翟英琴在一座叫怪古屋的房子里，住著咕咚、啪嗒、呼嚕和咝咝四個(gè)小古怪。他們通身灰色，長(zhǎng)著長(zhǎng)耳朵、大眼睛，很像灰色的驢子。跟驢子不同的是，他們用兩條腿走路，沒(méi)有尾巴。這天早晨，四個(gè)小古怪還在香甜的睡夢(mèng)中。忽然，“砰砰砰”，怪古屋的門搖晃著，好像下一秒就會(huì)被撞壞?！罢l(shuí)？”最小的古怪咝咝最先睜開(kāi)了眼，小聲問(wèn)。咕咚、啪嗒和呼嚕也被巨響吵醒了，他們馬上從床上爬起來(lái)，瞅著門的方向?！霸蹅?nèi)タ纯矗　惫具说谝粋€(gè)勇敢地跳下床，朝門走去。緊跟著就是啪嗒和呼嚕，走在最后的是咝咝。

國(guó)發(fā)現(xiàn)5000年古屋，揭示浩瀚古老文化在中國(guó)中部河南省，仰韶村遺址考古學(xué)家取得了一些激動(dòng)人心的發(fā)現(xiàn)：一座擁有5000年歷史的房屋遺址、一把禮儀玉斧，以及表明該村軍事力量的基礎(chǔ)設(shè)施遺跡?！斑@是仰韶村遺址自1921年發(fā)掘以來(lái)首次發(fā)現(xiàn)大型房屋建筑，”河南省文物考古研究院史前考古研究室副主任李世偉告訴中國(guó)媒體，“（這些發(fā)現(xiàn)）為研究仰韶遺址及豫西地區(qū)仰韶文化時(shí)期房屋建筑的類別、形制、技術(shù)等提供了新支撐?！边@次挖掘工作是從2020年開(kāi)始的，歷時(shí)兩年。仰韶文化以仰韶村遺

名 針對(duì)日本議員古屋圭司帶團(tuán)竄訪臺(tái)灣，中國(guó)國(guó)臺(tái)辦23日回應(yīng)稱，敦促日方這些人吸取歷史教訓(xùn)，充分認(rèn)識(shí)臺(tái)灣問(wèn)題的敏感性，同時(shí)正告民進(jìn)黨“勾結(jié)外部勢(shì)力謀獨(dú)初瓣，注定失敗”。國(guó)臺(tái)辦發(fā)言人馬曉光表示，日本某些政客和議員跟風(fēng)竄訪中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)，圖謀撈取政治私利，我們對(duì)此堅(jiān)決反對(duì)。敦促日方這些人認(rèn)清世界上只有一個(gè)中國(guó)，臺(tái)灣是中國(guó)一部分的事實(shí)，以實(shí)際行動(dòng)恪守一個(gè)中國(guó)原則和中日四個(gè)政治文件精神，在涉臺(tái)問(wèn)題上謹(jǐn)言慎行。中國(guó)外交部23日表示，臺(tái)灣問(wèn)題事關(guān)中日關(guān)系政治基礎(chǔ)和兩國(guó)間基

山在排排結(jié)蛛網(wǎng)的古屋間你逐門扣響，一聲聲銹跡斑斑的環(huán)在濺碎一地的青花瓷器前你趴下身子，試圖回應(yīng)一些，遙遠(yuǎn)年代的喊你是詩(shī)人透過(guò)三月，你淋見(jiàn)織雨的長(zhǎng)安透過(guò)鏡子你墜入銀河、墜入海你是詩(shī)人，握筆的姿勢(shì)像在撐船曰歸，捧滿紙鄉(xiāng)愁憑空淚流滿面你是詩(shī)人，注定落馬與萬(wàn)物相愛(ài)也注定打馬，結(jié)局是匆匆路過(guò)人間注定，要從此岸到彼岸在尋回自己的魂?duì)繅?mèng)縈前，你注定不辭風(fēng)雪也就注定了做一個(gè)望穿秋水的歸人……E252CE8C-1804-4876-88BA-9A8218C9F1C1

