穿上他的衣服，換上他的妝，做成他的發(fā)型，葉子（化名）變成了名偵探柯南。平時(shí)略顯社恐的葉子，穿上裝備之后仿佛擁有了柯南的力量和精神，“平時(shí)不敢說(shuō)的臺(tái)詞、不敢做的動(dòng)作，此刻都將成為被贊美的特質(zhì)。這已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的換裝游戲，是一種深度的情感寄托?！?/p>

公開數(shù)據(jù)顯示，全球大約有1000萬(wàn)名Cosplay（角色扮演）愛(ài)好者。中國(guó)目前已成為全球最大的二次元市場(chǎng)之一，2024年泛二次元周邊市場(chǎng)規(guī)模約5977億元，泛二次元用戶超5億人，其中Z世代（18-34歲）占比85%。而在這一龐大市場(chǎng)中，Cosplay占據(jù)重要位置。

讓葉子變成柯南的背后，是以角色扮演為核心，涵蓋服裝定制、攝影服務(wù)、賽事活動(dòng)、IP衍生等分工明確的“造夢(mèng)產(chǎn)業(yè)鏈”。Cosplay正在打破次元壁，成為Z世代消費(fèi)浪潮中的一股強(qiáng)勁勢(shì)力。

超七成Coser通過(guò)角色扮演獲得現(xiàn)實(shí)壓力的釋放

作為Cosplay文化的一個(gè)深度參與者，葉子表示越來(lái)越多人開始理解并接納這種二次元文化，“驅(qū)動(dòng)這種轉(zhuǎn)變的核心密碼，是因?yàn)樗珳?zhǔn)地?fù)糁辛薢世代的情緒剛需?！比~子認(rèn)為角色扮演的本質(zhì)是被定義為人格的臨時(shí)授權(quán)，Cosplay把情緒價(jià)值的模型，定義為身份重塑的一個(gè)治愈力。有研究調(diào)查顯示，72%的Coser會(huì)通過(guò)角色扮演獲得現(xiàn)實(shí)壓力的釋放，或者是人格價(jià)值感的提升。

星野（化名）也是一名有著多年Cosplay經(jīng)驗(yàn)的二次元文化愛(ài)好者，容貌焦慮促使她傾向于選擇戴著口罩或面具的角色，而Cosplay也成為了她獨(dú)特的心理庇護(hù)所，“當(dāng)穿上服裝、戴上假發(fā)、完成妝容，徹底變身為某個(gè)動(dòng)漫角色后，那些平日令人害羞的動(dòng)作所帶來(lái)的羞恥感會(huì)顯著減弱，相反會(huì)更專注于如何精準(zhǔn)還原角色的‘形’和‘魂’?！毙且皬母叨_始接觸Cosplay，彼時(shí)受限于學(xué)生身份和經(jīng)濟(jì)狀況，早期僅參與寒暑假的漫展，頻率約一年兩次，且并非每次都進(jìn)行角色扮演?！澳吧丝床坏轿业哪?，那么我就可以更好地融入角色，貫徹角色，這種沉浸感會(huì)讓我暫時(shí)拋開現(xiàn)實(shí)煩惱，越多人找你集郵（合影），而這就是對(duì)于你的肯定?！?/p>

談及自己的Cosplay經(jīng)歷，星野說(shuō)曾在高溫的五一假期挑戰(zhàn)扮演《東京食尸鬼》中的角色“金木研”。厚重的皮質(zhì)口罩、皮褲、多層衣物以及束胸帶來(lái)的不適感是顯著的挑戰(zhàn)。同樣，在詮釋《盜墓筆記》的張起靈時(shí)，為貼合角色身高穿著增高鞋行走一整天也讓她感到“比較痛苦”。然而星野一旦將注意力完全投入到模仿角色的姿態(tài)與氣質(zhì)中，便會(huì)不自覺(jué)地沉浸于角色行為，這種深度代入不僅能暫時(shí)忘記現(xiàn)實(shí)中的煩惱，甚至能沖淡身體上的不適。最令她欣慰的時(shí)刻莫過(guò)于付出獲得認(rèn)可，“尤其當(dāng)有小朋友認(rèn)出角色，并且請(qǐng)求和我合影時(shí)”，那種被肯定的喜悅被她形容為“無(wú)價(jià)的”體驗(yàn)。

