，以推廣和扶持小眾藝術(shù)電影為主旨的平遙電影展剛剛舉辦了第一屆……隨著汾陽人賈樟柯回到家鄉(xiāng)，這些變化發(fā)生在農(nóng)村土地上，正式而隆 重。作為中國(guó)知名的第六代電影導(dǎo)演，從1993年考入北京電影學(xué)院，賈樟柯帶著他的縣城經(jīng)驗(yàn)進(jìn)入北京、香港、東京、紐約這樣的大城市。在他的電影里—無論是最初的《小武》《站臺(tái)》還是之后的《山河故人》—縣城始終是鏡頭中的主角。在連續(xù)不斷的第一財(cái)經(jīng) 2018年8期2018-03-21
- 中年賈樟柯的鄉(xiāng)愁
浩月往大里說，賈樟柯在為小城文化注入國(guó)際元素，往小里說，這何嘗不是他的一種私念體現(xiàn)——此心安處是吾鄉(xiāng)。0月28日，由賈樟柯主導(dǎo)的平遙國(guó)際電影節(jié)開幕。雖是第一屆，電影節(jié)陣勢(shì)搞得卻不小，他請(qǐng)來了威尼斯電影節(jié)主席馬可·穆勒擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，整個(gè)電影節(jié)影片的展映陣容強(qiáng)大，大師與新人兼顧……平遙電影節(jié)可謂“一出生就風(fēng)華正茂”。特別值得一提的是，盡管只是第一次舉辦，平遙電影節(jié)已具備了國(guó)際規(guī)?！，F(xiàn)在各類山寨電影節(jié)滿天飛，以給爛片發(fā)獎(jiǎng)盈利，相信賈樟柯為平遙電影節(jié)冠以“國(guó)際”二環(huán)球人物 2017年21期2017-12-25
- 誰能救你
陳丹青我記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。剛才有年輕人間：“誰能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰來救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來。什么叫作救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)于自己的感覺，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂感悟 2017年11期2017-11-28
- 新生代導(dǎo)演對(duì)觀眾審美領(lǐng)悟的革新
之外的美感”是賈樟柯提出的，也是他一貫奉行的。該美學(xué)理念的提出，為中國(guó)電影的發(fā)展尋找到了新的解讀路徑。在賈樟柯看來，電影的語言并不只是拘泥于視聽效果的美輪美奐，而是要跳脫出這些元素后所展現(xiàn)出的知性深刻，甚至能夠帶動(dòng)觀眾去領(lǐng)悟其中的畫面。一、視覺元素選擇在當(dāng)代中國(guó)內(nèi)地影壇中，導(dǎo)演賈樟柯是善于塑造社會(huì)中的小人物的，這不僅是他的風(fēng)格，從中國(guó)電影發(fā)展角度講，也是中國(guó)電影表現(xiàn)形式的多樣化。在賈樟柯的影像表達(dá)世界中是現(xiàn)實(shí)的，他敢于揭露當(dāng)下人們普通式的生活狀態(tài)，這也是他電影文學(xué) 2017年19期2017-11-16
- 誰能救你
陳丹青我記得賈樟柯有一次接受采訪時(shí)說，他在荒敗的小縣城混日子時(shí)，有很多機(jī)會(huì)墮落，變成壞孩子，毀了自己。這是誠(chéng)實(shí)的自白。我在知青歲月中也有很多機(jī)會(huì)墮落，破罐子破摔。剛才有年輕人問：“誰能救救我們？”我的回答可能會(huì)讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠(yuǎn)不要等著誰來救我們。每個(gè)人應(yīng)該自己救自己，從小救起來。什么叫作救自己呢？以我的理解，就是忠實(shí)自己的感覺，認(rèn)真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕是寫文章，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也要弄清楚，也不要有錯(cuò)別字——這就是我所謂的同學(xué)少年·作文 2017年3期2017-06-06