不見(jiàn)生活的盡頭。古屋鎮(zhèn)定。太陽(yáng)炙烤，雨水沖刷，雷霆陣陣，古屋始終默默不發(fā)脾氣。古屋與大地相連，提供了宇宙和廣袤的地平線。古屋扎根大地上，光陰從地下升騰至地上。太陽(yáng)撫著屋宇，唱著輕柔的歌。青蛙和蟋蟀出來(lái)奏琴。樓房失去了古屋的根，失眠焦慮。樓房是抽屜，住在抽屜里的人每天被抽屜拉出來(lái)、送回去。抽屜是空中樓閣，厚厚的墻，區(qū)隔著都市里的人。樓房迎來(lái)了清晨，古屋回到了夜晚。住在屋子里的人來(lái)回蕩漾，一個(gè)夢(mèng)接一個(gè)夢(mèng)蕩漾，蕩漾至?xí)r間邊緣。

坡寫下小說(shuō)《厄舍古屋的倒塌》，更多的翻譯作品將這部小說(shuō)的名字譯為《厄舍府的倒塌》。在小說(shuō)中，作者以“我”的第一視角，講述了自己受到邀請(qǐng)前往童年好友羅德里克·厄舍家去陪伴他，在陰森恐怖的厄舍府，“我”見(jiàn)到多年精神失常的厄舍，目睹了其孿生妹妹瑪?shù)铝盏乃劳?。在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，妹妹竟破棺而出，倒在其兄厄舍的懷中死去。原本精神錯(cuò)亂脆弱的羅德里克·厄舍也隨之崩潰，厄舍府也在風(fēng)雨飄搖中倒塌。2021年10月，北京國(guó)際影偶藝術(shù)節(jié)上，筆者有幸觀賞了由德國(guó)西波拉劇院演出的

過(guò)是，高山之中一古屋，云半間，老僧半間。世間擁戴喧囂與繁華，偏偏有人，只借山一座，屋一間，云一抹，便把我們驚動(dòng)。心中洶涌若定，自能自我應(yīng)援。原來(lái)，除了可以與人促膝傾談，還有一個(gè)人的談笑風(fēng)生。往往，一個(gè)人孤立無(wú)援，也是從自己開(kāi)始的。大張旗鼓地開(kāi)始，未能及半，熱情已告罄，只得眼睜睜無(wú)以為繼；事實(shí)勝于雄辯，往事午夜夢(mèng)回，耿耿于懷人走茶涼，反倒誤了當(dāng)下的路；明明事事綢繆，明明處處小心，如此卻不及真誠(chéng)的人走得遠(yuǎn)闊；生活需要自己妥善處理，有人代勞，也會(huì)隨之丟失主動(dòng)權(quán)…

看黃昏，燈火市。古屋寒窗底，聽(tīng)?zhēng)灼?、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘，書一紙。這首詞是一首傷離懷舊之作。詞的結(jié)構(gòu)采用新巧的“懸念法”，先層層加重讀者的疑惑，最后一語(yǔ)道破意蘊(yùn)，讀來(lái)跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉凄絕。前兩句寫斜陽(yáng)照水、水流千里的江景。這是秋天傍晚最常見(jiàn)的景象之一，“斜陽(yáng)照水”四字給人以水天空闊的印象。而從“葉下”二字寫起，說(shuō)斜陽(yáng)從葉下照向江水，便使人如見(jiàn)岸上“官柳蕭疏”一類的秋天景象。再者，由于看得到“葉下斜陽(yáng)照水”，則其所在位置是近水處也

