澳大利亞科幻文學(xué)的發(fā)展歷程不僅是一部創(chuàng)作史，也是一部出版史。從19世紀(jì)的烏托邦幻想和入侵文學(xué)，到20世紀(jì)的海外創(chuàng)作與本土崛起，再到20世紀(jì)90年代的“黃金時(shí)代”，澳大利亞科幻文學(xué)在創(chuàng)作和出版方面都經(jīng)歷了顯著的變遷。盡管挑戰(zhàn)不斷，澳大利亞的科幻文學(xué)依然通過不斷適應(yīng)和創(chuàng)新，展現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)造力，成為世界科幻文學(xué)中不可忽視的一部分。

從烏托邦到外星入侵：本土幻想文學(xué)的拓荒

澳大利亞科幻小說的起源并沒有確切的時(shí)間點(diǎn)，但其創(chuàng)作源頭可以追溯到19世紀(jì)上半葉。

1984年，科幻作家兼編輯范·伊金（Van Ikin）在其所著的《澳大利亞科幻小說》（Australian Science Fiction）中提到一篇以對(duì)話形式展開的小說：《澳大利亞的進(jìn)步》（Australia Advanced）。這篇小說發(fā)表于1832年5月，描繪了2032年的世界，設(shè)想了橫跨悉尼港的懸索橋、時(shí)速驚人的火車，以及歐洲樹種全面取代本土樹種的奇異景象。

另據(jù)科幻作家肖恩·麥克馬倫（Sean McMullen）考證，1845年《南澳奇友雜志》（The South Australian Odd Fellow’s Magazine）上刊登的《怪物礦場(chǎng)》（Monster Mine）才是澳大利亞第一篇真正意義上的科幻小說。這篇小說講述了一座巨大的銅礦如何為市政建筑、教堂和大學(xué)的建設(shè)提供資金的故事。巧合的是，六年后，維多利亞州發(fā)現(xiàn)了儲(chǔ)量巨大的黃金礦藏，隨后的淘金熱帶來大量財(cái)富，確實(shí)促進(jìn)了墨爾本大學(xué)和各類公共建筑的建設(shè)。

19世紀(jì)下半葉，許多歐洲人為了追求更高的收入和更好的工作條件，紛紛移民澳大利亞。澳大利亞大陸展現(xiàn)出前所未有的社會(huì)流動(dòng)性。在這樣的背景下，人人渴望個(gè)人進(jìn)步，憧憬理想社會(huì)；作家們也紛紛提筆，描繪心中的烏托邦。與此同時(shí)，移民主要定居在沿海地區(qū)，廣闊的澳大利亞內(nèi)陸成為他們心中的神秘地帶，隱藏于內(nèi)陸的“失落城市”成為本土作家熱衷的創(chuàng)作題材。

1891年，卡爾頓·達(dá)維（Carlton Dawe）在其科幻冒險(xiǎn)小說《金湖》（The Golden Lake）中描繪了一座遍地黃金與寶石的“偉大白城”。1889年，在約瑟夫·弗雷澤（Joseph Fraser）所著的《墨爾本與火星》（Melbourne and Mars）中，主人公在中年后開始經(jīng)歷奇怪的夢(mèng)境，意識(shí)到自己與火星上的另一個(gè)自我存在心靈感應(yīng)，小說中的火星文明高度發(fā)達(dá)，宛如烏托邦一般。

19世紀(jì)末，澳大利亞各殖民地普遍擔(dān)憂外國勢(shì)力派艦隊(duì)入侵并接管這塊大陸，這種焦慮催生出一系列“入侵文學(xué)”，入侵小說也成為這一時(shí)期澳大利亞科幻小說的重要類別。