- 賈樟柯《金錢與愛情》“尋人”
曲展日前，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)犯罪題材電影《金錢與愛情》進(jìn)入籌備階段，劇組發(fā)布“尋人啟示”，在全國(guó)范圍內(nèi)征集“特型”演員，并附上所征集角色的參考照片。該片是繼《山河故人》后，賈樟柯與法國(guó)MK2公司再度聯(lián)手，預(yù)算為4600萬人民幣。該片講述舞者“巧”戀上暴徒“斌”并為保護(hù)愛人入獄，出獄后發(fā)現(xiàn)一切物是人非的故事。法國(guó)MK2公司的總經(jīng)理Juliette Schrameck和國(guó)際發(fā)行主管Fionnuala Jamison表示，《金錢與愛情》將會(huì)是賈樟柯在視角與規(guī)模上最具野心綜藝報(bào) 2017年10期2017-06-02
- 賈樟柯與法國(guó)MK2合拍《金錢與愛》
近日，導(dǎo)演賈樟柯將與MK2攜手打造犯罪愛情片《金錢與愛》，這是繼《山河故人》之后賈樟柯與MK2的再度合作。電影講述在2001年山西大同，年輕的舞者喬與當(dāng)?shù)赝练吮笙鄲?，?zhēng)斗中喬因保護(hù)斌開槍殺人，出獄后，一切物是人非的故事。該片由上海電影集團(tuán)、西河星匯、歡喜傳媒、MK2和北野武工作室等共同參與制作，成本預(yù)算680萬美元，目前處于前期制作階段。（楊涵溪）endprint綜藝報(bào) 2017年4期2017-03-29
- 時(shí)代變遷下的堅(jiān)守、式微與變遷 ——從《山河故人》看賈樟柯的電影演變
《山河故人》看賈樟柯的電影演變侯東曉，孫力珍(曲阜師范大學(xué)文學(xué)院，山東 曲阜 273165)賈樟柯電影中的虛構(gòu)是對(duì)紀(jì)實(shí)的反叛和新的思考；人物焦點(diǎn)從邊緣到主流的轉(zhuǎn)變是其電影身份確立的必然結(jié)果；在敘事空間的擴(kuò)張中，“故鄉(xiāng)”意象不斷的消逝，成為賈樟柯電影的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。從整體來看，賈樟柯導(dǎo)演既有藝術(shù)探索，又有市場(chǎng)意識(shí)。他對(duì)電影的探索預(yù)示著中國(guó)當(dāng)下電影發(fā)展的某種可能，對(duì)于中國(guó)電影未來發(fā)展的走向具有指導(dǎo)意義。《山河故人》是賈樟柯對(duì)其前期電影美學(xué)的反叛和思考的具體表達(dá)。齊魯藝苑 2017年1期2017-03-16
- 第二屆青蔥計(jì)劃啟動(dòng)
賈樟柯接棒馮小剛當(dāng)主席12月5日，由中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)和國(guó)家新聞出版廣電總局電影局主辦的第二屆“CFDG中國(guó)青年電影導(dǎo)演扶持計(jì)劃暨青蔥計(jì)劃”在北京正式啟動(dòng)。馮小剛與賈樟柯在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了“青蔥計(jì)劃”主席交接儀式，正式將扶持青年導(dǎo)演的重任交付于賈樟柯。馮小剛也對(duì)賈樟柯的上任信心十足：“賈樟柯是與年輕導(dǎo)演打交道最沒有障礙的，也是能夠給青年導(dǎo)演最實(shí)際幫助的?！弊鳛椤扒嗍[計(jì)劃”新任主席，賈樟柯表示：“導(dǎo)演協(xié)會(huì)的導(dǎo)演們?cè)敢庾鳛橥啡?，把自己的資源和經(jīng)驗(yàn)提供給大家，與南都娛樂周刊 2016年46期2016-12-19
- 計(jì)劃開發(fā)VR劇情片法國(guó)MK2電影公司宣布與賈樟柯合作