看黃昏，燈火市。古屋寒窗底，聽(tīng)?zhēng)灼?、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘，書一紙。這首詞是一首傷離懷舊之作。詞的結(jié)構(gòu)采用新巧的“懸念法”，先層層加重讀者的疑惑，最后一語(yǔ)道破意蘊(yùn)，讀來(lái)跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉凄絕。前兩句寫斜陽(yáng)照水、水流千里的江景。這是秋天傍晚最常見(jiàn)的景象之一，“斜陽(yáng)照水”四字給人以水天空闊的印象。而從“葉下”二字寫起，說(shuō)斜陽(yáng)從葉下照向江水，便使人如見(jiàn)岸上“官柳蕭疏”一類的秋天景象。再者，由于看得到“葉下斜陽(yáng)照水”，則其所在位置是近水處也

展著，綠葉垂落在古屋外墻，包圍著青磚黛瓦，與默守歲月斑駁的青磚融為一體。用手輕輕撫摸著古老而殘缺的青磚，注入手心的是青磚散發(fā)出來(lái)的悠長(zhǎng)歲月的記憶?！斑@幾棵古榕樹(shù)，是我們村子的守護(hù)神，默默庇佑著我們世世代代。”坐在榕樹(shù)下聊天的老人半閉著眼，有一搭沒(méi)一搭地嘮叨著。“看見(jiàn)榕樹(shù)下那間舊房子了嗎？這是我們的舊教堂?！蔽覀兇蛄恐@間古舊的建筑物。據(jù)門前的指示牌介紹，這是始建于清朝康熙年間的教堂。第一層是嶺南傳統(tǒng)風(fēng)格的青磚墻壁，而二樓卻是中西合璧的結(jié)構(gòu)，有杉木做的回廊。

古民居，那是一座古屋，在鳳凰山眾多新式別墅的襯托下，古屋顯得越發(fā)別致。周氏古民居是曼妙的，她在歲月的打磨下猶如一塊溫潤(rùn)的玉，泛著幽幽的光澤。古屋是安靜的，她就這樣靜靜地看著古往今來(lái)的人們，見(jiàn)證著歷史的變遷。除此之外，義安區(qū)東聯(lián)鎮(zhèn)的趙祠戲樓也古色古香很有特色，我當(dāng)時(shí)在永豐派出所工作時(shí)去過(guò)那兒，如今的戲樓修復(fù)得更為美觀了。古建筑的保護(hù)和修復(fù)，是義安區(qū)審時(shí)度勢(shì)建設(shè)美好鄉(xiāng)村、發(fā)展旅游業(yè)的一個(gè)縮影。親愛(ài)的朋友，我說(shuō)的這幾所漂亮房子，其實(shí)只是管中窺豹，義安的鄉(xiāng)鎮(zhèn)還有許

泥瓦結(jié)構(gòu)的兩層樓古屋，古屋有兩百多年歷史，乃是洲上何氏祖屋。古屋居住有26戶人家，盡管古屋墻體斑駁銹蝕，但因屋后的楠木遮陽(yáng)防塵，擋風(fēng)避雨，古屋依然完好無(wú)損。古屋從西到東，有16間土磚房，在高大威猛的楠木群的輝映調(diào)和下，成為茶盤洲一方古樸鄉(xiāng)愁的典雅之美。茶盤洲的楠木多為金絲楠和閩楠，系樟科楠類的常綠喬木，是中國(guó)特有、國(guó)家二級(jí)保護(hù)的瀕危植物。楠木是中國(guó)四大名木之首，也是一種很難存活的珍稀樹(shù)種。在南方，楠木存活率很低，但在茶盤洲，楠木卻有著無(wú)窮的活力和生機(jī)，不僅

講一遍的故事》《古屋苔痕》等，其中《紅字》已成為世界文學(xué)經(jīng)典，也奠定了他在美國(guó)文壇的地位。詩(shī)人、批評(píng)家T. S. 艾略特曾評(píng)價(jià)道：“霍桑具有純正藝術(shù)家所必備的鐵石心腸、真誠(chéng)而嚴(yán)厲的冷靜頭腦?！北疚墓?jié)選自霍桑短篇小說(shuō)《古屋苔痕》的序文，描寫的是愛(ài)默生的祖父威廉·愛(ài)默生牧師于1765年建造的一座古屋。這座古屋后來(lái)被轉(zhuǎn)給普利牧師，普利牧師死后就轉(zhuǎn)售給了霍桑。古屋見(jiàn)證了歷史的變遷和四季的更迭，也承載了霍桑生命中很多重要的記憶。本選段描繪了秋色中的古屋。在描寫景物時(shí)