1892年，愛爾蘭牧師羅伯特·波特（Robert Potter）通過墨爾本一家公司出版了小說《細(xì)菌培育者》（Germ Growers），并在這部作品中將入侵者的身份設(shè)定為外星人。小說中，兩名英國青年在西澳金伯利山區(qū)探險(xiǎn)時(shí)，發(fā)現(xiàn)外星人已經(jīng)悄然降臨，后者在秘密基地中培育細(xì)菌，計(jì)劃使用具備隱形技術(shù)的飛行器發(fā)動(dòng)生物戰(zhàn)。波特在小說中嘗試引入科學(xué)元素，例如宇宙飛船遠(yuǎn)離地球時(shí)重力逐漸減弱，以及外星人如何利用光譜中不可見的光線實(shí)現(xiàn)隱身。這些設(shè)定使《細(xì)菌培育者》成為澳大利亞歷史上首部硬科幻小說。

飄洋逐夢(mèng)：本土作家的海外創(chuàng)作之路

1901年，澳大利亞各殖民區(qū)聯(lián)合成立澳大利亞聯(lián)邦，一個(gè)新國家就此誕生。然而，彼時(shí)本土科幻小說市場(chǎng)極為有限，無法支撐作家的職業(yè)發(fā)展，許多新一代科幻作家不得不移居海外，謀求更廣闊的創(chuàng)作和出版空間。

庫茨·阿穆爾（Coutts Armour）是20世紀(jì)初最早在科幻小說領(lǐng)域取得重要成就的澳大利亞作家。他早年移居英國，在1910年至1948年間創(chuàng)作了超百篇科幻小說，主要刊登在英國雜志上。然而，他為人孤僻，離群索居，幾乎不與外界交流。直到1984年，他的科幻作品才首次結(jié)集出版，為后人重新發(fā)現(xiàn)。

兩次世界大戰(zhàn)之間，真正在科幻文學(xué)圈產(chǎn)生影響的澳大利亞作家也多為旅居海外的創(chuàng)作者，其中的杰出代表有詹姆斯·沃什（James Walsh）和德斯蒙德·霍爾（Desmond Hall）。

詹姆斯·沃什1897年生于吉朗，1925年移居英國。他一生創(chuàng)作了一百多部小說，其中包括三部太空歌劇小說。1931年，他的作品《虛空破壞者》（Vandals of the Void）成為首部在美國科幻雜志上發(fā)表的澳大利亞作品。該小說描繪了地球與火星之間的太空航道，并引入太空海盜與艦隊(duì)沖突的設(shè)定，為后來的太空戰(zhàn)斗作品，乃至“星球大戰(zhàn)”系列奠定了早期基調(diào)。

德斯蒙德·霍爾1911年生于悉尼，1916年隨家人移居美國。他在加州大學(xué)完成學(xué)業(yè)后，于1927年開始寫作。1933—1934年，他在美國科幻小說雜志《驚奇故事》（Astounding Stories）擔(dān)任了九個(gè)月的編輯，同時(shí)以真名和筆名發(fā)表了多篇科幻故事，并創(chuàng)立了“霍克·卡爾斯”系列（The Hawk Carse Series），成為第一位在美國建立科幻職業(yè)生涯的澳大利亞作家。

兩次世界大戰(zhàn)之間，澳大利亞本土科幻小說市場(chǎng)有所擴(kuò)大，但與英美相比仍微不足道。本土的主流雜志和一些報(bào)紙只會(huì)偶爾刊登科幻作品。同時(shí)，雖然部分出版商愿意出版科幻小說，但通常要求作品先在報(bào)紙或雜志上連載，以驗(yàn)證市場(chǎng)接受度。

與此同時(shí)，澳大利亞科幻粉絲文化的萌芽已悄然出現(xiàn)。1937年，悉尼的科幻迷們自費(fèi)出版了本土第一本科幻粉絲雜志《太空獵犬》（Space Hounds），標(biāo)志著澳大利亞科幻粉絲圈的誕生。兩年后，悉尼成立了首個(gè)科幻俱樂部“未來派協(xié)會(huì)”（Futurian Society）。盡管二戰(zhàn)期間政府禁止進(jìn)口美國科幻雜志，但粉絲通過交換舊刊和自印刊物維系著對(duì)科幻的熱情。