，其與中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯位于上海的電影公司暖流文化簽署了一份合作伙伴協(xié)議。未來，雙方將在電影制作、電影發(fā)行、電影院以及VR（虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)）領(lǐng)域，全面展開合作。賈樟柯近期也表示計(jì)劃將于明年拍攝自己的首部VR劇情長(zhǎng)片。此外，MK2也將支持暖流文化在中國(guó)建造VR體驗(yàn)中心，并共同在中國(guó)大陸推廣發(fā)展賈樟柯開創(chuàng)的“種子影院”。法國(guó)電影公司MK2參與過600多部電影的制作、銷售和發(fā)行，并且在運(yùn)營(yíng)影院方面擁有40多年的經(jīng)驗(yàn)。此前，MK2負(fù)責(zé)過賈樟柯《二十四城記》《天注定》等影綜藝報(bào) 2016年19期2016-11-26
- 漫談賈樟柯的導(dǎo)演藝術(shù)和影像風(fēng)格
0031）漫談賈樟柯的導(dǎo)演藝術(shù)和影像風(fēng)格常 靜（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330031）賈樟柯是一個(gè)具有世界知名度、堅(jiān)持藝術(shù)電影創(chuàng)作的導(dǎo)演，是一位極具特色的作者導(dǎo)演。本文從焦點(diǎn)、凝視、流行音樂三個(gè)方面，分析賈樟柯的電影藝術(shù)。他關(guān)注底層平民社會(huì)，關(guān)注中國(guó)普通人的命運(yùn)，希望能為中國(guó)電影留住人情。賈樟柯；底層社會(huì)；人情；自由作為第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物、現(xiàn)代電影界的中堅(jiān)力量，他運(yùn)用迥異于第五代導(dǎo)演的獨(dú)特?cái)⑹路绞綐?gòu)建了個(gè)人對(duì)于歷史的描繪。賈樟柯從1994年戲劇之家 2016年22期2016-11-11
- 賈樟柯：執(zhí)著于記憶與當(dāng)下
?賈樟柯：執(zhí)著于記憶與當(dāng)下《山河故人》票房：3222.0萬這是賈樟柯時(shí)隔九年再次在國(guó)內(nèi)發(fā)行故事片，他激動(dòng)地表示：“《山河故人》重新回到國(guó)內(nèi)是一次勝利，也是我個(gè)人的節(jié)日?！薄渡胶庸嗜恕分?，賈樟柯分別以“昨天、今天、明天”的三段式結(jié)構(gòu)，描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。是從山西縣城，到大洋彼岸的澳洲，這種空間地景的更替、語言的轉(zhuǎn)換，都是有意味的形式，是一幅近30年每個(gè)中國(guó)人都遭逢的普遍性的生命體驗(yàn)，這都是賈樟柯眼中當(dāng)下的中國(guó)。賈樟電影 2016年3期2016-06-06
- 論賈樟柯電影中的底層形象 ——以“故鄉(xiāng)三部曲”為例
□ 黃振乾論賈樟柯電影中的底層形象 ——以“故鄉(xiāng)三部曲”為例□ 黃振乾賈樟柯是中國(guó)著名導(dǎo)演，目前已創(chuàng)作十二部電影作品。他作為第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，與第五代導(dǎo)演有很多不同之處。賈樟柯始終堅(jiān)持自己對(duì)底層形象的關(guān)懷，將最底層人物最真實(shí)的生活狀態(tài)呈現(xiàn)在觀眾眼前，引發(fā)人們內(nèi)心深處對(duì)這個(gè)群體的沉思。本文以賈樟柯“故鄉(xiāng)三部曲”為例，分析賈樟柯電影的風(fēng)格特點(diǎn)和底層形象特征，同時(shí)對(duì)賈樟柯電影中底層形象的塑造方法進(jìn)行探討。賈樟柯；底層形象；紀(jì)實(shí)性在中國(guó)電影集體向好萊塢投降，陷視聽 2016年7期2016-04-11
- 賈樟柯 脫口而出的就是家