后續(xù)在大學(xué)期間因各類原因，星野減少了Cosplay頻率，更多以游客身份參與漫展等活動(dòng)。但星野認(rèn)為，對(duì)于大多數(shù)Cosplay和二次元文化愛(ài)好者而言，其驅(qū)動(dòng)力更多的是源于對(duì)虛擬角色、二次元文化的深刻熱愛(ài)，以及成功扮演所帶來(lái)的巨大正向反饋?！翱赡芷饺绽锊黄鹧鄣囊粋€(gè)人，是漫展聚光燈下的焦點(diǎn)，在社交媒體發(fā)布自己的Cosplay照片，會(huì)得到數(shù)不清的贊賞，這種滿足感才是他們一直出Cos的動(dòng)力。”

Cos服飾從早期純手工制作轉(zhuǎn)向工業(yè)化生產(chǎn)

公開數(shù)據(jù)顯示，像葉子、星野這樣的角色扮演愛(ài)好者，全球大約有1000萬(wàn)名。僅2023年他們的支出就高達(dá)48億美元，平均每位用戶每年在Cosplay上消費(fèi)480美元。從人群畫像來(lái)看，近五成Cosplay消費(fèi)者年齡在18至24歲之間，超過(guò)兩成在25至30歲之間，是一批具有強(qiáng)烈自我表達(dá)欲和審美主張的年輕用戶?！吨袊?guó)二次元服裝消費(fèi)市場(chǎng)分析報(bào)告》顯示，Cos服裝的單筆消費(fèi)金額多集中在100至500元之間。

為角色扮演愛(ài)好者造夢(mèng)的背后，是一條涵蓋服裝定制、攝影服務(wù)、賽事活動(dòng)、IP衍生等分工明確的二次元產(chǎn)業(yè)鏈。中研普華產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2025-2030年中國(guó)二次元服裝行業(yè)現(xiàn)狀分析及投資戰(zhàn)略研究報(bào)告》顯示，2024年中國(guó)二次元市場(chǎng)規(guī)模已高達(dá)1200億元，成為全球最大的二次元市場(chǎng)之一，并且這一數(shù)字仍在持續(xù)增長(zhǎng)。預(yù)計(jì)到2025年，中國(guó)二次元經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)到數(shù)千億元級(jí)別。

在Cosplay周邊品類當(dāng)中，為Coser們打造華麗服飾、助其化身二次元角色的服裝生產(chǎn)企業(yè)，是這一龐大產(chǎn)業(yè)鏈中的重要核心。根據(jù)貝哲斯咨詢發(fā)布的數(shù)據(jù)，2024年全球Cosplay服裝市場(chǎng)規(guī)模達(dá)47.5億美元，預(yù)計(jì)到2029年，這一數(shù)字將增長(zhǎng)至86.5億美元。Cosplay服飾品牌三分妄想成立于2011年，創(chuàng)始人莊靜婧表示當(dāng)前國(guó)內(nèi)Cos服飾市場(chǎng)正處于顯著轉(zhuǎn)型期，“Cos服飾的生產(chǎn)模式已從早期純手工制作轉(zhuǎn)向工業(yè)化生產(chǎn)，這也顯著提升了量產(chǎn)速度與產(chǎn)品性價(jià)比?！?/p>

對(duì)于當(dāng)下國(guó)內(nèi)的cos服飾市場(chǎng)的發(fā)展，莊靜婧表示，這一變化直接推動(dòng)了Cos服飾市場(chǎng)格局的擴(kuò)大，“過(guò)去僅有頭部IP能實(shí)現(xiàn)規(guī)?；慨a(chǎn)，如今隨著用戶基數(shù)的增長(zhǎng)，非頭部IP也具備了工業(yè)化生產(chǎn)的可行性，促使行業(yè)呈現(xiàn)出百花齊放的多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)”。莊靜婧也觀察到了近年來(lái)消費(fèi)者們顯著的需求變化，“受眾范圍從Z世代、Alpha世代（10后）延伸至80后父母帶娃參與，參與到這一領(lǐng)域的群體呈現(xiàn)指數(shù)級(jí)擴(kuò)張”。