意想不到的機(jī)遇：戰(zhàn)時(shí)禁運(yùn)帶來的繁榮

如前所述，二戰(zhàn)爆發(fā)后，澳大利亞政府實(shí)施書籍和雜志的進(jìn)口禁令，導(dǎo)致美國科幻小說無法進(jìn)入澳大利亞市場(chǎng)。與此同時(shí)，硬科幻小說在海外逐漸流行，讀者對(duì)這類作品的需求日益強(qiáng)烈。面對(duì)這一市場(chǎng)空缺，本土出版商迅速調(diào)整策略，從原本對(duì)科幻小說的不屑一顧，轉(zhuǎn)為積極尋求本土原創(chuàng)科幻作品。

由于缺乏經(jīng)驗(yàn)和資源，這一時(shí)期的本土科幻作品質(zhì)量參差不齊，許多小說情節(jié)離奇，科學(xué)元素缺乏現(xiàn)實(shí)依據(jù)，印刷和裝訂質(zhì)量也較為粗糙。但戰(zhàn)時(shí)禁運(yùn)的一個(gè)積極影響是迫使本土出版商對(duì)本土類型小說更加寬容。到1950年，澳大利亞科幻小說的出版總量大幅增加，一大批本土科幻作家開始嶄露頭角。

1950年3月，澳大利亞本土誕生了第一本科幻紙漿雜志《驚悚聯(lián)合》（Thrills Incorporated）。這本雜志沿襲英美科幻紙漿雜志的傳統(tǒng)，內(nèi)容以冒險(xiǎn)故事為主，科學(xué)元素不多，但它偶爾會(huì)刊登一些科學(xué)事實(shí)特寫和未來主義風(fēng)格的漫畫，為讀者提供多樣化的閱讀體驗(yàn)。

《驚悚聯(lián)合》雖然在1952年6月?？鼮楸就磷骷液退囆g(shù)家提供了寶貴的創(chuàng)作平臺(tái)。一些對(duì)現(xiàn)代科學(xué)及海外科幻潮流有所了解，且已經(jīng)在英美科幻雜志上發(fā)表過佳作的本土科幻作家，如諾瑪·海明（Norma Hemming）和艾倫·耶茨（Alan Yates），也有了在本土科幻雜志發(fā)表作品的機(jī)會(huì)。

到20世紀(jì)50年代中期，澳大利亞出版商開始大量出版科幻小說，許多本土科幻雜志紛紛創(chuàng)刊。美國的科幻雜志也推出澳大利亞版，以繞過進(jìn)口限制。

隨著本土科幻出版的繁榮，科幻粉絲活動(dòng)也日趨活躍。1952年，悉尼和墨爾本的科幻迷組織開啟了首屆全澳科幻大會(huì)（Australian National Science Fiction Convention），但受限于資源與影響力，大會(huì)一度停辦。1966年，墨爾本重啟停辦七年的全澳科幻大會(huì)，會(huì)上不僅設(shè)立了“澳大利亞科幻小說成就獎(jiǎng)”（Australian Science Fiction Achievement Award），還催生出《澳大利亞科幻評(píng)論》（Australian Science Fiction Review）這一重要評(píng)論雜志。1969年，“澳大利亞科幻小說成就獎(jiǎng)”更名為“迪特瑪獎(jiǎng)”（Ditmar Award），該獎(jiǎng)以墨爾本科幻迷馬丁·詹姆斯·延森（Martin James Jenssen）的昵稱命名，持續(xù)表彰本土優(yōu)秀幻想作品及創(chuàng)作者，至今仍是澳大利亞幻迷心中的“奧斯卡”。

1957年后，弗蘭克·布萊寧（Frank Bryning）、溫尼·懷特福德（Wynne Whiteford）、亞瑟·伯特倫·錢德勒（Arthur Bertram Chandler）等澳大利亞作家在世界科幻文學(xué)界的影響力有了顯著提升。從作品數(shù)量、銷量、讀者反饋，以及獲獎(jiǎng)情況來看，錢德勒都堪稱20世紀(jì)50至80年代澳大利亞科幻小說界的翹楚。