光。蝙蝠們?cè)谖魃?span id="mi0i00k" class="hl">古屋的黃昏胡亂穿行。唯一醒著的人從此消失。呆若木雞，那兀立的頑石再?zèng)]了靈魂。留下一摞摞的舊書稿，在鄉(xiāng)村，在人們的手里心里滋長(zhǎng)蔓延，留下一個(gè)不曾遠(yuǎn)去的雪里孑然的背影，沒(méi)有一聲長(zhǎng)嘆。比烏鴉更黑的夜，比天空更空的莽原，比花紅柳綠更真實(shí)的屋角的冰凌和荒野的雪。癡傻狂癲更真實(shí)，絮絮叨叨冗長(zhǎng)的述說(shuō)全然沒(méi)有意義。風(fēng)吹著雪花，涌進(jìn)他空蕩蕩的袖口。白色的胡須，掛滿了潔白的雪。我聽(tīng)見(jiàn)了昔日的沙啞悠遠(yuǎn)的聲音，從袖口中傳出，在訴說(shuō)著什么？沒(méi)有人傾聽(tīng)。只有風(fēng)吹，只有

者的目光轉(zhuǎn)移到了古屋，寫道“我一看到這幢房子，就不由產(chǎn)生出一種難以忍受的憂郁感。而我現(xiàn)在的憂郁感中卻毫無(wú)詩(shī)意可言”，對(duì)厄舍古屋的第一印象即是如此，來(lái)到朋友家，沒(méi)有激動(dòng)，沒(méi)有欣喜，目光所及之處均是荒涼與憂郁?！巴舛d禿的墻壁，望著眼睛般的窗戶，望著那一排排蓑草，望著那幾株死樹(shù)的白樹(shù)干，心中極感壓抑”，對(duì)古屋的細(xì)節(jié)描寫，更增添了環(huán)境的衰敗與了無(wú)生機(jī)。不同于中國(guó)“枯藤老樹(shù)昏鴉，古道西風(fēng)瘦馬”的描繪，枯枝敗葉的蕭瑟之景，帶來(lái)的不是別致的美感，不是做詩(shī)的沖動(dòng)，而是

于清代康乾年間的古屋，溪流盡處聳立著一座形似竹筍的山峰，峰上挑著一眉冷冷的月牙，每當(dāng)初三夜，“月生時(shí)，適當(dāng)其尖?！彪娪啊吨裢馓一ā吩诖说嘏耐饩啊＿@如油畫一樣的風(fēng)景，是不是很美很浪漫？南雁蕩山深處的秀美之地晉代陶淵明的《桃花源記》描繪了一個(gè)和平恬靜、人人自得其樂(lè)的世外桃源。有趣的是，唐代《仙游記》中，也記載了在溫州鰲江流域，曾經(jīng)有過(guò)此類的桃花源。據(jù)唐代大詩(shī)人顧況《仙游記》載：唐朝大歷六年（公元771年），有一個(gè)叫李庭的溫州人，帶領(lǐng)一批人到深山老林里伐木取材

育誠(chéng)在一個(gè)龐大的古屋中，有一個(gè)正對(duì)著門口的小院子。院子正對(duì)著古屋的大門，院落中央，坐著一位六十多歲的老頭兒，自己搖著竹扇，好似別有趣味。這座古屋坐落在繁華的城市中央，古屋旁，高樓林立，商場(chǎng)密布。這個(gè)老頭兒，是這古屋的掌門人，整座古屋，也只有老頭兒一人。這古屋是七百多年前祖先在這里經(jīng)商修的，這古屋不簡(jiǎn)陋，不奢侈，面積卻如此大，也恰好印證了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)華正茂，還被政府列為當(dāng)?shù)氐奈幕z產(chǎn)，老頭兒認(rèn)為自己能在城市喧鬧中尋找一絲安寧，倒也落得個(gè)清靜，可如今物是人非，