夕二賈樟柯，1970年出生，山西汾陽人，中國(guó)第六代導(dǎo)演代表人物。代表作包括《小武》《站臺(tái)》《天注定》《山河故人》等。2015年被第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)授予終身成就獎(jiǎng)，是獲此殊榮的首位華人導(dǎo)演。最不差錢的藝術(shù)片導(dǎo)演如果不是因?yàn)閿?shù)學(xué)太差，中國(guó)很可能不會(huì)有一個(gè)名叫賈樟柯的導(dǎo)演。20世紀(jì)90年代，山西汾陽，正要考大學(xué)的賈樟柯因?yàn)閿?shù)學(xué)太差，被父母送去太原的一個(gè)美術(shù)班培訓(xùn)，準(zhǔn)備就讀美術(shù)大學(xué)。在離培訓(xùn)班不遠(yuǎn)的“公路局電影院”里，十幾歲的賈樟柯接受了人生第一次洗禮，當(dāng)《黃花樣盛年 2016年2期2016-03-14
- 賈樟柯：電影，是我接近自由的方式
創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，對(duì)于賈樟柯來說，這一切似乎也抵不過《山河故人》登陸大陸的大銀幕更能讓他欣慰。相比于同檔期熱鬧的商業(yè)大片，《山河故人》的排片顯得有些“寒酸”，這部專注于情感與時(shí)光的影片最終收獲了3100萬的票房成績(jī)，對(duì)拍攝了十幾部劇情長(zhǎng)片，但卻只有三部獲得中國(guó)大陸上映機(jī)會(huì)的賈樟柯來說，這部電影的意義遠(yuǎn)不止于票房的數(shù)字?！肮嗜藨?yīng)該早點(diǎn)兒相逢”與上一部電影《天注定》中四處彌散的暴烈氣息不同，隱匿在《山河故人》背后的賈樟柯明顯含蓄內(nèi)斂了許多，他又一次在電影中回到了很多年中國(guó)新聞周刊 2015年48期2016-01-04
- 賈樟柯歸來的漂泊詩人
文/史志文賈樟柯歸來的漂泊詩人文/史志文從汾陽小子、小鎮(zhèn)青年，到第六代導(dǎo)演、歐洲幾大電影節(jié)的?？停?5歲的賈樟柯已經(jīng)拍了17年的電影。背著身上那些數(shù)都數(shù)不完的標(biāo)簽，他嚴(yán)格地踐行著自己的拍攝原則，充分地尊重自己的拍攝意圖，然后成功地讓自己的作品成為外國(guó)人了解中國(guó)的最佳途徑之一。賈樟柯是雙子座，所以他自認(rèn)擁有兩個(gè)自我。如果過去的那些作品意味著其中一個(gè)他，那么《山河故人》就是全然的另一個(gè)他—放棄一部分理性的自己，讓感性的自己完全釋放出所有積淀已久的豐富情感。過去東方電影 2015年11期2015-11-23
- 編讀往來
moon：即便賈樟柯在《山河故人》中拍攝了海邊別墅和私人飛機(jī)，但這部戲仍然特別“賈樟柯”，因?yàn)槟沩樦歉€索找到的那只錨，仍然深深地扎在山西的縣城里。一度，賈樟柯想遠(yuǎn)離縣城。其實(shí)，他并不太在乎拍攝的是縣城還是都市。@楂片的斑：賈樟柯早期作品中很多氣質(zhì)是導(dǎo)演天生擁有的，這也是觀眾愛上他的原因。但他已經(jīng)從一個(gè)講述自己故事的藝術(shù)片導(dǎo)演，轉(zhuǎn)變成能進(jìn)行更宏大敘事且不喪失自己特性。中國(guó)新聞周刊編輯部微博http：//weibo.com/inewsweek《中國(guó)新聞周刊中國(guó)新聞周刊 2015年40期2015-11-09
- 賈樟柯：山河有故人
在賈樟柯的朋友心中，他是一直在奔跑的人，總有一種時(shí)不我待的急迫感，企圖把每一瞬的強(qiáng)烈感受都變成電影。他嚴(yán)格控制著自己的時(shí)間，放棄了所有娛樂活動(dòng)，攜帶著攝像機(jī)不停奔跑。很巧，賈樟柯自己最喜歡的古典小說是《水滸傳》，他經(jīng)常想起林沖夜奔的場(chǎng)景，在大雪紛飛的茫茫暗夜中獨(dú)自奔逃的末路英雄。他讀過，就此揮之不去。這成為了賈樟柯現(xiàn)實(shí)生活的有趣隱喻，他努力用電影與中國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)系，自己是觀察者、融入者、疏離者，有時(shí)，也成為這個(gè)變化莫測(cè)的時(shí)代中茫然無措的夜奔者。他不是逃中國(guó)新聞周刊 2015年39期2015-11-06
- 賈樟柯的精神切片