亞瑟·伯特倫·錢德勒1912年生于英國漢普郡奧爾德肖特，1956年移民澳大利亞并加入澳籍，隨后轉(zhuǎn)型為一名科幻作家。他曾是一名商船軍官，足跡遍布全球。憑借豐富的航海經(jīng)驗(yàn)，他創(chuàng)作了四十多部長(zhǎng)篇小說和兩百多篇短篇小說，作品以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格見長(zhǎng)，代表作為“邊緣世界”（Rim World）系列和“約翰·格萊姆斯”（John Grimes）系列。

“邊緣世界”系列是錢德勒最受歡迎的作品，屬于傳統(tǒng)太空歌劇類型，但因融入大量航海元素而獨(dú)具特色。錢德勒通過自己在商船上的親身經(jīng)歷，賦予角色鮮明的魅力和真實(shí)感，同時(shí)細(xì)致入微地刻畫了船上的日常運(yùn)作、規(guī)章制度乃至迷信習(xí)俗?！凹s翰·格萊姆斯”系列是錢德勒的另一代表作，主角格萊姆斯是一位熱愛航海的船員，他的冒險(xiǎn)故事橫跨多個(gè)星球和宇宙。這一系列不僅延續(xù)了航海與太空的類比風(fēng)格，還展現(xiàn)了錢德勒對(duì)平行宇宙等科幻主題的嫻熟運(yùn)用。

新浪潮來襲：本土科幻文學(xué)的困境與挑戰(zhàn)

1959年，澳大利亞政府解除了對(duì)美國雜志和書籍的進(jìn)口禁令。此時(shí)，本土科幻作家重新在國際舞臺(tái)上占據(jù)一席之地。然而，進(jìn)入20世紀(jì)60年代，一場(chǎng)始于英國的科幻新浪潮（New Wave）運(yùn)動(dòng)悄然興起，給科幻文學(xué)帶來了深刻的變革。

新浪潮運(yùn)動(dòng)的核心特征是創(chuàng)作主題從自然科學(xué)向社會(huì)科學(xué)轉(zhuǎn)移，同時(shí)更加注重文學(xué)形式的創(chuàng)新，試圖以更深刻的文學(xué)性和實(shí)驗(yàn)性探討人類社會(huì)的復(fù)雜議題。進(jìn)入60年代后，太空探索技術(shù)快速發(fā)展，傳統(tǒng)科幻主題逐漸過時(shí)，澳大利亞作家在適應(yīng)這一科幻文學(xué)潮流上遭遇了困難。

盡管面臨諸多挑戰(zhàn)，20世紀(jì)60年代澳大利亞活躍的本土科幻作家數(shù)量仍然有極大增長(zhǎng)，每年長(zhǎng)篇小說的出版量和短篇小說的發(fā)表量更是大幅增長(zhǎng)。據(jù)肖恩·麥克馬倫統(tǒng)計(jì)，從1961年到1970年，澳大利亞共有九十二位科幻作家活躍在文壇，累計(jì)發(fā)表三百多部長(zhǎng)篇和短篇小說。

1938年生于英國的大衛(wèi)·布特蘭（David Boutland）是澳大利亞首位真正以新浪潮風(fēng)格創(chuàng)作的科幻作家。1951年，他隨家人移民澳大利亞，1960年返回英國并開始創(chuàng)作科幻小說。20世紀(jì)60年代中期，布特蘭重返澳大利亞，隨后創(chuàng)作了多部科幻作品。1965年1月，他以大衛(wèi)·羅姆（David Rome）為筆名創(chuàng)作的小說《七號(hào)病房的星人》（There’s a Starman in Ward 7）被《新世界》（New World）主編、新浪潮運(yùn)動(dòng)發(fā)起人邁克爾·莫考克（Michael Moorcock）相中并發(fā)表。這篇小說圍繞一名精神病院患者講述的外星人故事展開，讀者到最后也無法確定這位“星人”究竟是真實(shí)的外星生物，還是一名危險(xiǎn)的精神病患者。