【摘要】《厄舍古屋的倒塌》是埃德加·愛(ài)倫坡所著的心理恐怖小說(shuō)。敘述人用了大量的筆墨襯托出古屋的靈異和恐怖氣氛，在厄舍受驚死去后，敘述者倉(cāng)皇逃出，看到厄舍古廈化為灰燼。在這篇小說(shuō)中，為達(dá)到恐怖和懸疑效果，作者運(yùn)用了大量的環(huán)境描寫。給故事提供了必要的背景，以及渲染出恐怖氣氛也暗示了厄舍古屋必有事情發(fā)生?！娟P(guān)鍵詞】《厄舍古屋的倒塌》；環(huán)境描寫一、天氣描寫文章從一開(kāi)始就渲染出陰郁的天氣狀況：“在這年秋天的一個(gè)沉淡、陰暗、寂靜的白日，天上的云彩低垂?！惫识?，“獨(dú)自一

約有三個(gè)種類：阿古屋珍珠、黑蝶珍珠和白蝶珍珠。日本以出產(chǎn)阿古屋珍珠為主，是純海水養(yǎng)殖，對(duì)養(yǎng)殖技術(shù)要求很高。他們生產(chǎn)的珍珠從收獲到走進(jìn)市場(chǎng)，大約要經(jīng)過(guò)3000道手工工序，這也是阿古屋珍珠價(jià)格十分昂貴的原因之一。 挑選、清洗、著色、搭配、打孔每道工序都是手工。記者采訪一名正在加工珍珠的熟練工人，他說(shuō)僅僅是挑選珍珠，配成一串形狀、色澤都合適的項(xiàng)鏈，從學(xué)徒到獨(dú)當(dāng)一面，至少要經(jīng)過(guò)5年的訓(xùn)練。覺(jué)田社長(zhǎng)還介紹說(shuō)，收獲的珍珠中，大約30%是廢品，只有8%左右能夠成為A級(jí)

把學(xué)校安置在一幢古屋里。古屋年久失修，墻破瓦漏，下雨天，老師孩子們只能借助雨具上課。怎么辦？“再窮不能窮教育，再苦不能苦孩子”，村民們勒緊褲袋集資建校。卻不承想集資來(lái)的錢被村支書“大耳”與假冒窯匠的包工頭做局騙走了；村里賣地的錢，也被“大耳”書記貪了。古屋又突然鬧起“鬼”來(lái)，以至老師孩子們都不敢上課了。村長(zhǎng)“九麻子”和“大耳”書記斗了九年，總是甘拜下風(fēng)，因?yàn)闀洸还狻胺款^大”而且有一個(gè)做縣長(zhǎng)的妻弟撐腰。有道是“魔高一尺道高一丈”，“九麻子”和“風(fēng)水先生”也

眸:小橋流水畔，古屋門掩黃昏，沒(méi)有一種聲音或物象能表明屋里有人。尋覓故人，故人何在？白天與黑夜的尊卑，于是有了日落黃昏。匆匆一別后的天涯相隔，于是有了無(wú)期的等候。本知道夕陽(yáng)西下，會(huì)使痛楚的心裂得更傷更痛更流血，本知道沒(méi)有承諾的等待只會(huì)在生命的年輪上徒抹一層冰凍的寒霜?？墒锹淠男呐c不由自主的腳卻注定要相約黃昏。不是為了故作城府，只是想在這滿是碎片的黃昏，經(jīng)年一夢(mèng)，看到一次古屋的門扉為我輕啟，只是想在同樣支離破碎的思緒里，融進(jìn)一份企盼的慰藉。立盡斜陽(yáng)無(wú)數(shù)，不