當(dāng)下國(guó)風(fēng)潮流、虛擬偶像等趨勢(shì)，也逐漸影響到了Cos服飾產(chǎn)品的設(shè)計(jì)方向?！耙酝漠a(chǎn)品設(shè)計(jì)方向是以日系風(fēng)格居多，現(xiàn)在隨著國(guó)潮、國(guó)產(chǎn)游戲動(dòng)漫的崛起，我國(guó)傳統(tǒng)文化成為了進(jìn)入到大眾的新喜好，無(wú)論是Coser們，還是像我們這樣生產(chǎn)創(chuàng)作者，都開始深入研究中國(guó)的傳統(tǒng)文化、服飾”。莊靜婧表示，為更好地向消費(fèi)者展現(xiàn)文化底蘊(yùn)，企業(yè)會(huì)深入研究角色背景對(duì)應(yīng)年代的文化特征及相關(guān)出土文物，嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)服裝版型，并在此基礎(chǔ)上巧妙融合現(xiàn)代穿著便利性需求，實(shí)現(xiàn)文化底蘊(yùn)的創(chuàng)造性再現(xiàn)與融合。

談及企業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力，莊靜婧強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是核心驅(qū)動(dòng)力?！叭胄惺畮啄辏覀?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中引入了很多創(chuàng)新的工業(yè)化技術(shù)用于Cos產(chǎn)品的制作。”針對(duì)當(dāng)下部分消費(fèi)者認(rèn)為產(chǎn)品“貴、慢”的反饋，莊靜婧將其歸結(jié)于企業(yè)對(duì)品質(zhì)的極致追求，研發(fā)階段堅(jiān)持多層次材料搭配、多工藝疊加及多輪打樣；生產(chǎn)階段實(shí)施多道嚴(yán)格質(zhì)檢?！斑@種復(fù)雜程度遠(yuǎn)超傳統(tǒng)服裝行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，若將此標(biāo)準(zhǔn)推及全行業(yè)，用戶可能普遍難以接受交付周期?！?/p>

Cos服飾店鋪數(shù)量五年間增長(zhǎng)十幾至二十倍

國(guó)內(nèi)知名Cos服飾企業(yè)漫囧創(chuàng)始人董儒認(rèn)為，隨著二次元文化的普及，Cos群體規(guī)模擴(kuò)大，但行業(yè)參與者數(shù)量激增，導(dǎo)致市場(chǎng)混亂且利潤(rùn)空間被嚴(yán)重壓縮，“相比五年前，Cos服飾店鋪數(shù)量增長(zhǎng)了十幾至二十倍，行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)正在加劇?！倍灞硎荆诵南M(fèi)者仍集中在15-25歲的學(xué)生群體，他們對(duì)產(chǎn)品的品質(zhì)、還原度、版型和美觀度要求較高，同時(shí)價(jià)格敏感度顯著?！氨M管部分消費(fèi)者會(huì)采購(gòu)價(jià)格在5000元以上的高端定制產(chǎn)品，但目前Cos服飾的主流市場(chǎng)仍以300～500元的中低端價(jià)位為主。”

“Cos服飾因設(shè)計(jì)復(fù)雜、工藝繁多，生產(chǎn)成本遠(yuǎn)高于普通服裝?！倍灞硎荆惶?00元的服飾需包含數(shù)十個(gè)部件，而普通品牌T恤僅需一兩種面料。除了材料、部件以外，Cos服飾產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開發(fā)周期往往長(zhǎng)達(dá)2-3個(gè)月，其中設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的時(shí)間均需要30-60天。在生產(chǎn)工藝的高昂成本之外，隨著二次元文化的盛行，董儒察覺(jué)到行業(yè)內(nèi)涌入了越來(lái)越多的從業(yè)者，而這也激烈競(jìng)爭(zhēng)引發(fā)價(jià)格戰(zhàn)。“行業(yè)毛利率從五年前的50%驟降至當(dāng)前的10%，部分廠商甚至面臨虧損，內(nèi)卷導(dǎo)致利潤(rùn)消失，目前對(duì)于多數(shù)Cos服飾企業(yè)而言，維持運(yùn)營(yíng)已十分艱難”，董儒坦言，盡管消費(fèi)者對(duì)品質(zhì)要求提升倒逼廠商改進(jìn)工藝，但價(jià)格難以同步上漲，廠商需在有限利潤(rùn)空間內(nèi)持續(xù)優(yōu)化產(chǎn)品。

