砂藝術作品《京劇名伶》以紫砂賞盤的形式來加上陶刻裝飾的手法，向我們展示出中國傳統(tǒng)京劇藝術之美，同時也賦予紫砂這種材質更多的可能性。賞盤作為紫砂雅器之中比較常見的一類，經(jīng)常以紫泥為坯體，粉段裝飾，經(jīng)過陶刻的痕跡之后更加的立體感十足，可以用來盛放紫砂壺作為壺承使用，也可以陳列懸掛裝飾，作為一件文人雅器裝飾屬于自己的藝術審美空間。正是因為賞盤內部的空間比較大，可以進行更多陶刻裝飾的布局，所以許多的匠人們采用了豐富多彩的題材和類型來進行陶刻的創(chuàng)作。此盤之中的京劇名

下不來臺。 京劇名伶Y女士曾得到過唐云的一幅墨寶。幾年后，她與朋友再度登門拜訪唐云。唐云一看見她就問：“你要的畫不是給你了嗎，怎么又來了？”陪同者趕緊打圓場道：“Y女士不是來要畫的，現(xiàn)在她在學畫，帶來一幅牡丹圖，想請您指點指點?！碧圃茊枺骸皩W了多久？”Y女士小心地回答：“學了半年?！碧圃剖忠粨]，說：“不用拿出來看了，肯定畫不好的?！爆F(xiàn)場氣氛緊張了好一會兒。 電視節(jié)目主持人曹可凡初次拜訪唐云時，也鬧了一個大紅臉。那天，唐云在畫室里畫一幅山水長卷，曹可凡站在一

體——科班演劇與名伶演劇并存據(jù)統(tǒng)計，1938-1945 年共有9 家戲院、20 余個演出團體在了《立言畫刊》上刊登演出信息，包括榮春社、鳴春社、李萬春、王玉蓉、荀慧生、譚富英、尚小云等。這些演出團體可分為兩類，一類是以榮春社、鳴春社、戲曲學校為代表的科班，一類是以李萬春、王玉蓉、荀慧生、譚富英、程硯秋、尚小云等為代表的名伶演出團體。這兩類演出團體在戲院廣告的呈現(xiàn)方式與演出特點上都有自身的特點。在戲院廣告的呈現(xiàn)方式上，科班演出更傾向于突出整體，班社名稱往往位

悅納樊樊山老人贈名伶李桂芬詩對于李桂芬、鄭毓秀這兩個名字，今天的絕大多數(shù)讀者會感到陌生，但是民國時期，尤其20世紀二三十年代的北京、上海，她們是叱咤風云的名字。1929年，一則爆炸新聞“京劇名伶李桂芬改行當鄭毓秀律師秘書”在上海灘引起了轟動！因為新聞涉及的兩位女性都是當時上海灘知名人物。京劇名伶李桂芬，享有“京劇坤伶須生泰斗”的美譽，與余叔巖、言菊朋相提并論。鄭毓秀身上有很多個“第一”的標簽：中國第一位女博士、第一位女律師、第一位地方法院女院長與審檢兩廳廳

福晉祝壽，請京劇名伶、“內廷供奉”譚鑫培唱堂會。演出之前，慶親王跟譚鑫培商量，想加演一出戲。譚鑫培說可以，但要請一位大臣給磕個頭！這個條件，提得豪橫。其意義在于，一是足見名伶在王公貴胄心中的分量;二是折射出京劇在權貴生活中的位置。要知道，慶親王在晚清朝堂，屬首席軍機大臣、內閣總理大臣，真正的“一人之下，萬人之上”。譚鑫培敢跟“鐵帽子王”開這種玩笑，從一個側面，折射出譚鑫培內心的底氣，在“鐵帽子王”之上。為慶親王解圍的，是被人稱為那相的軍機大臣那桐！他雙膝跪

