摘 要：短劇作為一種新興娛樂形態(tài)，在政策扶持與社交媒體蓬勃發(fā)展的背景下，憑借其短小精悍的敘事結(jié)構(gòu)與個性化內(nèi)容特征，精準(zhǔn)契合快節(jié)奏時代的受眾心理需求，成為深受用戶青睞的消費載體，也由此催生出品牌營銷策略的新范式——短劇營銷。本文研究發(fā)現(xiàn)，在新媒體環(huán)境下，品牌短劇營銷呈現(xiàn)三大策略特征：內(nèi)容層面的共創(chuàng)機制與深度融合、明星效應(yīng)驅(qū)動的流量提升、多渠道整合傳播體系。同時，短劇發(fā)展也面臨諸多挑戰(zhàn)：內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重、與品牌價值脫節(jié)、創(chuàng)作水平良莠不齊等。據(jù)此，本文提出針對性建議：短劇創(chuàng)作者亟須強化創(chuàng)新能力，深化內(nèi)容分析與用戶洞察，打造兼具品牌調(diào)性與新奇感的作品；相關(guān)監(jiān)管部門應(yīng)出臺規(guī)范措施，完善市場秩序，助力短劇營銷實現(xiàn)商業(yè)價值躍升，推動品牌長效發(fā)展。

關(guān)鍵詞：短劇營銷；內(nèi)容創(chuàng)作；品牌價值；營銷策略；社交媒體

中圖分類號：F713.8；G206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0298（2025）07（a）--04

2022年12月，中國國家廣播電視總局印發(fā)《關(guān)于推動短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》的通知明確，短劇，采用單集時長15～30分鐘的系列劇、集數(shù)在6集內(nèi)的系列單元劇、20集內(nèi)的連續(xù)劇、周播劇等多種形態(tài)，具有篇幅短小、內(nèi)容精練、情節(jié)緊湊等特點。由于其內(nèi)容的主題性、系列性與形式的創(chuàng)新性，微短劇受到了受眾的廣泛關(guān)注。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截至2024年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模近11億，短視頻用戶占網(wǎng)民總數(shù)的95.5%，微短劇用戶占網(wǎng)民總數(shù)的52.4%。由此可見，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，使微短劇作為一種新的娛樂方式迅速崛起，其商業(yè)價值和影響力也不斷被挖掘和重視，不少品牌紛紛加入微短劇營銷的賽道，試圖在流量中“分羹”。在此背景下，本文將從不同維度探究短劇營銷爆火的原因，總結(jié)其營銷策略，并指出短劇營銷存在的問題及未來的發(fā)展方向。

1 短劇營銷爆火的原因

新媒體環(huán)境下，各類娛樂形態(tài)不斷更迭換新，而短劇自其興起以來便牢牢抓住了受眾眼球，持續(xù)釋放商業(yè)價值，根據(jù)艾瑞咨詢發(fā)布的 《2024年中國微短劇行業(yè)研究報告》，2023年微短劇行業(yè)市場規(guī)模已達(dá)358.6億元，預(yù)計未來五年內(nèi)市場規(guī)模有望突破千億元，這一數(shù)據(jù)更直觀地體現(xiàn)了短劇的爆火程度。究其爆火的深層邏輯，與當(dāng)下市場環(huán)境、受眾需求及短劇內(nèi)容制作密不可分。

1.1 環(huán)境維度：國家政策的支持與發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)微短劇由來已久，直至2020年《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)影視劇中微短劇內(nèi)容審核有關(guān)問題的通知》出臺，政策的支持使其成為繼網(wǎng)絡(luò)影視劇、網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)動畫片后第四種被官方認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)影視作品形態(tài)，為其發(fā)展注入了極大動力?！肚貭?shù)男“汀贰蹲鰤舭?！晶晶》等一系列短劇?yīng)運而生，各大社交平臺逐漸開始上新短劇，其發(fā)展勢頭強勁，2020年曾一度被稱為“網(wǎng)絡(luò)微短劇元年”。之后，網(wǎng)絡(luò)微短劇也迎來了發(fā)展的春天，國家廣播電視總局不斷出臺相關(guān)政策，規(guī)范并支持短劇發(fā)展，不少品牌洞察到這一趨勢，短劇營銷競爭變得愈發(fā)激烈。