淺，有20多間。古屋基腳由規(guī)格不整的石頭壘成，絕大多數(shù)房屋墻體采用最原始的土夯墻，個(gè)別用當(dāng)時(shí)比較名貴的古青磚砌成，這個(gè)別應(yīng)屬家境相對(duì)殷實(shí)者。房頂上的土制瓦礫和大小梁木，倒沒(méi)有身份窮富之別，清一色的黝黑。一條坑坑洼洼的石頭小徑，從兩排錯(cuò)落有致的古屋中間蜿蜒而過(guò)，綽綽約約地掩埋在叢生雜草間，無(wú)聲地告訴我這片古屋被遺忘的真實(shí)年月。午后的陽(yáng)光，透過(guò)屋前屋后的樹(shù)枝葉杈，斑駁灑在小巷子里，在古舊的城墻和瓦礫上，落下碎碎的影子，靜謐地拾零“有陽(yáng)光來(lái)過(guò)”這樣的詩(shī)行。陽(yáng)光虔

緊挨著古民居，使古屋顯得很另類。我們想找到古屋的看護(hù)人楊亞輝，到古屋內(nèi)部感受一下那時(shí)候的氛圍，但是問(wèn)遍了周圍的村人，均不得而知。后來(lái)，幾個(gè)機(jī)靈的小朋友帶我們從古屋的另一側(cè)進(jìn)去，只見(jiàn)內(nèi)墻仍然保持原有的模樣，這讓我們?cè)谑喽嗌龠€有點(diǎn)小小的慰藉。我們來(lái)到樓上，樓上四處透出動(dòng)亂時(shí)代的印記，比如墻上的紅標(biāo)語(yǔ)，地上遺留的印有“毛主席語(yǔ)錄”的報(bào)紙殘片等，令人唏噓不已。正當(dāng)我們拍照時(shí)，古屋的看護(hù)人楊亞輝回來(lái)了。我說(shuō)明了此行的目的，他樂(lè)呵呵地帶我們繞古屋走了一圈。民居后

鄉(xiāng)間，年代斑駁的古屋仍星羅棋布，且并非展覽館、紀(jì)念堂，而是有人生活、繁衍于其中的活生生的居住地；而在我國(guó)，即使偶見(jiàn)百年老宅，也或因搖搖欲墜，而被作為危房劃入拆除名冊(cè)，或作為名人故居，而被嚴(yán)加保護(hù)，總之是斷斷不會(huì)容人居住的。細(xì)究起來(lái)，中西方對(duì)于建筑材料“石頭”其實(shí)有著不同的認(rèn)識(shí)：在我國(guó)的建筑中，石頭往往并非因?yàn)樗鼈兊膶?shí)用價(jià)值而被利用，匠人（和收藏者）選擇它們的標(biāo)準(zhǔn)首要往往是“奇”（bizarre）——奇石、老樹(shù)、小橋、流水是中國(guó)人在建筑上的審美情趣。即使是不

）一、引言《厄舍古屋的倒塌》（The Fall of the House of Usher）是美國(guó)小說(shuō)家、詩(shī)人、文學(xué)批評(píng)家埃德加·艾倫·坡（Edgar Allan Poe，1809—1849）的著名的短篇小說(shuō)之一，被世人評(píng)價(jià)為坡的最優(yōu)秀的作品。在該小說(shuō)中，坡運(yùn)用各種詞語(yǔ)，巧妙安排情節(jié)，結(jié)合運(yùn)用文筆技巧，制造了異常恐怖的藝術(shù)效果，讀者對(duì)其小說(shuō)技藝無(wú)不折服。通過(guò)運(yùn)用如夸張、借代、比喻、擬人、矛盾等修辭手段，使得整個(gè)作品寓意豐富且耐人尋味，作品氛圍充滿神秘的恐怖