室聯(lián)系在一起。賈樟柯坐在一堆雜書中間，顯得有點(diǎn)疲憊，他點(diǎn)起一根雪茄提神。他的新作《山河故人》很快就要上映。標(biāo)準(zhǔn)的賈樟柯風(fēng)格，細(xì)密、綿長(zhǎng)，又有著暗藏的鋒利。他抽著雪茄，聊起自己的電影和生活，言談中夾雜大量文學(xué)色彩頗濃重的詞匯。他看起來更像一個(gè)舊時(shí)代的讀書人，手指細(xì)白，帶著點(diǎn)墨水的痕跡，有點(diǎn)弱不禁風(fēng)又書生氣十足。但一顆心里卻全是酷烈的想象。故人一個(gè)山西小鎮(zhèn)，三個(gè)生活在這里的年輕人。他們中有的野心勃勃，企圖抓住時(shí)代的脈搏，卻最終被欲望與野心所害，自我囚禁在遠(yuǎn)離出中國(guó)新聞周刊 2015年39期2015-11-06
- 賈樟柯榮獲戛納“金馬車獎(jiǎng)”
將授予中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯。授獎(jiǎng)儀式定于5月14日戛納電影節(jié)期間舉行，屆時(shí)還將放映賈樟柯的代表作《站臺(tái)》?！敖瘃R車獎(jiǎng)”是由法國(guó)電影協(xié)會(huì)評(píng)選，自2002年創(chuàng)設(shè)的終身成就獎(jiǎng)，主要目的是為了表彰“純粹的電影天才”。該獎(jiǎng)項(xiàng)之前的獲得者包括克林特·伊斯特伍德、南尼·莫雷蒂、大衛(wèi)·柯南伯格、簡(jiǎn)·坎皮恩等國(guó)際名導(dǎo)，賈樟柯是首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演。賈樟柯目前正在拍攝新片《山河故人》，該片由趙濤、張艾嘉主演，計(jì)劃在中國(guó)、澳大利亞取景，這也是賈樟柯的首部英語對(duì)白影片，該片也有望入圍綜藝報(bào) 2015年6期2015-09-10
- “廣告導(dǎo)演”賈樟柯
很多人并不知道賈樟柯是一個(gè)“廣告老手”，他甚至調(diào)侃過說，如果自己成不了一個(gè)導(dǎo)演，那么夢(mèng)想可能就是開一家廣告公司，自己做老板。好像一個(gè)服裝店的試衣間一樣，有人做各種各樣的事情，你可以試衣服，也可以男女恩愛，然后小偷也可以把偷的錢包掏了錢之后扔進(jìn)去，那這個(gè)你不能怪這個(gè)試衣間呀，這個(gè)試衣間本身它是中性的。賈樟柯給陌陌拍了支廣告成了新聞，當(dāng)有記者恭維他“跨界”時(shí)，他呵呵一笑，說：“我從大學(xué)開始就接拍廣告了，我本來就是個(gè)廣告導(dǎo)演?！焙芏嗳瞬⒉恢蕾Z樟柯是一個(gè)“廣告老南都周刊 2015年17期2015-09-10
- 那個(gè)少年亮出小刀
孫君飛這是導(dǎo)演賈樟柯講的故事。在高三，一個(gè)“死黨”沖進(jìn)來，說被他班的人欺負(fù)了。欺負(fù)你的弟兄，等于欺負(fù)你。賈樟柯等三人扎堆抱團(tuán)去雪恥：只有弱者才會(huì)被欺負(fù)，他們咽不下這口氣。三個(gè)人走向一個(gè)人，怎么說也能扭弱為強(qiáng)，或者他們?cè)臼菑?qiáng)者。他們仨赤手空拳來到“仇家”的教室。除了青春期的勇敢，難道還需要其他嗎？賈樟柯想得好“酷”，以為單用兇狠鋒利的目光就能戰(zhàn)勝對(duì)方。他們一言不發(fā)地瞪視——掃視著臺(tái)下，確實(shí)有不少目光在躲避。第一步，他們找到了強(qiáng)者的感覺，而那個(gè)“仇家”必然先知識(shí)窗 2015年2期2015-05-14
- 賈樟柯，不遮掩也是一種仁慈
節(jié)的大門之后，賈樟柯身上就始終帶有一種鮮明的反叛精神，他沉默冷靜，從不做單純的道德評(píng)判，熱衷于探究人們習(xí)以為常的事物背后的細(xì)枝末節(jié)，又懂得在冷酷現(xiàn)實(shí)中保持溫暖基調(diào)。對(duì)他來講，做任何事都不必刻意為之，只需追隨天性。人生就像一艘無意識(shí)遠(yuǎn)航的船，在哪一站起航哪一站停泊，皆靠天注定。拍“我們的事”，守望小世界里的艱辛與迷茫青春記憶、悲憫情懷和大歷史中的小人物是賈樟柯電影中最常見的元素，也是賈樟柯青年時(shí)期的真實(shí)寫照。彼時(shí)的他還是流連在山西縣城的小混混，終日游蕩在街頭莫愁·智慧女性 2014年1期2014-09-10
- 賈樟柯 娛樂大眾就道德了嗎