1.2 受眾維度：符合Z世代消費行為特征

短劇不同于其他網(wǎng)絡(luò)影視作品形態(tài)，其內(nèi)容的制作更多的是迎合受眾心理，其劇集時長較為短小，情節(jié)不拖沓、故事發(fā)展進(jìn)程快，受眾在短時間內(nèi)就能完整地把控劇情走向，體驗劇情的高潮與發(fā)展，能夠給受眾帶來更“刺激”的體驗，使其在短時間內(nèi)體驗高度濃縮的娛樂體驗，易于受眾形成情感共鳴；同時短劇的劇情多為“復(fù)仇”“逆襲”“穿越”等爽文題材，為用戶提供“爽感體驗”，用戶可根據(jù)自身需要選擇劇集，短劇的大膽與直接使受眾在觀看過程中更易于代入故事，體驗感拉滿，釋放受眾在現(xiàn)實生活中的壓力；最后，短劇往往會通過設(shè)置懸念或意想不到的劇情發(fā)展方向為受眾提供不同體驗，甚至可以通過投票決定劇情走向、素人參演等方式，加強受眾的參與感與體驗感，提升受眾對于品牌的認(rèn)同感，滿足Z世代注重互動體驗和追求個性化參與的需求。

短劇營銷掌握了Z世代年輕人的心理狀態(tài)和消費行為特征，滿足了其個性化、定制化與強參與感的心理需求，品牌能夠在短劇營銷中將內(nèi)容輸出給消費主力軍，達(dá)到較為理想化的營銷效果。

1.3 內(nèi)容維度：碎片化傳播與快餐文化適配性

當(dāng)今社會生活、工作節(jié)奏加快，人們更傾向于消費碎片化內(nèi)容與快餐文化，短劇內(nèi)容具有的“短、快、爽”特點就恰好滿足了這一需求，受眾可以在任何零碎時間選擇短劇來進(jìn)行娛樂和休閑滿足，完美契合碎片化時間要求。這種形式不僅能滿足受眾對即時性和可訪問性的高要求，還能在短時間內(nèi)暫時舒緩緊張情緒，為受眾提供情緒價值與依托。其短小精悍的特性也保證了短劇內(nèi)容的連貫性，受眾可以快速回顧與銜接劇情，極大提高了短劇的播放量及影響力，使短劇成為當(dāng)今時代受歡迎的娛樂形式。品牌選擇短劇營銷，將自身產(chǎn)品植入劇情中或為品牌定制一部短劇來表現(xiàn)品牌或產(chǎn)品，提高品牌曝光度，從而取得良好的營銷效果。

正因為短劇營銷的內(nèi)容符合人們碎片化時間的需求，才受到觀眾廣泛的關(guān)注與喜愛，短劇營銷應(yīng)發(fā)揮這一特有優(yōu)勢，鎖定相對穩(wěn)定的受眾群體，創(chuàng)作更多高質(zhì)量的符合受眾預(yù)期的作品。

2 品牌短劇營銷的策略

2.1 內(nèi)容共創(chuàng)與深度融合

品牌在進(jìn)行短劇營銷時，已不是簡單的產(chǎn)品植入或場景植入方式，而是強調(diào)品牌與內(nèi)容的深度融合，通過內(nèi)容共創(chuàng)，將品牌價值、產(chǎn)品特點等巧妙融入短劇中，使受眾更自然、更順利地接受品牌信息。