圖作者在實地觀摩名伶演出基礎之上完成。因此,即便對于同一劇目而言,因演出名伶的不同以及唱段選錄的區(qū)別,插圖內容也存在差異。如以《打棍出箱》為例,《戲畫大觀》分別收錄《王又宸之打棍出箱》《王雨田之打棍出箱》《貴俊卿之打棍出箱》《貫大元之打棍出箱》等四種,基于表演名伶的個體差異,以及選段內容的具體區(qū)別,繪圖作者對于同一劇目的具體呈現(xiàn)也有不同。我們通過比較插圖及其選段可以發(fā)現(xiàn)其區(qū)別:《王又宸之打棍出箱》著重展現(xiàn)生角范仲禹在更深人靜之時,對于妻兒失散的悲切感嘆,因

，還包括演藝界的名伶。清代的名伶收入很高，擁躉無數(shù)，實際已獲得社會名流的地位，過上了“姨太太點大煙”的高品質生活。舊時伶界有個說法：“不抽大煙，不過一千?！币馑际钦f，伶人若不抽鴉片，簡直就是掉身價。我們可以列出一個長長的“吸毒名伶”名單：張二奎、譚鑫培、楊小樓、余叔巖、馬連良……《梨園外紀》中描述過名伶汪笑儂吸食鴉片的情景，非常生動：每天早晨醒來，汪笑儂都要姨太太先朝他的臉噴幾口大煙，身子方能蠕動，然后喝點參湯。姨太太再將點好的煙槍遞上去，汪笑儂閉著眼睛抽

張永和在《同光名伶十三絕》這幅寫真畫當中的張勝奎，他扮演的是京劇《一捧雪》里的莫成。這張勝奎您別看他那么大的名——同光十三絕中的一絕，但是我們到現(xiàn)在也不知道他的真實名字叫什么。張勝奎姓張沒錯，但是他名字叫什么呢？不知道，您說了，不是叫勝奎嗎？這不是他的真名，而是他的藝名。當時，叫奎字的京劇名伶特別多，比如說這“三鼎甲”里的張二奎，我們知道他的真名叫張士元。而同樣是同光十三絕的名老生盧勝奎，卻是到現(xiàn)在也不知道他的真名字。有人說他叫盧臺子，那更不是真名，而是他

臺，邀請些“粵劇名伶”來給老人家過把戲癮。家里小孩早已排著小火車趕向戲臺。外婆雖說聽了幾十年戲，卻也沒能弄懂在唱些啥。然而這并不能澆滅她對聽戲的熱情，聽見鑼聲便麻溜地往祠廟趕去。按她的說法，“不過圖個熱鬧嘛！”村民、客人飯后也都趕到戲臺前一睹“名伶”風采?！兜叟ā返谋瘧K似乎也被這漫天煙火添上幾分溫情。夜已深了，一天的勞累透支著這位七十多歲老人的身體，外婆累得走不動路，媽媽攙扶著外婆回床休息，抱怨著：“早知道您這么辛苦就不搞啦，身體還不好呢！”外婆卻是咯咯

審頭刺湯》。兩大名伶雖感意外，卻也欣然從命。當晚，各自演出缶翁所點劇目，效果出乎意外地好。劇終，缶翁對梅、荀二位莞爾笑曰：“生能出新，熟極而‘油’。今天你倆演得各有新意，出人意料，才有如此效果。”梅蘭芳后來回憶：“當初原以為吳老素性詼諧，做此安排，后來學畫學到‘畫到生時是熟時’一語時，方始理解先生的用意深長。這和咱們戲班里說的‘常帶幾分生，保持場場新’一樣，兩句話是不謀而合的?！彼囆g創(chuàng)作當避免自我重復，對已熟練掌握的東西，不費什么勁都能應付得下來，“熟”確

人”，知名的叫“名伶”。舊時伶人的社會地位極低，被主流社會視為“賤業(yè)”，但到了晚清時期，隨著社會經(jīng)濟的近代化，戲院的興起，戲曲的流行，伶人的經(jīng)濟地位今非昔比，特別是一些名伶大腕，收入水平更是遠遠超過一般士民。晚清伶人的舞臺收入，主要有兩大塊，一塊叫做“戲份”，是戲園開給伶人的固定工資;一塊是“堂會”的賞錢，類似于今日明星出來走穴的出場費。那么，當年名伶的工資與出場費到底是多少錢呢？恰好民國時期劉菊禪著有一部《譚鑫培全集》，里面記錄了清末民初伶界紅人譚鑫培的

