“月是故鄉(xiāng)明”出自杜甫的《月夜憶舍弟》。季羨林借用這句詩(shī)寫了一篇表達(dá)思鄉(xiāng)之情的散文一一《月是故鄉(xiāng)明》，以月光為棱鏡折射出中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)特有的自然哲學(xué)，其中有對(duì)自然景致和人文情懷的獨(dú)特描寫。

一、《月是故鄉(xiāng)明》中自然景致描寫

（一）月光：流動(dòng)的時(shí)間容器

“每個(gè)人都有個(gè)故鄉(xiāng)，人人的故鄉(xiāng)都有個(gè)月亮?！蔽恼麻_(kāi)篇簡(jiǎn)單講述了月亮常見(jiàn)。但就是這常見(jiàn)引發(fā)了讀者的共鳴：人人心中都有屬于自己對(duì)月亮的感受。在《月是故鄉(xiāng)明》中，作者并沒(méi)有對(duì)月亮進(jìn)行具象化描寫，而是從記憶中找到了當(dāng)年在故鄉(xiāng)的那些歲月，對(duì)月亮的描寫就出現(xiàn)在這些回憶中。他首先寫山，接著寫水，直到第五自然段才開(kāi)始寫月亮，而且也沒(méi)有直接寫，而是從水坑寫起：“我走到坑邊，抬頭看到晴空一輪明月，清光四溢，與水里的那個(gè)月亮相映成趣?！边@是季羨林偶然一抬頭看到水坑里的月亮，他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)雖然還不懂什么叫詩(shī)興，可覺(jué)得心中油然有什么東西在萌動(dòng)?！边@句話正突出了“當(dāng)時(shí)只道是尋常”的情感

《月是故鄉(xiāng)明》運(yùn)用映射和對(duì)比的手法寫月，正突出了作者晦澀的情感。當(dāng)年在故鄉(xiāng)只生活了六年，留下淡淡的回憶，正如故鄉(xiāng)那一輪小月亮，當(dāng)時(shí)并不知如何欣賞，背井離鄉(xiāng)后卻常常出現(xiàn)在夢(mèng)里。季羨林對(duì)月的自然景致的描寫主要突出克制的特點(diǎn)，他構(gòu)建的月亮意象有自己獨(dú)特的視角。文章開(kāi)頭寫他不知道如何賞月，覺(jué)得“只有孤零零一個(gè)月亮，未免顯得有點(diǎn)孤單”，所以，跟山和海在一起，月亮才顯得好看。但是中間部分寫故鄉(xiāng)的月，沒(méi)有高的山和寬闊的河流，僅僅是在一個(gè)水坑邊上，水坑里的月甚至入了他的夢(mèng)，“在夢(mèng)里見(jiàn)到兩個(gè)月亮疊在一起”，到文章結(jié)尾寫雖然走遍世界很多國(guó)家，終于把此前的高山月和大海月看到了，但是心里仍然只想著自己故鄉(xiāng)的小月亮。小月亮的“普通”和大月亮的雄奇形成了鮮明的對(duì)比。就是這樣平凡的夜晚和平凡的地點(diǎn)，這樣顯得平平無(wú)奇的月亮卻成為作者心中難以忘記的經(jīng)典畫面。這正突出了“故鄉(xiāng)”這個(gè)寓意。故鄉(xiāng)是在的時(shí)候不覺(jué)得怎樣，離開(kāi)后卻又頻頻想念的地方。曾經(jīng)看到的普通一景，因?yàn)槭枪枢l(xiāng)的景，因此就顯得十分特殊。這種寫作手法是把主體精神和客觀事物融為了一體，因此寫景時(shí)不單純是在寫景，而是融入了一定的情感。作者在抒情時(shí)也沒(méi)有刻意煽情，而是寓情于景，讓讀者感到行云流水一般，同時(shí)發(fā)人深省，引人共情。

（二）故鄉(xiāng)的點(diǎn)滴：自然的柔情印章

《月是故鄉(xiāng)明》中寫月亮與寫其他景物交織在一起，回溯了作者當(dāng)年在家鄉(xiāng)的往事，這些都是作者懷念故鄉(xiāng)的印記。除了月亮，水也是回憶中不可忽視的元素。文中提到的小村有幾個(gè)大葦坑，占據(jù)了村莊的大部分面積，雖然這些水域不能像洞庭湖那樣壯麗雄偉，但依舊給人寧?kù)o、寬廣的感覺(jué)。水在這里并非簡(jiǎn)單的自然景觀，它蘊(yùn)含了作者對(duì)故鄉(xiāng)生活的回憶和情感。水的存在是與故鄉(xiāng)記憶相連的，像一個(gè)柔情的印章，深深地烙印在作者心中。正是這些記憶中的鏡頭，構(gòu)成了作者對(duì)故鄉(xiāng)深沉的思戀和對(duì)往昔歲月的溫暖回望，帶著輕柔的愁緒和深刻的情感，成為作者情感表達(dá)的載體。

