孫小青，律師，高級(jí)工程師，專利代理師，南仲、蘇仲和英國(guó)皇家仲裁會(huì)成員。古琴愛(ài)好者，號(hào)琴道人、琴園。

在蘇州近代古琴發(fā)展歷程中，諸多琴家以其獨(dú)特的藝術(shù)造詣與不懈的傳承精神，為古琴藝術(shù)的延續(xù)與發(fā)展貢獻(xiàn)力量，莊劍丞便是其中一位值得深入研究的重要人物。

在莊劍丞的古琴演奏生涯中，《秋鴻》是其極具代表性的作品。他生活在變革動(dòng)蕩的民國(guó)時(shí)期，在查阜西傳承體系下研習(xí)此曲，將個(gè)人對(duì)時(shí)代與人生的理解融入演奏，使其演繹獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格與時(shí)代特色。探尋他的人生軌跡，不僅能看到一位琴人的一生，更能從中看到民國(guó)時(shí)期古琴藝術(shù)的生存與發(fā)展?fàn)顩r，為全面了解蘇州近代古琴史提供不可或缺的視角。

莊劍丞（1904-1953），號(hào)栩庵，江蘇江陰人，后定居蘇州。他出身江陰儒宦世家，屬江陰莊氏瑞公派月城支，自幼展現(xiàn)音樂(lè)天賦，精通多種樂(lè)器，尤以古琴、琵琶見(jiàn)長(zhǎng)。

雖然早年求學(xué)經(jīng)歷因身體原因波折不斷，但莊劍丞對(duì)藝術(shù)的追求卻未曾消減。1927年，他遷居蘇州，相對(duì)安定的生活為日后投入琴學(xué)奠定了必要基礎(chǔ)。1930 年左右，他因昆曲加入蘇州的禊集曲社，并逐漸成為中堅(jiān)分子，為之后接觸古琴藝術(shù)打開(kāi)了更為廣闊的音樂(lè)感知之門(mén)。1935年，莊劍丞結(jié)識(shí)了古琴演奏家查阜西，這也成為他琴學(xué)之路的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在查阜西的悉心指導(dǎo)下，莊劍丞琴藝進(jìn)步迅速，深得真?zhèn)鳌?/p>

1935年的一次琴會(huì)中，查阜西、莊劍丞師徒琴簫合奏《長(zhǎng)門(mén)怨》，莊劍丞將曲中哀怨之情演繹得淋漓盡致，其出色的藝術(shù)水準(zhǔn)贏得了與會(huì)者的高度贊譽(yù)。同年，莊劍丞參與發(fā)起并組織了在蘇州顧氏怡園舉行的琴會(huì)。此次琴會(huì)意義非凡，諸多琴家匯聚一堂。當(dāng)時(shí)79歲高齡的李子昭連奏兩曲，而莊劍丞則以獨(dú)奏《霓裳羽衣曲》為雅集活動(dòng)畫(huà)上圓滿句號(hào)，此次琴會(huì)在同道中點(diǎn)燃了極大的熱情，為之后今虞琴社的成立埋下了伏筆。

1936年3月1日，包括莊劍丞在內(nèi)的二十八人發(fā)起成立今虞琴社，這一事件成為近代琴史上的劃時(shí)代大事。正值壯歲的莊劍丞精力充沛，今虞琴社成立后，他積極參與組織、參加各項(xiàng)活動(dòng)，還與國(guó)內(nèi)琴人通函研究琴學(xué)，并擔(dān)任《今虞琴刊》的集稿和社務(wù)工作，為琴社的發(fā)展與琴學(xué)的傳播不遺余力地貢獻(xiàn)力量。琴社遷至上海后，莊劍丞雖奔波生計(jì)，仍心系琴學(xué)，在艱難時(shí)期維系琴社存續(xù)。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，蘇州淪陷，莊劍丞的生活陷入困頓。1938年起，他先后任職于偽江蘇省立蘇州圖書(shū)館和偽江蘇省文獻(xiàn)史料館，參與編刊《江蘇文獻(xiàn)》。雖然身處艱難的時(shí)局環(huán)境中，他仍憑借自身的文化素養(yǎng)與專業(yè)能力，為地方文化的傳承保留了珍貴資料。

新中國(guó)成立后，莊劍丞繼續(xù)在上海新華紗廠工作，但身體狀況卻每況愈下。

1950年左右，在個(gè)人錄音尚不便利與普及的情況下，莊劍丞有幸留下了兩首古琴演奏錄音。這兩首錄音仿佛是他一生的縮影，在琴學(xué)領(lǐng)域與琴友們共同留下美妙旋律，卻又因生命的短暫而諸多期待“未完成”。

1953年，莊劍丞因病去世，年僅49歲，他的早逝是琴學(xué)界的一大損失。盡管生命短暫，但他在琴學(xué)領(lǐng)域留下的足跡與貢獻(xiàn)，卻永遠(yuǎn)銘刻在近代古琴發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中。

莊劍丞一生的故事與貢獻(xiàn)，為后人研究近代古琴史特別是蘇州古琴史提供了豐富的素材與深刻的啟示，激勵(lì)著后人繼續(xù)探索與傳承古琴這一古老而珍貴的藝術(shù)。 ④