”如果這段話被賈樟柯用來形容他的新片，大約也是恰如其分的。但實(shí)際上，它被用來描述的，是賈樟柯15年前的長(zhǎng)片處女作《小武》。1970年，賈樟柯出生在山西汾陽縣。父親是中學(xué)語文老師，母親是售貨員。聊到早年小縣城的生活經(jīng)驗(yàn)，他說自己“有很多機(jī)會(huì)淪落，變成壞孩子，毀了自己”。在街上混的那幾年，他的朋友里“有裁縫，有刻圖章的，有修表的，甚至有電影院掃地的”，當(dāng)然也有像“小武”這樣的小偷。23歲才走出縣城，考上北京電影學(xué)院文學(xué)系，賈樟柯說自己緊迫感很強(qiáng)。畢業(yè)次年，他就新民周刊 2014年1期2014-01-09
- 《小武》：三個(gè)窮學(xué)生的夢(mèng)想
茂恬《小武》是賈樟柯故鄉(xiāng)“三部曲”的第一部，也是最為人所稱道的一部，它不僅是賈樟柯風(fēng)格的初次昭示，同時(shí)也是“賈家班”的首次集體演練。自此之后，中國(guó)電影的天空多添了一抹現(xiàn)實(shí)的色彩，那些在現(xiàn)代化進(jìn)程中被淹沒的普通人的命運(yùn)由此被記錄下來?！缎∥洹穭≌?993年9月，北京電影學(xué)院開學(xué)，那一年，文學(xué)系總共12個(gè)人，七女五男，號(hào)稱“七俠五義”。顧崢、王宏偉、賈樟柯便是那“五義”中的三個(gè)。電影學(xué)院有一些觀摩課，周二放國(guó)外電影，周三放國(guó)產(chǎn)電影?？磭?guó)產(chǎn)電影的時(shí)候，同學(xué)大多抱電影 2013年1期2013-09-27
- 賈樟柯電影的“詩性”氣質(zhì)
來無限的感喟，賈樟柯也總是在時(shí)代更迭的背后發(fā)現(xiàn)逝去和失去的東西，他借助了代表一個(gè)時(shí)代的流行“外套”，卻試圖喚回個(gè)人遺留在時(shí)代深處的最值得記憶的“身體”。正如賈樟柯自己所說，在他“時(shí)刻懷念的一段時(shí)光”里，“在自然的生、老、病、死背后，蘊(yùn)藏著生命的感傷”①， 本文討論的，就是他的這一詩性氣質(zhì)。因?yàn)槲覀兲珣雅f《三峽好人》中的小流氓學(xué)著《英雄本色》中的小馬哥，以超出他年齡的口氣說“知道我們?yōu)槭裁床贿m應(yīng)這個(gè)時(shí)代嗎？因?yàn)槲覀兲珣雅f”，這句話，正好可以拿來說賈樟柯自己。名作欣賞 2010年13期2010-08-15
- 路的旁邊也是路
王云霞賈樟柯導(dǎo)演的《24城記》在內(nèi)地公映,上映三天票房突破百萬,很多人在看這場(chǎng)電影時(shí)潸然淚下,這部電影在感動(dòng)我的同時(shí),也讓我為賈樟柯的成長(zhǎng)經(jīng)歷所感動(dòng)。1970年賈樟柯出生在山西汾陽的一個(gè)教師家庭,賈樟柯的父親由于時(shí)代原因沒能考上大學(xué),他把所有的希望都寄托在兒子賈樟柯身上。他不斷地教他背唐詩、讀典籍,在父親的苦心培育下,賈樟柯的語文成績(jī)超好?？蓴?shù)學(xué)成績(jī)很差,嚴(yán)重的偏科,導(dǎo)致他高考落榜。在90年代初的汾陽縣城,青年人的出路只有兩條,一條是考大學(xué),一條就是當(dāng)兵。幸?！傋x 2009年10期2009-12-01
- 賈樟柯，和他們不一樣的動(dòng)物
近出了一個(gè)人叫賈樟柯，拍了一部電影叫《小武》?！彼@樣說是有原因的。林旭東在80年代目擊了第五代導(dǎo)演崛起的全過程，隨后認(rèn)識(shí)了第六代導(dǎo)演，比如張?jiān)屯跣?。他?0年代持續(xù)跟我通信，談中國(guó)電影種種變化。他對(duì)第五代第六代的作品起初興奮，然后慢慢歸于失望。90年代末，第五代導(dǎo)演各自拍出了最好的電影，處于低潮，思路還沒觸及大片，第六代導(dǎo)演在他們的第一批電影后，也沒重要的作品問世。那天半夜林旭東在電話里很認(rèn)真地對(duì)我說，他會(huì)快遞《小武》錄像帶給我。很快我就收到了，看完全國(guó)新書目 2009年7期2009-05-27
- 《故鄉(xiāng)》三部曲：“精神返鄉(xiāng)”的意象化營(yíng)構(gòu)與情感訴求