除了水，作者還寫道：“第二天一早起來(lái)，我到坑邊葦子叢里去撿鴨子下的蛋，白白地一閃光，手伸向水中，一摸就是一個(gè)蛋。此時(shí)更是樂(lè)不可支了?！弊髡咴趯戇@篇文章時(shí)已經(jīng)不再少年，但是這段回憶里摸鴨蛋的確是曾經(jīng)的他自己。對(duì)童年時(shí)的趣事記得這樣深刻，坑邊的蘆葦叢、鴨蛋的細(xì)節(jié)描寫，讓人不由得被帶到了當(dāng)時(shí)那個(gè)少年身邊，仿佛看著他“樂(lè)不可支”的樣子。這些樸實(shí)的細(xì)節(jié)描寫中，滲透著作者對(duì)家鄉(xiāng)的思念，

二、《月是故鄉(xiāng)明》中表現(xiàn)出的人文情懷

《月是故鄉(xiāng)明》中的人文情懷具體而言就是鄉(xiāng)愁。文章其實(shí)只有結(jié)尾處的一段話直接抒發(fā)了作者的情感：“我悵望南天，心飛向故里?！逼渌温洳](méi)有直接抒情，而是把這種人文情懷的抒發(fā)放在了對(duì)景物和事物的描寫中。文中提到看星星、看月亮，提到了故鄉(xiāng)的水泊和葦塘，夜晚還可以點(diǎn)燃篝火。文章第四、五兩個(gè)自然段寫了往事的回憶，沒(méi)有抒情的語(yǔ)句，但是編織了一幅美麗且充滿詩(shī)意的鄉(xiāng)村圖畫，突出了作者對(duì)家鄉(xiāng)印象之深刻。直到結(jié)尾處，才點(diǎn)明自己在家鄉(xiāng)生活僅僅六年。生活僅六年的時(shí)間就能對(duì)兒時(shí)的回憶如此深刻，可見(jiàn)作者的思鄉(xiāng)之情之深刻、對(duì)家鄉(xiāng)的情感之濃烈。

季羨林表達(dá)自己的情感，和描寫月亮運(yùn)用的是同一種方式，月亮即情感，情感即月亮。文章中間部分用兩件具體的事隱晦地表達(dá)了自己的情感，結(jié)尾處寫道：“以后就背井離鄉(xiāng)，漂泊天涯。我曾到過(guò)世界上將近三十個(gè)國(guó)家，我看過(guò)許許多多的月亮。”沒(méi)有寫自己思鄉(xiāng)，而是從“背井離鄉(xiāng)”“漂泊天涯”的角度反襯思鄉(xiāng)。他沒(méi)有直接寫自己思念故鄉(xiāng)的月亮，但是用自己到過(guò)世界上很多國(guó)家，看過(guò)許許多多的月亮反襯自己為何對(duì)家鄉(xiāng)的“小月亮”念念不忘。最后再寫“月是故鄉(xiāng)明，我什么時(shí)候能夠再看到我故鄉(xiāng)里的月亮呀”。帳望南天，心飛向故里。作為結(jié)尾，直抒胸臆，文章完美結(jié)束。