人”，知名的叫“名伶”。舊時伶人的社會地位極低，被主流社會視為“賤業(yè)”，但到了晚清時期，隨著社會經(jīng)濟的近代化，戲院的興起，戲曲的流行，伶人的經(jīng)濟地位今非昔比，特別是一些名伶大腕，收入水平更是遠遠超過一般士民。晚清伶人的舞臺收入，主要有兩大塊，一塊叫做“戲份”，是戲園開給伶人的固定工資；一塊是“堂會”的賞錢，類似于今日明星出來走穴的出場費。那么，當年名伶的工資與出場費到底是多少錢呢？恰好民國時期劉菊禪著有一部《譚鑫培全集》，里面記錄了清末民初伶界紅人譚鑫培的

審頭刺湯》。兩大名伶雖感意外，卻也欣然從命。當晚，各自演出缶翁所點劇目，效果出乎意外地好。劇終，缶翁對梅、荀二位莞爾笑曰：“生能出新，熟極而‘油。今天你倆演得各有新意，出人意料，才有如此效果?！泵诽m芳后來回憶：“當初原以為吳老素性詼諧，做此安排，后來學畫學到‘畫到生時是熟時一語時，方始理解先生的用意深長。這和咱們戲班里說的‘常帶幾分生，保持場場新一樣，兩句話是不謀而合的?！彼囆g創(chuàng)作當避免自我重復，對已熟練掌握的東西，不費什么勁都能應付得下來，“熟”確實是“

鳳冠、描霞帔、繪名伶，是這所幼兒園“向美”的有效行動。瞧！水做的越劇，似嗔、似怨，似洞簫幽幽，柔波愁腸；似詠、似贊，似翠笛翩翩，俏語欣然。再瞧！一代名伶、為人共仰，一襲水袖、舞動傾國，一頂方巾、云步輕點，一把紙扇，風華絕代……?？﹪颠藛?，咿呀呀啊……輕吟淺唱間，戲里戲外的人醉了、戲醉了、情亦醉了，醉了多少人的魂，一醉就是越劇百年的美麗，一醉就是開發(fā)區(qū)幼兒園孩子對越劇文化的汲取?？次宜π洌ㄓ彤嫲簦?張詩田 7歲 輔導教師：俞忠麗閨閣小姐（吹塑紙版畫） 單清

曾經(jīng)為當時京城的名伶劉喜奎寫過一首打油詩：“我愿化作洗手紙，但愿喜奎常染指。我愿化作三角……”名士風流，如今不在。如果我也寫出這樣的名句，你說那怎么得了！二我寫過一個人，叫柳長街，是個名捕。人家問他為什么叫“長街”，他說，能做一條長街多好玩。長街上有各式各樣的人，有大姑娘、小姑娘、老太太、小孩子，還有賣唱的、閑逛的、變把戲的、賣糖的、丈夫追趕著打老婆的、調戲良家婦女的、勾引良家少男的……如果你是一條長街，看著這么多人在你身上折騰，你說好玩不好玩？三所以現(xiàn)在

的塞壬女妖、歌劇名伶和光芒四射的舞者，個性而富有張力。此外，在釋放個性與浪漫氣息之余，本季系列的設計理念還飽含著兼容并蓄的時尚張力——印花圖形在散發(fā)女性柔美魅力的流暢廓形中揮灑自如，與厚重的格紋、輕柔雪紡及印花圖案的粗花呢相得益彰；酷感十足的貓咪、優(yōu)雅的天鵝圖案與搖曳的長裙擺遙相呼應，營造出強烈的戲劇感。在色彩選擇上，設計師以黑色、白色、大地色為基礎色調，從而凸顯出靜謐藍、柔光紫、魅惑裸色及烈焰紅色等明麗色彩。

請多位京劇、昆曲名伶為嘉賓帶來了新鮮感受，當然，壓軸大秀是重頭戲，NE·TIGER邀各界嘉賓共赴了一場別樣風情的夏日派對。這家高級成衣精品店是NE·TIGER位于僑福芳草地的第三家門店，設計理念來源于《易經(jīng)》中的“天圓地方”，采用江南庭院的花窗透視法豐富空間聯(lián)想。在韓國著名藝術家姜亨九傾情打造的關公畫像前，一道“財神橋”連接了NE·TIGER拾藝生活館和高級成衣精品店。開幕酒會現(xiàn)場各位名伶以昆曲《牡丹亭》、京劇《霸王別姬》、《穆桂英掛帥》、《貴妃醉酒》中的