1969年，悉尼富豪羅恩·格雷厄姆（Ron Graham）出資創(chuàng)辦了雜志《明日愿景》（Vision of Tomorrow）。該雜志在英國編輯出版，但特意將百分之四十的版面留給澳大利亞作品。不過該雜志最終未能收到足夠多符合要求的本土投稿，為了制造本土作者比例較高的表象，部分作品甚至不得不以化名發(fā)表。由于發(fā)行問題，該雜志僅維持了一年便?？?。

1975年，幻想作家保羅·柯林斯（Paul Collins）推出了《虛空》（Void）雜志，這是澳大利亞第一本半專業(yè)的科幻雜志。盡管初期以美國作家的作品為主，但隨著時(shí)間推移，澳大利亞作家的作品比例逐漸增加，為許多本土作家提供了創(chuàng)作幻想小說的機(jī)會(huì)。

與此同時(shí)，澳大利亞科幻粉絲圈開始走向國際舞臺(tái)。1975年，澳大利亞成功競(jìng)標(biāo)并主辦世界科幻大會(huì)（Aussiecon），這是南半球首次承辦此類盛會(huì)。大會(huì)特邀美國作家厄休拉·勒古恩（Ursula Le Guin）主持寫作工坊，極大激發(fā)了本土創(chuàng)作熱情。此后，澳大利亞又于1985年、1999年和2010年三次舉辦世界科幻大會(huì)。

20世紀(jì)70年代中期到整個(gè)80年代，澳大利亞涌現(xiàn)出一批小型出版社。然而，科幻小說的整體出版量卻有所下降。這一時(shí)期，澳大利亞最優(yōu)秀的科幻作家，如約翰·巴克斯特（John Baxter）、達(dá)米安·布羅德里克（Damien Broderick）、杰克·沃達(dá)姆斯（Jack Wodhams）、李·哈?。↙ee Harding），已在海外市場(chǎng)建立較為穩(wěn)固的聲譽(yù)。

技術(shù)助力：本土科幻文學(xué)的“黃金時(shí)代”

1981年，澳大利亞誕生了50年代以來本土第一本專業(yè)科幻雜志：《歐米茄科學(xué)文摘》（Omega Science Digest）。該雜志稿費(fèi)高、插圖美，發(fā)行量一度達(dá)到四萬份，為后來的雜志樹立了成功的標(biāo)桿。雖然80年代末澳大利亞科幻雜志發(fā)行量出現(xiàn)短暫停滯，但1990年《澳瑞麗阿斯》（Aurealis）和《幻象》（Eidolon）兩本雜志的相繼推出，改變了澳大利亞幻想文學(xué)雜志面貌。它們不僅打破了《歐米茄科學(xué)文摘》的發(fā)行紀(jì)錄，還設(shè)定了新的幻想文學(xué)基準(zhǔn)，成為澳大利亞幻想文學(xué)平臺(tái)的旗幟。

1995年，《澳瑞麗阿斯》雜志出版商進(jìn)一步設(shè)立了“澳瑞麗阿斯獎(jiǎng)”（Aurealis Awards），旨在發(fā)掘澳大利亞最優(yōu)秀的類型文學(xué)作品。該獎(jiǎng)項(xiàng)由頂尖作家、編輯和評(píng)論家擔(dān)任評(píng)委，分設(shè)科幻、奇幻、恐怖及青少年等多元類別，與迪特瑪獎(jiǎng)形成互補(bǔ)。

與此同時(shí)，90年代中期互聯(lián)網(wǎng)的普及拉近了澳大利亞與世界各地的距離。《幻象》成為首個(gè)建立萬維網(wǎng)網(wǎng)站的澳大利亞科幻雜志，為讀者免費(fèi)提供科幻小說和畫作。1997年，《澳瑞麗阿斯》也緊隨其后。