。代表作品《厄舍古屋的倒塌》講述了在一座無(wú)論是外部還是內(nèi)部環(huán)境都讓人感到壓抑陰森的厄舍古屋中，住著一對(duì)孿生兄妹。其中哥哥羅德里克因?yàn)閺男∩钤谝粋€(gè)孤僻的環(huán)境中而造成了心理和精神上沉重的壓抑，從而使自己一直生活在一種莫名的恐懼中，與此同時(shí)，妹妹瑪?shù)铝毡灰环N說(shuō)不清楚病根又無(wú)法治愈的疾病纏身。在面對(duì)自己日益加重的心理負(fù)擔(dān)與妹妹無(wú)法康復(fù)的情況下，哥哥寫信邀請(qǐng)兒時(shí)伙伴陪伴在他身邊，想借此緩解自己的壓力。為了擺脫心中的壓力，羅德里克將妹妹瑪?shù)铝栈罨畹尼斣诹斯撞睦?。在?/div>

湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年2期2014-04-01

短篇小說(shuō),《厄舍古屋的倒塌》,就鮮明地體現(xiàn)了他的寫作特點(diǎn)。厄舍古屋中,愛(ài)倫·坡不僅描寫了一幢陰氣彌漫鬼影憧憧的古宅,描寫了面無(wú)血色病入膏肓的主人羅德里克,還描寫了被當(dāng)作死人活埋的梅德琳在棺材里躁動(dòng),并突然出現(xiàn)在敘事者與他哥哥羅德里克面前,撲在哥哥的身上,然后一起死去。文中無(wú)不布滿恐怖的氣息,有的評(píng)論說(shuō),這部短片小說(shuō)的目的是強(qiáng)調(diào)功能論,就愛(ài)倫·坡堅(jiān)持一篇文章只為一個(gè)主題服務(wù),有的則說(shuō)是在于揭示人心中最隱秘的秘密,是一部理性的心理分析,眾說(shuō)紛紜,莫衷一是。筆者

然生成。在《厄舍古屋的崩塌》中，對(duì)于空間的描寫發(fā)揮得淋漓盡致。隨著敘事者的目光，讀者從外至內(nèi)、由遠(yuǎn)及近對(duì)故事發(fā)生的唯一場(chǎng)景進(jìn)行了仔細(xì)地“觀察”，邊走邊看的同時(shí)留給讀者充分的空間去想象古屋主人的樣子。近觀古屋可以看出它整體完好，突出的特點(diǎn)就是“非常古舊”，“外墻布滿了一種細(xì)密的苔蘚，結(jié)成紛亂的、小蜘蛛網(wǎng)似的樣子，從房檐蔓生而下”?？邕^(guò)“哥特式的大廳拱門”，走過(guò)“一道道幽暗曲折的走廊”，來(lái)到房子主人的房間。房間高而大，窗子窄而長(zhǎng)，光線微弱，四壁掛著“深暗色的幔

，觀察坡的《厄舍古屋的倒塌》(The Fall of the House of Usher)中所表現(xiàn)的怪誕情況：羅德里克的妹妹馬德琳死而復(fù)生，厄舍古屋轟然倒塌，這些非普通的日?，F(xiàn)象置入小說(shuō)中，讓小說(shuō)獲得了隱喻性。小說(shuō)顯示出，死而復(fù)生的原型，又復(fù)生而后死，人的死亡與古屋的倒塌這兩個(gè)意象互為隱喻的關(guān)系，以古屋的倒塌喻人的死亡，具有象征意義。人與古屋具有宿命的關(guān)系，難分難舍。人與古屋的互為隱喻成了小說(shuō)的主要背景，隱含著弗萊所說(shuō)的魔鬼式意象，可以說(shuō)，是弗萊原型與神

)的代表作《厄舍古屋的倒塌》(The Fall of the House of Usher)已列入世界文學(xué)經(jīng)典作品中。它是一部由一系列錯(cuò)綜復(fù)雜糾纏在一起的事件組成的小說(shuō)，使用的是“超自然的解釋模棱兩可”［1］的美國(guó)傳統(tǒng)手法。貫穿全文的線索與超自然主義哥特式的氛圍融合在一起，文中潛藏著典型“超自然的”故事。在第一個(gè)層面上用一種理性解釋超自然的事件;在第二種層面上作一種心理的解釋。坡的故事的結(jié)構(gòu)是相互滲透的，讀者稍稍轉(zhuǎn)動(dòng)視角就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事所提供的解答各不相同，雖