2024年春節(jié)檔有一大批短劇因做到與品牌內(nèi)容共創(chuàng)并深度融合，收獲了大量流量與觀眾，取得了良好的營銷效果。例如，伊利臻濃牛奶定制短劇《廢柴廚娘之逆天改命》以“穿越＋美食＋宮斗”為核心元素，講述了女主穿越到古代，利用伊利臻濃牛奶為關(guān)鍵食材制作美食，一步步逆襲的故事。品牌將需要植入的產(chǎn)品巧妙融入短劇當(dāng)中，使其成為推動故事發(fā)展不可或缺的元素，讓觀眾在不自覺中接受產(chǎn)品的信息，有效實現(xiàn)品牌推廣；與此同時，出現(xiàn)了“短?。穆茫放啤钡男履Ｊ剑枮I啤酒聯(lián)合黑龍江省文旅廳和世紀(jì)鯤鵬推出短劇《我在爾濱很嗨皮》，在講述有關(guān)青春與愛情的創(chuàng)業(yè)故事中，將啤酒品牌與哈爾濱城市文化、旅游特色深度融合，通過劇情的開展，不僅能夠提升品牌形象與知名度，還能強化品牌與地域間的關(guān)聯(lián)，同時為當(dāng)?shù)匚穆脦硇铝髁浚擅畹剡_(dá)成營銷目的。

品牌只有在短劇營銷時進(jìn)行內(nèi)容共創(chuàng)與深度融合，才能更順利推廣產(chǎn)品而不被消費者反感，如果想做好短劇營銷，就應(yīng)持續(xù)創(chuàng)新內(nèi)容共創(chuàng)與融合手段，為受眾提供更豐富的短劇營銷體驗。

2.2 明星帶動與流量提升

近年來，隨著短劇賽道的興起與爆火，短劇演員紛紛“升咖”獲得更多的資源與曝光度，在這一趨勢下，越來越多的明星開始下臺參演短劇，并收獲了良好反響，短劇營銷也更加傾向于使用自帶流量的明星來帶動品牌宣傳與推廣。

騰訊視頻在加入短劇營銷這一賽道時明確了要實現(xiàn)精品化、明星化、品牌化“三管齊下”，馬化騰更是在年會發(fā)言中提及要做高質(zhì)量的短劇，專注于精品短劇投資。隨后，其推出了精品短劇《今人不見古時玥》并邀請知名主持人王冰冰主演，憑借王冰冰的超高人氣和廣泛影響力，這部劇不僅刷新了騰訊平臺短劇市場的紀(jì)錄，還為騰訊帶來了大量品牌合作，為騰訊后續(xù)短劇營銷的發(fā)展鋪平了道路；與此同時，丸美品牌定制短劇《夫妻的春節(jié)》與知名演員倪虹潔合作；上海大眾在快手平臺推出短劇《意想不到的人生》并邀請知名演員王耀慶參演；國內(nèi)領(lǐng)先科技品牌TCL在推出短劇《大話大話西游》時更是集結(jié)一眾喜劇人，明星自帶流量與包袱，極大地提升了短劇的話題量和討論量，為品牌營銷帶來天然的流量，提升了營銷效果。

當(dāng)明星效應(yīng)與品牌效應(yīng)疊加時，品牌的短劇營銷便能上升一個層次，以其高流量和高熱度使用戶自然接受營銷信息，實現(xiàn)品牌與平臺的雙贏，提升短劇營銷的價值。

2.3 多渠道整合與傳播

品牌在進(jìn)行短劇營銷時不能只拘泥于單一渠道，而是要在多平臺多渠道實現(xiàn)整合營銷與傳播，擴大品牌的影響力，吸引更多觀眾。

韓束品牌與抖音頭部達(dá)人姜十七合作推出多部短劇，其第一部合作短劇《以成長來裝束》便在抖音平臺收獲6.5億播放量，這與韓束通過多渠道進(jìn)行整合傳播密不可分，不但利用了頭部達(dá)人的粉絲基礎(chǔ)與流量優(yōu)勢，而且在抖音平臺發(fā)布了大量短劇片段與相關(guān)話題，增加曝光度。同時，其將短劇場景帶到品牌的直播間進(jìn)行產(chǎn)品宣傳與講解，更好地帶動了產(chǎn)品銷售，社交平臺、電商直播及與KOL的合作等多渠道的整合傳播，為短劇營銷助力，也使得品牌成為抖音美妝TOP1。

品牌在利用多渠道整合與傳播短劇內(nèi)容時，不僅可以為短劇營銷造勢，提高熱度與關(guān)注度，還為品牌獲得更廣闊的銷售渠道奠定了基礎(chǔ)，有利于品牌更好的發(fā)展。

3 品牌短劇營銷面臨的挑戰(zhàn)