這一時(shí)期，科幻短篇小說集的市場(chǎng)突然紅火起來，海外出版社和澳大利亞本土小型出版社紛紛出版本土科幻作家的短篇故事集。其次，文字處理器使得作家能夠更高效、低成本地制作干凈精致的電子手稿，大幅降低了雜志和小型出版社的出版成本，成為澳大利亞科幻文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量爆發(fā)的一大因素。從1991年起，私人互聯(lián)網(wǎng)的普及也讓地理位置偏遠(yuǎn)的澳大利亞作家能夠更輕松地進(jìn)行投稿和交流。

在90年代的澳大利亞本地幻想文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)入圍名單中，科幻作品占據(jù)了主導(dǎo)地位。這些作品風(fēng)格多樣，有特里·道林（Terry Dowling）融合奇幻元素的科幻佳作、喬治·特納（George Turner）剖析未來社會(huì)的深度之作、格雷格·伊根（Greg Egan）的硬核科幻，還有肖恩·麥克馬倫的蒸汽朋克。這其中，麥克馬倫、伊根、特納的作品都曾先后入圍星云獎(jiǎng)，而伊根的成就最為令人矚目。

格雷格·伊根1961年生于珀斯，自1983年發(fā)表首部作品后，迅速確立其作為當(dāng)代最偉大澳大利亞科幻作家的地位。他專攻硬科幻小說，主題涉及數(shù)學(xué)、量子本體論、基因工程、模擬現(xiàn)實(shí)、后人類主義、思維上傳、人工智能。他的作品以堅(jiān)實(shí)的科學(xué)理論、新穎的情節(jié)構(gòu)思以及縝密的邏輯推演著稱。

1995年至1999年間，伊根創(chuàng)作的小說四次獲得雨果獎(jiǎng)提名。他的短篇小說《繭》（Cocoon）是首部獲得雨果獎(jiǎng)提名的澳大利亞小說，而他的長(zhǎng)中篇小說《祈禱之?！罚∣ceanic）在1999年墨爾本世界科幻大會(huì)上榮獲雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)中篇小說獎(jiǎng)。2000年至2008年間，伊根的作品又獲得四次雨果獎(jiǎng)提名，至今仍保持著澳大利亞作家在該獎(jiǎng)項(xiàng)上提名最多的紀(jì)錄。

20世紀(jì)90年代的澳大利亞科幻文學(xué)還迎來了精選集的繁榮期。1993年，由特里·道林與范·艾金合編的《凡火：澳大利亞最佳科幻》（Mortal Fire： Best Australian SF）首次匯集了過去二十年澳大利亞本土的優(yōu)秀作品。1998年，由杰克·丹恩（Jack Dann）與簡(jiǎn)尼·韋伯（Janeen Webb）共同編選的《南方夢(mèng)境》（Dreaming Down Under）總結(jié)了90年代澳大利亞科幻與奇幻文學(xué)成就，成為首部贏得世界奇幻獎(jiǎng)的澳大利亞選集。

20世紀(jì)90年代，澳大利亞主流文學(xué)作家也紛紛加入科幻文學(xué)創(chuàng)作。盡管這一時(shí)期主流作家的科幻作品并未開創(chuàng)全新局面，也沒有成為熱銷爆款，但仍然涌現(xiàn)了一批相當(dāng)優(yōu)秀的作品，其中以羅德尼·霍爾（Rodney Hall）、彼得·戈德斯沃西（Peter Goldsworthy）、凱特·格倫維爾（Kate Grenville）、羅西·斯科特（Rosie Scott）和愛麗絲·農(nóng)（Alice Nunn）的作品最為典型。

90年代末，澳大利亞的優(yōu)秀科幻作家已經(jīng)能夠依靠寫作獲得豐厚收入，部分作家甚至成為全職作家。肖恩·威廉姆斯（Sean Williams）和謝恩·迪克斯（Shane Dix）甚至受聘為喬治·盧卡斯（George Lucas）撰寫“星球大戰(zhàn)”系列的衍生小說。

