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        賈樟柯誠實與城府

        2018-10-16 02:47:56楊閎
        南都娛樂周刊 2018年19期

        楊閎

        賈樟柯的真誠,反映在他始終在操練著自己精心打量過的時代和氣氛,這里哪怕有投機的嫌疑,你也不能否定他的誠意。不管是《天注定》、《江湖兒女》這類有誠意的故事片,還是《二十四城記》這種與商業(yè)合作的紀錄片,都能看出賈樟柯始終都在做自己熟悉且能夠勝任的事,他從來不越“雷池”半步。

        在中國電影導(dǎo)演的世界里,大概同時并存兩條既是而非又似乎異常清晰的線路。一是獲得票房市場上的成功,即在類型片的功夫上用盡自己的力氣,去爭取最大的票房數(shù)字;二是獲得國際電影獎項的認可,金棕櫚金獅金熊等等,能填補空白最好,能混進主競賽單元也是一個小小的勝利。

        兩條清晰的線路,看似只是簡單的不同而已,但其實它們更是平行關(guān)系,至少在目前的中國導(dǎo)演里能將兩者在同一部電影中都做好的幾乎沒有。

        前無古人,但不代表著沒有人會做出這方面嘗試。比如最近賈樟柯就在全國各地忙活著自己的新片《江湖兒女》路演,他當(dāng)然想的是靠這樣一部文藝片,喚起更多的觀眾往電影院里進,然后讓自己的作品票房更好、再好一點。

        有了這樣的出發(fā)點,也就不難看出賈樟柯最近與微博大V之間互動的目的了。比如有人說他的作品“心里堵得慌”和“臭豆腐”,因為對方是網(wǎng)絡(luò)上的名人,是振臂一揮有無數(shù)粉絲擁躉蜂擁上來的大V,所以賈樟柯才會接下來按部就班地大概花了五六篇微博來回應(yīng)這件事。

        其中具體的爭議,其實一點沒有必要在這篇專門討論賈樟柯本人的文章里引用,有不同立場不同角度進而產(chǎn)生審視上的不同,也有貌似不同但在審美上的一致性,不管怎么說,被網(wǎng)傳的那篇所謂對《江湖兒女》的批評文章,其實這是眼下對于正在公映的《江湖兒女》最有效的一篇推廣文章?!靶睦镉悬c堵得慌”一句,當(dāng)然也被賈樟柯抓住并重點解釋了,要我說,這一句看似批評和表達不滿的話,其實卻是對《江湖女兒》的極高評價,對于導(dǎo)演賈樟柯來說,也應(yīng)該是內(nèi)心接受和受用的。

        舉出當(dāng)下話題中的爭議部分,并不是煽風(fēng)點火嫌事情不夠大,而是從中你能看到一個人的真正內(nèi)心世界和他對于這個世界的需求感。

        賈樟柯的回應(yīng),讓我想起他多年前在戛納的一個舉動。據(jù)說當(dāng)時賈樟柯在國際電影節(jié)上如日中天,從戛納游走去了威尼斯之后,更是被戛納像破鏡重圓般再度請回戛納,這個在業(yè)內(nèi)人眼里是說,“我戛納系的人一個不能到其他有競爭關(guān)系的電影節(jié)去,尤其是這種還有遠大前程的導(dǎo)演……”。重回戛納的賈樟柯?lián)f當(dāng)時意氣風(fēng)發(fā),得獎和被尊待不在話下,唯一的問題是,他的電影作品那時都已經(jīng)通過審查,但在國內(nèi)院線公映的效果并不算佳,可憐的票房與當(dāng)時的獲贊口碑無法形成呼應(yīng)。所以在戛納接受主要為國內(nèi)記者的群訪時,當(dāng)時的賈樟柯突然做出一個大鵬展翅的動作,那一時間閃光燈都知道自己該干活了。當(dāng)時的話題營造和回應(yīng)上,據(jù)在場的記者回憶,也是對賈樟柯的迎合和聰明姿態(tài)感到震驚。

        賈樟柯知曉在恰當(dāng)?shù)臅r候做出恰當(dāng)?shù)倪x擇,至少有些時候做點恰當(dāng)?shù)淖藨B(tài)是沒有任何問題的吧。

        即將知天命之年的賈樟柯,早就說過自己的電影融資什么的都不是問題,但也許他眼下的問題是,如何把事情弄大。國際電影節(jié)得獎,除了金棕櫚這種象征著最高榮譽的,其他都不是重點,而諸如奧斯卡最佳外語片或者有可能的終身成就獎,他也無需太焦急,時間會將很多東西到時候置換出來。對于賈樟柯來說,能夠在單純的票房市場上證明自己好像也不應(yīng)該是過于考慮的,畢竟那種類型片既非愛好,也非特長。換言之,賈樟柯重點大概想的是,如何站著把錢掙了,而不是一副看上去毫無追求換了立場般地狡猾實現(xiàn)目標。畢竟自身還是大導(dǎo)演的材料嘛。

        有人說賈樟柯在很多采訪里太虛了,不接地氣兒的表達以至于讓這種“虛”很快就接近一種態(tài)度上的“假”了,但事實上,面對創(chuàng)作,賈樟柯勢必還是那種真誠的藝術(shù)家。他的語言系統(tǒng)里有凌空蹈虛的一面,但這絕不是大家批評的所謂不接地氣兒,而是后天文化熏陶和個性養(yǎng)成造成的結(jié)果,也可以理解為他的語言系統(tǒng)與大眾的并不一致。這個其實沒什么值得探討的,一個藝術(shù)家面對公眾如果像你爸爸說話時那么口語俚語化,也是很奇怪的事情吧。

        賈樟柯的真誠,反映在他始終操練著自己精心打量過的時代和氣氛,這里哪怕有投機的嫌疑,也不能否定他的誠意。不管是《天注定》、《江湖兒女》這類有誠意的故事片,還是《二十四城記》這種與商業(yè)合作的紀錄片,都能看出賈樟柯始終都在做自己熟悉且能夠勝任的事,他從來不越“雷池”半步。

        而賈樟柯身上另外一個特點,也隨著他與大眾媒體的接觸而越發(fā)明顯。比如他在一次路演宣傳時,對于當(dāng)下火爆的女團成員楊超越的評價是,未來可以合作,“她對于歌舞部分毫無問題”。這種善于把握時機,并可以迎合四面八方的苛刻審視目光,賈樟柯堪稱城府深厚。包括在與其他大V互動,如何利用其他藝術(shù)行當(dāng)里的專業(yè)人士上,賈樟柯都顯得如魚得水,這既是本能,亦是殘酷現(xiàn)實培養(yǎng)出來的一種功夫。

        還有諸如這次大家已經(jīng)把“女主演趙濤”當(dāng)成一個梗來吐槽時,賈樟柯不但沒有回避,或者針鋒相對地反駁,而是抓住了這個話題再次將自己的藝術(shù)標準重述了一遍,告訴你藝術(shù)的真相和自己的態(tài)度——你不得不佩服,能夠站著把錢掙了的人,一定都不是簡單的一般人。

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