歷史、粵劇發(fā)展、名伶生平和表現(xiàn)手法各方面，觀衆(zhòng)可以看到各種各樣的演出道具、傳統(tǒng)樂器、精美服飾等，帶領觀衆(zhòng)回顧粵劇的發(fā)展歷程，領略粵劇之美?；泟∽鳛槿澜缱疃鄤〈a的戲曲劇種之一，在澳門和廣東省珠江三角洲一帶深受民間喜愛，更是在晚清時期得以壯大。上世紀初，粵劇的聲腔、表演和劇目更是推陳出新，名優(yōu)輩出，迎來了粵劇的黃金時代，影響遍及海外。主辦：文化局 日期：至10月9日時間：10 00-18 00 地點：澳門博物館三樓網(wǎng)址：www.icm.gov.mo/fam

出的Velvet名伶系列手表，酒桶造型、三叉表耳形式，辨識度很高，極受女性朋友青睞。Velvet名伶系列今以極為細膩的手法體現(xiàn)女人的五種面貌，“I am what I am（我就是我）”的大膽表達襯托出女性自我表達的強烈意志與責任感。這五款新品分別代表著名伶不同的特質，以呈現(xiàn)五種女性面貌。Velvet Ribbon名伶玉帶腕表傳達女性的復雜細致，儼然為優(yōu)雅與永恒的化身； Blossom Velvet花漾名伶系列腕表展現(xiàn)出女人的貓樣性格，洋溢著魅力、占有欲、

與美麗時，她作為名伶的身份才令人不禁唏噓。在中國古文中為名伶之伶字溯源，它既指“樂官、演員”也意為“孤單”，一體兩面或許暗示了這一行業(yè)從業(yè)者臺面上的風光無限與背后了局的孤苦伶仃?！岸嗌偃藧勰氵z留銀幕的風采，多少人愛你遺世獨立的姿態(tài)？你永遠的童真，赤子的期待，孤芳自賞的無奈。誰明白你悉心隱藏的悲哀……”中國電影百年時，蔡琴的那首《寫給電影人的情書》恐怕道盡此間冷暖。絕世名伶必然色藝雙絕，其實不論男女，以“伶”目之，則都具有了陰性的氣質（英國女作家伍爾芙早就看

?；幽耆A，花漾名伶，為了充分展現(xiàn)紅顏風情，品牌進行了精心的設計，將氣泡玻璃球轉變成為名伶腕間的時計展示盒。這種“戲中戲”的藝術手法重現(xiàn)1963年時尚芭莎的經(jīng)典瞬間，也體現(xiàn)品牌的致敬精神。伴隨著背景音樂“I am what I am（我就是我）”，五組Velvet名伶華麗登場。Blossom Velvet Pink花漾名伶系列柔粉腕表和Blossom Velvet Blue花漾名伶系列綺藍腕表展現(xiàn)溫婉柔美的外觀，盡情演繹女性嫵媚迷人的風采。另外三款孤品腕表

●廖保平民國名伶吸毒：那是家常便飯●廖保平電影《湄公河行動》把毒品問題再現(xiàn)世人眼前。從鴉片戰(zhàn)爭開始，毒品就一直是讓國人苦不堪言的禍害。翻翻近代史，伶人吸毒（抽鴉片）那更是家常便飯。晚清民國最矚目的伶人非京劇伶人莫屬。京劇原是地方戲曲，漂進京城，經(jīng)一代代大師的努力，日趨成熟并繁榮興盛，成為晚清民國非常時興的文化形式和消遣方式。與此一并時興的另一件事是吸鴉片。上至仕宦文人，下至引車賣漿者，都有抽大煙的。京劇伶人抽大煙更是普遍，已成梨園陋習。梨園名伶中煙癮最大者