三、《月是故鄉(xiāng)明》中自然景觀和人文情懷的融合

（一）互文性書(shū)寫：自然即文本，人文即注解

《月是故鄉(xiāng)明》中寫自然和寫人文并沒(méi)有單獨(dú)進(jìn)行，而是你中有我、我中有你。自然景觀與人文活動(dòng)構(gòu)成了一組相互注解的“復(fù)調(diào)文本”。這種互文性書(shū)寫模糊了主客體的界限，月亮就是故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)就是遙遠(yuǎn)的月亮。月亮就是故鄉(xiāng)，所以“人人都愛(ài)自己的故鄉(xiāng)的月亮”，自然無(wú)人不愛(ài)故鄉(xiāng)；月亮就是故鄉(xiāng)，所以“當(dāng)時(shí)雖然還不懂什么叫詩(shī)興……覺(jué)得心中油然有什么東西在萌動(dòng)”。人對(duì)故鄉(xiāng)的情感幾乎是自然而然流露出來(lái)的。因?yàn)楣枢l(xiāng)就是月亮，所以看過(guò)許許多多的月亮，但還是會(huì)立刻想到“我心中的小月亮”；故鄉(xiāng)就是月亮，所以“月是故鄉(xiāng)明”。在《月是故鄉(xiāng)明》中，季羨林把自然景物視為情感的載體，通過(guò)細(xì)膩的描寫把自然景觀與人文情懷融為一體，使得自然不僅僅是外在的物象，更是表達(dá)情感、啟示人文思想的重要媒介。

文中的月亮，作為自然景觀，不僅是一個(gè)天體符號(hào)，更是與作者的回憶緊密聯(lián)系在一起的?！靶≡铝痢笔羌亦l(xiāng)，“大月亮”是漂泊。在《月是故鄉(xiāng)明》中，不僅僅是月亮寄托了這種情感，故鄉(xiāng)的自然景致都寄托著這樣的情感?！拔倚〉臅r(shí)候，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)山，也不知山為何物?！薄爸劣谒?，我的故鄉(xiāng)小村卻大大地有?！痹谖恼轮校髡咄ㄟ^(guò)對(duì)自然景象的細(xì)膩描寫，讓這些景物與人文情感有了緊密的聯(lián)系。自然景觀中的每一處細(xì)節(jié)，實(shí)際上都在展現(xiàn)作者的情感世界。在這里，山川、江水、月亮等自然景象不再是獨(dú)立的物理對(duì)象，它們與作者的情感內(nèi)涵相互交織，產(chǎn)生了“自然即文本，人文即注解”的互文性效果。通過(guò)自然景物的描寫，作者不僅表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念，也通過(guò)這些景物背后的文化象征展現(xiàn)了人文的深度。自然景物本身作為文本為讀者提供了豐富的感官刺激，而人文情感則通過(guò)對(duì)這些景物的注解進(jìn)一步升華，讓自然景致在文章中不僅是物象，更是文化情感的載體。

（二）生態(tài)萬(wàn)物的隱喻

《月是故鄉(xiāng)明》中主要寫了作者回憶中的月亮和與月亮有關(guān)的景色，通篇沒(méi)有直接抒情，因此這些情感都被寄托在了自然萬(wàn)物中。作者通過(guò)對(duì)自然景致的細(xì)致描寫，構(gòu)建了一套生態(tài)萬(wàn)物的隱喻系統(tǒng)，形成了自然界與人文精神相互照應(yīng)的關(guān)系。在這篇文章中，生態(tài)萬(wàn)物如月亮、江水、山川、水坑等都通過(guò)隱喻與人文情懷相連接，從而推動(dòng)了情感的表達(dá)與主題的深化

月亮作為自然景物，是這套隱喻系統(tǒng)的核心象征。所以，作者寫月亮用了回憶，寫回憶則突出了情感。它象征著家鄉(xiāng)，是歸屬和愛(ài)的隱喻。月亮的光輝，成為遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)與心靈深處情感的連接紐帶，它的明亮如同故鄉(xiāng)的溫暖，而“明”則帶有一種理想化的寄托，象征著故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)的亮光與心靈的歸宿。通過(guò)這種隱喻，月亮不僅具備了自然景觀的特征，更成為文化與情感的象征。自然萬(wàn)物的隱喻讓文章的情感層次更加豐富。通過(guò)自然景物的象征和隱喻，作者把自然界與人文情感緊密聯(lián)系在一起，讓讀者感受到作者內(nèi)心的情感波動(dòng)與人文精神的深沉力量。

總之，“月光”在文章中完成了從自然現(xiàn)象到文化符碼的嬉變。當(dāng)我們凝視手機(jī)屏幕里經(jīng)過(guò)算法優(yōu)化的“超級(jí)月亮”時(shí)，那些曾經(jīng)在《月是故鄉(xiāng)明》中跳動(dòng)的月光精靈，正帶著季羨林的心回到那個(gè)歸處。對(duì)作者來(lái)說(shuō)，月亮是他再次靠近家鄉(xiāng)并感到故鄉(xiāng)溫度的信物，即便望向同一個(gè)月亮，也不是回憶里的那個(gè)。我們終于明白：真正的月光永遠(yuǎn)生長(zhǎng)在故鄉(xiāng)的土壤里。