生動(dòng)。其中《厄舍古屋的倒塌》曾被列為世界最杰出的短篇小說(shuō)之一。小說(shuō)不尋常的內(nèi)容，作者豐富的想象、新奇的寫作手法都引起了廣大讀者的濃厚興趣[1]。本文將從女權(quán)主義的角度對(duì)坡的這一短篇小說(shuō)作一解讀：厄舍屋是父權(quán)制的象征，古屋的主人羅德里克·厄舍和其孿生妹妹瑪?shù)铝盏乃劳鼋Y(jié)束了不合理的父權(quán)制?！抖蛏?span id="qsgsggm" class="hl">古屋的倒塌》（以下簡(jiǎn)稱《厄》）描述了這樣一個(gè)故事：在一個(gè)陰郁的秋天，作者應(yīng)邀去見(jiàn)自己多年的好友，不知為何，平日里見(jiàn)景詩(shī)意盎然的作者此時(shí)卻一見(jiàn)那座府邸，心頭頓時(shí)添上一陣愁

老人悠長(zhǎng)的嘆息。古屋繡樓走出祀堂，我驚喜地發(fā)現(xiàn)，后側(cè)赫然有座木樓。殘余的大門木架，依稀有昔日的氣派，門柱下的石盤，雕刻著象征財(cái)富的花紋。拾腳踏進(jìn)，細(xì)數(shù)房間，大小竟有二十余間，三進(jìn)小院，每進(jìn)，必有一口天井，光線很是敞亮。第二進(jìn)，兩旁還有小天井，看得出這里曾經(jīng)人丁興旺。最有意思的是最里面一進(jìn)，竟然藏著一層繡樓。村人告訴我，這里曾經(jīng)合住著很多戶人家，我想也是，木門上大寫的“忠”字，樓板上堆積的家什，記錄著歲月里的真情，這里，演繹過(guò)界橋人的患難。但我突然想起“紅袖

第9段：在日式的古屋里聽(tīng)雨，聽(tīng)四月，霏霏不絕的黃梅雨……一陣寒瀨瀉過(guò)，秋意便彌濕日式的庭院了。第10段：在日式的古屋里聽(tīng)雨，春雨綿綿聽(tīng)到秋雨瀟瀟……)我心存疑慮，不敢輕易發(fā)表意見(jiàn)。只好搪塞學(xué)生：“這個(gè)同學(xué)很有探究精神，時(shí)間關(guān)系，我們下一節(jié)課再來(lái)探討這個(gè)問(wèn)題，大家回去再查查相關(guān)資料，布置給大家的任務(wù)是證實(shí)和研究?！毕抡n后，我遍尋各種余光中散文版本，大體上可以確定，應(yīng)該是“日式”而非“舊式”。但是，一個(gè)疑問(wèn)接踵而至：為什么是“日式”而不是“舊式”呢?這么一篇滿

”的盛譽(yù)?！抖蛏?span id="smacemy" class="hl">古屋的倒塌》屬于他的恐怖小說(shuō)范疇,小說(shuō)以其匪夷所思的故事情節(jié)、巧妙布局的結(jié)構(gòu)和陰森恐怖的氣氛而扣人心弦。讀者無(wú)不為其所感染,仿佛自己正置身于一個(gè)幽暗、陰森、行將倒塌的古屋之中, 與敘述者一起經(jīng)歷著一個(gè)令人毛骨悚然的故事。下面就讓我們體味一下作者是如何實(shí)現(xiàn)這一恐怖效果的。一、開(kāi)篇環(huán)境描寫初步帶來(lái)恐怖感覺(jué)當(dāng)讀者打開(kāi)小說(shuō),愛(ài)倫·坡就以第一人稱的方式進(jìn)入厄舍的世界, 對(duì)老宅的內(nèi)外作了較為細(xì)致的刻畫:“愁云籠罩”“孤零零”“蕭瑟的垣墻”“陰沉的茅薹”