品牌的短劇營銷雖然取得一系列成果，收獲了一批流量和關(guān)注，為品牌帶來了許多正面影響，但不可否認(rèn)的是，其營銷過程中還存在許多問題亟待研究并解決，由此助力短劇營銷的良性發(fā)展。

3.1 “流量為王”導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重

短劇營銷中品牌為追隨流量，當(dāng)一種爆款內(nèi)容出現(xiàn)，品牌紛紛效仿，創(chuàng)造與其題材或劇情方向相似的短劇，因此短劇市場出現(xiàn)了大量同質(zhì)化的內(nèi)容。

霸總、嬌妻、穿越、逆襲等已成為短劇的固定套路，短劇市場十分飽和，短劇營銷因此陷入僵局。例如，在古裝題材的短劇中，多出現(xiàn)“宮廷上位記”類型，通常以女主角的宮廷奮斗為主線，通過各種勾心斗角的計謀決策，最終從一個寂寂無名的宮女到母儀天下的皇后；在現(xiàn)代職場劇情中，多為平凡女主憑借自身打拼獲得“霸總”老板認(rèn)可，老板最終被女主的努力與可愛所吸引，繼而追求女主并與其在一起的故事。無論是古代還是現(xiàn)代題材，劇情都十分老套，甚至被模式化，內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新性，僅僅是為流量而作，與優(yōu)秀的短劇營銷要求相差甚遠(yuǎn)。

同質(zhì)化的短劇內(nèi)容不但無益于品牌營銷目標(biāo)的達(dá)成，而且會造成受眾的審美疲勞，甚至?xí)ヒ徊糠窒M者市場，極大影響了短劇的市場競爭力。品牌短劇營銷要想取得良好的效果，就需要破除內(nèi)容同質(zhì)化，提高短劇內(nèi)容的創(chuàng)新性。

3.2 短劇內(nèi)容與品牌調(diào)性不相符

短劇營銷雖然火爆，市場上也出現(xiàn)了大量品牌定制短劇，但是深入研究這些定制短劇，就會發(fā)現(xiàn)大量的短劇內(nèi)容與品牌調(diào)性嚴(yán)重不符，違背目標(biāo)受眾的偏好，品牌的植入營銷仿佛直接“貼片”在短劇之上，違和感嚴(yán)重。

在短劇營銷中最重要的是將短劇內(nèi)容與品牌價值相契合，從而通過短劇內(nèi)容或其營造的氛圍助力品牌銷售產(chǎn)品，提高知名度，但市面上部分短劇營銷卻忽視了這一點。以BOSS直聘首部定制短劇《公主周末不上班》為例，其在抖音和小紅書播出后，引發(fā)廣泛關(guān)注與討論，雖然故事圍繞“職場特權(quán)”“反內(nèi)卷”等熱門話題展開，且引發(fā)了一定情感共鳴，但劇情中“公主特權(quán)”的設(shè)定與普通打工人的現(xiàn)實狀況脫節(jié)，劇情過于理想化，與BOSS直聘強調(diào)的專業(yè)、真實、高效的職場品牌形象不符，導(dǎo)致部分網(wǎng)友并不認(rèn)同品牌這一做法，甚至對品牌產(chǎn)生一定的負(fù)面印象。

品牌若想避免此類現(xiàn)象的發(fā)生，就應(yīng)該在短劇營銷上下功夫，嚴(yán)格審查短劇的內(nèi)容與設(shè)定，避免出現(xiàn)與品牌調(diào)性不相符的內(nèi)容，否則不但影響營銷效果，而且可能有損品牌形象，得不償失。

3.3 創(chuàng)作水平參差不齊與專業(yè)性較低

品牌的逐利性和模仿性，其對于短劇的制作往往只看重結(jié)果，不過多關(guān)注短劇的內(nèi)容質(zhì)量，導(dǎo)致大量水平參差不齊和專業(yè)性極低的短劇出現(xiàn)，這一現(xiàn)象極大制約了短劇市場的發(fā)展。