對(duì)于市場(chǎng)的趨勢(shì)演化，董儒認(rèn)為游戲類IP產(chǎn)品需求顯著上升，而這也印證在了漫囧的銷售數(shù)據(jù)上?！坝螒蝾怚P的服飾產(chǎn)品占漫囧銷售額的80%，而動(dòng)漫類占比相對(duì)下降?！倍逭J(rèn)為，游戲角色的Cos熱度正與動(dòng)漫角色拉平甚至反超，這一趨勢(shì)源于游戲產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，“年輕消費(fèi)者愈發(fā)注重產(chǎn)品的‘情緒價(jià)值’，他們更愿意為喜好和情感滿足買單”。

莊靜婧也認(rèn)同市場(chǎng)自由發(fā)展規(guī)律，但也指出行業(yè)需規(guī)范并建立統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，以保障消費(fèi)者權(quán)益，使其能選擇真正優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，而非受困于盜圖、盜版、虛假宣傳或“品牌同源”等亂象?！爱?dāng)前行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)缺失，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈且混亂，消費(fèi)者面臨巨大甄別難度，難以判斷產(chǎn)品優(yōu)劣與真?zhèn)?，難以實(shí)現(xiàn)‘所見(jiàn)即所得’的消費(fèi)預(yù)期。唯有構(gòu)建健康、透明的行業(yè)生態(tài)，方能支撐產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)良性發(fā)展?！?/p>

面對(duì)日益激烈的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)和消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量的高度關(guān)注，莊靜婧認(rèn)為，除了建立專業(yè)團(tuán)隊(duì)系統(tǒng)收集消費(fèi)者反饋之外，其中部分產(chǎn)品質(zhì)量問(wèn)題源于傳統(tǒng)服裝供應(yīng)鏈對(duì)Cos服特殊性的適應(yīng)挑戰(zhàn)，而這需通過(guò)提升整體開發(fā)與工廠管理水平來(lái)逐步解決。在品質(zhì)把控上，莊靜婧表示，公司依托嚴(yán)格的品控流程與多道審核機(jī)制持續(xù)精進(jìn)，將此視為品牌核心內(nèi)功。

妝娘將二次元角色妝容精準(zhǔn)還原到Coser臉上

莊靜婧表示，Cosplay過(guò)去主要是資深二次元核心愛(ài)好者的領(lǐng)域，參與者需通過(guò)長(zhǎng)期積累技術(shù)來(lái)提升作品的完成度與視覺(jué)效果。但如今Cosplay已從上世代的“叛逆玩物”，蛻變?yōu)樾乱淮摹爸髁鲓蕵?lè)”。而這一轉(zhuǎn)變催生了妝娘、毛娘、攝影師、道具師、后期師、剪輯師等高度細(xì)分的專業(yè)職業(yè)，許多高技術(shù)玩家經(jīng)過(guò)數(shù)年沉淀成為全職從業(yè)者，完善的配套服務(wù)大幅降低了普通用戶的嘗試門檻。

除了Cos服飾之外，Cosplay的裝造所需的美瞳、化妝品、假發(fā)等產(chǎn)品的市場(chǎng)體量也呈現(xiàn)出了精細(xì)化、高黏性的消費(fèi)趨勢(shì)。根據(jù)藝恩發(fā)布的《2025美瞳消費(fèi)趨勢(shì)報(bào)告》，Cosplay等顏值經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)了美瞳熱度上揚(yáng)。CBNData數(shù)據(jù)顯示，2022年上半年線上TOP9彩瞳品牌GMV合計(jì)份額已超50%。

對(duì)于妝娘們而言，她們的任務(wù)是將二次元角色的妝容精準(zhǔn)還原到Coser臉上，同時(shí)兼顧個(gè)人面部特點(diǎn)的修飾?！霸诠ぷ髦?，遇到一些眼睛特別腫或皮膚狀態(tài)不太理想的Coser，我會(huì)多花些時(shí)間幫他們調(diào)整眼型，力求更貼近二次元角色的妝造效果?！弊鳛橐幻麖臉I(yè)多年的妝娘，段段（化名）表示，最初出于對(duì)Cosplay的熱愛(ài)，跟著網(wǎng)絡(luò)教程自學(xué)化妝技術(shù)，之后又通過(guò)與其他妝娘的交流學(xué)習(xí)不斷提升，并于數(shù)年前入行后，自己從一名業(yè)余的兼職妝娘，逐漸成長(zhǎng)為現(xiàn)在的全職妝娘。