走向未來：在挑戰(zhàn)和機(jī)遇中持續(xù)成長(zhǎng)

經(jīng)歷了90年代本土科幻的“黃金時(shí)代”，澳大利亞的幻想作品在國際上的認(rèn)可度逐漸提升。1990年，在《軌跡》（Locus）雜志的讀者投票中，沒有任何澳大利亞小說或短篇作品入選，但到了2002年，則有三部澳大利亞長(zhǎng)篇小說、一篇中篇小說、一位藝術(shù)家的作品以及一部小說集入選。2003年，這一數(shù)字進(jìn)一步增加為四部澳大利亞長(zhǎng)篇小說、一篇中篇小說、一位藝術(shù)家的作品以及一本相關(guān)非虛構(gòu)作品入選。

隨著澳大利亞出版市場(chǎng)的變化，科幻長(zhǎng)篇小說在90年代之后變得更容易銷售，作者不再需要通過先寫短篇小說來積累經(jīng)驗(yàn)。與此同時(shí)，許多新興的科幻小說雜志，如《仙女座太空航路飛行雜志》（Andromeda Spaceways Inflight Magazine）的創(chuàng)辦，填補(bǔ)了此前倒閉的雜志所留下的空缺。這些雜志定期出版，質(zhì)量上乘，存續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，顯示出澳大利亞科幻與奇幻市場(chǎng)的穩(wěn)定性和潛力。

另外，隨著自出版、電子出版和社交媒體的興起，澳大利亞科幻文學(xué)的生態(tài)發(fā)生了巨大變化。到2010年，符合迪特瑪獎(jiǎng)評(píng)選資格的短篇作品數(shù)量達(dá)到二百八十四篇，遠(yuǎn)高于1987年的六篇。社交媒體影響力在獎(jiǎng)項(xiàng)提名中的作用也越來越大，出版社在評(píng)估市場(chǎng)潛力時(shí)，開始關(guān)注作者的社交媒體曝光度。

在澳大利亞本土，專注于科幻、奇幻或恐怖文學(xué)的小型出版社數(shù)量從1987年的兩家增長(zhǎng)至2016年的數(shù)十家。這些出版社為澳大利亞作者提供了廣闊的發(fā)表渠道，出版了許多優(yōu)秀的文集，如《除地球以外的任何地方》（Anywhere But Earth）、《偉大的南方大陸》（Great Southern Land）、《豐富與稀有》（Rich and Rare）和《黑暗中的夢(mèng)境》（Dreaming in the Dark）。這些文集展示了澳大利亞短篇幻想小說的多樣性和高質(zhì)量。

但在發(fā)行推廣方面，澳大利亞本土出版社依然面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。本土的小型出版社會(huì)通過組織各種巡講和簽售活動(dòng)生存下來，但這需要付出極大的努力，而大型出版社雖然擁有覆蓋全國的銷售團(tuán)隊(duì)，但澳大利亞的地理和人口分布使得推廣和發(fā)行困難重重。

此外，海外出版商逐漸將資源集中在暢銷書作者和新興人才上，導(dǎo)致一些資深作者的預(yù)付款減少，宣傳和發(fā)行力度減弱。許多作者開始調(diào)整商業(yè)模式，減少長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而專注于青少年文學(xué)和短篇小說。

展望未來，隨著新一代作家的涌現(xiàn)和讀者群體的不斷擴(kuò)大，澳大利亞科幻文學(xué)作品的質(zhì)量和影響力有望進(jìn)一步提升。盡管影視化改編的潛力尚未完全開發(fā)，但隨著全球?qū)苹妙}材作品需求的增長(zhǎng)，澳大利亞的幻想文學(xué)作品或許將在更多領(lǐng)域找到新的突破口。無論是通過傳統(tǒng)的出版方式，還是借助新興的數(shù)字平臺(tái)，澳大利亞的科幻文學(xué)都將為世界幻想文學(xué)帶來獨(dú)特的想象力和創(chuàng)造力。