投入成本低、制作周期短、進(jìn)入門檻低，既是微短劇的優(yōu)勢，又是其難以產(chǎn)出精品的癥結(jié)所在。一部短劇的制作周期極短，甚至不到一周，品牌便可拍攝完成一部短劇用于營銷，其內(nèi)容的制作遠(yuǎn)沒有達(dá)到專業(yè)拍攝廣告或電視劇的水平，專業(yè)性較低，內(nèi)容庸俗老套，制作粗制濫造。蜜雪冰城推出定制短劇《雪王的穿越日記》，以雪王穿越到20世紀(jì)80年代為主線，只有短短的四集，且劇中頻繁出現(xiàn)雪王的產(chǎn)品，甚至完全淪為產(chǎn)品的宣傳片，故事情節(jié)單薄，并不足以支撐整部劇集，缺乏故事性與連貫性，不具有深度，除了展示品牌的產(chǎn)品，無法再傳達(dá)給受眾其他關(guān)鍵信息，一度被觀眾評價為“廣告大于劇情”，其營銷效果大大減弱。

與此同時，短劇營銷中內(nèi)容的參差不齊與粗制濫造，不僅與品牌密切相關(guān)，還與相關(guān)部門的監(jiān)管機制缺失有關(guān)，其未能篩除大量水平低下的短劇，導(dǎo)致這些作品流入市場。要創(chuàng)作出更高水平、更高質(zhì)量的短劇，必須從品牌自身和相關(guān)監(jiān)管部門兩方面著手，提升短劇的制作水平，推動短劇市場繁榮。

4 品牌短劇營銷的策略建議

品牌的短劇營銷面臨諸多問題與缺陷，該如何改進(jìn)并繼續(xù)發(fā)展？本文從三個方面提出發(fā)展方向。

4.1 提高創(chuàng)新能力，用戶洞察驅(qū)動創(chuàng)作

面對大量重復(fù)題材的短劇以及飽和的短劇市場，品牌短劇營銷如果想要突出重圍，脫穎而出，就需要提升自身創(chuàng)新能力，破除同質(zhì)化內(nèi)容，根據(jù)用戶需求創(chuàng)作短劇。

無腦的劇情、扁平的情節(jié)和充滿套路的逆襲之路終究不是短劇營銷的長久之計。只有深耕內(nèi)容創(chuàng)新，提供引發(fā)用戶情感共鳴的劇集，才是留住用戶的營銷核心所在。由自媒體博主煎餅果仔和夏天妹妹耗時三個月，在英國取景、拍攝的微短劇《逃出大英博物館》，是對微體量與強內(nèi)容的最好詮釋。其運用擬人化手法，講述了文物自主尋找回國的故事，喚醒了民眾對于民族情感的深刻表達(dá)，激發(fā)了愛國熱情。這一故事形式與內(nèi)容獨樹一幟，以創(chuàng)新價值與獨特視角，成為兼具感染力的作品。與此同時，該部短劇順應(yīng)了輿論形勢，在民眾呼吁大英博物館無償歸還中國文物的背景下播出，回應(yīng)了公眾期待，因此迎來了巨大成功。這部微短劇的出現(xiàn)，不僅是對短劇市場的沖擊，還體現(xiàn)了該部短劇優(yōu)秀的創(chuàng)新能力與用戶洞察能力，值得其他短劇創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。

品牌短劇營銷也應(yīng)學(xué)習(xí)《逃出大英博物館》的優(yōu)勢，在進(jìn)行品牌營銷時，不斷打磨短劇內(nèi)容，洞察用戶需求，為短劇市場帶來新的活力與生機，從而提高品牌宣傳度。

4.2 加強內(nèi)容分析，提高內(nèi)容與品牌相符度

短劇營銷的關(guān)鍵在于定制與品牌價值和調(diào)性相符的內(nèi)容，而市面上卻出現(xiàn)大量僅僅為了流量和營銷而創(chuàng)作的“劣質(zhì)”短劇，雖有表面功夫，但并不能真正擊中消費者的內(nèi)心。基于此，品牌的短劇營銷應(yīng)加強內(nèi)容分析，創(chuàng)作出與品牌相符的短劇內(nèi)容。