剛到上海灘就聽說名伶汪笑儂正在演出《刀劈三關》一劇，觀眾爭相觀看。張大千也想一飽眼福，沒想到到了戲院門前，一摸口袋發(fā)現(xiàn)沒有帶錢。為了看上這場戲，他毫不猶豫地脫下身上的馬褂押進當鋪，拿了兩塊大洋就進戲院聽起戲來?？墒巧蛑螅捎趶埓笄Э磻蛉肓嗣?，把當鋪給的當票丟失了。這樣一來，他那件價值二十多塊大洋的新馬褂也就沒有再贖回來。雖然損失了衣物，但張大千看了自己鐘愛的戲，覺得很值。張大千一生中看過許多戲，對各流派的演出都相當熟悉，他與“四大名旦”之首的梅蘭芳交往

湃的靈感與詩情。名伶的扇子老舍喜歡收藏名伶的扇子，他收藏的第一把扇子就是梅蘭芳的。原來，梅蘭芳演《晴雯撕扇》時，必在上臺之前親筆畫一張扇面，裝上扇骨帶到臺上去表演，然后當場撕掉。演一次，畫一次，撕一次。琴師很心疼，有一天等散戲之后，偷偷地把梅先生在舞臺上撕掉的扇子撿回來，請裱師想辦法粘好，送給老舍。老舍大為感動，從此對名伶的扇子倍加鐘情。逐年收集，共收藏了100多位藝術名流的書畫扇。火柴盒京劇藝術大師梅蘭芳的收藏品是火柴盒。每次出訪演出，梅蘭芳總要帶回不少

舉行全國首屆旦角名伶評選活動。這完全是一種群眾自發(fā)的行為，以投票方式選舉自己心目中的名伶，結果以得票數(shù)多少而定。經(jīng)過一番角逐較量，梅蘭芳以一出《太真外傳》，尚小云以一出《摩登伽女》，程硯秋以一出《紅拂傳》，荀慧生則以一出《丹青引》獲得前四名，被稱為中國四大名旦（或稱京劇四大名旦）。”實際上，這次投票活動的全稱是“為鼓吹新劇，獎勵藝員，現(xiàn)舉行征集‘五大名伶新劇奪魁投票活動”（《順天時報》1927年6月20日第五版）。也就是說，投票活動主要針對的是“五大名伶”

喜歡社交，與一些名伶保持曖昧關系，他都交由紀堯姆安排與這些名伶的幽會，從不避諱紀堯姆，最終紀堯姆把手中的照片公之于世，勃蘭特被迫辭去總理職務，黯然下臺。勃蘭特曾向記者痛心疾首地說：“我的失敗在于非常信任他，做事說話從來不避諱他，視他如角落里的衣帽架?！庇浾呋負粽f：“你的失敗不是太信任一個人，而是你不把這個人當人，只把他當作你生活中的衣帽架。”我們要經(jīng)常審視一下，生活中是否有“衣帽架”？

上的，現(xiàn)實中的“名伶別戲”，比舞臺上、電影里還讓人唏噓。幸好到了上世紀六十年代初梅蘭芳、程硯秋已逝，否則不知道生存狀態(tài)將是如何。梅蘭芳、程硯秋、馬連良、張君秋、裘盛戎……他們是大角，是戲班的臺柱，京劇之棟梁。京劇《霸王別姬》，是梅蘭芳這位絕代名伶的拿手好戲。學生時代的羅瑞卿，為看一出梅蘭芳的戲，大冬天把鋪蓋都賣了。1949年后，當了公安部長的他，把這故事親口告訴了梅蘭芳。梅先生感動地說：“以后我請您，我請您?！闭l都知道，這個“以后”，若擱在“文革”，必然是

年第6期發(fā)表的《名伶之死》一文，系由我所編著的《名伶之死》一書中的《評劇皇后與豆腐西施》一文中摘編出來的。該文寫作過程中參考了胡沙的《評劇簡史》、李再雯的《回憶母親白玉霜》、郭啟宏的《評劇皇后——白玉霜》和新鳳霞的《我的回憶》等著述。但在文章發(fā)表時未及注明，在此向編輯部說明，并向有關同志與讀者表示歉意!此致 敬禮鄧加榮——由于我們編輯工作中的疏忽，在此文稿的處理上負有一定責任，特向有關同志表示歉意。編輯部