面對(duì)每一個(gè)全新的角色時(shí)，段段需要準(zhǔn)備不同的妝容設(shè)計(jì)和準(zhǔn)備，“例如我們會(huì)需要對(duì)著虛擬角色的人設(shè)圖，以及Coser的面部特點(diǎn)進(jìn)行一個(gè)結(jié)合，在滿足Coser的喜好和審美的基礎(chǔ)上，盡可能地貼近虛擬角色的特征?！睆臉I(yè)多年的妝娘六殊（化名）表示，如今的Coser普遍偏好濃妝，這一方面與服務(wù)對(duì)象從學(xué)生轉(zhuǎn)變?yōu)橛幸欢ㄏM(fèi)能力的上班族相關(guān)；另一方面也反映出Coser更愿意增加預(yù)算，并對(duì)妝娘的技術(shù)實(shí)力提出了更高要求。六殊認(rèn)為，關(guān)鍵在于能夠根據(jù)客人特別是眼部的具體條件構(gòu)思妝容細(xì)節(jié)，而非一味套用公式?！肮交木鹿倘挥衅涿栏?，但必須結(jié)合個(gè)體五官進(jìn)行調(diào)整?！眾y娘小羊（化名）補(bǔ)充認(rèn)為，親和力與優(yōu)質(zhì)的售后服務(wù)同樣不可或缺，“我通常會(huì)提供卸妝服務(wù)及免費(fèi)的小配件，并在化妝過(guò)程中主動(dòng)交流，營(yíng)造輕松氛圍，確?？腿耸孢m放松。”

技術(shù)挑戰(zhàn)之外，市場(chǎng)“內(nèi)卷”也給妝娘們帶來(lái)了巨大壓力?！靶袠I(yè)越來(lái)越卷，原本不大的圈子，現(xiàn)在甚至出現(xiàn)了未成年人參與接單的現(xiàn)象。”小羊表示，當(dāng)前最大的沖擊源于價(jià)格戰(zhàn)，在有限的市場(chǎng)需求與日益增多的從業(yè)者迫使大家競(jìng)相壓價(jià)。更嚴(yán)峻的是，部分技術(shù)尚未成熟的未成年人低價(jià)入場(chǎng)，不僅擾亂了市場(chǎng)價(jià)格體系，也導(dǎo)致服務(wù)質(zhì)量難以得到保障。

六殊還針對(duì)市場(chǎng)亂象表達(dá)了憂慮，“部分從業(yè)者單純依靠低價(jià)吸引客人，但與其以低價(jià)提供無(wú)法接受的妝容，不如精進(jìn)技術(shù)再合理定價(jià)。技術(shù)過(guò)硬才是長(zhǎng)久立足的根本。”段段同樣認(rèn)為，當(dāng)前妝娘市場(chǎng)的價(jià)格體系可謂亂象叢生，更令人擔(dān)憂的是，市場(chǎng)中還混雜著部分不守誠(chéng)信的從業(yè)者。面對(duì)這種無(wú)序狀態(tài)，“亟須由行業(yè)組織牽頭制訂明確的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)與定價(jià)參考，才能有效規(guī)范市場(chǎng)行為，保障消費(fèi)者權(quán)益，推動(dòng)行業(yè)健康發(fā)展。”

為二次元角色塑魂的假發(fā)多元化消費(fèi)需求劇增

在完成了精致的妝造后，為了更加符合二次元角色的形象，一頂合適的假發(fā)也是Coser們必不可少的環(huán)節(jié)之一。在毛娘大魚（化名）的工作臺(tái)上，擺放著各式剪刀、發(fā)夾、直發(fā)器等工具——這些是日常創(chuàng)作不可或缺的“老搭檔”。“最初自己出角色時(shí)，約過(guò)幾次假發(fā)造型都不太滿意”，大魚回憶道，“我特別想親手做出讓自己滿意、貼合心儀角色的假發(fā)。加上平時(shí)就喜歡動(dòng)手制作，于是開始嘗試為自己和朋友打理假發(fā)，后來(lái)為了不斷突破，就正式以毛娘身份接單了?！?/p>

在大魚看來(lái)，最難掌握的是形成個(gè)人風(fēng)格?！澳７滤俗髌窡o(wú)法支撐毛娘長(zhǎng)久發(fā)展。一旦換新角色，就可能因缺乏原創(chuàng)理解而造型失調(diào)”。大魚強(qiáng)調(diào)，毛娘最重要的是持續(xù)提升自身審美與手藝，最終形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格?！霸O(shè)計(jì)制作的時(shí)候主要考慮的是角色的性格、佩戴者的頭圍和臉型，在保證自己所做假發(fā)的整體風(fēng)格能較好體現(xiàn)角色氣質(zhì)的同時(shí)，還要針對(duì)不同單主的不同需求，比如需要鬢角修飾臉型、需要高顱頂?shù)?。?/p>