美團平臺打造短劇《我在日記本里逆天改命》，將美團神券作為推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵道具，片段之間反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，每到關(guān)鍵時刻都會出現(xiàn)意想不到的情節(jié)或美團神券的助力，使用戶在感受爽感劇情的同時無意間接受品牌的植入，能夠以“搞笑、跳脫、幽默”的方式，吸引用戶注意的同時而不被反感；哈爾濱啤酒在2025年春節(jié)期間聯(lián)合黑龍江文旅推出短劇《我在爾濱很嗨皮》，將哈爾濱的冰雪景觀、美食與品牌0糖啤酒植入創(chuàng)業(yè)愛情故事中，打造了“城市IP＋品牌”的聯(lián)動效應(yīng)。這種聯(lián)動方式，不但能體現(xiàn)品牌價值，而且能夠促進(jìn)當(dāng)?shù)匚穆卯a(chǎn)業(yè)發(fā)展，實現(xiàn)多方共贏。兩個品牌用不同方式創(chuàng)造了與品牌定位相符的短劇內(nèi)容，提高了品牌曝光度和受眾對品牌的好感度，促進(jìn)了短劇營銷的成功。

品牌深耕內(nèi)容，提高短劇內(nèi)容與品牌定位之間的相符度，為品牌營銷帶來更多關(guān)注度和好感度，能夠使品牌形象更加深入人心。

4.3 強化監(jiān)管機制，增強內(nèi)容創(chuàng)作專業(yè)性

當(dāng)下短劇市場的爆火，不可避免地出現(xiàn)眾多問題與缺陷，短劇創(chuàng)作也出現(xiàn)了參差不齊的水平，大量粗制濫造的短劇出現(xiàn)，擾亂了市場秩序。

想解決這些問題除了需要短劇創(chuàng)作者加強內(nèi)容創(chuàng)作專業(yè)性，提高制作質(zhì)量之外，也需要相關(guān)平臺的介入，加強監(jiān)管機制，提高對短劇內(nèi)容的篩選力度，嚴(yán)格把控內(nèi)容關(guān)，杜絕粗制濫造、低俗惡劣的短劇進(jìn)入市場。通過內(nèi)容審核、流量控制等技術(shù)手段，引導(dǎo)內(nèi)容制作者提升審美趣味和作品質(zhì)量，引導(dǎo)用戶觀看真正有價值、有深度的作品，從而構(gòu)建有利于行業(yè)整體健康有序發(fā)展的外部生態(tài)。日前，國家多方面對短劇做出規(guī)范與治理。2024年，廣電總局將“小程序”類微短劇納入日常管理，建立“黑名單”機制，對相關(guān)平臺加大整治力度，如快手平臺在2025年2月治理過程中，加大了對低俗、導(dǎo)向偏差的微短劇治理力度，前置攔截、整改、下架了上千部違規(guī)微短劇。平臺方不但需要落實“三審核”機制，而且要求用戶上傳平臺審核才可發(fā)布，并定期向廣電備案，對于短劇的治理正不斷規(guī)范提升。

短劇營銷在進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作過程中，一定要遵守國家及平臺的相關(guān)要求，不違背政策要求，不進(jìn)行粗制濫造、違背倫理風(fēng)俗的制作，創(chuàng)作更多符合社會主義核心價值觀的內(nèi)容，共同營造清朗的短劇營銷環(huán)境。

5 結(jié)語

綜上所述，短劇營銷作為新媒體環(huán)境下新興品牌營銷手段，依托政策助力及社交媒體發(fā)展，契合碎片化傳播要求，直擊用戶心靈，迅速崛起并發(fā)展，展現(xiàn)出獨特的策略特征，但在發(fā)展過程中也暴露出諸多問題需要解決，本文針對短劇制作者及監(jiān)管者提出建議，倡導(dǎo)其提高創(chuàng)新能力，基于受眾需求創(chuàng)作短劇，并要求其加強短劇內(nèi)容與品牌價值的相符度，強化監(jiān)管機制，提升內(nèi)容創(chuàng)作水平。通過這些改進(jìn)策略，短劇內(nèi)容創(chuàng)新發(fā)展，短劇營銷水平也將持續(xù)提升，為受眾提供更豐富和深刻的觀看體驗，從而推動短劇營銷的健康發(fā)展。

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