而不同于大魚，對(duì)于去年年底才剛剛接觸毛娘這一行業(yè)的凜音（化名）來(lái)說(shuō)，成為毛娘的契機(jī)則是來(lái)源于朋友們的認(rèn)同，“機(jī)緣巧合下，朋友說(shuō)我修的假發(fā)挺好看，鼓勵(lì)我試試當(dāng)毛娘。”凜音的毛娘學(xué)習(xí)之路始于網(wǎng)絡(luò)，“最早是系統(tǒng)地搜尋教程，內(nèi)容涵蓋假發(fā)制作工具使用、基礎(chǔ)修剪技巧、中縫處理、貼片工藝等方方面面，邊學(xué)邊動(dòng)手實(shí)踐是關(guān)鍵?！?/p>

無(wú)論專業(yè)毛娘還是初學(xué)者，大魚和凜音都敏銳地察覺(jué)到近年來(lái)Coser對(duì)于高質(zhì)量和多元化需求在日益劇增。大魚認(rèn)為早期的假發(fā)造型普遍追求“建模感”，但隨著研究的深入和愛(ài)好者增多，衍生出了自然感、毛流感等多種風(fēng)格。如今角色選擇愈發(fā)多樣，特殊造型需求也日益增多。凜音也表示，Coser們的偏好正在逐漸轉(zhuǎn)向追求更具三次元真實(shí)感的“毛流感”假發(fā)。

隨著入行者增多，毛娘行業(yè)不僅遭遇了與妝娘領(lǐng)域類似的價(jià)格內(nèi)卷，更因缺乏行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)而飽受抄襲問(wèn)題困擾。“Cos假發(fā)行業(yè)如今越來(lái)越卷，但競(jìng)爭(zhēng)焦點(diǎn)并非質(zhì)量，而是價(jià)格?！眲C音表示，目前毛娘行業(yè)內(nèi)存在著價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)象，這導(dǎo)致那些既非網(wǎng)紅、又不愿壓價(jià)的技術(shù)型毛娘接單困難，進(jìn)而引發(fā)嚴(yán)重的技術(shù)焦慮。大魚則指出當(dāng)前的核心痛點(diǎn)在于消費(fèi)者與假發(fā)的適配度，“并非每位客戶都擁有完美的頭型與臉型。他們可能苦等多時(shí)，最終卻發(fā)現(xiàn)假發(fā)佩戴效果不佳，甚至放大了自身缺點(diǎn)”。大魚透露，當(dāng)下行業(yè)內(nèi)欠缺標(biāo)準(zhǔn)的原因，盜圖接單、抄襲爭(zhēng)吵、在社交平臺(tái)上掛人等亂象也層出不窮。

Coser低齡化現(xiàn)象普遍攝影作品更依賴后期處理

在Cos經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)鏈中，攝影師是串聯(lián)創(chuàng)意落地的核心環(huán)節(jié)。對(duì)于大多數(shù)攝影師而言，他們的職業(yè)路徑多始于興趣與設(shè)備機(jī)緣。醬油（化名）2013年期間，在朋友帶領(lǐng)下，開始了自己的拍攝之旅。在拍攝前，醬油需要做大量準(zhǔn)備工作，“首先會(huì)與Coser充分溝通想法，然后結(jié)合雙方的意見(jiàn)挑選拍攝場(chǎng)地、道具和燈光設(shè)備。關(guān)鍵是要在前期充分溝通并明確共識(shí)，確保雙方理解一致、配合默契”。面對(duì)復(fù)雜實(shí)景中的二次元氛圍營(yíng)造，醬油尤其擅長(zhǎng)燈光把控，“我常用特殊燈光最大限度地還原畫面氛圍，但對(duì)于瞬息萬(wàn)變的漫展抓拍，‘拍到’往往比‘拍好’更重要”。

不同于經(jīng)驗(yàn)豐富的醬油，云嫣（化名）涉足攝影領(lǐng)域僅四年。但對(duì)創(chuàng)作的投入和流程的嚴(yán)謹(jǐn)程度卻顯得格外突出?！半m然將拍攝的方向選擇在了二次元，但我認(rèn)為對(duì)于拍攝創(chuàng)作的熱愛(ài)遠(yuǎn)甚于二次元?！痹奇烫寡?，不論是對(duì)于自己，還是合作的Coser，自己始終秉持嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)。例如要求Coser必須提交基于個(gè)人理解的原創(chuàng)角色分析，而非簡(jiǎn)單地復(fù)制百科內(nèi)容。同時(shí)，在拍攝創(chuàng)作的過(guò)程中，自己還需要主導(dǎo)全流程創(chuàng)作，從思維導(dǎo)圖、分鏡腳本到布景設(shè)計(jì)圖等等。“雖然很多人會(huì)說(shuō)這個(gè)太繁瑣，但是我認(rèn)為這是該有的工作態(tài)度，也是經(jīng)驗(yàn)之談?！?/p>

在實(shí)際的拍攝過(guò)程中，云嫣更是將致力于“在真實(shí)的環(huán)境中尋找角色真實(shí)存在過(guò)的痕跡”。從而煉就了的扎實(shí)基本功?！懊鎸?duì)漫展糟糕的燈光或混亂布局，提前勘景、主動(dòng)溝通協(xié)調(diào)以及依賴構(gòu)圖、光影等攝影基本功是解決問(wèn)題的關(guān)鍵?！彪S著互聯(lián)網(wǎng)與社會(huì)環(huán)境的發(fā)展，云嫣敏銳地捕捉到Coser需求的變化，“如今的Coser更愿意增加預(yù)算，但對(duì)攝影師技術(shù)和成片質(zhì)量的要求也顯著提高。這也促使我更主動(dòng)地篩選理念契合的共創(chuàng)者，使拍攝過(guò)程更專注、更投入，更能追求作品中的深層表達(dá)。”

談及互聯(lián)網(wǎng)普及對(duì)二次元攝影的影響，資歷頗深的醬油感觸尤為深刻，“如今互聯(lián)網(wǎng)普及讓二次元文化受眾更廣、更年輕化”。相應(yīng)地，Cosplay的創(chuàng)作方式也發(fā)生巨變，“以往追求一套高質(zhì)量‘正片’（有排版的攝影作品）需尋求后期或自行修圖，耗時(shí)往往長(zhǎng)達(dá)半月甚至數(shù)月。如今的創(chuàng)作者們心態(tài)更趨靈活，在短視頻強(qiáng)大濾鏡功能的賦能下，隨手拍攝動(dòng)態(tài)視頻即可獲得視覺(jué)沖擊力，創(chuàng)作效率顯著提升”。莊靜婧表示，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，許多行業(yè)的參與者還可通過(guò)二手平臺(tái)流轉(zhuǎn)回血或作為KOL/KOC參與商業(yè)活動(dòng)，愛(ài)好者得以更快速、低成本地完成多角色創(chuàng)作，從而使得Cosplay活動(dòng)的核心媒介經(jīng)歷從平面攝影向短視頻內(nèi)容的深刻轉(zhuǎn)型。

不過(guò)，這種轉(zhuǎn)型也讓Cos拍攝從業(yè)者憂慮。醬油表示目前的Coser低齡化現(xiàn)象普遍，專業(yè)素養(yǎng)相對(duì)欠缺，對(duì)拍攝要求不高，更多依賴后期處理，有時(shí)甚至忽視了前期準(zhǔn)備的重要性。“相較五年前而言，當(dāng)下環(huán)境出Cos的門檻顯著降低，變得簡(jiǎn)單了，但整體的專業(yè)性也變低了。從業(yè)者們?cè)絹?lái)越多，但拍攝的質(zhì)量卻反而降低了?！绷硗?，攝影作品版權(quán)和肖像權(quán)也是行業(yè)發(fā)展隱患。醬油表示行業(yè)內(nèi)有部分Coser會(huì)因?yàn)樾は駲?quán)的問(wèn)題與攝影師產(chǎn)生分歧，而為了避免糾紛，前期的溝通尤為關(guān)鍵。云嫣也認(rèn)為，部分從業(yè)者缺乏基本職業(yè)規(guī)范，常遭遇他人盜圖并冒充原創(chuàng)者或合作方的情形，而這一現(xiàn)象也往往很難通過(guò)有效的方式進(jìn)行維權(quán)。